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文檔簡(jiǎn)介

第二章

柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變第一節(jié)北宋前期詞基本情況第二節(jié)對(duì)五代詞風(fēng)的因革與創(chuàng)新一、對(duì)五代詞風(fēng)的因革(晏殊、歐陽(yáng)修)二、開(kāi)拓詞境的嘗試(范仲淹、張先、王安石、柳永)第三節(jié)柳永詞的新變第一節(jié)北宋前期詞基本情況

北宋詞分期:前期:太祖(960年)—仁宗(1022-1063年)沿襲期,沿襲中有變化后期:英宗(1063-1067年)—北宋亡(1127年變革期一、北宋前期詞壇基本情況▲宋初詞壇沉寂(960—1022年)王禹偁、潘閬、寇準(zhǔn)、錢(qián)惟演、林逋南宋·王灼《碧雞漫志》卷二:

國(guó)初平一宇內(nèi),法度禮樂(lè),浸復(fù)全盛,而士大夫樂(lè)章頓衰于前日?!首谠谖黄陂g(1022—1063年),掀起了宋代第一個(gè)詞的高潮。薛礪若《宋詞通論》:“四大開(kāi)祖”——晏殊、柳永、張先、歐陽(yáng)修(一)內(nèi)容上:以艷詞為主,多向發(fā)展

晏殊《破陣子》:(《作品選》中P295)

燕子來(lái)時(shí)新社,梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn),葉底黃鸝一兩聲,日長(zhǎng)飛絮輕。巧笑東鄰女伴,采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好,元是今朝斗草贏,笑從雙臉生。二、北宋前期詞的特點(diǎn)

(二)形式上:慢詞漸趨興盛,小令慢詞平分秋色

1、慢詞漸趨興盛詞體的分類(lèi):令、引、近、慢明刻本《類(lèi)編草堂詩(shī)余》:小令——58字以?xún)?nèi)中調(diào)——59-90字長(zhǎng)調(diào)——91字以上2、詞前題序的使用▲令:出于唐人宴席間所行的酒令。是早期詞調(diào)的通稱(chēng),一般字?jǐn)?shù)比較少。如:王建《調(diào)笑令》“團(tuán)扇,團(tuán)扇,美人病來(lái)遮面。玉顏憔悴三年,誰(shuí)復(fù)商量管弦。弦管,弦管,春草昭陽(yáng)路斷?!比纭妒至睢贰罕臼枪糯鷺?lè)曲的一種名稱(chēng)。詞調(diào)中的引,字?jǐn)?shù)在76-140字之間,一般比小令要長(zhǎng)一些。如《千秋歲月引》、《梅花引》。▲近:又稱(chēng)“近拍”。同引一樣,比小令長(zhǎng),又比慢詞短,大致在71-96字之間。如辛棄疾《丑奴兒近》、《祝英臺(tái)近》▲慢:慢曲子的簡(jiǎn)稱(chēng),與急曲子相對(duì)而言。聲調(diào)延長(zhǎng),字?jǐn)?shù)增多,多是長(zhǎng)調(diào)。如:《江城子慢》、《木蘭花慢》。(三)婉約詞風(fēng)大盛,豪放詞風(fēng)初現(xiàn)北宋前期詞風(fēng)以婉約為主,二晏、歐陽(yáng)修、柳永都是婉約詞的重要作家。豪放風(fēng)格的詞在個(gè)別作品中初步顯露。如:范仲淹《漁家傲》,歐陽(yáng)修《朝中錯(cuò)·平山堂》等。明·張綖《詩(shī)余圖譜》“凡例”之后“附識(shí)”:

按詞體大略有二,一體婉約,一體豪放。婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉,豪放者欲其氣象恢宏。蓋亦存乎其人。如秦少游之作,多是婉約;蘇子瞻之作,多是豪放。大約詞體以婉約為正。

南宋·俞文豹《吹劍錄》:

東坡在玉堂日,有幕士善歌,因問(wèn):“我詞何如柳七?”對(duì)曰:“柳郎中詞,只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士詞,須關(guān)西大漢,銅琵琶,鐵卓板,唱‘大江東去’?!睎|坡為之絕倒。

清·吳灝《歷朝名媛詩(shī)詞題辭》:

自宋人說(shuō)部有鐵板紅牙之喻,詞家乃分豪放、婉約兩派。范仲淹《漁家傲》(《作品選》中P292)

塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐,將軍白發(fā)征夫淚。(四)文雅氣息更濃,俚俗風(fēng)味并存

“凡有井水處皆能歌柳詞?!?/p>

第二節(jié)對(duì)五代詞風(fēng)的因革與創(chuàng)新

一、對(duì)五代詞風(fēng)的因革(一)晏殊晏殊(991—1055年),字同叔,撫州臨州人(今江西臨川)。14歲以神童入試,賜同進(jìn)士出身。宋仁宗時(shí)任樞密使、同中書(shū)門(mén)下平章事(宰相)等,后又歷任潁州、陳州、許州等地地方行政長(zhǎng)官。死后謚號(hào)元獻(xiàn)。好獎(jiǎng)拔人才,范仲淹、歐陽(yáng)修、韓琦、張先等,或是其門(mén)生,或是得到過(guò)他的培養(yǎng)和提拔。留有詞集《珠玉集》,現(xiàn)存詞130余首。馮煦《蒿庵論詞》:

晏同叔去五代未遠(yuǎn),馨烈所扇,得之最先,故左宮右徵,和婉而明麗,為北宋倚聲家初祖。

1、晏殊詞作內(nèi)容葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》:

性喜賓客,未嘗一日不宴飲。每有嘉客必留,亦必以歌樂(lè)相佐,談笑雜處。

(1)抒寫(xiě)男女相思愛(ài)戀和離愁別恨;如《蝶戀花》(檻菊愁煙)(2)抒發(fā)自我人生感受。表現(xiàn)了他的富貴閑雅的生活、流連光景的輕怨淡愁和惆悵落寞的情懷。不向尊前同一醉,可奈光陰似水聲,迢迢去不停。——晏殊《破陣子》綠樹(shù)歸鶯,雕梁別燕,春光一去如流電。——晏殊《踏莎行》畫(huà)鼓聲中昏又曉,時(shí)光只解催人老?!淌狻稘O家傲》當(dāng)時(shí)共我賞花人,點(diǎn)檢如今無(wú)一半。——晏殊《木蘭花》晏殊《浣溪沙》:(《作品選》中P294)

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回?無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。張宗橚《詞林紀(jì)事》卷三:

洗味“無(wú)可奈何”一聯(lián),情致纏綿,音調(diào)偕婉,的是倚聲家語(yǔ)。若作七律,未免軟弱矣。★主題內(nèi)容:表達(dá)了傷春惜時(shí)之意,蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命意識(shí)?!飳?xiě)作特點(diǎn):1)借物傳意,融情入景。通過(guò)對(duì)自然景物變與不變的描寫(xiě),表達(dá)了自己由此而產(chǎn)生的“人生有限而宇宙永恒”的惆悵之情,無(wú)奈之中有一種圓融的觀照。2)語(yǔ)言淡雅。“似曾”兩句屬對(duì)工巧、自然渾成。(3)其他活潑輕快的作品晏殊《破陣子》:(《作品選》中P295)

燕子來(lái)時(shí)新社,梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn),葉底黃鸝一兩聲,日長(zhǎng)飛絮輕。巧笑東鄰女伴,采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好,元是今朝斗草贏,笑從雙臉生。辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》:

明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。2、晏殊詞的藝術(shù)特色劉熙載《藝概》卷四:

馮延巳詞,晏同叔得其俊,歐陽(yáng)永叔得其深。(1)筆調(diào)閑婉擅長(zhǎng)脫于鄙俗而寫(xiě)出氣象,特別善于以淡雅之筆寫(xiě)富貴之態(tài),以清新之筆寫(xiě)男女之情,形成雍容華貴、清新委婉的獨(dú)特風(fēng)格。

吳處厚《青箱雜記》卷五:

晏元獻(xiàn)公雖起田里,而文章富貴,出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云:“軸裝曲譜金書(shū)字,樹(shù)記花名玉篆牌。”公曰:“此乃乞兒相,未嘗諳富貴者。故余每吟詠富貴,不言金玉錦繡,而惟說(shuō)其氣象。若:‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò),簾幕中間燕子飛’;‘梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類(lèi)是也?!惫使砸源司湔Z(yǔ)人曰:“窮兒家有這景致也無(wú)?”

北宋·張舜民《畫(huà)墁錄》:

柳三變既以詞忤仁廟,吏部不放改官,三變不能堪,詣公府,晏公(按,即晏殊)曰:“賢俊作曲子么?”三變?cè)唬骸爸蝗缦喙嘧髑??!惫唬骸笆怆m作曲子,不曾道“彩線(xiàn)慵拈伴伊坐?!绷焱恕A馈抖L(fēng)波》:“鎮(zhèn)相隨,莫拋躲,針線(xiàn)慵拈伴伊坐,和我,免使年少光陰虛過(guò)。”

晏殊《蝶戀花》(《作品選》中P294)

檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶(hù)。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素,山長(zhǎng)水闊知何處!王國(guó)維《人間詞話(huà)》:

“昨夜”三句與詩(shī)經(jīng)《蒹葭》一篇“意頗近之。但一灑落,一悲壯耳?!?/p>

(2)理致深蘊(yùn)善用細(xì)膩的感受和警練的詞句準(zhǔn)確地概括出普遍的人生感觸,情中有思,讀之有低回反復(fù)之致。(3)多用白描,音律諧和,語(yǔ)言雅麗

(二)歐陽(yáng)修歐陽(yáng)修(1007-1072),字永叔,號(hào)醉翁、晚號(hào)六一居士。江西廬陵(今江西吉安)人。24歲中進(jìn)士,擔(dān)任西京(洛陽(yáng))留守推官,到65歲(1071年)致仕歸止,一共經(jīng)歷了41年的宦海沉浮和文學(xué)生涯,次年病逝,謚文忠。一生因直言多次被貶謫。官至參知政事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等。歐陽(yáng)修是北宋前中期的文壇領(lǐng)袖,倡導(dǎo)了北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)。曾與宋祁合修《新唐書(shū)》,并獨(dú)撰《新五代史》。留有《歐陽(yáng)文忠公文集》153卷,詞集《醉翁琴趣外篇》、《六一詞》,存詞241首。第一次:景祐三年(1036年),歐陽(yáng)修三十歲時(shí),因支持范仲淹的政治改革而被貶為夷陵縣令;第二次,慶歷年間,再度參與范仲淹“慶歷新政”,被貶為滁州太守。后又轉(zhuǎn)揚(yáng)州,潁州。48歲被召回,逐漸升為樞密副使、參知政事等權(quán)要職位。晚年因見(jiàn)王安石變法所帶來(lái)的種種弊端,曾反對(duì)王安石變法。(一)歐陽(yáng)修詞作內(nèi)容(有雅、俗兩類(lèi))鄭振鐸《插圖本中國(guó)文學(xué)史》:

我們?cè)谒纳⑽闹?,只?jiàn)到他是一位道貌儼然的無(wú)感情的學(xué)者,在他的五七言詩(shī)中,我們也很難看出他是怎樣富於感情的一位詩(shī)人。但在他的詞中,卻不意將他的道學(xué)假面具全都卸下來(lái)了。他活潑潑的,赤裸裸的將他的詩(shī)人生活,表現(xiàn)在我們之前?!秴嵌Y部詩(shī)話(huà)》引《陳氏書(shū)錄》:

言其詞中“亦有鄙褻之語(yǔ)一二廁其中,當(dāng)是仇人無(wú)名子所為?!?、在詞中抒發(fā)自己的人生體驗(yàn)。主要抒寫(xiě)自己聽(tīng)歌飲酒、暢游山水的樂(lè)趣,表現(xiàn)他在飽經(jīng)宦海浮沉之后的感慨,反映了他曠達(dá)豁達(dá)的個(gè)性。這一類(lèi)詞繼承了文人化的方向,脫開(kāi)婉約情調(diào),向著疏俊的方向發(fā)展?!恫缮W印返谌祝?/p>

畫(huà)船載酒西湖好,急管繁弦,玉盞催傳,穩(wěn)泛平波任醉眠。行云卻在行舟下,空水澄鮮,俯仰流連,疑是湖中別有天。《采桑子》第四首:(《作品選》中P299)

群芳過(guò)后西湖好,狼籍殘紅,飛絮濛濛,垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去,始覺(jué)春空。垂下簾櫳,雙燕歸來(lái)細(xì)雨中?!冻写搿て缴教谩菲缴綑跈懸星缈?,山色有無(wú)中。手種堂前垂柳,別來(lái)幾度春風(fēng)?文章太守,揮毫萬(wàn)字,一飲千鐘。行樂(lè)直須年少,尊前看取衰翁。上片由八年之前追憶而來(lái);下片折回送別主題,借酬贈(zèng)友人之機(jī),追憶自己揚(yáng)州的生活,抒發(fā)自我懷抱。歐詞突破了唐、五代以來(lái)的男歡女愛(ài)的傳統(tǒng)題材與極力渲染紅香翠軟的表現(xiàn)方法,使詞在酒筵歌席之外表現(xiàn)出特別的價(jià)值和意義,為后來(lái)蘇軾一派豪放詞開(kāi)了先路。2、寫(xiě)男女的悲歡離合。(1)有的較為淺俗、庸俗?!洞饘O正之第二書(shū)》:

三十年前,尚好文華,嗜酒歌呼,知以為樂(lè)而不知其非也?!蹲砼钊R》:

見(jiàn)羞容斂翠,嫩臉勻紅,素腰裊娜。紅藥闌邊,惱不教伊過(guò)。半掩嬌羞,語(yǔ)聲低顫,問(wèn)道“有人知么”。強(qiáng)整羅裙,偷回波眼,佯行佯坐。更問(wèn)“假如,事還成后,亂了云鬢,被娘猜破。我且歸家,你而今休呵。更為娘行,有些針線(xiàn),誚未曾收啰。卻待更闌,庭花影下,重來(lái)則個(gè)?!?/p>

“亦有鄙褻之語(yǔ)一二廁其中,當(dāng)是仇人無(wú)名子所為。”(《吳禮部詩(shī)話(huà)》引《陳氏書(shū)錄》)《南歌子》:

鳳髻金泥帶,龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶,愛(ài)道“畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)”。弄筆偎人久,描花試手初,等閑妨了繡功夫,笑問(wèn)“雙鴛鴦字怎生書(shū)?”(2)有的則相對(duì)比較雅致《蝶戀花》:

庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮,門(mén)掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。上片兩層,一是寫(xiě)少婦深閨獨(dú)處;二是寫(xiě)丈夫恣游歌樓妓館,兩相對(duì)照,哀者更哀。下片兩層,寫(xiě)女子無(wú)奈、苦悶、悲戚之情。一是雨暴風(fēng)狂,春去難留;二是淚眼問(wèn)花,借花自傷。清代王又華《古今詞論》引毛先舒云:

永叔詞云:“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去”,此可謂層深而渾成。何也?因花而有淚,此一層意也;因淚而問(wèn)花,此一層意也;花竟不語(yǔ),此一層意也;不但不語(yǔ),且又亂落,飛過(guò)秋千,此一層意也。人愈傷心,花愈惱人,語(yǔ)愈淺而意愈入,又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡,謂非層深而渾成也?①“淚眼”——雨橫風(fēng)狂之時(shí)見(jiàn)花流淚;②“問(wèn)花”——含淚問(wèn)花知道不知道人的心情;③“花不語(yǔ)”——風(fēng)雨中的花不能自保,默然相對(duì);④“亂紅飛過(guò)秋千去”—花不僅不語(yǔ),且隨風(fēng)飄零;(二)歐陽(yáng)修詞作特點(diǎn)1、雅俗并存(1)擴(kuò)大了詞的抒情功能,沿著李煜詞的方向進(jìn)一步發(fā)展,用詞來(lái)抒發(fā)自我的人生感受。(2)改變了詞的審美趣味,朝通俗化方向開(kāi)拓,與柳永相呼應(yīng)。一來(lái)表現(xiàn)在某些寫(xiě)“戀情相思、離愁別恨”的作品中二來(lái)也表現(xiàn)為在表現(xiàn)手法等方面積極地學(xué)習(xí)民歌,借鑒詩(shī)歌創(chuàng)作手法,向通俗化方向開(kāi)拓。以俚語(yǔ)入詞借鑒民歌“定格聯(lián)章”表現(xiàn)手法,如《漁家傲》鼓子詞、題詠穎州西湖的《采桑子》十首(3)以小令為主,開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)調(diào)慢詞。創(chuàng)作《千秋歲》、《摸魚(yú)兒》等長(zhǎng)調(diào)。2、感情深婉誠(chéng)摯。劉熙載《藝概》:

馮延巳詞,晏同叔得其俊,歐陽(yáng)永叔得其深。3、詞風(fēng)清新疏淡馮煦《宋六十一家詞選例言》:

“宋至文忠,文始復(fù)古,天下翕然師尊之,風(fēng)尚為之一變。即以詞而論,亦疏雋開(kāi)子瞻,深婉開(kāi)少游?!薄渡樽印罚ㄔΓ喝ツ暝陼r(shí),花市燈如晝。月上柳稍頭,人約黃昏后。今年元夜時(shí),月與燈依舊,不見(jiàn)去年人,淚濕春衫袖?!短ど小罚汉蝠^梅殘,溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。寸寸柔腸,盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。上片:上片寫(xiě)行人旅途思家。由寫(xiě)景轉(zhuǎn)向抒發(fā)離愁。把眼前所見(jiàn)與心中所感巧妙融合,由寫(xiě)景——抒情——寫(xiě)景,可謂情景交融。

下片轉(zhuǎn)向?qū)懰紜D。寫(xiě)閨中思婦悵望念遠(yuǎn)。藝術(shù)特色:①情景比喻相融合。上片由寫(xiě)景——抒情——寫(xiě)景,可謂情景交融。加上比喻手法的運(yùn)用,把抽象的感情化為具體的形象,顯得綿長(zhǎng)親切。②寫(xiě)法獨(dú)特。A結(jié)構(gòu)獨(dú)特B遞進(jìn)式抒情③以尋常語(yǔ)言和意象描繪出悠遠(yuǎn)的意境,畫(huà)面美麗動(dòng)人,抒情性濃。二、開(kāi)拓詞境的嘗試(范仲淹、張先、王安石、晏幾道、柳永)

(一)范仲淹(989-1052)1、范仲淹生平范仲淹(989-1052),字希文,蘇州吳縣(蘇州)人,北宋著名政治家、文學(xué)家。出身清貧,二歲喪父,勤奮苦讀。宋真宗大中祥符八年(1015)進(jìn)士。歷任州縣長(zhǎng)官,官至樞密副使、參知政事。任參知政事期間倡導(dǎo)“慶歷新政”,以失敗告終。六十四卒。卒謚文正。有《范文正公文集》傳世。詞有《范文正公詩(shī)余》輯本,僅存詞五首。2、范仲淹文學(xué)成就文學(xué)創(chuàng)作不甚豐,但文、詩(shī)、詞皆有佳作。(1)突破傳統(tǒng):在詞中描寫(xiě)邊塞生活,風(fēng)格壯闊蒼涼,開(kāi)啟了豪放詞的先河范仲淹《漁家傲》:塞下秋來(lái)風(fēng)景異。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里。燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。上片描繪了西北邊塞風(fēng)光。緊扣“異”字,境界蒼茫雄闊。(寫(xiě)景,景中有情。)下片抒情,抒發(fā)思?xì)w卻不能歸的將士憂(yōu)國(guó)思鄉(xiāng)的復(fù)雜而又矛盾的情緒。小結(jié):這首詞上片寫(xiě)景,景中有情。下片重抒情,并穿插有寫(xiě)景。整首詞情景交融,表現(xiàn)了作者的英雄氣概和邊塞將士們生活的艱苦。范仲淹的詞在旅思鄉(xiāng)愁之中注入了邊塞生活的真實(shí)感受,寫(xiě)出了保家衛(wèi)國(guó)的獨(dú)特懷抱。詞的境界開(kāi)闊,風(fēng)格蒼涼悲壯,在宋初詞壇上別開(kāi)生面,發(fā)宋人豪放之先聲。(2)傳統(tǒng)詞風(fēng),寫(xiě)男女愛(ài)情、離愁別緒。《蘇幕遮》:碧云天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂,追旅思。夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸,化作相思淚。上片寫(xiě)景:由天、地、水、煙、日寫(xiě)到草,以流麗之景寫(xiě)離情。逆挽手法下片抒情:以率真之語(yǔ),直抒離愁。王實(shí)甫《西廂記》《長(zhǎng)亭送別》:【正宮·端正好】碧云天﹐黃花地﹐西風(fēng)緊,北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。(二)張先(990—1078年)張先(990—1078年)字子野,烏程(浙江湖州)人。宋仁宗天圣八年進(jìn)士,先后做過(guò)嘉禾(今浙江嘉興),永興軍(今陜西西安)通判,治平元年(1064)以尚書(shū)都官郎中致仕,晚年優(yōu)游于杭州、湖州等地。有《張子野詞》,存詞165首。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》:

張子野詞,古今一大轉(zhuǎn)移也,前此則為晏歐,為溫韋……;后此則為秦柳,為蘇辛,為美成,白石……1、詞作內(nèi)容:“心中事、眼中淚、意中人”胡仔《苔溪漁隱叢話(huà)》前集卷37引《古今詩(shī)話(huà)》:

有客謂子野曰:“人皆謂公張三中,即心中事、眼中淚、意中人也。”子野曰:“何不目之為張三影?”客不曉。公曰:“云破月來(lái)花弄影;嬌柔懶起,簾壓卷花影;柳徑無(wú)人,墮風(fēng)絮無(wú)影:此平生所得意也。”

▲將贈(zèng)別酬唱引入到詞中,擴(kuò)大了詞的日常交際功能,從而提高了詞的地位?!氏仁褂妙}序的方式,使詞的題材漸趨于日常生活,增強(qiáng)了詞的現(xiàn)實(shí)性與紀(jì)實(shí)感。木蘭花南園花正盛,復(fù)為此詞以寄意

去年春入芳菲國(guó)。青蕊如梅終忍摘。闌邊徒欲說(shuō)想思,綠蠟密緘朱粉飾。歸來(lái)故苑重尋覓?;M(mǎn)舊枝心更惜。鴛鴦從小自相雙,若不多情頭不白。2、長(zhǎng)于抒情,表達(dá)情感傳神、耐人尋味。如《一叢花令》:

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮?無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂,更東陌,飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙,征塵不斷,何處認(rèn)郎蹤?雙鴛池沼水溶溶,南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后,又還是,斜月簾櫳。沉恨細(xì)思,不如桃杏,猶解嫁東風(fēng)。又如《千秋歲》:

“天不老,情難絕。心似雙絲網(wǎng),中有千千結(jié)?!?/p>

3、長(zhǎng)于寫(xiě)景,善于以精致的語(yǔ)言表現(xiàn)閑靜朦朧的境界。“張三影”:“云破月來(lái)花弄影”(《天仙子》)“嬌柔懶起,簾幕卷花影”(《歸朝歡》)“柔柳搖搖,墜輕絮無(wú)影”(《剪牡丹》)胡仔《苔溪漁隱叢話(huà)》:

張子野郎中,以樂(lè)章擅命一時(shí)。宋子京尚書(shū)奇其才,先往見(jiàn)之,遣將命者曰:“尚書(shū)欲見(jiàn)‘云破月來(lái)花弄影郎中’。”子野屏后呼曰:“得非‘紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)’耶?遂出,置酒,甚歡。蓋二人所舉,皆其警策也。附:宋祁《玉樓春》東城漸覺(jué)風(fēng)光好,縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少,肯愛(ài)千金輕一笑?為君持酒勸斜陽(yáng),且向花間留晚照。4、較早較多寫(xiě)作長(zhǎng)調(diào)慢詞。小結(jié):張先詞既追步五代詞人,又表現(xiàn)市井生活,與柳永相似;既寫(xiě)小令,又嘗試創(chuàng)作慢詞長(zhǎng)調(diào),連貫晏歐、柳蘇。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷一:

“張子野詞,古今一大轉(zhuǎn)移也?!眳敲贰对~學(xué)通論》:

“子野上結(jié)晏歐之局,下開(kāi)蘇秦之先,在北宋諸家中適得其平?!弊髌愤x講:張先《天仙子》

天仙子時(shí)為嘉禾小倅,以病眠,不赴府會(huì)。水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng),午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。沙上并禽池上暝,云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密折燈,風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。(三)晏幾道(1030—1106年)晏幾道(1030—1106年),字叔原,號(hào)小山,晏殊的幼子(第七子)。生平在仕途上不得意,曾任穎昌府許田鎮(zhèn)(在今河南省許昌市西南)監(jiān),職位低微。其詞與乃父齊名,號(hào)稱(chēng)“二晏”。有《小山詞》。1、寫(xiě)男女悲歡離合,注重抒情的細(xì)膩和含蓄晏幾道《臨江仙》:夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn),兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸?!缎∩皆~·自跋》:始時(shí),沈十二廉叔、陳十君龍,家有蓮,鴻,萍,云,品清謳娛客,每得一解,即以草授諸兒。吾三人持酒聽(tīng)之,為一笑樂(lè)而已。而君龍疾廢臥家,廉叔下世,昔之狂篇醉句,遂與兩家歌兒酒使,具流轉(zhuǎn)于人間。

2、灑脫狂放,情感激越“生平四大癡絕處”:仕宦連蹇,而不能一傍貴人之門(mén),是一癡也;論文自有體,不肯作一新進(jìn)士語(yǔ),此又一癡也;費(fèi)資千百萬(wàn),家人寒饑,而面有孺子之色,此又一癡也;人百負(fù)之而不恨,己信人,終不疑其欺己,此又一癡也。(黃庭堅(jiān)《<小山詞>序》)《小山詞·詞序》:而君龍疾廢臥家,廉叔下世。昔之狂篇醉句,遂與兩家歌兒酒使,俱流轉(zhuǎn)于人間……追惟往昔過(guò)從飲酒之人,或垅未已長(zhǎng),或病不偶??计淦兴?,悲歡合離之事,如幻,如電,如昨夢(mèng)前塵,但能掩卷憮然,感光陰之易遷,嘆境緣之無(wú)實(shí)也。

《臨江仙》:“相尋夢(mèng)里路,飛雨落花中?!薄耳p鴣天》:小令尊前見(jiàn)玉簫,銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰(shuí)能恨?唱罷歸來(lái)酒未消。春悄悄,夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢,又踏楊花過(guò)謝橋?!度罾蓛鹤印罚骸皦?mèng)魂縱有也成虛,那堪和夢(mèng)無(wú)。”晏幾道《鷓鴣天》:彩袖殷勤捧玉鐘,當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后,憶相逢,幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢(mèng)中?。ㄋ模┩醢彩?1021-1086)

王安石(1021-1086),字介甫,晚號(hào)半山,撫州臨川(今屬江西)人。宋仁宗慶歷二年(1042)進(jìn)士。神宗熙寧午間兩任同平章事實(shí)行變法,企圖改變宋朝積貧積弱的局面。卒謚曰文,贈(zèng)太師。崇寧間追封舒王。有《王文公集》,詞存29首。第三節(jié)柳永詞的新變一、柳永生平(987?-1053?)柳永,原名柳三變,字景莊,后更名柳永,字耆卿,又稱(chēng)柳七,福建崇安人(今福建武夷山市)。及冠入京應(yīng)試,未第,游荊楚吳越。景祐元年(1034)進(jìn)士。官屯田員外郎。授睦州(今浙江建德)團(tuán)練推官,歷余杭令、泗州判官、靈臺(tái)令、太常博士等,官至屯田員外郎,人稱(chēng)“柳屯田”。晚年流落,歿于潤(rùn)州。有《樂(lè)章集》。(一)官場(chǎng)失意《宋史·真宗本紀(jì)》:

讀非圣之書(shū),及屬辭浮糜者,皆嚴(yán)譴之。

宋·張舜民《畫(huà)墁錄》:柳三變既以詞忤仁廟,吏部不放改官。三變不能堪,詣?wù)?。晏公曰:“賢俊作曲子么?”三變?cè)唬骸爸蝗缦喙嘧髑印!惫唬骸笆怆m作曲子,不曾道‘彩線(xiàn)慵拈伴伊坐’?!绷焱?。

吳曾《能改齋漫錄》卷十六:

柳三變好為淫冶謳歌之曲,傳播四方。嘗有《鶴沖天》詞云:“忍把浮名,換了淺斟低唱?!奔芭R軒放榜,特落之,曰:“且去填詞,何要浮名!”

宋·張舜民《畫(huà)墁錄》:

柳三變既以詞忤仁宗,吏部不敢改官。

(二)情場(chǎng)得意羅燁《醉翁談錄》:耆卿居京華,暇日遍游妓館。所至,妓者愛(ài)其有詞名,能移宮換羽,一品經(jīng)題,聲價(jià)十倍。妓者多以金物資給之。葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》:永為舉子時(shí),多游狹邪,善為歌辭。教坊樂(lè)工每得新腔,必求永為詞,始行于世。于是聲傳一時(shí)。劉熙《藝概》:“詞多媟黷。”

王灼《碧雞漫志》:

唯是淺近卑俗,自成一體,不知書(shū)者尤好之。予嘗比都下富兒,雖脫村野,而聲態(tài)可憎。柳永《鶴沖天》:

黃金榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向?未遂風(fēng)云便,爭(zhēng)不恣游狂蕩?何須論得喪。才子詞人,自是白衣卿相。煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋訪(fǎng)。且恁偎紅倚翠,風(fēng)流事,平生暢。青春都一晌,忍把浮名,換了淺斟低唱。胡仔《苔溪漁隱叢話(huà)》引《藝苑雌黃》:

柳三變喜作小詞,薄于操行,當(dāng)時(shí)有薦其才者,上曰:“得非填詞柳三變乎?”曰:“然?!鄙显唬骸扒胰ヌ钤~!”由是不得志,日與儇子縱游娼館酒樓間,無(wú)復(fù)檢率。自稱(chēng)云:“奉圣旨填詞柳三變”。吳曾《能政齋漫錄》:

仁宗留意儒雅,務(wù)本向道,深斥浮艷虛華之文。初,進(jìn)士柳三變好為淫冶謳歌之曲,傳播四方,嘗有《鶴沖天》詞云:“忍把浮名,換了淺斟低唱?!奔芭R軒發(fā)榜,特落之,曰:“且去淺斟低唱,何要浮名!”景佑元年方及第。后改名永,方得磨勘轉(zhuǎn)官。二、柳永詞的題材內(nèi)容

(一)寫(xiě)男女戀情、離愁別恨(二)寫(xiě)城市生活(三)寫(xiě)人生失意、羈旅行役(一)寫(xiě)男女戀情、離愁別恨1、部分柳詞直接描寫(xiě)色情,注重感官刺激?!毒栈ㄐ隆罚?/p>

欲掩香幃論繾綣。先斂雙蛾愁夜短。催促少年郎,先去睡、鴛衾圖暖。須臾放了殘針線(xiàn)。脫羅裳、恣情無(wú)限。留取帳前燈,時(shí)時(shí)待、看伊嬌面。

清李調(diào)元《雨村詞話(huà)》卷一:

柳永淫詞莫逾于《菊花新》一闋。

《斗百花》:滿(mǎn)搦宮腰纖細(xì)。年紀(jì)方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹,與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴(yán)妝,如描似削身材,怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。爭(zhēng)奈心性,未會(huì)先憐佳婿。長(zhǎng)是夜深,不肯便入鴛被。與解羅裳,盈盈背立銀釭,卻道你先睡?!缎℃?zhèn)西》上片:意中有人,方顏二八。天然俏、自來(lái)奸黠。最奇絕。是笑時(shí)、媚靨深深,百態(tài)千嬌,再三偎著,再三香滑。

“秀香家住桃花徑,算神仙、才堪并?!保ā稌円箻?lè)》)

“有美瑤卿能染翰,千里寄小詩(shī)長(zhǎng)簡(jiǎn)。”(《鳳銜杯》)

“英英妙舞腰肢軟,章臺(tái)柳、昭陽(yáng)燕?!保ā读p》)

“但愿我、蟲(chóng)蟲(chóng)心下,把人看待,長(zhǎng)似初相識(shí)。”

(《征部樂(lè)》)《西江月》:

師師生得艷冶,香香於我情多。安安那更久比和。四個(gè)打成一個(gè)。幸自蒼皇未款,新詞寫(xiě)處多磨。幾回扯了又重挪。姦字中心著我。清·陳銳《褒碧齋詞話(huà)》:

屯田詞在院本中如《琵琶記》,美成詞如《會(huì)真記》;屯田詞在小說(shuō)中如《金瓶梅》,美成詞如《紅樓夢(mèng)》。2、大多作品表現(xiàn)男女之間真誠(chéng)的愛(ài)情以及對(duì)真誠(chéng)愛(ài)情的追求。《定風(fēng)波》:自春來(lái),慘綠愁紅,芳心是事可可。日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。暖酥消,膩云亸,終日懨懨倦梳裹。無(wú)那!恨薄情一去,音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么,悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管,拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨,莫拋躲。針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我,免使年少光陰虛過(guò)?!睹韵梢罚?/p>

才過(guò)笄年,初綰云鬟,便學(xué)歌舞。席上尊前,王孫隨分相許。算等閑、酬一笑,便千金慵覷。常只恐、容易蕣華偷換,光陰虛度。已受君恩顧,好與花為主。萬(wàn)里丹霄,何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見(jiàn)妾,朝云暮雨。

《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》:“有女同車(chē),顏如舜華?!敝祆渥ⅲ骸笆?,木槿也,樹(shù)如李,其華朝生暮落?!鄙掀簩?xiě)歌妓對(duì)于賣(mài)笑生涯的厭倦與憂(yōu)慮。下片:寫(xiě)歌妓對(duì)愛(ài)情的追求。

(二)寫(xiě)城市生活——對(duì)宋詞題材內(nèi)容的新開(kāi)拓《傾杯樂(lè)》:“龍鳳燭,交光星漢。對(duì)咫尺鰲山開(kāi)羽扇。會(huì)樂(lè)府兩籍神仙,梨園四部弦管。向曉色、都人未散?!薄队麓骸罚骸傲腥A燈、千門(mén)萬(wàn)戶(hù)。遍九陌,羅綺香風(fēng)微度,十里然絳樹(shù)。鰲山聳、喧天簫鼓?!绷馈锻3薄罚簴|南形勝,三吳都會(huì),錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪,天塹無(wú)涯。市列珠璣,戶(hù)盈羅綺競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖GT擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓,吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景,歸去鳳池夸。

羅大經(jīng)《鶴林玉露》:此詞流播,金主亮聞歌,欣然有慕于‘三秋桂子,十里荷花’,遂起投鞭渡江之志。(三)寫(xiě)人生失意、羈旅行役《雨霖鈴》:寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?!栋寺暩手荨罚簩?duì)瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水,無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡,何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望,誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處,正恁凝愁。上片:對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。鐘嶸:“氣之動(dòng)物,物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠?!?/p>

漸霜風(fēng)凄慘,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。

《侯鯖錄》引蘇軾云:

人皆言柳耆卿詞俗,然如“漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓”,唐人佳處,不過(guò)如此。

是處紅衰翠減,苒苒物華休。李商隱《贈(zèng)荷花》:世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏,卷舒開(kāi)合任天真。此荷此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。惟有長(zhǎng)江水,無(wú)語(yǔ)東流。王國(guó)維:“人生事事總無(wú)憑,但除卻、無(wú)憑二字?!?/p>

上片:寫(xiě)生命短暫、志意落空的悲哀。把秋士易感的悲慨跟大自然的景物完全融合在一起。下片:不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收?!安蝗獭痹蛑唬?/p>

遙望故鄉(xiāng),觸發(fā)“歸思難收”;

嘆年來(lái)蹤跡,何事苦淹留?!安蝗獭痹蛑毫b旅萍蹤,深感游宦淹留;

《戚氏》:未名未祿,綺陌紅樓,往往經(jīng)歲遷延?!罾?、憔悴長(zhǎng)縈絆。想佳人、妝樓颙望,誤幾回、天際識(shí)歸舟?!安蝗獭痹蛑簯z惜“佳人凝望”,相思太苦。溫庭筠《望江南》:

梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。爭(zhēng)知我、倚闌干處,正恁凝愁。下片:從自身境況寫(xiě)起,層層揭示“不忍”的原因。

寫(xiě)作特點(diǎn):沉雄中見(jiàn)委婉,清勁中寓奇麗。1、情景交融。情感表達(dá)委婉曲折。2、鋪敘手法。上片:對(duì)、漸下片:望、嘆、想3、意境高遠(yuǎn),“不減唐人高處”。A.把山水自然和自己的感情結(jié)合在一起且表現(xiàn)得開(kāi)闊博大。B.蒼茫寥廓、高遠(yuǎn)雄渾。4、語(yǔ)言華美、典雅。三、柳永詞的藝術(shù)成就(一)大力創(chuàng)制慢詞,發(fā)展了詞體小令:含蓄雋永。慢詞:窮形盡相。有87調(diào),125首慢詞。在宋代880多種詞調(diào)中,有100多種為他首創(chuàng)或首用(二)以鋪敘筆法作詞歐陽(yáng)修《踏莎行》:

候館梅殘,溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)

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