一本雜志有多少字 240字×100條一本雜志

本文格式為Word版，下載可任意編輯——一本雜志有多少字240字×100條一本雜志香港多久沒有一本屬于自己的雜志了？當(dāng)然，你會提《壹周刊》，但現(xiàn)在消遣新聞的制作部門都已經(jīng)挪到內(nèi)地，《壹周刊》的地位名存實亡。更何況它的內(nèi)容只是針對富豪、明星的八卦，對香港的本地文化還是少有涉獵。

所以2022年3月創(chuàng)刊的《100毛》可以讓香港人稱贊“有如當(dāng)年《》”也缺乏為奇。對于一本雜志來說，《100毛》是一個古怪的名字，不加以解釋缺乏以說明這本雜志畢竟是賣什么的。這本雜志的封面上有一行小字：每周100條最注目話題。最注目又稱most，按照廣東話的諧音，雜志被取名為《100毛》。

翻開這本雜志，100篇文章以編號的形式按次序排列，每篇字數(shù)不超過240字，文章以廣東話寫成，雜志口號是“看得完，剛剛好”。

自2022年3月創(chuàng)刊3個月后，每本售價10元港幣的《100毛》就已經(jīng)達成了收支平衡。創(chuàng)辦者聲稱，《100毛》目前的印刷量是每期9萬本，實際銷售量在7至8萬本左右。在總?cè)丝谥挥?00多萬的香港，一本雜志能有這樣的銷量并不多見。

3個前音樂人創(chuàng)立這本雜志的時候，心中的目標受眾是香港的年輕人，他們自己也不過30歲左右。陸家俊和姚家豪曾是香港商業(yè)電臺的DJ，徐家豪那么是一名填詞人，師從林夕。由于彼此的名字過于相像，3人反而更常用自己的別名陳強、阿Bu和林日曦。

灣仔的一幢舊民宅9層，《100毛》15名編輯擠在租來的80平方米里，電梯悶熱狹小，屋子里也好不到哪里去。假設(shè)你在這個環(huán)境下聽人談?wù)摗坝捎谝琅f相信紙張帶來的閱讀體驗，所以在‘紙媒已死’的論調(diào)之下還是投身了紙媒行業(yè)”，“夢想主義”是你首先想到的詞。

“我不認為iPad是雜志最好的載體，iPad依舊太重了，而且，只有花錢買然后握在手里的東西，人們才會珍惜閱讀?！标悘妼Α兜谝回斀?jīng)周刊》說，在香港，雜志往往由于夾帶大量廣告顯得厚重，不便攜也不利于看完，而他要做一本“看得完”的雜志。

在你閱讀《100毛》的時候，你的感受不會和傳統(tǒng)雜志一致，你更像是在看網(wǎng)絡(luò)段子的紙質(zhì)版本?！澳阍谀切┢脚_發(fā)內(nèi)容的時候都是少字多圖。一本屬于這個時代的雜志也有這些特性。”林日曦說。

“短、笑、港”是《100毛》的選題標準。這本雜志的目標市場只有香港，所以內(nèi)容都與香港人的社會和職場生活息息相關(guān)?！?00毛》曾經(jīng)寫過一個有關(guān)“古惑仔”的專題，選題靈感即來自編輯部的一個疑問：香港的古惑仔都去哪里了？這個曾經(jīng)在香港電影里被寫過多數(shù)次的人群，正隨著社會的變遷而淡出香港人的視線。

這個專題開篇標題《黑社會雞精班》使用的是古惑仔向人討債時往往用來刷在墻上的那種紅色油漆一般的質(zhì)感，字體也是一樣?！半u精班”意指高強度補習(xí)班，這里指通過一個專題你就能了解古惑仔的全部。全專題分為3片面：第一片面闡述了兩位古惑仔在社團里的職位，夾帶著故作神秘的虛榮感；其次片面是列出香港黑社會分管區(qū)域和古惑仔出沒的地點，而今已經(jīng)成了拆遷地或者購物區(qū)。結(jié)果那么是點評古惑仔電影。

從香港的傳統(tǒng)老街被拆遷到職場同事關(guān)系，從政治選舉到香港人均收入增長緩慢，這本雜志以分外港式的遣詞造句，嘗試用調(diào)侃和吐槽的方式議論這些問題，同時也傳達著鮮明的立場和觀點。

與本地文化高度貼合的特點是《100毛》急速走紅的賣點。在其中一期雜志中，《100毛》列舉了如何和老板裝摯友的7種方法，建議都刻意寫得諂媚夸誕。而網(wǎng)絡(luò)傳播最多的是憧憬黃家駒的特輯。

和大多數(shù)幼小媒體的做法類似，《100毛》以免費的社交媒體作為宣傳平臺─這本雜志的啟動資金只有陳強、阿Bu和林日曦三人自籌的100萬港幣，刨去創(chuàng)刊前刊載在香港地鐵站的海報廣告費用、印刷費和發(fā)行費用，他們已經(jīng)沒有余錢做更多的廣告了。

這種處境下，這本雜志的做法是，讓表現(xiàn)形式更利于互聯(lián)網(wǎng)傳播。

《100毛》利用文章短小的特點，有意把每篇文章的大小都設(shè)計成剛好能夠被手機的攝像頭完整拍下的尺寸。由于圖表更輕易被拍成照片，每期雜志大約有70%的文章以一張信息圖或者表格的形式呈現(xiàn)。

“假設(shè)開啟一本雜志有個很吸引人眼球的圖表撞入你的眼睛，它就很輕易被記住?！标悘娬f。

“我們很在意文字呈現(xiàn)的模式，如何讓讀者總有讀到新雜志的感覺，總是有驚喜，這是我們考慮的問題。”林日曦說，《100毛》平均每3期改版一次，而每個專題的排版樣式、字體都只會使用一次。

這種編輯方式也影響到了文字寫作的思維，《100毛》要求文字編輯在動筆寫稿之前都要想好如何排版，以及如何合作版式調(diào)整寫作的語氣和句子的長短。所以在《100毛》并不設(shè)記者的崗位，全體人都是編輯。

圖文化加上印刷體的本地方言，告成地引起了讀者傳播的興趣。創(chuàng)刊至今5個月，《100毛》在Instagram上共享的照片一共被讀者標簽了5000屢屢。陳強說，讀者會把7-Eleven上架的最新一期《100毛》的場景拍下來共享到社交媒體，“這表示他們確實熱愛”。

同樣為了保持嶄新感，《100毛》用一種測驗方式組織編輯內(nèi)容，譬如撤掉一些讓編輯們也感到乏味和寫不出新意來的欄目，然后換上新的。陳強認為，要寫出幽默的文字，首先要先能夠取悅寫本身，然后才能取悅讀者。

他們確實很擅長制造話題?！逗诩垺肥撬麄?nèi)嗽?022年創(chuàng)辦的半月刊“雜志”，它其實是一張A4紙，對折后在內(nèi)面印上一篇文章，售價1港元。

《黑紙》創(chuàng)刊之初并沒有找發(fā)行公司，三人告成游說了香港的庫布里克書店，每期在這家書店寄賣3000張。由于形式異類、文字風(fēng)格大膽又立場鮮明，《黑紙》急速成為年輕人的話題，第一年的每期銷量就突破了1萬張，并很快進入了便利店等渠道。這為陳強三人在媒體行業(yè)建立了確定知名度，也為后來《100毛》順遂地以更低的上架費進入便利店渠道打下了根基。目前，這也是《100毛》最主要的銷售渠道。

陳強三人夢想通過銷售內(nèi)容賺錢，而不是用讀者數(shù)據(jù)庫來吸引廣告商。他們認為，依靠讀者的支持養(yǎng)活這本雜志，可以扶助《100毛》保持觀點的獨立性。

香港Esquire編輯林宇特別不看好《100毛》這樣的做法。“香港的雜志印刷本金很高，售價10塊的雜志，發(fā)行方要分去3至4塊，加上編輯的工資和辦公室租金，假設(shè)沒有廣告，我很質(zhì)疑他們能夠收支平衡的說法，也不知道他們能撐多久?！?/p>