《紅珠記》觀后感

《紅珠記》觀后有感我是不大愛看戲的人，特別是古裝戲，咿咿呀呀的大段唱和那總也離不開的才子佳麗大團聚的結(jié)局，更不用說地方小劇種了。但贛劇《紅珠記》卻讓我重新至尾結(jié)結(jié)實實地看下來了，不單看下來了，還很有耳目一新和吃了一驚的感覺。一個小小的南昌大學竟能編演出這樣感人的劇目，真真是大跌眼鏡和叫人小覷不得，不愧為來自戲劇始祖湯顯祖的故土，不愧為來自《牡丹亭》的故土！不愧為來自有名畫家八大隱士的故土！固然贛劇有著優(yōu)久的歷史和傳統(tǒng)，但充其量還是和吉劇同樣的地方劇種，但就是這樣的小劇種小劇團卻創(chuàng)作演出了讓世人驚艷的《紅珠記》，且是讓不懂和不認識贛劇的人齊聲叫好的《紅珠記》，全場從開幕到謝幕觀眾掌聲不停，這就是對劇組演創(chuàng)人員最大的嘉獎。綜觀《紅珠記》，從編導(dǎo)演到音美舞，雖不可以說是盡如人意，卻也是恰到利處，無可挑剔，且還有許多創(chuàng)新創(chuàng)意。一是簡潔中流露著深邃弘大。第一是劇本情節(jié)簡單，線索清晰。但卻跌蕩起伏，感情的波濤一波又一波的讓人出乎不測，深刻而又深邃。固然搬用了《紅樓夢》的情節(jié)，卻也通情達理，挑不出太多的刺來，將人性這一深沉的主題表現(xiàn)得酣暢淋漓：受害者成了害人者。最后，“將有價值的東西扯開了給人看”。因此才能讓觀眾嘆息連連，久久回味。其次是隊伍簡單，總合可是20多人的演出隊伍，卻很好地表現(xiàn)了宮廷迎親、探親的弘大魄力，豪華排面的場面，不到十人的儀仗，卻給人千軍萬馬的感覺。其三是布景簡單。不論是王府還是皇宮，幾把椅子茶幾，兩扇窗欞門楣及小掛飾，就適合地表現(xiàn)了深宮大院的典雅高貴和皇權(quán)的莊嚴凝重，猶如八大隱士的簡筆山川和齊白石的寫意花蟲。即簡潔而又大氣大方。二是女主角及各角色唱念作舞俱佳，表演到位。特別是女主角，不單以優(yōu)美悅耳的唱腔感動了觀眾，還用難度較大的一連串水袖舞蹈，吸引了觀眾，即展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇的功夫，也用無聲的動作向觀眾闡釋了其復(fù)雜強烈的心里世界。三是音樂設(shè)計不錯。即有傳統(tǒng)的成分，又揉進了許多現(xiàn)代元素。如獨唱中的托腔，伴腔，合唱，以及渾樸的交響音樂，讓古老的傳統(tǒng)戲劇煥發(fā)出了新的生命，也為傳統(tǒng)戲劇音樂改革趟出了新路。這自然要歸功于學院的優(yōu)勢。四是兩個“影子”舞者加入這一創(chuàng)新措施，不單增加了觀眾的情味，更是古老的傳統(tǒng)劇種和現(xiàn)代舞蹈聯(lián)合的一種有益探究，兩位舞者的成功表演，不單為此劇增加了亮點，也為土洋聯(lián)合，洋為頂用闖出了一條新路，