花容月貌寂寞深宮 -簡析宮怨詩的抒情方式

花容月貌，寂寞深宮——簡析宮怨詩的抒情方式

清朝學(xué)者孫洙編寫的?唐詩三百首》里，“宮怨詩〞是一個重要組成局部。李白、王昌齡、顧況、白居易、劉方平、薛逢、杜牧、朱慶余、杜荀鶴等眾多詩人筆下的宮女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦無助，婉曲感人。以景襯怨，將怨氣、怨情或怨言委婉地表述出來，使詩歌到達(dá)一種凄涼無限的藝術(shù)境界。

在那種被扭曲的社會里，宮女是毫無身份、地位可言的、不被皇帝寵幸的多余人。因為長得好看，宮女被選舉入宮，伴隨她們的卻是無盡的孤苦和寂寞。唐詩中用景物來展示宮女凄慘內(nèi)心世界的，有以花襯人，有以望月寫情等諸多方式來體現(xiàn)的。

以花襯人寫哀怨：鮮艷的花朵往往是生命與活躍的象征，也是青春活力的征表。殘花敗柳，固然能襯托出宮女的不幸，但鮮花嬌葉，卻也能夠反襯出更凄苦的遭遇。且看唐代詩人劉方平的絕句?春怨》：

春怨

劉方平

紗窗日落漸傍晚，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

這是一首宮怨詩。起句“紗窗日落漸傍晚〞，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、傍晚降臨而越來越昏暗，如李清照?聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，單獨怎生得黑〞，其凄涼況味就更可想而知了?！敖鹞轃o人見淚痕〞句中的“金屋〞，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌的典故，說明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。此句可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。

“寂寞空庭春欲晚〞，現(xiàn)在，院中竟寂無一人，又是花事已了的晚春時節(jié)。末句“梨花滿地不開門〞，它既直承上句，是“春欲晚〞的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句對詩中之人起陪襯作用。使人泣與花落兩相襯映，在花期早已過去的晚春季節(jié)，這就更使人感到整個宮院的孤獨寂寞和冷清了，它讓人不禁潸然淚下。美人，就像梨花凋零一般衰敗不堪，其身世是多么可悲，其青春是多么易逝。王昌齡的絕句?春宮怨》一二句“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高〞及朱慶余絕句?宮中詞》一二句“寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒〞也是以花襯人，摹寫宮女愁苦的形象句子。李清照?聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積〞，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚〞的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。

總之整首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而襯托出了那樣一個特定的環(huán)境氛圍和主人公的傷春情緒，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。此外，“梨花滿地〞還象征了詩中人物的命運，作為她的影子來寫。使詩篇更深曲委婉，味外有味。

以望月寫情：月色是清靜安祥的體現(xiàn)，它能影射出一個人寧靜平和的內(nèi)心世界。有月亮的時候，也能令人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的念頭?！皩m怨詩〞中的月色描寫，也包含這些。

玉階怨

李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

?玉階怨》，見郭茂倩?樂府詩集》。屬?相和歌?楚調(diào)曲》，與?婕妤怨》、?長信怨》等曲，從古代所存歌辭看，都是專寫“宮怨〞的樂曲。

李白的?玉階怨》，雖曲名標(biāo)有“怨〞字，詩作中卻只是反面敷粉，全不見“怨〞字。無言獨立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深。“羅襪〞，見人之儀態(tài)、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說人而已見人之幽怨如訴。二字似寫實，實用曹子建“凌波微步，羅襪生塵〞意境。

怨深，夜深，不禁幽獨之苦，乃由簾外而簾內(nèi)，及至下簾之后，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月；假設(shè)人不伴月，那么又有何物可以伴人？月無言，人也無言。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語，而寫來卻只是一味望月。此不怨之怨所以深于怨也。

“卻下〞二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。此一轉(zhuǎn)折，似斷實連；似欲一筆蕩開，推卻愁怨，實那么經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多，直入幽微。卻下，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。本以夜深、怨深，無可奈何而入室。入室之后，卻又怕隔窗明月照此室內(nèi)幽獨，因而下簾。簾既下矣，卻更難消受此凄苦無眠之夜，于更無可奈何之中，卻更去隔簾望月。此時憂思徘徊，直如李清照“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚〞之紛至沓來，如此情思，乃以“卻下〞二字出之。“卻〞字直貫下句，意謂：“卻下水晶簾〞，“卻去望秋月〞，在這兩個動作之間，有許多愁思轉(zhuǎn)折返復(fù)，所謂字少情多，以虛字傳神。中國古代詩藝中有“空谷傳音〞之法，似當(dāng)如此?！傲岘嚚暥?，看似不經(jīng)意之筆，實那么極見工力。以月之玲瓏，襯人之幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹。

詩中不見人物姿容與心理狀態(tài)，而作者似也無動于衷，只以人物行動見意，引讀者步入詩情之最幽微處，故能不落言筌，為讀者保存想象余地，使詩情無限遼遠(yuǎn)，無限幽深。以此見詩家“不著一字，盡得風(fēng)流〞真意。以敘人事之筆抒情，恒見，易；以抒情之筆狀人，罕有，難。這首?玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)，余韻如縷，正是這樣的佳作。

王昌齡的?春宮怨》云：“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。〞這就首先給讀者描繪了一幅春意融融、靜默恬靜的淡淡的宮廷風(fēng)景畫。詩句以桃花來點染心緒，也以月色來暗示心情。這里，觸物起興，暗喻宮女承寵，猶如桃花沾沐雨露之恩，比興兼顧；這里，也將本來毫無上下遠(yuǎn)近之分的月亮偏說成“未央殿前月輪高〞，只因為那里是新人受寵、舊人遭棄的地方，這正是這個失寵宮女心向往之而不得近的傷心所在，因而她覺得月亮是彼高此低，皇上是彼近此遠(yuǎn)。同樣的，李白五絕?玉階怨》一二句言：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。〞夜深、怨深，愁苦更深，幽靜孤獨之情油然而生。宮女、月色，似月憐人，似人憐月；假設(shè)人不伴月，何以他物伴人？月無言，人也無語。不怨之怨遠(yuǎn)深于怨。像顧況的?宮詞》三四句“月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河〞以及杜牧?秋夕》全首詩“銀燭