《近代墻體風(fēng)景油畫彩繪影響分析【論文】》

近代墻體風(fēng)景油畫彩繪影響分析摘要油畫藝術(shù)在世界美術(shù)史中，雖然只居于一種藝術(shù)類型的位置，但在現(xiàn)代墻體彩繪藝術(shù)創(chuàng)作中，卻以另外一種形式得到了更好的詮釋。伴隨著現(xiàn)代墻體彩繪的蓬勃發(fā)展，油畫創(chuàng)作理念、油畫藝術(shù)語言及其表達(dá)方式，在現(xiàn)代墻體彩繪創(chuàng)作中得到了更多的展現(xiàn)和運用。墻體彩繪油畫融合了中西繪畫藝術(shù)精華，傳承著中國的傳統(tǒng)文化，拓展了墻體彩繪裝飾領(lǐng)域的空間。關(guān)鍵詞：墻體彩繪；油畫；色彩；技法一、引言千百年來傳統(tǒng)的墻體彩繪藝術(shù)的創(chuàng)作技法都是起源于油畫，都是以線條為構(gòu)圖基礎(chǔ)。同時畫具都是軟筆。只不過油畫是在紙上作畫而墻體彩繪藝術(shù)是在墻面上作畫而已。油畫是以色塊構(gòu)圖基礎(chǔ)的。以它豐富多彩的表現(xiàn)形式和靈活多樣的手法。通過可大可小、可粗可細(xì)、可薄可厚。透明與不透明的變化把繪畫中的對象和場景等所有因素，如形象、色彩、明暗表現(xiàn)的淋漓盡致，效果栩栩如生。特別是運用色彩非常具體地對表現(xiàn)對象全部的造型特征、時空明暗關(guān)系和豐富的質(zhì)感效果都能達(dá)到十分逼真的地步。這一切無一不表明它自14世紀(jì)誕生以來迅速成為西方最主要的畫種，并在全世界范圍內(nèi)廣為流行，被大家所接受的重要原因；經(jīng)過幾百年的不斷發(fā)展、不斷強(qiáng)大無一不充分顯示了油畫的鮮明的優(yōu)越性，這也是油畫具有旺盛的生命原因所在。墻體彩繪藝術(shù)是以墻面為藝術(shù)載體的藝術(shù)。它可以承載著中國畫、水粉畫、版畫，也可以承載油畫。墻體彩繪藝術(shù)技法的多樣化是墻體彩繪藝術(shù)傳承和發(fā)展的重要力量。在墻體彩繪藝術(shù)創(chuàng)作中融入油畫技法不僅僅是中西文化的交融，而且是繁榮墻體彩繪文化創(chuàng)作，發(fā)展墻體彩繪藝術(shù)的重要動力。二、墻體彩繪概述（一）墻體彩繪起源與發(fā)展隨著時代的進(jìn)步，以及信息化世界的來臨，人們的欣賞水平越來越高，對生活的質(zhì)量以及生活環(huán)境提出了更高的要求，人們不再滿足于原來單一蒼白的空間裝飾，開始向多元化、健康化、藝術(shù)化等方面發(fā)展。墻體彩繪作為多元化的一部分，不再是一種新型的裝飾手段，它早已被廣大市民所接受，廣泛的出現(xiàn)在人們的工作、學(xué)習(xí)和日常生活的中，遍布于城市和鄉(xiāng)村的角角落落。它打破了原有墻面的限制，突破了傳統(tǒng)的裝飾固著，使墻面的可塑性大大增加，給人們的生活環(huán)境增加了許多新鮮色彩與活力。它的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的歷史，對于它的起源與發(fā)展主要從以下幾個方面進(jìn)行闡述。1、墻體彩繪的起源墻體彩繪的源頭是古代原始壁畫。早在遠(yuǎn)古時代，人類在露天的巖壁上、居住的洞穴中繪制壁畫，這與原始的圖騰崇拜和巫術(shù)密不可分，但同時也具有一定的裝飾作用。原始壁畫色彩簡單，多用黑色、褐色和紅色礦石渲染，這一時期色彩的地位并沒有顯現(xiàn)。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，建筑水平不斷提高，洞窟壁畫轉(zhuǎn)向了建筑壁畫，并成為建筑的附屬部分。法國是世界現(xiàn)代墻體彩繪藝術(shù)的發(fā)源地，藝術(shù)家們將手繪或雕刻的抽象藝術(shù)作品繪制在建筑墻體或公共空間的墻壁上來渲染建筑或空間的藝術(shù)氛圍。后來，墻繪藝術(shù)多應(yīng)用于小面積空間，如藝術(shù)酒吧或較有生活情趣的白領(lǐng)一族的居室內(nèi)。在今天，無論是國外還是國內(nèi)，墻體彩繪已經(jīng)成為流行的墻體裝飾手段?，F(xiàn)代墻體彩繪，吸收了古代壁畫的精髓，繼承了古代壁畫的方法、手段、表現(xiàn)形式以及西方涂鴉文化的表現(xiàn)性、風(fēng)格性等特點，并在此基礎(chǔ)上，大膽變革，開拓創(chuàng)新。在題材內(nèi)容、服務(wù)對象、材料運用、表現(xiàn)形式、色彩應(yīng)用上都在繼承的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展。在現(xiàn)有文化的基礎(chǔ)上，結(jié)合了中西繪畫的理念以及表現(xiàn)手法，革故鼎新，逐漸形成自身獨特風(fēng)格。在繪畫材料、繪畫方法、繪畫理念等方面也向著多元化發(fā)展。在追求物質(zhì)享受的同時，人們也在追求精神上的滿足，藝術(shù)作為陶冶情操的重要方式，具有不可或缺的地位，可以說現(xiàn)代墻體繪畫藝術(shù)以其接地氣的形式使人民大眾逐漸認(rèn)識到藝術(shù)在我們生活中的重要性。2、墻體彩繪的題材變遷：原始社會的巖畫題材與其謀求生存的目的密不可分，繪畫對象大多是獵人、狩獵工具、動物以及植物等。在新石器時代的早期，壁畫的構(gòu)圖開始變得復(fù)雜，表現(xiàn)內(nèi)容不再是單個的物體，而是具有相互關(guān)聯(lián)性，而且開始有動感。此時巖畫的題材大多與生殖和巫術(shù)有關(guān)，同時也出現(xiàn)一些反映人類活動的巖畫，題材主要是狩獵場景、舞蹈畫面以及祭祀活動和戰(zhàn)爭場面等。十四、五世紀(jì)初期，隨著宗教發(fā)展，人們開始在墻壁上繪制宗教故事和圖案，用以宗教的宣傳?！霸诠虐＜?，藝術(shù)家會在墻壁和柱子上雕刻各種的花紋作為裝飾，其中這些裝飾很多是記錄居所主人的生平，以及記錄各種神話故事，為埃及最初的墻繪藝術(shù)?！盵1]雖然相對于色彩當(dāng)時人們更加重視題材內(nèi)容。但不可否認(rèn)的是，這時期色彩更加豐富，色彩運用技巧逐漸熟練。我國古代壁畫內(nèi)容大多數(shù)是與宗教有關(guān)的，如佛教壁畫、道教壁畫，它們隨著宗教的興衰而發(fā)展變化。秦漢時期，宮殿寺觀壁畫和墓室壁畫繁榮，題材主要是宣揚功業(yè)、鞏固皇權(quán)以及道德說教?！八逄茣r期敦煌莫高窟的壁畫題材范圍變得更加廣泛，場面宏大，色彩瑰麗。無論是人物造型、風(fēng)格技巧，以及設(shè)色敷彩都達(dá)到了空前的水平。”到了元代在宮廷或達(dá)官貴族家里也會繪制一些風(fēng)雅的墻體彩畫用來裝飾?！扒宕聫R壁畫與宮廷壁畫中，最引人注目的是表現(xiàn)有關(guān)現(xiàn)實重大題材以及民間小說與文學(xué)名著等題材的壁畫。”如故宮的長春宮回廊上的《紅樓夢》壁畫，西藏布達(dá)拉宮的《五世達(dá)賴見順治圖》，山西定襄關(guān)帝廟中的《三國演義》壁畫。而在十九世紀(jì)五十年代至二十世紀(jì)初，彩繪主要是紀(jì)念性的墻體彩繪，題材大多是解放戰(zhàn)爭、宣傳海報以及民間傳說等。二十世紀(jì)初至今，現(xiàn)代墻體彩繪得以發(fā)展，它的主題多樣，而且適應(yīng)社會大眾的心理狀態(tài)。3、墻體彩繪的服務(wù)對象原始時期的巖畫和洞窟壁畫是世界上最早的墻繪藝術(shù)，多數(shù)題材與人們的生活狩獵場景以及祭祀和生殖有關(guān)。在新石器時期以前，人們作畫是高度自由的，沒有任何的題材約束，同時也沒有特定的服務(wù)對象，人們自由的發(fā)揮，或為娛樂、或為記錄生活。新石器時期，由于人們對祭祀的崇拜，繪畫開始逐漸的為祭祀服務(wù)。為了增加建筑和環(huán)境的嚴(yán)肅性、神圣性，宗教壁畫往往以明度低的色彩為主。我國封建時期的墻體彩繪在手法、題材上高度發(fā)展，水平較高，在服務(wù)對象上主要為統(tǒng)治階級服務(wù)。西方資本主義的繪畫也都是為西方資本主義的統(tǒng)治者而服務(wù)的。在新中國成立的初期，壁畫大都以解放戰(zhàn)爭、民間傳說以及宣傳海報等形式出現(xiàn)，大多是為歌頌革命。現(xiàn)代墻體彩繪創(chuàng)作空間自由，題材不限、方法不限、形式不限，為生活、為藝術(shù)而作。4、墻體彩繪的繪畫材料史前洞窟壁畫的主要繪畫顏料為天然礦物質(zhì)，如赤鐵礦粉、石墨、氧化錳粉等，隨著人類社會的發(fā)展，植物顏料逐漸得到應(yīng)用?，F(xiàn)如今，“現(xiàn)代墻體彩繪在其依附載體、形式表現(xiàn)和材料運用上，具有超過一切畫種界限、技法界限、受眾界限的公共性、廣泛性和綜合性?！爆F(xiàn)代墻體彩繪采用多種材料作畫，如丙烯、油漆、乳膠漆、液體顏料等。丙烯是現(xiàn)代墻體彩繪的主要繪畫材料，優(yōu)點眾多，如環(huán)保、無污染、保存時間長等。而且使用起來也比較方便，如水粉一樣加水稀釋或直接使用即可。顏色鮮亮、可塑性高，價格經(jīng)濟(jì)實惠，因此受到了廣大墻體彩繪工作者的青睞。（二）現(xiàn)代墻體彩繪的繪畫特點1、題材的多樣性墻體彩繪的發(fā)展與社會政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是密不可分的。一定時期的政治經(jīng)濟(jì)影響著墻體彩繪的變化和發(fā)展，墻體彩繪又反映了一定時期的政治經(jīng)濟(jì)。這種密切的關(guān)系突出表現(xiàn)在題材上，在我國，社會主義下的墻體彩繪在題材上表現(xiàn)出多樣性的特點，墻體彩繪的創(chuàng)作題材不受限制，主要表現(xiàn)形式有一下幾類，第一類，宣傳類，主要是政治宣傳、文化宣傳、公益宣傳。第二類，裝飾類，基于墻體彩繪的優(yōu)勢，現(xiàn)代空間裝飾中越來越多的加入墻體彩繪這種元素，例如，在家庭、公司、店鋪的裝修中廣泛應(yīng)用，風(fēng)景、靜物、生活場景、卡通、游戲等等，題材各異；第三類，表現(xiàn)類，在一些需要突出主題、表現(xiàn)風(fēng)格的場景中，墻體彩繪就用于突出主題，題材則以主題為主?，F(xiàn)在墻體彩繪題材廣泛多樣總體趨向新穎獨特。2、表現(xiàn)手段的開放性隨著科技的發(fā)展、人們視野的開闊及信息技術(shù)的現(xiàn)代化，墻體彩繪的表現(xiàn)形式也不再僅限于一種材料的創(chuàng)作和以往單一的形式，在材料的應(yīng)用上開始多元化、現(xiàn)代化。主要的材料以丙烯為主，以乳膠漆、墻體涂料、色漿等材料為輔，一些樹枝、沙子、鐵絲、草帽等建筑用品和生活用品也開始用于墻體彩繪的創(chuàng)作。在創(chuàng)作的面積上，以大面積、大篇幅為主，在現(xiàn)代墻體彩繪中大篇幅的墻體彩繪開始成為了一種趨勢。3、色彩豐富多樣現(xiàn)代墻體彩繪色彩在使用在吸收前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，色彩更加豐富，變化微妙，趨于成熟，總體畫面生動和諧，但在色彩使用時很少關(guān)注色彩與周圍環(huán)境以及對人們心里的影響，并存在一些隨便用色的現(xiàn)象。三、近代風(fēng)景油畫的特點（一）油畫藝術(shù)的色彩表現(xiàn)色彩是構(gòu)成藝術(shù)形態(tài)的重要元素之一，而油畫色彩語言的多元化也使得油畫擁有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在傳統(tǒng)油畫發(fā)展的初期，油畫色彩是注重客觀現(xiàn)實，以固有色為主，色彩艷麗。隨著藝術(shù)浪潮的不斷發(fā)展，人們的審美觀念也不斷發(fā)生變化，油畫的色彩朝著多元化發(fā)展，繪畫觀念也得變得多樣，使色彩的發(fā)展反作用于藝術(shù)家和觀者。油畫色彩能夠較好的抒發(fā)藝術(shù)家的藝術(shù)情懷。隨著時代的發(fā)展，人們思想觀念的更新，油畫色彩的豐富表現(xiàn)力給人們呈現(xiàn)了多樣的視覺盛宴。具有民族特色和主觀個人情感的元素逐漸注入到油畫藝術(shù)的創(chuàng)作中，形成具有東方藝術(shù)韻味的油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，這樣就與西方的油畫藝術(shù)有所不同。藝術(shù)來源于生活，油畫的色彩是對生活的感悟與表達(dá)，傳達(dá)出藝術(shù)家鮮明而獨特的思想個性。例如，表現(xiàn)主義的先驅(qū)文森特·凡·高，他的繪畫藝術(shù)影響了二十世紀(jì)的藝術(shù)，尤其是當(dāng)時的野獸派與德國表現(xiàn)主義，他的畫擁有強(qiáng)烈的個性和形式上的獨特性，色彩強(qiáng)烈，色調(diào)明亮。后來收到文藝思潮和日本繪畫的影響，他大膽抒發(fā)內(nèi)心情感的繪畫風(fēng)格，擁有個人獨特的形式語言，所有的“音符”都在他激烈的精神支配下跳躍和扭動。（二）技法油畫最基本的技法有三：透明薄涂技法、不透明覆色法、不透明一次著色法。走進(jìn)今天的油畫世界，作品千姿百態(tài)，奇葩爭艷。特別是許多絕世佳作雖然它們有不同風(fēng)格和各自獨特表現(xiàn)技法，但始終都沒有脫離出這三種最基本的技法。1、透明薄涂技法以羅伯特·康賓和揚凡埃克為代表的透明薄涂畫法，屬于北歐尼德蘭畫派，透明薄涂畫法是繪畫最古老的繪畫技法，也是最盛行繪畫技法。透明薄涂畫法主要特點是在“涂”字上。用“涂”的方式把兩種顏色通過“涂”產(chǎn)生第三種顏色。透明薄涂技法有如下特點：（1）透明色過重。在不加白色的情況下只是對被稀釋過的顏料進(jìn)行多次薄涂。要薄，要層次，這就要求在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，達(dá)到保持層次、豐富色彩的效果。（2）薄底透明罩色。為保證在深色底上用淺色表現(xiàn)較嚴(yán)肅主題的素色油畫，一般是在未干的顏色上面罩上透明色，但為了防止過多調(diào)入白色影響透明度。一般是在底畫的素色油預(yù)先提高明度，為以后多層次罩色留下更大的空間。（3）厚底透明罩色。一般是指在厚底平滑的表面或者是在厚底凹凸的表面上罩透明色。（4）“光學(xué)灰”是透明薄涂技法所表現(xiàn)出來的一種視覺效果。當(dāng)在油性色底上用樹脂光油進(jìn)行浸染后，涂以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過重疊顯露出來，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色——“光學(xué)灰”。這種透明灰色和調(diào)配出來的灰色相比，視覺效果不同。前者是直接顏色調(diào)和無法達(dá)到的。2、不透明覆色法在南歐意大利畫派中以威尼斯提香為代表的不透明覆色法，也稱謂多層次著色法。作畫時先用素色淺畫出大致輪廓，再用顏色多層次、反復(fù)地涂畫。經(jīng)驗告訴我們在作畫時其暗部通常薄畫，中間過渡部分和亮部則采用分層次厚畫，或蓋或留分層次厚畫，形成色塊對比。這種對比在凸顯出油畫的豐富色彩等方面發(fā)揮重要作用。透明薄涂與不透明覆色這兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別，一個主張“涂”，另一個主張“蓋”。這二種方法在一幅畫的創(chuàng)作中通常會得到綜合運用。特別是在處理處于暗部或陰影中的物象時，用透明薄涂技法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感；用不透明覆色法則容易塑造處在暗部以外的形體，用于豐富的對比度來增加畫面色彩的飽和度。3、不透明一次著色法以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合透明薄涂和不透明覆色二大派技法特點所形成的不透明一次著色法，也稱為直接著色法。它是一種暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫法。事實上它遵循一次性形成的原則，只是在一次完成著色后通過不斷地修正、不斷重新一次完成著色和不斷地修正來作畫的。在具體的作畫中首先在畫布上確定物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感觀和對畫面色彩表現(xiàn)的構(gòu)思采用一次畫完，然后進(jìn)行修正，對于處理不理想的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整，直至完成為止。這些特點盡管是油彩發(fā)生在布、紙上，但在墻上產(chǎn)生的特點也是相同的。三、近代風(fēng)景油畫對墻體彩繪的影響（一）色彩在色彩方面，油畫成功地運用了色彩的對比。色彩語言隨著油畫的發(fā)展不斷地開掘與創(chuàng)造。油畫的油畫顏料厚堆的功能和極強(qiáng)的可塑性是其他畫種無法比擬的，它的這種特性使油畫在觀感上產(chǎn)生出能與人們思想情感共振的節(jié)奏與力度。在運筆上是對畫面的肌理效果產(chǎn)生著直接的影響，肌理直接傳達(dá)了藝術(shù)家的心理感受，影響著作品的感染力。墻體彩繪的創(chuàng)作在縱深的方面有很大發(fā)展，在色彩方面沒有很好地運用體現(xiàn)。我們在色彩上可以用冷暖色調(diào)來彌補(bǔ)墻體彩繪的短處，將油畫的造型語言移植到墻體彩繪的風(fēng)格中去。通過對油畫色彩的吸收提高表現(xiàn)力，使墻體彩繪在創(chuàng)作時能夠?qū)⒂彤嬌嗜谌氲阶约旱募妓囍?。在造型和光影上，油畫不斷完善，在處理造型和光影上有很大的選擇空間。墻體彩繪上不善于光影，在現(xiàn)代墻體彩繪中我們要創(chuàng)作墻體彩繪的光影，吸收油畫中的光影素材，彌補(bǔ)墻體彩繪的短處，來平衡墻體彩繪的發(fā)展。在油畫中，線條的平滑性和浮雕性表現(xiàn)了畫家的情感和藝術(shù)水平。墻體彩繪可以吸收這方面的技藝，創(chuàng)作出富有藝術(shù)審美的內(nèi)涵的墻體彩繪作品。（二）技法墻體彩繪藝術(shù)的發(fā)展，客觀上得益于油畫創(chuàng)作思維和技藝的發(fā)展。現(xiàn)代墻體彩繪這種良好趨勢始于塞尚，發(fā)展于立體派和超現(xiàn)實主義。塞尚認(rèn)為，什么外部條件和結(jié)構(gòu)都不能改變事物的結(jié)構(gòu)，而藝術(shù)家必須把事物納入這個秩序中來，使事物成為結(jié)構(gòu)中的有序。他嘗試用結(jié)構(gòu)組成的觀點去認(rèn)識和概括一切對象。立體主義、野獸派等藝術(shù)派別的當(dāng)代運動也受益于此思潮。立體主義的豐碑人物畢加索和野獸派代表馬蒂斯更是從現(xiàn)代油畫向建筑、服裝、平面設(shè)計及墻體彩繪方向發(fā)展，從他們的墻體彩繪作品中便可見一斑。他們將幾何方式的油畫語言推向極致，強(qiáng)調(diào)理性和藝術(shù)語言之規(guī)律在真實中的表現(xiàn)力。米羅強(qiáng)調(diào)開發(fā)墻體彩繪自身的美感，使用肌理效果的對比，再加上與造型相協(xié)調(diào)的油畫筆觸，使人產(chǎn)生一種樸實無華的親切感而難以忘卻。自身繪畫語言具有的抽象與具象張力創(chuàng)造了新的世界，從而使油畫藝術(shù)與油畫語言等油畫元素，在墻體彩繪的創(chuàng)作中達(dá)到一個新的高度。不同繪畫技法與不同創(chuàng)作觀念的運用為墻體彩繪注入了新鮮血液。西方油畫技法與油畫語言被他們直接運用到墻體彩繪的創(chuàng)作上，墻面只是畫布的替代品。雖然在墻體彩繪語言上還沒走向深入，但這種直接的挪用，或者說玩票性質(zhì)的舉措，卻為墻體彩繪揭開了新的篇章，是對墻體彩繪畫家們拋開傳統(tǒng)束縛，探討新的墻體彩繪語言最早的啟蒙，開啟了運用油畫技法和觀念創(chuàng)作墻體彩繪的新思路。（二）現(xiàn)代油畫造型對墻體彩繪工藝制作的促進(jìn)現(xiàn)代油畫造型的很多元素都有了入墻的可能,從而拓展了墻體彩繪的豐富性和未知性,正是由于現(xiàn)代油畫造型帶來了新工藝的出現(xiàn),工藝的發(fā)展又刺激了墻體彩繪造型表現(xiàn)種類的豐富,是一種彼此影響、相互促進(jìn)的關(guān)系。也正是由于現(xiàn)代油畫造型的諸多特性,才使墻體彩繪產(chǎn)量大幅度提高。傳統(tǒng)工藝因漆料的單一,工藝的繁瑣,使傳統(tǒng)墻體彩繪一度出現(xiàn)停滯不前的尷尬局面,現(xiàn)代油畫造型的創(chuàng)造性使用卻突破了技術(shù)上小范圍師承的障礙。由此可見,現(xiàn)代油畫造型的使用刺激了新技法和新工藝的不斷嘗試、更新,并且使技術(shù)有了更大的發(fā)揮的空間。1、保留藝術(shù)語言的獨特性墻體彩繪藝術(shù)語言的獨特性是墻體彩繪獨立于藝術(shù)舞臺的重要原因。在中國當(dāng)代藝術(shù)的格局中,漆藝、陶藝、纖維、金屬工藝等傳統(tǒng)手工藝經(jīng)過現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型,都已進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)行列。藝術(shù)家們逐漸發(fā)現(xiàn)了原有的媒材和工藝技巧在造型元素以及藝術(shù)形態(tài)中延展出豐富的藝術(shù)語言,在保留其藝術(shù)語言獨特性的同時創(chuàng)造出嶄新的藝術(shù)樣式。在藝術(shù)創(chuàng)作中現(xiàn)代油畫造型不斷的被研究和拓展己贏得推崇與青睞,挖掘和表現(xiàn)造型表現(xiàn)的藝術(shù)價值成為藝術(shù)創(chuàng)作中的重要組成部分,綜合造型表現(xiàn)的運用和探索給當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作帶來新的視覺樣式、創(chuàng)作觀念的改變和藝術(shù)形式的多樣性,使繪畫造型表現(xiàn)的重要性在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷得到提高。墻體彩繪造型蘊含精神之美,當(dāng)代墻體彩繪造型語言的具體表現(xiàn)及其審美特征超越了傳統(tǒng)漆藝中墻體彩繪只對漆器本身裝飾的附屬功能。當(dāng)代墻體彩繪造型表現(xiàn)的目的,并不僅限于對其肌理的淺層認(rèn)知,也不限于表現(xiàn)技法自身的再現(xiàn),而是注重繪畫意義的當(dāng)代性體現(xiàn),造型表現(xiàn)永遠(yuǎn)為內(nèi)容服務(wù)。2、抓住新型造型表現(xiàn)的優(yōu)勢新型造型表現(xiàn)的出現(xiàn)和使用為墻體彩繪創(chuàng)作帶來了很多的優(yōu)勢,為墻體彩繪的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。如目前常用的化學(xué)漆作為新型造型表現(xiàn)媒介被應(yīng)用到墻體彩繪藝術(shù)中,給墻體彩繪創(chuàng)作注入了新鮮血液。首先,化學(xué)合成漆色彩表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過大漆,且制作相對靈活,對于墻體彩繪制作的環(huán)境也沒有過多的限制,從而方便了墻體彩繪的制作提供了便利。其次,新型的造型表現(xiàn)的推廣墻體彩繪的大眾化普及具有重要意義。新型造型表現(xiàn)的應(yīng)用使墻體彩繪藝術(shù)由過去的高檔玩賞物件走入尋常百姓家庭,同時也為墻體彩繪初學(xué)者降低了門檻,使這一藝術(shù)形式具備更為廣泛的群眾基礎(chǔ)。墻體彩繪應(yīng)用新型造型表現(xiàn)手段,使藝術(shù)家創(chuàng)作的靈活性和主動性到了更大的發(fā)揮,比較其它畫種有著更為廣闊的表現(xiàn)空間。藝術(shù)的進(jìn)步和推廣是相輔相成的,這是今天墻體彩繪藝術(shù)重新興盛的內(nèi)外因素。墻體彩繪藝術(shù)在多元化新型造型表現(xiàn)發(fā)展下,一定能得到繁榮的發(fā)展。3、推動審美范圍的拓展在中國當(dāng)代藝術(shù)體系中,現(xiàn)代油畫造型表現(xiàn)的發(fā)展拓展了墻體彩繪的審美范圍。隨著人們對物質(zhì)和精神的不斷追求,墻體彩繪的發(fā)展要包容一切有利的物質(zhì)因素與精神因素,繼承現(xiàn)代油畫造型表現(xiàn)在內(nèi)的優(yōu)秀藝術(shù)表現(xiàn)形式,不斷發(fā)現(xiàn)自身危機(jī)并尋找解決危機(jī)的方法。首先,當(dāng)代中國墻體彩繪發(fā)展急需對現(xiàn)代油畫造型的表現(xiàn)語言進(jìn)行發(fā)掘和利用。“質(zhì)料問題是現(xiàn)代墻體彩繪表現(xiàn)的核心問題之一,傳統(tǒng)質(zhì)料語言不能全然擔(dān)當(dāng)現(xiàn)代精神的表現(xiàn)需求,則此質(zhì)料語言就應(yīng)隨境變化,隨境生發(fā)”。因此對現(xiàn)代油畫造型的借鑒與研究是當(dāng)代墻體彩繪必然趨勢。其次,現(xiàn)代油畫造型豐富了墻體彩繪的創(chuàng)作方法,拓寬了墻體彩繪的審美范圍?，F(xiàn)代油畫創(chuàng)作方法的豐富給予了墻體彩繪新的活力,有限的傳統(tǒng)造型表現(xiàn)形式得以拓展,使墻體彩繪面貌有了質(zhì)的突破。最后,現(xiàn)代油畫造型的多元化給墻體彩繪藝術(shù)的拓展和延伸創(chuàng)造了廣闊的發(fā)展空間。從造型表現(xiàn)到觀念的更新,新型的墻體彩繪造型表現(xiàn)語言越來越豐富,現(xiàn)代油畫造型表現(xiàn)語言的借鑒使墻體彩繪的發(fā)展更具有生命力,也更符合藝術(shù)規(guī)律。墻體彩繪是一門蘊含玄妙的視覺藝術(shù),審美的表現(xiàn)性是靠墻體彩繪家不斷的藝術(shù)實踐來豐富完善的,必將得到更為充分有利的展現(xiàn)?？傊?