鏡頭系列知識

/鏡頭知識系列介紹一、常規(guī)鏡頭標準鏡頭、廣角鏡頭和遠攝鏡頭20ｍm鏡頭拍攝的照片與400mm鏡頭拍攝的照片相比較有什么區(qū)別呢？很顯然，20mm鏡頭在畫面區(qū)域所捕捉的場景范圍更大,產(chǎn)生了所謂廣角景觀。而另一方面，400mm鏡頭得到的卻是一小部分場景的遠攝景觀．那么,５0mｍ鏡頭拍攝的照片又如何呢？不難看出,其結(jié)果既不是特別的廣角，也不是特別的遠視，這就是所謂的標準景觀;稱為標準的原因是因為拍攝時的水平視角就是人們觀察周圍世界時的視場.換句話說，人們觀看一個場景時所能清晰看到的區(qū)域與標準鏡頭所得到的大致上是一樣的。覆蓋更大視場的鏡頭就被稱為廣角鏡頭，集中在較窄視場的鏡頭則被通俗地稱為遠攝鏡頭.50ｍｍ鏡頭對于所有的照相機都是標準鏡頭嗎？不是的．標準鏡頭對于一架照相機是否標準，取決于照相機中所使用的膠片大小，底片越大,產(chǎn)生覆蓋”標準＂視場的影像所需要的鏡頭焦距越長.對于3５mｍ膠片,５0mm左右的鏡頭都被認為是標準鏡頭．所謂”標準＂鏡頭與不同膠片尺寸的對應(yīng)關(guān)系如下．膠片尺寸標準鏡頭的焦距３5mm膠片：０．９4英寸×1。4２英寸（２４mｍ×３６ｍｍ＝86４m2）——50ｍｍ1２0中畫幅６×6:2.36英寸×2.36英寸（60mm×６０mｍ=３600ｍ2)——7５mｍ120中畫幅6×７：２。36英寸×2.７6英寸(60mm×7０ｍｍ=42０0m2）--80ｍｍ大畫幅:4英寸×5英寸(1０1.6mｍ×１２7mm=1２9０3.2m2）—-1５0mm大畫幅：8英寸×1０英寸(20３。2mm×254mm=5161２.８ｍ２）——3０0mm我們在這里所提供的只是近似的數(shù)字.例如，對一35mｍ膠片,通常認為４0－60mm之間的任何鏡頭都是標準鏡頭.對于其他尺寸的膠片也是如此，近似等于上面所列出焦距的鏡頭都可以認為是標準鏡頭。對于給定的膠片尺寸確定其標準鏡頭的另外一種方法就是測量畫幅的對角線尺寸.3５mm畫幅的對角線大約為50mm長,因此這種膠片的標準鏡頭焦距大約就50ｍm。對于其他的膠片，也是如此。上兩頁的照片都是使用３5mm照相機拍攝的。因此,在這一系列鏡頭中,50mｍ鏡頭是標準的；２0mm和3５mm鏡頭是廣角鏡頭,而10５mm、135mm、200ｍm和40０mｍ鏡頭則是長鏡頭或遠攝鏡頭。如果這一系列相同焦距的鏡頭用在英寸×英寸照相機上,得到的結(jié)果又會有所不同,因為對于英寸×照相機，75mm左右的鏡頭才是＂標準＂的。我們應(yīng)該記住的要點是，不管膠片尺寸如何,鏡頭的焦距越短(廣角鏡頭)，視場就會越寬；焦距越長(長鏡頭或遠攝鏡頭)，視場就會越窄。最后一點，大多數(shù)鏡頭都具有固定的焦距.不管把50mm鏡頭安裝在什么照相機上，其焦距都是50mｍ。如果想獲得被攝體的更大影像,而又不能通過移動進一步接近被攝體，那么應(yīng)該怎么辦呢？如果你的照相機可以更換鏡頭，則只需取下5０ｍm鏡頭并換上一只鏡頭，比方說,迅速地換上一只20０mm鏡頭,此時即可在膠片上得到較大的影像.與此相反,如果你想捕捉到更寬闊的視場，則只需要安裝上2８mm鏡頭并拍攝一張廣角照片。關(guān)于遠攝鏡頭更多的……我們已經(jīng)下過定義,焦距就是聚焦于無窮遠時鏡頭的中心點到膠片平面間的距離.這也就是在暗示鏡頭筒的長度與焦距的長度必須是差不多相等的，也就是說,100mm鏡頭差不多就是100mm長,4０0mm鏡頭大約就是400mm長.但是，如果測量任何一只較長的鏡頭,或許會發(fā)現(xiàn)它們往往都比標準的焦距短.例如，典型的4０0mｍ鏡頭并不是1６英寸長，其長度往往都不會超過１0英寸．這怎么可能呢?因為特殊的透鏡單元能夠放大影像,所以可以把較長焦距的鏡頭制作在較短的鏡頭筒里；這樣的鏡頭在技術(shù)上稱為遠攝鏡頭。而同焦距一樣長的鏡頭叫做長焦鏡頭.由于大多數(shù)稱鏡頭都是遠攝鏡頭結(jié)構(gòu)的,所以"遠攝鏡頭”這一術(shù)語非常流行(有時屬于誤用），幾乎成為了所有比"標準”焦距長的鏡頭的代名詞．當你準備購買一只鏡頭作為遠攝鏡頭時,應(yīng)該選擇多長焦距的呢?或許沒有比最長筒的鏡頭更能吸引站在照相器材商店櫥窗前的熱心業(yè)余愛好者了.可是，你究竟能夠有多少機會使用400mm或更長焦距的鏡頭呢？除非你專門從事的工作常常需要從遠處拍攝特寫鏡頭，比如拍攝野生動物或某些體育項目，否則不會有什么使用機會．此外,長鏡頭還具有某些缺點.長鏡頭有什么缺點首先，質(zhì)量上乘的長鏡頭價格昂貴。其次,長鏡頭往往又大又笨重，在你整天背著它到處轉(zhuǎn)之后,就會有切身體會．第三，鏡頭的焦距越長，照相機就必須把握得越穩(wěn)定,以避免影像模糊．經(jīng)驗準則是只有當快門速度至少等于鏡頭焦距毫米數(shù)的倒數(shù)時才能夠手持鏡頭進行拍攝．也就是說，當快門速度低于1/１00秒時就不能手持10０mm鏡頭拍攝,低于1/１5００秒時就不能手持5０0ｍm鏡頭拍攝等等.在下一課中還會講到.為了確保得到銳利的影像，我們推薦設(shè)置更高的快門速度.我們推薦的設(shè)置值是鏡頭焦距的”兩倍"．也就是說,當快門速度低于1／20０秒時就不能手持1０0mm鏡頭拍攝，低于1/10００秒時就不能手持5０0mm鏡頭拍攝．因此,對于大多數(shù)遠攝鏡頭的拍攝工作都需用要使用三腳架．這樣，你不僅僅要背著那只長鏡頭,而且還要扛著三腳架。第四,不管長鏡頭的光學(xué)系統(tǒng)多么完美,拍攝遠處的物體時，影像總是處于充滿塵埃、陰霾和熱折射的大氣環(huán)境中。只有在非常罕見的清澈空氣中,才能獲得特別清晰的遠攝影像。我們建議在練習(xí)的這個階段,除了照相機上已經(jīng)配備的鏡頭之外，不必再購買任何鏡頭。以后成為"高手"時,可以考慮較長焦距的鏡頭.即使在那時，除非對超長鏡頭具有特殊的需求，并且資金也不成問題，否則我們建議不要考慮超過2０0mm的任何鏡頭。如果偶爾需要超長鏡頭，可以考慮添置一只遠攝增距鏡。

什么是遠攝增距鏡遠攝增距鏡也稱遠攝變距鏡，它是一個安裝在鏡頭和照相機機身之間的光學(xué)附件.它可以放大影像.遠攝增距鏡具有不同的放大量。一只2×遠攝增距鏡能夠使影像的大小加倍,也就是說，安裝它以后可以使鏡頭的焦距有效地加倍。如果把遠攝增距鏡附加在50mm鏡頭上，得到的影像會和1０0mm鏡頭所拍攝影像大小一樣；如果把它裝在２00mm鏡頭上，就會得到400ｍｍ鏡頭產(chǎn)生的影像大小等等。一只３×遠攝增距鏡可以使影像大小的增至三倍.它可以有效地把50mm鏡頭轉(zhuǎn)換成１50mｍ鏡頭,把２0０mｍ鏡頭轉(zhuǎn)換成600mm鏡頭.大多數(shù)遠攝增距鏡都相當小并且價格適中因此首先解決了我們曾提到的遠攝鏡頭的兩個問題--昂貴和笨重．那么,為什么不是每個人都跑去購買一只增距鏡來替代笨重而昂貴的遠攝鏡頭呢?原因是增距鏡損失了原本能夠得到的影像質(zhì)量;也就是說,影像不如相同焦距同等質(zhì)量遠攝鏡頭所能得到的影像那么清晰。但是，不要失望，遠攝增距鏡的水平每年都在提高.幾年前的產(chǎn)品還缺乏清晰成像所必需的高級光學(xué)系統(tǒng),今天的遠攝增距鏡已經(jīng)相當高質(zhì)量的多單元透鏡結(jié)構(gòu)為其特征．因此，使用高質(zhì)量的現(xiàn)代遠攝增距鏡所損失的影像質(zhì)量已經(jīng)比過去小得多了。所以，你可以根據(jù)價格和便利方面的優(yōu)點，決定是否在可接受的影像質(zhì)量方面作出有限的讓步。盡管我們在紐約攝影學(xué)院告誡只要可能,就要鍥而不舍地追求最完美的影像質(zhì)量；但是我們也承認，有時攝影者們也不得不面對現(xiàn)實。有關(guān)使用遠攝增距鏡的一點補充：在第二單元詳細研究過曝光后，我們將會了解到遠攝增距鏡能夠減少到達膠片量.如果使用的是通過鏡頭式測光表,即大多數(shù)單鏡頭反光照相機中所常見的測光表類型的話,那么就不必進行曝光補償。因為，測光表已經(jīng)自動考慮了減少的光量。如果使用的是通過鏡頭測光的照相機的”自動曝光模式＂，道理也是一樣的．但是,如果使用的是單獨的測光表，比如手持式測光表，那么就必須對損失的光線進行補償,補償量如下:對于2×遠攝增距鏡,開大兩擋光圈，對于3×遠攝增距鏡，開大三擋光圈.依此類推。再次強調(diào):如果使用通過鏡頭式測光表,不必進行曝光補償,它會進行自動調(diào)整。請切記!二、折反射鏡頭折反射鏡頭是一種利用凹面的反光鏡位于鏡頭筒的末端,距離照相機最近.光線到達反光鏡拋物線形狀的表面后向其焦點反射,并經(jīng)一片較小的反光鏡再向照相機反射。反射的影像通過主反光鏡中央的圓孔并由各種透鏡單元進一步聚焦后傳遞到照相機.這種鏡頭的通俗稱呼叫＂反射頭”，其優(yōu)點是用相對很短的鏡頭筒即可實現(xiàn)很長的焦距．因而，典型的50０mm反射頭,長度不會超過４英寸.普通的５０0mm遠攝鏡頭或許要1英尺或更長一些，與其相比，可以說反射頭相當短了;并且當你攜帶很多鏡頭旅行時,這種較小的尺寸會帶來極大的便利。但是，反射頭也具有一些缺點,首先，盡管當今的反射頭質(zhì)量已經(jīng)相當好了，但最好的反射頭也不如同等的遠攝鏡頭成像清晰.其次，反射頭中沒有可變光圈．也就是說,反射頭的孔徑是固定的、不可調(diào)的，通常大約為ｆ/8或f/１１.雖然,通過改變快門速度可調(diào)整曝光量，但是卻不能通過調(diào)整光圈的大小達到改變通過鏡頭光量的目的。要想改變通過鏡頭的光量,必須使用一種叫做中性密度鏡的特殊濾光鏡.這種灰顏色的濾光鏡可以減弱進入照相機的光量。濾光鏡的顏色越深，到達膠片的光線越少（以后的課程中還會詳細介紹關(guān)于中性密度鏡的知識)。無法改變光圈還有更不方便的地方。在下面的課程中，你會了解到通過改變孔徑來控制景深是一種非常有效的創(chuàng)作手段.但是對于反射頭,由于無法改變孔徑，所以不能控制景深。因此，在反射頭與常規(guī)遠攝鏡頭之間進行選擇時，必須權(quán)衡考慮其優(yōu)點-－相對短的長度和與之相反的那些其他因素。最后請留意如下警告；任何情況下，將遠攝鏡頭直接對準太陽都可能是危險的。你或許知道決不能通過望遠鏡直接觀察太陽.遠攝鏡頭也是一種望遠鏡；它既可以匯聚太陽的光線，也可以匯聚這些光線的熱量。折反射鏡頭尤其如此，因為它允許通過產(chǎn)生熱能的紅外線百分比更高。

三、變焦鏡頭變焦鏡頭也是鏡頭的一種類型，它可以在不更換鏡頭的情況下改變焦距。變焦鏡頭具有可以變化的焦距．比如,一只80—200mm的變焦鏡頭,通常只需轉(zhuǎn)動鏡頭筒就可以獲得80-200mｍ之間的任意焦距.由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復(fù)雜光學(xué)系統(tǒng)，給變焦鏡頭帶來了以下三個基本問題:1。價格昂貴；2．體積大；3。在任何確定的焦距下，其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰．姑且不談這些與生俱來的缺陷，當今的光學(xué)工業(yè)運用計算機進行鏡頭設(shè)計，已經(jīng)制造出了很多非常優(yōu)秀的變焦鏡頭.不少變焦鏡頭的成像已經(jīng)非常清晰,而且體積也已相當小巧，只是價格仍然很貴.使用變焦鏡頭進行聚焦時，最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進行聚焦;也就是說，使用鏡頭的最長焦距端聚焦．然后,再把焦距變小到拍攝時所期望的焦距上．在此過程中，所有焦距上的影像始終保持清晰。運用這種技術(shù)，由于是在盡可能最大的影像下聚焦，所以能夠更容易地觀察到影像細節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法.注意，有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動兩個單獨的控制環(huán)，一個環(huán)控制聚焦，另一個環(huán)控制焦距。這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點是一旦完成了聚焦，不會因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點。其他的變焦鏡頭只需要移動一個控制環(huán),轉(zhuǎn)動它進行聚焦,前后滑動它即可改變焦距．這種”單環(huán)”變焦鏡頭對于操作來講往往更快捷和更方便,但通常也更貴一些。需要注意,改變焦距時，不要失去清晰的焦點。怎么會失去了焦點呢？當你的推拉控制環(huán)以改變焦距時，往往會無意中轉(zhuǎn)動了控制環(huán)．因此,對于單環(huán)變焦鏡頭，在影像最大處完成聚焦以后,推拉控制環(huán)改變焦距時一定要格外小心,使其保持前后直線運動。否則,就會失去清晰的焦點。

攝像機的變焦鏡頭如果對攝像感興趣的話，應(yīng)該知道大多數(shù)攝像機都配備一只變焦鏡頭作為其”標準”鏡頭，這是因為,對于一組連續(xù)的電視鏡頭，推攝和拉攝是增加支作情趣和動感的重要創(chuàng)作手段。一般地攝像機變焦鏡頭利用諸如6×、8×或10×這樣的數(shù)字進行區(qū)分。這些數(shù)字會告之變焦時放大影像所能得到的最大倍率。比如,想在這三種變焦鏡頭中選擇,并且所有鏡頭的最小焦距都是１0mｍ，那么６×鏡頭就可以變焦至６０ｍm，8×鏡頭可以變焦至80mm，10×鏡頭則可以變焦至100mm。如果這些鏡頭在所有其他方面都一樣的話,可以優(yōu)先選擇10×鏡頭,因為它能夠提供最大的變焦范圍.很多攝像機都為拍攝者增加了電動變焦的便利功能。攝影師不必轉(zhuǎn)動鏡頭控制環(huán)，只需按下一個按鈕，微電機就會驅(qū)動鏡頭進行推攝和拉攝。對于一般的照片攝影，這也許算不上什么方便，因為在拍攝單幅畫面之前,攝影師可以用手仔細地調(diào)整變焦鏡頭的焦距。但是在攝像機面前，一切都是在瞬間發(fā)生的。因此,常常在推拉鏡頭的同時還要留意正在拍攝的動作情節(jié)。在如此繁忙的情況下,電動變焦幾乎是必需的功以能.沒有電動變焦功能的話，勢必不得不對攝像鏡頭進行手動變焦，結(jié)果往往會發(fā)現(xiàn)還需要一雙額外的手.一只手必須用來平衡攝像機和按動快門按鈕，同時用另一只手轉(zhuǎn)動變焦控制環(huán)。完成所有這些任務(wù)的同時,還要求得平滑、連貫的變焦,不能使攝像機有明顯的抖動。

變焦鏡頭的特殊效果變焦鏡頭除了它所提供的選擇焦距的基本功能之外,還可以用來產(chǎn)生有趣的、富有創(chuàng)造性的效果。拍攝這幅照片時,格里·克蘭漢姆（GｅrryCranham）在快門打開的同時進行了變焦.正像在照片里所看到的，這一令人驚奇的效果使得每個亮光點都在向外運動,變成了來自中心的明亮輻射線務(wù).接近中心的點移動得最小，遠離中心的點移動得最多．基于這個原因，照片中的姑娘似乎最為清晰,因為她幾乎位于靜點。結(jié)果是讓人們駐足于這幅照片之前，反復(fù)觀賞，如果你也想獲得類似的效果，就需要進行廣泛的試驗，直至確定了針對你的鏡頭和被攝體而言可以產(chǎn)生最佳效果的精確的變焦動作量.四、鏡頭的焦距什么是焦距我們在前面的討論中所涉及的速度只是所有鏡頭的一個特性，鏡頭的第二個特性就是焦距。鏡頭的焦距基本上就是從鏡頭的中心點到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離。鏡頭的焦距決定了該鏡頭拍攝的被攝體在膠片上所形成影像的大小。假設(shè)以相同的距離面對同一被攝體進行拍攝，那么鏡頭的焦距越長，則被攝體在膠片上所形成的影像就越大。例如,使用100ｍm鏡頭所拍攝的影像,其高度和寬度都是在同一架照相機上使用50ｍm鏡頭所拍攝影像的2倍；400mm鏡頭產(chǎn)生影像的高度和寬度是10０ｍm鏡頭的4倍,等等.定焦鏡頭(相對隨后將介紹的變焦鏡頭而言）都具有由其光學(xué)系統(tǒng)所決定的確定的焦距。確切地講，從鏡頭的中心點到聚焦于無窮遠處時投射在膠片平面上的清晰影像之間距離的測量值就決定了焦距的長度。這里所說的無窮遠是指聚焦非常遠的被攝體（比如地平線）時鏡頭的距離設(shè)定值。鏡頭的焦距可以英寸（ｉn）、厘米(cｍ)或毫米為其計量單位。在本課程中，我們使用毫米（mm）作為鏡頭焦距的單位。2５mm近似等于1英寸。所以，50mm鏡頭大約是2英寸鏡頭，1０0mm鏡頭差不多與４英寸鏡頭是一樣的.一般情況下焦距越長,鏡頭筒也越長。孔徑和焦距的關(guān)系是什么我們已經(jīng)知道,進入照相機的光量由鏡頭的圓孔-—孔徑所控制,較大的孔徑可以比較小的孔徑接納更多的光線。我們通過簡單地測量孔徑的直徑就能夠確定鏡頭聚集光線的能力。在天文學(xué)中，通常也是使用這種方法對望遠鏡進行比較.3英寸望遠鏡就是具有直徑為4英寸的聚光透鏡。但是在攝影中，我們不能僅僅對進入照相機的光線多少感興趣,我們真正關(guān)心的是到達膠片的光線究竟有多少。這將部分地取決于鏡頭至膠片的距離長短。鏡頭距膠片越近,到達膠片的光線越強；反之,鏡頭距膠片越遠，則到達膠片的光線越弱。這是簡單的常識。距你的臉部幾英寸遠的閃光燈所發(fā)出的眩目閃光，與1英里遠的同一閃光燈所投射出的微弱發(fā)光相比，哪個看上去更明亮？現(xiàn)在讓我們把人們所共有的這種感覺用于照相機，對于兩只孔徑相同的鏡頭,只要其孔徑相同，進入照相機的光量必然相同.如果兩只鏡頭距膠片的距離也相同，那么到達膠片的光量必然也相同。但是,如果一只鏡頭比另外一只鏡頭距膠片更近，結(jié)果會怎樣呢？正像我們在圖2．３3中所看到的鏡頭圖片，短焦距鏡頭的長度相對于長焦距鏡頭的長度要短一些。由于短焦距鏡頭的長度比較短，這也就意味著它距膠片比較近.如果距膠片比較近，那么它與長焦距鏡頭相比就會讓更多的光線到達膠片。因此，改變到達膠片光量的一種方法就是改變鏡頭的焦距。焦距越短，到達膠片的量越多。但是,改變到達膠片光量的另外一種方法是什么呢？人們或許會想到改變同一只鏡頭的孔徑大小，孔徑越大，到達膠片的光量就會越多。糊涂了吧？如果每次拍照時不得不考慮兩個變量－—焦距和孔徑來計算曝光是不是會讓人神經(jīng)錯亂?幸虧設(shè)計了這樣一種體系，它把兩個變量（焦距和孔徑)綜合成為了一個簡單的數(shù)字。這個體系就是我們已經(jīng)熟悉了的f值體系。應(yīng)用這一體系后，所有必須了解的有關(guān)到達膠片光量的因素只是一個數(shù)字?？紤]曝光時，不必計算焦距和孔徑的關(guān)系，f值已將這些變量結(jié)合為一個單一的數(shù)。感謝蒼天??！例如，f／８的孔徑就代表到達膠片的一個確定的光量.這一數(shù)字已經(jīng)把鏡頭的焦距和孔徑的大小兩項因素考慮在內(nèi)了。任何兩只將孔徑設(shè)置為ｆ/8的鏡頭,它們讓膠片所接納的光量都是完全相等的.類似地，f/16所代表的是到達膠片的另外一個光量，它同樣也包括了焦距和孔徑的因素任何兩只孔徑設(shè)置為f/１6的鏡頭，讓膠片所接納的光量都是一樣的。所有的f值都是如此.這一體系用簡單的單個數(shù)字解決了人們在設(shè)置曝光量時所要進行的計算難題?，F(xiàn)在人們所要做的就是讓測光表告知對任何鏡頭使用哪個f值,然后據(jù)此對鏡頭進行設(shè)置。所以，如此美妙的f值體系給人們提供了一種不必顧及所使用的照相機和鏡頭而計算正確曝光量的方法。f/8就是f/８，不用考慮照相機或鏡頭；同樣地,f／16就是f／1６.在此，f值成為了攝影師所必需的工具。

五、微距鏡頭微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進行聚焦的鏡頭,微距鏡頭在膠片上所形成的影像大小與被攝體自身的真實尺寸差不多相等。膠片上的影像大小與真實被攝體大小的關(guān)系叫做復(fù)制比率。1：1的比率意味著膠片上的影像跟實物大小一樣,1：２的比率意味著膠片上的影像是真實物體大小的一半,1:３的比率意味著影像是物體的1/3，等等。不同的生產(chǎn)廠商使用不同的標準對他們的微距鏡頭進行命名,造成了某些混亂.一般來說,我們認為下面的術(shù)語比較適當。微距鏡頭（macroleｎｓ)是指復(fù)制比率大約為1：１的鏡頭。微聚焦鏡頭（macro—fｏcusinｇleｎs）是指復(fù)制比率在1:1.2-1：2之間的鏡頭。近聚焦鏡頭(ｃlose－fｏｃuｓｉnglens)是指復(fù)制比率在1:2—1:４之間的鏡頭.盡管微距鏡頭通常都是中等焦距的鏡頭,但實際上它可以是任何焦距的鏡頭,既有50mm的微距鏡頭，也有１0０mm的微距鏡頭或７０—180mm的微距變焦鏡頭，給鏡頭冠以微距的名稱，只不過是說明這種鏡頭除了具有確定焦距的普通鏡頭的功能外，跟一般鏡頭相比還可以聚焦更近的被攝體，在膠片上形成實物般大小的影像．微距鏡頭對于拍攝小物體頗具價值,比如昆蟲、花卉、郵票等等．

使用標準鏡頭拍攝的野外的蒲公英花籽看去就像上面的照片,花籽看上去像奇妙的抽象圖案。拍攝微距照片,訣竅就是聚焦要精確;因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有１英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰;假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1／4英寸，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。

六、肖像鏡頭人們可能偶然見到過標明為"肖像鏡頭”的某些鏡頭。通常，這是一些被設(shè)計成能夠產(chǎn)生軟焦點的鏡頭，從而可以掩蓋被攝對象的皺紋、疣子和疤痕。但是，除非是使用4英寸×5英寸或8英寸×1０英寸的大型影室照相機，否則鏡頭不會具有這樣的特性。如果打算使用35mm照相機,那么任何一只可以拍攝出討人喜歡的肖像的鏡頭都是不錯的＂肖像”鏡頭。應(yīng)該選擇哪種鏡頭用于肖像攝影呢？首先,讓我們檢查一下所看到的這一系列照片，仔細觀察鼻子的部位。哪幅照片顯示的鼻子最合乎比例呢?２4ｍm和３５mｍ鏡頭的拍攝的照片中鼻子明顯太大；５0mm”標準"鏡頭的似乎仍有一點大；85mm鏡頭拍攝到了一幅沒有透視畸變的漂亮影像,135mｍ的也是如此.這就是我們選擇范圍.或許，8５ｍm到1３５mm之間的任何一只鏡頭都可以用來作為"肖像"鏡頭,至于具體數(shù)值,那就是個人的偏愛了。使用8５-1３5ｍｍ之間的鏡頭拍攝肖像還有一個額外的優(yōu)點，既可以與被攝對象保持適當?shù)木嚯x并使之充滿畫面，又不至于太遠。

七、魚眼鏡頭魚眼鏡頭是一種焦距極短并且視角接近或等于１80°的鏡頭。16mm或焦距更短的鏡頭通常即可認為是魚眼鏡頭。當你把魚眼鏡頭舉到齊眼的高度并向正前方拍攝時，這只鏡頭會拍攝下你面前半球形空間內(nèi)的一切，甚至包括你自己的鞋子。這種影像通常會在畫幅內(nèi)形成一個圓形,而并不是充滿矩形畫幅。顯然,魚眼鏡頭是一種特殊效果鏡頭，其失真極大,透視線條沿各個方向從中心向外輻射，畫面內(nèi)除通過中心的直線仍保持平直外,其他部分的直線部變彎曲。高質(zhì)量的魚眼鏡頭價格非常昂貴,有時會超過100０美元，而價格低廉的往往質(zhì)量又較差.如果你只是想玩一下，可以嘗試一下魚眼附加鏡，這是一種附加在普通鏡頭前端的魚眼鏡頭,拍攝時，影像實際上通過了兩只鏡頭,結(jié)果是得到了質(zhì)量還可以的魚眼照片，價格也極為便宜。很顯然，魚眼鏡頭并不是常用的鏡頭.當基本鏡頭已經(jīng)齊全了的時候，也可嘗試著玩一下.

八、鏡頭的炫光所有鏡頭在它們傳輸影像的過程中都會受到某些非理想性因素的影響.現(xiàn)代鏡頭之所以復(fù)雜,很大一部分都是在努力把叫做像差的那些非理想性因素的影響降至最低。這里特別值得論述的一種像差叫做炫光.照相機鏡頭是由許多片單獨的玻璃透鏡安裝在一起組合而成的,這些單獨的玻璃透鏡叫做透鏡單元。明亮的光線通過照相機鏡頭時，一部分光線就會被這些透鏡單元的各個表面反射回去。這種內(nèi)部的反射能夠引起一種幻影，并像影像一樣出現(xiàn)在最后的照片上.為了降低炫光，幾乎所有現(xiàn)代鏡頭在其每個單元的每個表面上都鍍上了極薄層的化學(xué)物質(zhì)膜,以降低這些表面的反射率。鍍膜雖然可以減弱炫光,但卻不能完全消除炫光;當鏡頭直接對準像太陽或泛光燈這樣非常明亮的光源時,尤其如此.既然已經(jīng)了解到照相機鏡頭的前后表面或許都是鍍膜的，那么在清潔鏡頭的任何一端時都要格外小心。粗糙的擦拭會將鍍膜除去。在鏡頭的前面安裝濾光鏡時,尤其要當心炫光。因為此時已經(jīng)增加了兩個額外的表面，它們可能會反射明亮的光線并產(chǎn)生炫光。通過單鏡頭反光照相機的取景器觀看時,能夠?qū)嶋H看到的炫光往往都會記錄在膠片上，將會看到如圖中所示那樣的一個或多個亮斑。朝著太陽拍攝時,一定要警惕炫光的產(chǎn)生.如果已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了炫光,如何才能消除它呢？通常的作法是在鏡頭上安裝遮光罩.如果亮光恰好在影像的邊上，那遮光罩會消除掉這種炫光。但是,如果亮光就在正前方，遮光罩就無能為力了,這種情況下，應(yīng)該怎么辦呢?嘗試著調(diào)整鏡頭的瞄準方向，尋找可以消除炫光的拍攝方向.有時，只要稍微偏離光源方向，某些點上的炫光就可能會消除.但是，如果所拍攝的被攝體不允許照相機移動或轉(zhuǎn)動方向，又應(yīng)該怎么辦呢？嘗試著遮擋光源，在鏡頭前的某個位置用手（或帽子、紙板）遮擋住光源方向.當然,要確保遮擋物足夠高,否則它們會出現(xiàn)在取景器中.實際上，這就相當于使用了加長的遮光罩。如果這些手段仍然沒用，那么看來只有忍受這些炫光了。關(guān)于炫光的最后一點思考.我們知道，只要通過單鏡頭反光照相機的取景器可以看到炫光，那么膠片也會”看到”它。實際上，此時已經(jīng)發(fā)出了采取措施消除炫光的警告。因此,在用手或帽子或紙板遮擋明高的光源時，可以繼續(xù)通過取景器窺視炫光。一旦在取景器中看不見炫光，那么膠片也就看不見炫光了，說明它已經(jīng)確實被消除了。但是，也許你沒有這么奢侈，只有一架具有光學(xué)取景器的照相機這種取景器像一個偏向一邊的獨立窗口，徠卡M和很多廉價的全自動照相機都采用這種類型的取景器。對于這樣的照相機從取景窗里是看不炫光的，但是炫光卻可以出現(xiàn)在膠片平面上。九、鏡頭的透視畸變正像我們曾經(jīng)所看到過的所有用廣角鏡頭拍攝的特寫肖像,其中被攝影對象的鼻子與面部的其他器官相比會顯得出奇的大.這就是用廣角鏡頭拍攝的很多照片所具有的一種透視畸變形式的特征。為了了解這種失真發(fā)生的原因,讓我們首先論述正常透視.眾所周知,我們的眼睛感覺遠近的一種方法就是利用物體的相對大小,大腦會告訴我們物體遠就是顯得小,距離越遠，顯得越小。在攝影中，也是用相同的方法鑒別透視關(guān)系的。遠處的物體比相同大小的近處物體顯得小。由于這一原因，平行的鐵軌會隨著我們向遠處了望而顯得越來越靠近,直至匯聚成一點。這一現(xiàn)象的本質(zhì)就是鐵軌間的距離表面上看變小了。透視還有另外一種表現(xiàn)，即物體越近，透視效果越強烈，比方說，200名士兵排成一縱隊正在行進.如果在距離前面士兵10英尺的地方觀看或拍攝隊伍，那么前面的士兵就會顯得比最后的士兵高大得多。但是，如果在遠離前面士兵1０0米的地方觀看或拍攝同一支隊伍，第一個和最后一個士兵之間的大小差異就不會顯得那么大。透視的這兩方面特征同樣透用于所有的鏡頭,即：１．被攝體越遠，顯得越??；2．鏡頭離被攝體越遠，被攝體外觀上的大小變化越小。廣角鏡頭的透視畸變那么為什么廣角鏡頭常常是產(chǎn)生失真的透視關(guān)系，比如實例中怪異的鼻子的根源呢?因為使用廣角鏡頭往往在非常接近被攝體的位置上進行拍攝,拍攝距離越近，透視效果越強烈。道理就是這么簡單。換句話說,倘若是在相同的距離使用所有鏡頭進行拍攝的話,廣角鏡頭并不會比任何一只其他鏡頭更歪曲透視。實際上,通過試驗并不難證實這一點,使用不同焦距的鏡頭拍攝一排柱子或一排樹或是任何成排的對象,在相同的位置拍攝所有的照片，然后放大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最后，不管所用鏡頭的焦距如何，在任何一張照片上都不會看到透視方面存在任何的差異.原因是所有照片的拍攝距離都是相同的，即被攝體到鏡頭的距離都是相同的?，F(xiàn)在,讓我們回到特寫肖像中怪異大鼻子的問題上來.人的鼻子尖距離照相機比面部的其他部分大約近1英寸.由于被攝體越近就會顯得越大，因此靠近拍攝時,鼻子就會顯得比面部其他部分不成比例的大。那么，為什么廣角鏡頭會使這種失真更為顯著呢?因為為了使肖像充滿畫面，對于廣角鏡頭必須極為接近被攝對象。對于任何一種鏡頭，當非常接近被攝體到一定程度時,就會產(chǎn)生這種失真。越接近被攝體,失真越嚴重.正是由于希望被攝體充滿畫面，而恰恰進入了廣角鏡頭的失真距離范圍.遠攝鏡頭的透視畸變實際上，隨著被攝體的越來越遠，透視畸變會變得越來越小；但卻開始變得扁平。相距很遠的兩個被攝體卻顯得像一個在另一個之上似的。從圖2．5３的照片中可以非常明顯地看到這種現(xiàn)象。棒球的擊球手看起來好像跟投手站得非常靠近。這是一種反向畸變，在使用遠攝鏡頭拍攝時時常出現(xiàn).由于被攝體距離照相機非常遙遠,從而產(chǎn)生了扁平的透視效果.正像在圖這幅照片2。５３這幅照片中看到,投手顯得和擊球手差不多同樣大小，給人一種倆人鄰近的錯覺，其實他們相距6０英尺遠。因此,從很遠距離拍攝的被攝體似乎給壓平了．為什么這種情形經(jīng)常會在用遠攝鏡頭拍攝的照片中看到呢？這是因為使用遠攝鏡頭時，拍攝距離往往更為遙遠。事實上，在相同的距離處無論使用什么鏡頭都會產(chǎn)生這種失真。肖像鏡頭我們已經(jīng)了解了透視畸變的有關(guān)內(nèi)容，現(xiàn)在讓我們把這些知識應(yīng)用到可能是最經(jīng)常拍攝的照片類型--肖像上去.拍攝"頭部一肩部”肖像時，往往希望被攝對象的面部充滿大部分畫面。但是如果鏡頭過于接近被攝對象，那么還想同時避免可能出現(xiàn)的”大鼻子"問題;如果拍攝距離過于遙遠,又希望避免可能出現(xiàn)的"平臉”問題.怎么才能避免兩個極端呢？我們寄希望于使用某種焦距的鏡頭，既能夠允許被攝體充滿畫面，又不會讓拍攝距離過近或過遠。什么鏡頭可以勝任拍攝肖像的工作呢？讓我觀察下面兩頁的實例，找出使用不同鏡頭所拍攝肖像中的典型例證．

十、鏡頭的線性畸變當試圖近距離拍攝高大的直線結(jié)構(gòu)，比如建筑物或樹木的時候,就會導(dǎo)致另外一種失真。假設(shè)使用的是廣角鏡頭,并且認為只把照相機稍微向上瞄準一點，就可以離得很近也能把整個結(jié)構(gòu)拍攝下來。但是由于實際上平行的線條顯得并不平行了，結(jié)果是建筑物或樹木好像要傾倒下來似的,這種失真現(xiàn)象被稱為線性畸變。問題出自于向上傾斜了照相機，鏡頭所瞄準的方向?qū)е陆ㄖ锘驑淠镜膬蓚?cè)充當了像典型鐵路軌道一樣的角色,即它們朝向中心匯聚并產(chǎn)生了正常的縱深透視。如果攝影者是站在建筑物一面墻或樹木一側(cè)中部的靜點位置拍攝,那么上述這種透視關(guān)系看去并非不自然。但是，當攝影者的位置偏離中心時,由于結(jié)構(gòu)的兩側(cè)并不是以相同的角度匯聚,問題就出現(xiàn)了。比如,有這么一面建筑物的墻，它的一個邊看上去直上直下的，而另外一個邊呈30°角，這樣拍出來的照片似乎是金字塔而決非是什么摩天大樓。這種問題不僅僅是出現(xiàn)在廣角鏡頭上,如果拍攝角度相同,任何一只鏡頭都會產(chǎn)生線性畸變。只是由于廣角鏡頭使得線條的傾側(cè)更明顯，讓這一現(xiàn)象更為顯著罷了.怎樣解決這種問題呢？其實很簡單,只需要使照相機背部與所拍攝的建筑物正面平行即可。如果拍攝不到整個建筑物的話，要么換用更廣角的鏡頭,要么向后移動.另外一個線性畸變問題的解決方案是使用機背取景照相機。這種照相機可以上下或左右移動鏡頭，從而使所拍攝物體的正面與位于固定位置的膠片保持平行。在有關(guān)機背取景照相機的課程中，我們會說明其工作原理?，F(xiàn)在，只是說這是消除線性畸變的最好方法就足夠了,這也是建筑攝影師幾乎總是使用機背取景照相機的原因。比如圖2.59的照片就是使用機背了取景照相機拍攝的。什么是透視控制鏡頭如果你使用單鏡頭反光照相機從事攝影，是否考慮過這樣的問題：能不能像使用機背取景照相機那樣，通過上下和左右調(diào)整鏡頭來控制線性畸變呢?大多數(shù)鏡頭并不能給你這樣的自由，它們都是牢牢地固定在照相機上的,但是確實也有一個例外。只有極少數(shù)生產(chǎn)廠商制造35mm照相機專用的透視控制(ＰＣ)鏡頭。這種鏡頭除了有一個附加的手柄以外與普通鏡頭并沒有什么不同.轉(zhuǎn)動手柄時，鏡頭的端面就可以上下轉(zhuǎn)動或側(cè)向轉(zhuǎn)動。如果通過單鏡頭反光照相機的取景器觀察，就會看到影像隨著鏡頭位置的改變而變化；連續(xù)不斷地改變鏡頭的位置，直至出現(xiàn)滿意的影像，然后進行拍攝。如果你打算主要從事建筑攝影,那么PC鏡頭或許真是個靈巧有用的小配件。實際上，如果你打算從事旅行攝影的話,它也是非常有用的。即使你攜帶著裝有普通鏡頭的３5ｍｍ照相機也可能會熱衷于從近距離拍攝到自由女神像、埃菲爾鐵塔或魔塔的完整影像.在這種情況下，要么把照相機向上轉(zhuǎn)個角度，便會產(chǎn)生糟糕的線性畸變……要么向后倒退。但是，有時倒退是不現(xiàn)實的，比如拍攝自由女神像時,建筑物可能會干擾你.看來，只有自己想辦法了。那么,現(xiàn)在為什么不跑去買一只屬于自己的PC鏡頭呢？因為PＣ鏡頭還具有兩方面的局限性,首先，它價格昂貴。除非你確實需要它,否則你會發(fā)現(xiàn)更好的”投資＂方向。其次，它只能提供有限的調(diào)節(jié)范圍。不要指望站在帝國大廈或西爾斯大廈的街對面,就能把整幢大樓拉進畫面。對于機背取景照相機確實可以做到這一點。但是,對于PＣ鏡頭，其調(diào)整范圍的確不那么充足.因此,購買PC鏡頭之前，需要深思熟慮。線性畸變鏡頭向上瞄準時，所有垂直的線條都向中間匯聚.如果在拍攝時,鏡頭距建筑物的一側(cè)較近、距另外一側(cè)較遠的話,由于建筑物的平行墻面會以不同的角度匯聚，因此這種效果可能會讓人很不舒服.圖2。60這幅照片是由紐約攝影學(xué)院的學(xué)生F·戈登·勞森（Ｆ·GordoｎLawｓｏn)拍攝的,照相機位于大樓一邊的靜點并向上瞄準，結(jié)果獲得了一幅引人注目并令人滿意的照片.為什么呢?困為所有的線條同等地發(fā)生匯聚，產(chǎn)生了人們可以接受的夸張透視。

十一、濾光鏡濾光鏡是能夠明顯改變照片外觀的最便宜的一種附件.在這一課中我們將講述如何最大限度地發(fā)揮濾光鏡的長處。濾光鏡其實就是拍攝時放在照相機鏡頭前端的一塊玻璃片或塑料片。濾光鏡的種類繁多，基本上可以分為幾類：有些濾光鏡可以用來校正照片的外觀，有些可以用來加強照片效果，而特殊效果濾光鏡可以完全改變照片的外觀。黑白攝影中，我們用濾光鏡使某種顏色在黑白底片或照片上產(chǎn)生的灰色調(diào)變亮或變暗.彩色攝影中，濾光鏡的使用要更復(fù)雜一些，因為濾光鏡自身的顏色對照片或幻燈片上每種顏色都會產(chǎn)生影響。然而，如果適當?shù)丶右赃\用，可以證實濾光鏡在許多彩色的場合中都極其有效。首先，考慮一枚簡單的紅濾光鏡。如果用它來拍攝彩色膠片,那么幻燈片或照片上將會有很強的紅色調(diào).如果我們喜歡紅色的天空而不是藍色的天空，使用紅濾光鏡就可以實現(xiàn)愿望。這就是通常所說的＂特殊效果”。但是，用紅濾光鏡拍攝黑白膠片，情況就大不一樣了。由于只有黑色和白色，因此黑白照片上反映不出"彩色”，不過可以改變照片上黑白色調(diào)值.例如,用同樣的紅濾光鏡來拍攝黑白膠片，則藍色的天空將比不用濾光鏡拍出的天空呈現(xiàn)更暗的灰色調(diào)。因此，使用紅濾光鏡可以拍攝出深灰的天空醒目地襯托著翻滾白云的黑白照片.其結(jié)果可能是一幅漂亮自然的黑白照片?，F(xiàn)在我們可能不明白這其中的奧妙，但是不用著急。在這一課，我們將具體討論拍攝彩色或黑白膠片時所使用的各種濾光鏡。下面我們看看另外一個例子：使用黑白膠片拍攝一束玫瑰時,如果我們使用同樣的紅濾光鏡就能夠從綠葉背景中生動地突出紅色的玫瑰。結(jié)果會是一張非常好看的黑白照片，突出的亮色調(diào)紅玫瑰與暗色調(diào)的綠葉形成鮮明的對比。因此，正確選用濾光鏡是我們所能運用的一種重要的創(chuàng)造性工具.我們也要認識到，有些濾光鏡只適合于黑白攝影，而有些則只適合于彩色攝影.當然,也有些濾光鏡對兩者都適合,比如偏振濾光鏡。使用濾光鏡的決竅就是在適合的時候選用適合的濾光鏡。這也就是本課所要講述的內(nèi)容。什么是濾光鏡濾光鏡有兩種基本形式：最普通的濾光鏡就是鑲在圓形金屬框內(nèi)的透明著色玻璃片或塑料片，通過金屬框上的螺紋可以將濾光鏡擰到鏡頭上。另一種典型的形式是”濾光鏡系統(tǒng)"的一部分,在鏡頭前端附加一個某種形式的框架,而濾光鏡通常是一快方形著色的塑料片,通過滑槽嵌在框架上。無論哪種形式濾光鏡的功能是一樣的。光線經(jīng)過濾光鏡后會發(fā)生改變,然后通過鏡頭投射到膠片上。既然所有膠片所記錄的都是投射到膠片上的光的影像，因此改變光線就可以改變膠片所"看到”的圖像。我們非常清楚，由有色玻璃或塑料片構(gòu)成的普通濾光鏡改變的是光的顏色.然而,對于偏振濾光鏡,中灰密度鏡、多影濾光鏡、星光效果濾光鏡等其它各種特效濾光鏡而言,顏色本身已顯得不那么重要了.在這一課我們將論及到各種各樣不同的濾光鏡?，F(xiàn)在讓我們進入正題.

十二、彩色攝影濾光鏡天光鏡和暖調(diào)濾光鏡下面讓我們談?wù)動糜诓噬z片攝影的各種不同類型濾光鏡。雖然我們攝影時并不總是使用彩色膠片，但是彩色無疑是用得最多的。對我們的眼睛來說,光線就是光線.但是，正如我們在＂膠片”一課中所學(xué)到的,彩色膠片對光線的顏色是非常敏感的。例如，用人眼去看，多云或霧天的光線與晴天的光線是完全一樣的，感覺不到什么異樣。但對于彩色膠片來說,這兩種光線是不一樣的，是有區(qū)別的.穿過云層或薄霧的光線比直接的太陽光偏藍，彩色膠片能夠＂看到＂這種藍色,并把它記錄下來.對彩色膠片來說，"露天陰影"（例如在晴朗的天氣里，拍攝一棵大樹陰影下的物體）下的光線也是偏藍的。又比如,在山峰上拍攝滑雪人的景色時，高處的光線也偏藍。所有這些場合下，光線都偏藍，我們的彩色膠片也會記錄下這種藍色。我們并不想拍攝出偏藍色的臉，而希望拍攝到具有鮮明色調(diào)的臉龐；不想拍攝出偏藍的松樹，而希望拍攝到郁郁蔥蔥的松樹。因此，我們必須采取措施，去除掉投射在膠片上的那種不希望出現(xiàn)的偏藍色光線。在光線照射到膠片的光路中放置一塊濾光鏡，便可以解決這個問題.怎樣讓光線稍微呈藍色呢?一塊能輕微去除藍色的濾光鏡即可做到。其中編號為1A的濾光鏡就是一種效果較好的傳統(tǒng)的天空光濾光鏡,簡稱天光鏡。天光鏡看上去是無色的，而實際上卻著了淡淡的品紅色。從色彩理論的角度看,品紅色屬于能夠削弱藍色的一種顏色。我們知道，1A濾光鏡與CC02５Ｍ彩色補償濾光鏡的效果是一樣的。后面會詳細地講述彩色補償濾光鏡。如果光線呈更深的藍色又應(yīng)該怎么辦呢？使用深品紅色濾光鏡就可以了，推薦大家使用8１A濾光鏡。如果要進行更大強度的校正,可以使用85C濾光鏡.那么，為什么不用更深的品紅濾光鏡,而要用85C型呢?這是因為在某些場合,影像顏色的總體色調(diào)會變得呈品紅色，顯然這不是我們希望出現(xiàn)的。使用濾光鏡就是為了讓影像更接近我們親眼看到的自然景觀。實際拍攝時，又如何確定所選用的濾光鏡是否有足夠的顏色深度呢？事實上,在我們拿到完成的幻燈片或照片之前是無法確定的。但是作為一般性規(guī)則,標號為1A濾光鏡適合于陰天或霧天，而對于高海拔或露天陰影拍攝的情況會顯得顏色深度不夠。如圖7。２所示的滑雪人的照片就是使用１A濾光鏡拍攝的。該濾光鏡的深度是否已經(jīng)削弱了足夠的藍色光呢是否。我們可以看到，照片中的白雪還是呈現(xiàn)出偏藍的色調(diào)。這時選用8１A或８5C濾光鏡會獲得更好的效果.讓我們看看在＂露天陰影”中拍攝到的一組照片.圖7。3用的是1A濾光鏡，圖7．４用的是81A濾光鏡。請仔細比較兩幅照片中皮膚的色調(diào)和外套上的白色部分。建議:在"露天陰影"和"高海拔的地方"拍攝時最好用81A濾光鏡,包括拍山脈風(fēng)景、滑雪景色以及航空攝影。去霧濾光鏡（Tiffｅｎ去霧鏡)在霧中拍攝時，除了會遇到”偏藍"的問題以外,還有另一個問題。那就是遠處的影像比較”模糊”。同樣,濾光鏡也可以幫助我們解決這個問題.請看下面兩幅照片,圖7。5拍攝于一個有霧的夏天，圖7．6也是同一時刻拍攝到的，不過使用了Ｔiｆfen去霧鏡。正如我們所看到的，圖7．6照片中的細節(jié)部分更加清楚。但是要知道，去霧鏡并不能幫助我們穿透霧、甚至濃霧或薄霧。如圖所示,它只能在霧氣適度的條件下有所幫助。偏振濾光鏡在我們的攝影（包括黑白攝影和彩色攝影）活動中，最有價值的濾光鏡可能要數(shù)偏振濾光鏡了.不管上什么類型的膠片,偏振濾光鏡都會加深藍天的色調(diào)，讓白云顯得更為突出,如下面的圖7。7和圖7．8所示。偏振濾光鏡還有很多有用的功能。比如，透過玻璃或水面拍攝時，偏振濾光鏡就可以幫助我們消除炫光和反射光。偏振濾光鏡如此重要，所以我們不得不在后面專門用一節(jié)的篇幅加以介紹。在此,我們只要認識到偏振濾光鏡的重要性就可以了.不管是彩色攝影還是黑白攝影，偏振濾光鏡都非常有用。有鑒于此，我們建議大家將偏振濾光鏡作為常備器材庫中的一員，而不管我們使用什么類型的膠片。轉(zhuǎn)換濾光鏡轉(zhuǎn)換濾光鏡也是彩色攝影中使用得非常普遍的一種濾光鏡。它可以使我們在鎢絲燈光下使用日光型膠片，或者在日光照明下使用燈光型膠片.其優(yōu)點是即使在不同類型的光源下進行拍攝，也不必要更換沒有拍完的膠卷。另外，我們也不用隨身攜帶兩種類型的膠片，只需攜帶一種即可;通常攜帶的都是日光型膠片，以及一塊在鎢絲燈光下拍攝時使用的轉(zhuǎn)換濾光鏡。下面我們看看轉(zhuǎn)換濾光鏡是如何工作的,并比較其拍攝的結(jié)果。見表７。1。如果在鎢絲燈光下用日光型膠片進行拍攝會得到什么樣的結(jié)果呢？請看圖7.9。其中圖1是在日光下用日光型膠片拍攝的結(jié)果，大自然的色彩被非常準確地再現(xiàn)出來了。圖2是在鎢絲燈光下用日光型膠片拍攝到的結(jié)果，這種用法是不正確的。從圖中我們可以看出其中金黃偏紅色調(diào)的部分沒有被準確地再現(xiàn)出原有的色彩。如圖3所示的照片也是鎢絲燈光下拍攝到的，用的也是日光型膠片,不同的是使用了轉(zhuǎn)換濾光鏡.現(xiàn)在又出現(xiàn)了另外一個問題，我們用什么樣的濾光鏡才合適呢？關(guān)于這一點，可以參照膠片制造廠商提供的說明書。一般地,在3400K的燈光下應(yīng)該使用8０B濾光鏡，在３2０0K的燈光下則要使用80A濾光鏡。讓我們再來看看燈光平衡的膠片對不同的光源有何反應(yīng)。如圖7。９中圖４，這是在鎢絲燈光下用燈光型膠片拍攝的，使用的是B型彩色反轉(zhuǎn)片。該照片完全準確地再現(xiàn)了真實的自然色彩。使用同樣的膠片,不過以日光作為光源拍攝到的圖５卻明顯地呈現(xiàn)出偏藍色調(diào)。如果在日光光源（或頻閃燈）下想使用燈光型膠片拍攝,我們可以利用轉(zhuǎn)換濾光鏡,典型的是85B濾光鏡.這時拍攝出的照片如圖6所示。比較圖6和圖4,哪一幅再現(xiàn)的色彩更準確?兩幅照片都復(fù)現(xiàn)得非常好，但不是完美無缺.正如前面所提到的，如果我們使用的是彩色負片，那么在制作照片時還可以進一步調(diào)整顏色；而彩色反轉(zhuǎn)片則不能。

十三、偏振濾光鏡正像我們在前幾頁提及的，無論是彩色攝影還是黑白攝影，所有的濾光鏡中最有價值的可能就是偏振濾光鏡。偏振濾光鏡與其他大多數(shù)類型的濾光鏡構(gòu)造不一樣，它是由兩塊玻璃構(gòu)成的,并且這兩塊玻璃相互獨立地安裝在一個圓形的框架內(nèi)，能夠相對旋轉(zhuǎn)。隨著旋轉(zhuǎn),偏振濾光鏡會削除越來越多的炫光和霧靄.如果我們具有單鏡頭反光照相機,通過取景器我們能真實地看到所發(fā)生的這種變化。值得注意的是,偏振濾光鏡只能在特定的環(huán)境里才能發(fā)揮其獨特的作用。因此，接下來我們來討論一下什么時候適合于使用它們，什么時候不適合使用它們。用偏振濾光鏡削弱炫光假如我們想拍攝一幅鑲在玻璃框內(nèi)的繪畫，但是由于玻璃的反射光，拍攝出的照片如圖7．1０中的圖A所示.怎樣才能消除炫光呢？使用偏振濾光鏡便可以。如圖B所示，這就是使用了偏振濾光鏡后拍攝到的照片,其余拍攝條件不變。偏振濾光鏡有助于去除由任何非金屬表面產(chǎn)生的不希望出現(xiàn)的炫光。不管是彩色攝影還是黑白攝影,偏振濾光鏡確實能夠幫我們做到這一點。例如，我們想拍攝一位正在游泳池游泳的著比基尼泳裝的少女。如果不使用偏振濾光鏡,那么我們只能拍攝到她的頭部,在水中的其余部分由于水面的炫光而無法看到。這時，應(yīng)該使用偏振濾光鏡。亦或，我們想拍攝商店櫥窗內(nèi)的展品.如果不使用偏振濾光鏡，由于炫光和反射光的存在而只能拍攝到一張亂糟糟的照片。這時，也應(yīng)該使用偏振濾光鏡(參見圖7。10中的圖C和圖D)。假如有一天分配給我們一個任務(wù),拍攝一張非常精致的桌子，但是要求把發(fā)亮的桌面上的木紋顯示出來.由于桌子表面具有炫光，如果不使用偏濾光鏡則肯定拍攝不到桌面上的木紋.這時,我們應(yīng)該使用偏振濾光鏡。偏振濾光鏡之所以能夠發(fā)揮作用,是因為非金屬表面的反射光屬于偏振光,也就是說其光波只在一個固定的方向上振動。下面我們用一個類比來說明這種現(xiàn)象.由玻璃、水面、光滑的木質(zhì)表面、綢緞等產(chǎn)生的反射光都是偏振光,都只在某一個方向上振動。"偏振光"看上去到底是什么樣子呢?如果我們不知道，也并沒有什么慚愧的，因為偏振光與普通光實際上沒什么不一樣。裸眼是不可能分辨出偏振光和普通光的.科學(xué)名詞"偏振"形象地描述了這種現(xiàn)象。偏振可以理解為在一個平面內(nèi)進行振動.偏振濾光鏡的功能就是阻止這種振動，從而削除這種偏振光。這也就是偏振濾光鏡必須旋轉(zhuǎn)的原因.隨著偏振濾光鏡的旋轉(zhuǎn)，就可以去除本來可以通過的偏振光。我們可以將偏振濾光鏡看成是鐘表的指針。假設(shè)在12點鐘的位置,所有的偏振光都能通過濾光鏡。此時，我們旋轉(zhuǎn)濾光鏡，使其位于1點鐘的位置，則只有少量的偏振光才能通過;如果旋轉(zhuǎn)到２點鐘的位置，則通過偏振濾光鏡的偏振光將更少;當我們將偏振濾光鏡旋轉(zhuǎn)到３點鐘的位置時，通過偏振濾光鏡的偏振光將達到最少值。如果我們繼續(xù)旋轉(zhuǎn)偏振濾光鏡，例如旋到4點鐘的位置，那么能夠通過偏振濾光鏡的偏振光不但沒有減少反而逐漸增多。如果旋到5點鐘時，通過的偏振光將比4點鐘的時候更多。當我們將偏振濾光鏡旋到6點鐘的位置時，則所有的偏振光都能夠通過。因此,使用偏振濾光鏡的訣竅就在于如何將它旋轉(zhuǎn)到合適的位置,以削除最大量的偏振光。前面提到過，憑借單鏡頭反光照相機的幫助，我們可以更容易地調(diào)整好偏振濾光鏡。調(diào)整時仔細看著取景器，注意其中的變化。假如需要消除玻璃窗的反射光,那么在旋轉(zhuǎn)偏振濾光鏡的同時，要密切注意取景器內(nèi)反射光的變化。我們會看到,在調(diào)整的過程中，某些位置時反射光很強,某些位置時其反射光會非常弱甚至完全被消除.我們要做的就是緩緩地將偏振濾光鏡旋轉(zhuǎn)到反射光最少的位置。在這個位置上，通過偏振濾光鏡的偏振光最少,幾乎等于零,這時我們就可以拍攝了.在什么情況下不適宜使用偏振濾光鏡呢？如果炫光是由于金屬表面產(chǎn)生的，那么偏振濾光鏡是消除不了炫光的,也就是說此時不適合使用偏振濾光鏡。由于金屬表面產(chǎn)生的炫光不是偏振光,因此使用偏振濾光鏡也不會起作用。用偏振濾光鏡加深藍色的天空不管是對于彩色攝影還是黑白攝影，使用偏振濾光鏡都可以加深藍天的色調(diào)。這是為什么呢？這是因為晴天的日光中有一部公藍光屬于偏振光。因此，使用偏振濾光鏡能夠削除本應(yīng)該投射到膠片上的那部分藍色偏振光。我們知道，如果某部分光線被濾光鏡削弱,則會相會地加深其影像。于是，天空的色調(diào)顯得加深了.用偏振濾光鏡究竟能夠?qū)⑺{天的色調(diào)加深到什么程度?可告訴大家，色調(diào)被加深的程度取決于太陽光和照相機之間的夾角.如果太陽處于照相機的正前方或正后方,則偏振濾光鏡起不到什么作用;因為太陽光與拍攝方向恰好相互垂直時，偏振濾光鏡的作用最佳。因此，在太陽剛升起或正處于我們頭頂?shù)臅r候，偏振濾光鏡產(chǎn)生的效果最明顯。在什么時候，即使用了偏振濾光鏡也會加深天空的色調(diào)呢?在陰天，或者在薄霧和濃霧的天氣里。因為在這些情況下,光線中沒有偏振光的成份,所以偏振濾光鏡失去了其應(yīng)有的價值。既然我們都相信偏振濾光鏡的價值,就讓我們再多了解一點。偏振濾光鏡有圓形偏振和線性偏振兩種類型之分.需要提醒的是，這里所說的圓形和線性的并不是指濾光鏡的物理形狀，而是和濾光鏡處理光線的方式有關(guān)。我們不必要明白那些只有物理光線的方式有關(guān)。我們不必要明白那些只有物理學(xué)家才清楚的區(qū)別和奧妙。但是，有一點必須明白，有些自動調(diào)焦照相機的部分功能會在線性偏振的濾光鏡面前失效。因此，如果我們的照相機有自動聚焦功能，別忘記向售貨員購買一個圓形偏振的濾光鏡。關(guān)于這兩種不同形式的偏振濾光鏡,明白這一點就足夠了。十四、特殊濾光鏡下面討論的幾種濾光鏡，在彩色攝影和黑白攝影中都可以使用。天光鏡我們在本課的一開始討論的就是天光鏡。標號為1A的天光鏡看上去呈淡淡的品紅色，它可以用來削弱少量的藍光和紫外光。對于黑白膠片，天光鏡產(chǎn)生的效果并不太明顯。而對于彩色膠片，尤其是在光線呈淡藍色的情況下，比如多云或多霧的天氣，產(chǎn)生的效果非常明顯.正如我們在第一單元中講到的,天光鏡最基本的用途就是被大多數(shù)業(yè)余愛好者用來保護鏡頭。要注意，使用任何濾光鏡都等于在被攝體到膠片的清澈光路中增加一層屏障。因此，即使只是輕微的影響，但是還是降低了影像的清晰度.此外，還會增加出現(xiàn)炫光的可能性.因此，如果想使照片獲得最大可能的清晰度，除非有充足的理由,否則建議大家盡可能不使用任何濾光鏡。＂保護鏡頭”并不是個好理由,除非我們要去沙暴中或者浪花飛濺的海邊或者其他確實會對鏡頭造成傷害的環(huán)境工作。中灰密度鏡問題：如果我們在陽光燦爛的海灘上拍攝一個場景，想通過淺景深的方法把沐浴在陽光下的被攝主體從周邊環(huán)境中分離出來,應(yīng)該怎么辦呢?比如，即使最高的快門速度1/1000秒，仍需要f／1１的孔徑,這對于我們的期望來講景深還是太大。答案:使用中灰密度鏡.這種"灰色”濾光鏡唯一的作用就是能夠削弱進入照相機的光量,并且不會對某種色光削弱得多而對其他色光削弱得少。它的用途是減弱所有的光線，改變的只是膠片的曝光量，而對場景的相對明暗值不會產(chǎn)生任何影響。因此，中灰密度鏡對彩色攝影和黑白攝影同樣適用。我們可以用中灰密度鏡改變光線的亮度，從而不同程度地調(diào)整膠片的曝光量,其效果相當于收縮1擋、2擋、３擋甚至更多擋光圈。在上面那個海灘攝影的例子中，我們可以使用一塊４擋光圈的中灰密度鏡,將快門速度調(diào)到1/1０00，并使用f／２.８的光圈進行拍攝，這樣就可以達到減小景深的預(yù)期目的了。特技濾光鏡

在這一節(jié)我們將看到許多種為產(chǎn)生特殊效果而專門設(shè)計的濾光鏡.下面列舉的是一些比較常用的特技濾光鏡。但是,我們不要糾纏在這些濾光鏡的使用上.我們首先要做的是掌握一些基本濾光鏡的用法,在這個基礎(chǔ)上才可以嘗試這些較為奇異的工具。大家要明白一點，有些特技濾光鏡是用塑料制成的。在很多年以前，塑料濾光鏡的光學(xué)性能的確要比玻璃濾光鏡差.但是現(xiàn)在,情況發(fā)生了變化?，F(xiàn)在我們使用的防碎眼鏡就是用”光學(xué)級"的塑料設(shè)計而成的。高質(zhì)量塑料制成的濾光片更適合于大多數(shù)的濾光鏡系統(tǒng)，同時也不會降低影像的質(zhì)量。星光鏡能夠在場景中每個明亮的光點處產(chǎn)生星狀閃光的效果。如圖7．17所示，光點越明亮，星光效果越明顯。像路燈和汽車頭燈之類的光點,會產(chǎn)生非常明顯的星光效果。星狀閃光效果是由于在清澈透明的濾光鏡表面上刻有網(wǎng)狀細線而產(chǎn)生的。隨著細線的數(shù)目和細線構(gòu)成的圖案不同,會產(chǎn)生不同效果的星狀閃光。有些星光鏡只對非常明亮的光源才能產(chǎn)生星光效果,而有些星光鏡，則對幾乎所有光源都能產(chǎn)生星光效果。有些產(chǎn)生的是8星狀，有些是6星狀、4星狀或者2星狀.旋轉(zhuǎn)星光鏡，還可以改變星光圖案中光軸的方向。注意：這些濾光鏡有時也稱為十字星光鏡，或者簡稱為光芒鏡。不管人們怎樣稱謂它們,我們認為在所有特技濾光鏡中,星光鏡確實極有用途。不過，切忌濫用.再強調(diào)一遍，它們既可用于彩色攝影,也可用于黑白攝影。多影鏡使我們在一次曝光中能夠形成多個重復(fù)的影像.有些多影鏡能夠產(chǎn)生兩個相同的影像,有些則可以同時形成三個或更多的影像。如圖７．18所示,同時形成了三個影像。有些多影鏡形成的多個景像是相互層疊的（如圖7。１8）,有些形成的多個影像是沿傾斜方向排列的,而有些形成的多個影像則是呈圓形擴散的，這取決于濾光鏡上棱鏡部分的排列情況。多影鏡產(chǎn)生了一種有趣的＂藝術(shù)效果”。但是，一定要謹慎使用。如果影像未經(jīng)仔細選擇或者使用過度，不但不會產(chǎn)生美感反而會令人反感。因此,判斷力是最為重要的.分像鏡是一種從中間分為兩半的濾光鏡,一半是透明的玻璃片,另一半是帶顏色的濾光鏡玻璃。分像鏡一般用來拍攝風(fēng)景，可以用它加深藍天以突出白云，同時對地面景物的色調(diào)不產(chǎn)生任何影響.為了達到這樣的效果，必須把分像鏡帶顏色的一半放在上邊，并讓分界線恰好落在地平線的位置上.這時往往要將照相機固定在三腳架上，從而使分界線準確落在地平線位置上，這樣,天空光被濾光鏡過濾,而地面上的景物則保持原樣。在這一節(jié)，我們列舉了幾種多少有點"詭計”的濾光鏡。我們建議：在學(xué)習(xí)階段，應(yīng)該致力于掌握好前面講到的基本濾光鏡的使用，只有在熟練地使用基本的濾光鏡以后，才可以嘗試這些特技濾光鏡。

十五、濾光鏡系統(tǒng)在本課開始的時候我們曾提到過,濾光鏡有兩種基本形式：一種是圓形濾光鏡，通過螺紋固定在鏡頭前端。另一種就是在鏡頭前端附加一個框架，然后將濾光片插進框架的滑槽內(nèi)，如圖7．１6所示.后面的一種即所謂濾光鏡系統(tǒng)，濾光片只是融整個系統(tǒng)的一個部件。我們可以先購買一上能夠附加在鏡頭前端的框架，再購買一包能夠插進框架滑槽的濾光片其他能夠插進框架中的附件，這樣就組成了一個完整的濾光鏡系統(tǒng)。濾光鏡系統(tǒng)會給我們帶來什么好處首先，濾光鏡系統(tǒng)能夠為各種濾光鏡提供統(tǒng)一的支撐方式，不管是必須有的或者根本用不著的濾光鏡,而且不用考慮各鏡頭的直徑大小。面對不同直徑的鏡頭，只需選擇一上合適的接圈即可.在我們想使用濾光鏡的時候，只要將框架安裝在鏡頭前端，然后將方形的塑料濾光片插入框架的滑槽即可。其次，使用濾光鏡系統(tǒng)，我們可以隨身攜帶大量不同類型、不同型號的濾光鏡。由于濾光鏡系統(tǒng)中的濾光鏡只不過是一張非常薄的塑料片，因此為數(shù)不少的濾光片占用的空間卻很小。我們的觀點：濾光鏡系統(tǒng)雖然非常方便，但是它太有吸引力了，會誘惑我們?nèi)ベ徺I很多濾光片，即使有些濾光片很少用甚至根本用不著。因此，我們建議只購買最少量的濾光鏡—-不管是單獨使用的濾光鏡還是作為濾光鏡系統(tǒng)部件的濾光片,而且要精通所購買的每塊濾光鏡的性能和應(yīng)用.這里所說的精通,意思是指不能瞎猜或瞎碰,要非常清楚為什么使用、什么時候使用和如何使用。究竟該選用什么濾光鏡首先，我們建議至少要具備一塊好的偏振濾光鏡.由于偏振濾光鏡在彩色攝影和黑白攝影中都可以使用,因此有一塊高質(zhì)量的偏振濾光鏡絕對值得自豪。我們認為，偏振濾光鏡是絕對不能沒有的一塊濾光鏡.其次，對于彩色攝影，我們應(yīng)當準備幾種最基本的補償濾光鏡，以及后面要講到的幾種特殊效果濾光鏡。第三，如果想在黑白中有所造詣，建議在攝影包里帶上三種最基本的濾光鏡：中黃色濾光鏡、淺綠色濾光鏡和紅色濾光鏡。選擇權(quán)還得由攝影者自己決定。但是要注意,不要購買那種”為將來所用＂的濾光鏡，而應(yīng)當購買那些確實用得著的濾光鏡.

十六、討厭的”黑框框”為我們的照相機購買圓形的濾光鏡時，一定要注意購買尺寸合適的且螺紋相符的濾光鏡。非常遺憾的是，不同照相機廠商生產(chǎn)出的照相機鏡頭的濾光鏡直徑都不相同。例如，潘太克斯標準鏡點的直徑是49mm,尼康（尼柯爾)標準鏡頭的直徑為52mm，佳能標準鏡頭的直徑則為５5mｍ,等等。不管是直接裝在鏡頭前端還是裝在鏡頭筒附件上的濾光鏡,其尺寸必須和特定的鏡頭相匹配。變焦鏡頭往往需要用更大口徑的濾光鏡。注意：不要混淆鏡頭直徑的毫米數(shù)和焦距的毫米數(shù)，雖然它們的計量單位都是mm.例如，尼康照相機所有的尼柯爾標準鏡頭,其直徑為52ｍｍ。下面這些鏡頭的直徑也是52mm，但是它們的焦距不同,有焦距為28mm的廣角鏡頭,焦距為50mm的標準鏡頭以及焦為200mm的遠攝鏡頭。因此，購買濾光鏡時要弄清楚配套鏡頭的數(shù)據(jù).如果有可能,最好是帶上照相機去購買，確保濾光鏡和鏡頭的直徑及螺紋相匹配?？赡苁裁炊纪线m,但還是覺得缺點什么。比如，手頭上有一個與直徑5２mm的鏡頭相匹配的濾光鏡，可是又想把它裝在直徑為４9mm的鏡頭上使用。該怎么辦呢？這時，我們可以從備貨齊全的照相器材商店里購買一個轉(zhuǎn)接環(huán)。轉(zhuǎn)接環(huán)的一頭擰在４9ｍｍ鏡頭上，一頭裝在５２mm的濾光鏡上。這種轉(zhuǎn)接環(huán)稱為”降徑接環(huán)"。利用轉(zhuǎn)接環(huán)可以將大直徑的濾光鏡安裝在小直徑的鏡頭上使用，但是不要弄反了。即使有合適的轉(zhuǎn)接環(huán)能夠?qū)⑿≈睆降臑V光鏡和大直徑的鏡頭接在一起，也不要試圖將小直徑濾光鏡接在大直徑鏡頭上使用。因為濾光鏡的直徑相對鏡頭來說可能太小,無法進行拍攝。所有的鏡頭都是按能夠接納其外圈光線的標準來設(shè)計的，而小直徑的濾光鏡會擋住來自外圈的光線.結(jié)果是照片邊緣有一個黑色陰影框，這種現(xiàn)象稱之為”漸暈”。漸暈是由于在鏡頭前放置了一個比其直徑小很多的附件而造成的。比如，這個附件可能是一個小直徑的濾光鏡，但是更多的時候是一個直徑小很多的鏡頭遮光罩。因此，給鏡頭配一個尺寸合適的遮光罩也是有必要的.如果我們使用的是焦距為50mm標準鏡頭，那么選擇一個與50ｍm焦距的標準鏡頭相配的遮光罩即可。如果我們使用的鏡頭焦距是105ｍm的，則必須選用一個為較長鏡頭而設(shè)計的遮光罩。因此，如果我們在照片的邊緣尤其是在四個角上，看見了不希望出現(xiàn)黑色陰景框，則應(yīng)當仔細檢查鏡頭前端的附件是否合適，是否會造成漸暈現(xiàn)象。

十七、夜景攝影中濾光鏡的運用夜景攝影中，對于一些特殊的濾光鏡來說同樣有的用武之地。由于夜景中暗背景亮主體的相互映襯,具有類似于高反差的特點,這就使得一些特殊的濾光鏡可以發(fā)揮其作用。一、星光鏡。像高堅系列中的0５５，0５6，０５8,059等各種濾鏡，都可以形成不同的星光效果。此外還有一些其他的濾光鏡也可以應(yīng)用在夜景攝影中,比如像高堅的REF05９柔光十字鏡等。二、柔光鏡。柔光鏡原來適合拍攝一些背景與主體有一定反差的景物,所以在拍攝夜景的時候也有一定的作用，加了柔光鏡以后,可以使得夜景中明暗交界處或者亮主體有向夜空中彌散的效果，比較奇特。三超速鏡。像高堅系列中的2１7號超速鏡具有成像時一半清晰,一半形象朦朧被拉長的升騰感,仿佛是在快速運動中的物體。如果將“超速”的部分置于景物的下方,就會有種上部清晰,下半部分建筑等在夜空中向上升騰的效果.四、彩虹鏡。一般彩虹鏡適合用來拍攝畫面中有強烈點光源的內(nèi)容，具體的效果為中間是個亮度極高的光點，周圍有一條條彩虹似的光線。但使用時要根據(jù)畫面的實際情況,不宜濫用,以免畫虎不成反類犬。五、多棱鏡。多棱鏡的主要作用是可以將一個原來簡的對象通過折光，使得畫面中呈現(xiàn)出幾個相同的對象，像從萬花筒中看景物一樣。但是該濾光鏡也有其不足之處,就是成像質(zhì)量比較差，畫面容易亂。六、偏光鏡的作用。偏光鏡原來是消除偏振光，從而提高畫面中的色彩飽和度消除非建筑物的反光等，在夜景拍攝中，可以明顯將現(xiàn)場光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門速度，通過延長快門速度的時間,從而增加曝光時間，以使膠片對運動中的車燈有足夠的感光時間,形成一種條條光帶的效果,同時還可以消除一些玻璃上不良的反光。七、漸變鏡。漸變鏡一半有顏色，一半無色,利用漸變鏡主要是為了調(diào)節(jié)景物上下部分的反差.在拍攝夜景時，如果時間比較早，嫌天空部分的亮度太高，可以借助中性灰的漸變鏡來將天空壓暗，在天空將暗的時候，使用其他色澤的漸變鏡可以改變天空的顏色等等?？傊谝咕爸懈鶕?jù)自己的需要，可以使用的濾光鏡有不少,只要開拓思路，隨機應(yīng)變用好濾光鏡，就一定能夠為夜景攝影增輝.

十八、什么是標準鏡頭以前，固定焦距的標準鏡頭在攝影創(chuàng)作中運用得最多、最廣泛，而現(xiàn)在由于從廣角到中長焦距的變焦鏡頭的問世,很多人將固定焦距的標準鏡頭閑置不用，而用這種鏡頭來代替標準鏡頭使用,忽略了固定焦距的標準鏡頭的作用，這種做法是不恰當?shù)?。因此，我們有必要對標準鏡頭在拍攝佳作中的作用進行重新認識。固定焦距的標準鏡頭的像差較小，成像質(zhì)量優(yōu)于一般同檔次的鏡頭,最大相對孔徑較一般同檔次的鏡頭大，如有的1３5照相機固定焦距的標準鏡頭的最大相對孔徑達到了0。９、１、1。２等，從而保證了在低照度的照明條件下有足夠的光圈。同時，標準鏡頭的體積小，攜帶方便。標準鏡頭的主焦距因照相機所用膠片的尺寸不同而異，其原則是與畫幅對角線的長度基本相等,視角大約在4０－５３度.它所攝得的影像接近于人眼正常的視角范圍,其透視關(guān)系接近于人眼所感覺到的透視關(guān)系,所以,能夠逼真地再現(xiàn)被攝體的形像.在攝影創(chuàng)作中可以根據(jù)不同的創(chuàng)作意圖,運用不同的手段，使用標準鏡頭拍攝出具有廣角鏡頭或中長焦鏡頭的效果。當我們將照相鏡頭對著很近的被攝主體，使用大光圈拍攝特寫或近景時，就可以獲得背景虛糊，類似中長焦鏡頭的效果.當我們將標準鏡頭對著處于中景或全景的景物對焦，并使用小光圈拍攝,則可以使畫面中的遠近都很清晰，獲得廣角鏡頭的拍攝效果，標準鏡頭在攝影創(chuàng)作中具有不可低估的作用。十九、廣角鏡的特點和效果廣角鏡頭是一種焦距短于標準鏡頭、視角大于標準鏡頭、距長于魚眼鏡頭、視角小于魚眼鏡頭的攝影鏡頭.廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。13５照相機普通廣角鏡頭的焦距一般為３8－２4毫米，視角為６０—8４度；超廣角鏡頭的焦距為２0—13毫米，視角為9４—118度。由于廣角鏡頭的焦距短,視角大,在較短的拍攝距離范圍內(nèi),能拍攝到較大面積的景物。所以，廣泛用于大場面風(fēng)攝影作品的拍攝。在攝影創(chuàng)作中,使用廣角鏡頭拍攝,能獲得以下幾個方面的效果：一是能增加攝影畫面的空間縱深感;二是景深較長,能保證被攝主體的前后景物在畫面上均可清晰的再現(xiàn).所以，現(xiàn)代絕大多數(shù)的袖珍式自動照相機（俗稱傻瓜照相機）采用３８－３５毫米的普通廣角鏡頭;三是鏡頭的涵蓋面積大，拍攝的景物范圍寬廣；四是在相同的拍攝距離處所拍攝的景物，比使用標準鏡頭所拍攝的景物在畫面中的影像小；五是在畫面中容易出現(xiàn)透視變形和影像畸變的缺陷，鏡頭的焦距越短，拍攝的距離越近,這種缺陷就越顯著。所以，在拍攝人像時，不宜近于０．6米，以免產(chǎn)生透視畸變，假如使用普通廣角鏡頭拍攝貼證件用的標準人像照片時，最好拍成半腰或齊膝像；使用超廣角鏡頭拍攝這種人像照片時，最好拍成全身像，然后在放大過程中進行剪裁，以獲得標準的人像照片，這樣就可以避免透視畸變.當然,有時在拍攝人物肖像時,為減緩被攝者臉部的某些缺陷，也可以有意識地利用這種透視畸變.如被攝者額窄下顎寬，采用略高的俯視角度拍攝，可以使其缺陷抵銷；反之，則可以采用低角度仰攝.在使用廣角鏡頭拍攝全身人像時，如果采用低角度拍攝，仍然會產(chǎn)生畸變，但有時可以利用這一特點來彌補被攝人物本身的某些缺點,如有個別的被攝者的腿較短，上身較長，采用這種角度的拍攝,會使腿在畫面上表現(xiàn)出一種修長的效果,增加其美感.使用廣角鏡頭拍攝，除了會產(chǎn)生透視畸變外，還會產(chǎn)生邊緣畸變。這種畸變主要是由于鏡頭后方到膠片的視場邊緣的斜投射角引起的。在拍攝群像時，容易使畫面邊緣的被攝體變得矮胖。二十、長焦鏡頭的特點和效果長焦距鏡頭是指比標準鏡頭的焦距長的攝影鏡頭。長焦距鏡頭分為普通遠攝鏡頭和超遠攝鏡頭兩類。普通遠攝鏡頭的焦距長度接近標準鏡頭,而超遠攝鏡頭的焦距卻遠遠大于標準鏡頭。以１３5照相機為例，其鏡頭焦距從８5毫米—3０0毫米的攝影鏡頭為普通遠攝鏡頭，300毫米以上的為超遠攝鏡頭。長焦距鏡頭按其光組結(jié)構(gòu)的不同，又可分一般遠攝鏡頭、倒置遠攝鏡頭和反射式遠攝鏡頭三種。使用長焦距鏡頭拍攝具有以下幾個方面的特點:一是視角小.所以,拍攝的景物空間范圍也小，在相同的拍攝距離處,所拍攝的影像大于標準鏡頭,適用于拍攝遠處景物的細部和拍攝不易接近的被攝體。二是景深短.所以，能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主體得到突出。但給精確調(diào)焦帶來了一定的困難，如果在拍攝時調(diào)焦稍微不精確，就會造成主體虛糊.三是透視效果差。這種鏡頭具有明顯地壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點。長焦距鏡頭在使用時,一般都是用來拍攝較遠的景物。由于空氣的吸收及漫散射光線的影響。所以,拍攝的影像反差較小，加之塵粒消光較嚴重，要達到十分精確的調(diào)焦是不容易的.使用３00毫米以上的超遠攝鏡頭拍攝，還難以將各色光聚于一點，因而產(chǎn)生副光譜問題.基于上述情況，所以，有時所拍攝的作品的成像質(zhì)量不高。雖然使用長焦距鏡頭要受到不少因素的影響,但其優(yōu)點卻是主要的。在遠距離拍攝風(fēng)光人物、旅游攝影、人物肖像攝影（在拍攝貼證件用的標準照片時，應(yīng)用100毫米左右的普通遠攝鏡頭拍攝，以減少影像畸變，如果用１0５毫米的鏡頭其效果最好),在看臺拍攝舞臺、體育比賽等照片,在動物園拍攝動物,在野外拍攝禽獸,加輔助鏡進行近拍……等等,在這些眾多的領(lǐng)域中，無處不是它的用武之地.使用長焦距鏡頭拍攝，一般應(yīng)用快速感光膠片及快速快門，如使用20０毫米的長焦距鏡頭拍攝，其快門速度應(yīng)在１/250秒以上，以防止手持相機拍攝時照相機震動而造成影像虛糊。在一般情況下拍攝，為了保持照相機的穩(wěn)定，最好將照相機固定在三腳架上，無三腳架固定時,可采有如圖1－２中的幾種姿勢拍攝。超遠攝鏡頭一般只有在特殊的情況下才使用，使用進不能單用普通的三腳架固定照相機，否則，超重的鏡頭會將固定在三腳架上的照相機底座弄壞.所以,必須使用一種能有支撐鏡頭支架的那種三腳架固定照相機,無這種特殊的三腳架時，可用兩個三腳來固定,一個固定照相機機身，一個固定并支撐超遠攝鏡頭。最好使用快于ＩＳO4０0/２７度的膠片，以保證有足夠的快門速度。

二十一、數(shù)碼相機等效焦距的換算前言在查看數(shù)碼相機規(guī)格時,我們常會說某相機的「實體焦距」是多少mm,然后又相當于傳統(tǒng)35mm相機的多少mm，究竟，這邊的「等效焦距」是如何計算的呢?為了回答此問題，稍后，我們便以ｐCAM做一換算,因為沒有復(fù)雜的演算過程,所以，初學(xué)者還是可以放心地往下閱讀吧！關(guān)于等效焦距首先，我們得了解「等效焦距」的問題并非始于數(shù)碼相機，而是自傳統(tǒng)相機即有。最著名的問題便是「標準鏡頭」的焦距問題。何謂「標準鏡頭」？－-—當鏡頭的攝角和人類雙眼的視角相近時，便可稱為「標準鏡頭」。對35mm的傳統(tǒng)相機(底片2４x36mm）而言，5０mm的鏡頭看起來和人類雙眼的感覺最接近（您要說５5ｍm的鏡頭也可以),所以，我們說５０mm屬于「標準鏡頭」。若攝角為Ａ；,那么:A=2ｘ（Taｎ^（—１））(底片長度/（2X鏡頭焦距）)2４ｘ３６mm底片的對角約４３。3ｍm所以，便可導(dǎo)出Ａ的值為4６。７９°我們還可以再算算水平、垂直方向的A值，就以Ｈ－A，V－A;來表示吧！H—Ａ=３9．59°,V—A=26.99°（請初學(xué)者先不要感到惶恐,因為我也是使用計算器幫我運算的?。┻@是3５ｍｍ傳統(tǒng)相機的情況，若換成45相機，標準鏡頭可不是50mm哦！為了維持相同的攝角(4６．79°）,我們將Ａ值往回帶，求「鏡頭焦距」，便可得到180mm。所以，1８0mm的鏡頭對于一般35mm相機而言,雖是長鏡頭,對４5相機來說卻還是標準鏡頭呢!(注：４5相機用的是4＂x5”的底片)而在數(shù)碼相機上,因為各數(shù)碼相機的對應(yīng)情況不一，為了讓攝影者容易了解攝角的問題,便采用了「等效焦距」的說法。來看數(shù)碼相機的情況現(xiàn)在，我們知道了，重點是「維持相同的攝角」,便可以驗算出數(shù)碼相機的等效焦距。消費級數(shù)碼相機的影像感測面積比傳統(tǒng)相機小了許多。此處，我們以10X光學(xué)變焦的C－210０UZ為例，原廠的規(guī)格是實體焦距為７—70mm，CCＤ為1/2"型,相當于３5ｍm傳統(tǒng)相機的38－380ｍm.我們便以1X的廣角端和1０X的遠望端,數(shù)碼相機跟傳統(tǒng)相機各驗算一次，看看是不是能「維持相同的攝角」.以下是ＣCD的實際大小及使用Zeiss的d/17３０公式計算的CoC。ＣＣD/底片實際大小對角線CoＣ1／３”數(shù)字相機3．３ｘ4.4mm5．5ｍm3。18u1/2”數(shù)字相機４．８ｘ6。４mm８mm4.6２u2/３＂數(shù)字相機6．6x８．８mm1１mm6．36u35mm傳統(tǒng)相機24x36mm43．94