我國古建筑彩畫淺析識別及應用

Word版本，下載可自由編輯我國古建筑彩畫淺析識別及應用利用結合古建造彩畫的追蹤、特征、樣式分類等多個方面的文字舉行具體闡述，清晰了中國古建造彩畫特有些裝點藝術的篩選，為中國特有些古建造彩畫的庇護提供了具體的案例，并對中國越發(fā)表現(xiàn)悠久的歷史和卓越的藝術成績。

1古建造彩畫的追蹤

古建造彩畫歷史悠久，成就卓越。古建造彩畫的起源最早可追溯到“論語公冶長”，其中有“山節(jié)藻悅”一詞。說明當初的房屋的柱子和斗拱部件上浮現(xiàn)了山型紋和卷草紋等的紋樣。接著在《禮記》中提到了“樂、天子丹、諸侯黔、醫(yī)生蒼、士駱駝”。當初，房子在柱子上涂了色彩，表示有等級差異。由此可見春秋戰(zhàn)國時代，我們的祖先開頭在建造上畫畫。

2古建造彩畫的特點

1)古建造彩畫顏色艷麗，能給人留下極深的印象。人們將許多容易的“原色”，如大藍、大紅、大綠、黑、白等都不調和而直接用于構件，形成明暗對照大、華麗的裝點效果，充分體現(xiàn)了古代繪畫師控制色彩的士氣和能力。

2)古建造彩畫圖案多樣，最具代表性的圖案是裝點在大樹上的不同風格、風格的圖案，這些圖案具有整體特征、分類特征，又具有局部差異，這些整體圖案協(xié)作不同風格的局部圖案，形成千變?nèi)f化的彩畫裝點手段，梁、枋

3)古建造彩畫的內(nèi)容極其豐盛，從彩畫悠久的歷史可以想象。目前常見的畫題內(nèi)容有一百多種，圖案有云紋、龍珠、飛禽、飛仙、龍、鳳、卷草圖案等。只要是人們興奮的繪畫問題就可以活用。無數(shù)畫題都被比方化了，在設計中畫師們稱之為“講”，牡丹和玉蘭一起畫可以稱之為“玉堂富貴”。和白頭鳥一起畫，叫做“白頭富貴”。這樣的故事反映了一個時期人們的思想觀念，在十分好玩和故意義的同時，現(xiàn)在人們不斷制造著具有新意義的“故事”。

4)古建造彩畫有規(guī)制，宋建造法式的一些做法是規(guī)制的一種體現(xiàn)，一提到某種做法，業(yè)內(nèi)人士就可以畫出具有某種特征的裝點。清式彩畫的規(guī)制更詳細，鮮亮，彩畫分類、等級，各等級的彩畫有相應的格式、內(nèi)容、工藝要求和裝點對象，彩畫的規(guī)制表現(xiàn)了等級的凹凸、使用功能的標準，所以規(guī)制也稱為彩畫的制度。

5)古建造彩畫的技術獨特。這也是與其他任何裝點藝術區(qū)分的標志，原材料的泡制、使用的工具，以及描繪過程的編制都是系統(tǒng)的，現(xiàn)在常用的技術達到十幾種，如切粉、刷色、切花、包裝膠、拉粉、拉粉、拉粉、拉染等

三種模式分類

3.1和現(xiàn)彩畫和現(xiàn)彩畫

為了清代官式建造的主要彩畫類型，在“施工辦法”中被稱為“合細彩畫”。

3.1.1龍與璽彩畫

金龍和現(xiàn)代彩畫應用于宮殿中心軸線上的主要建造，如故宮三大殿，代表“真龍?zhí)熳印钡闹粮邿o上。

3.1.2龍鳳與璽彩畫

龍鳳圖案之間畫的是龍鳳和現(xiàn)彩畫，普通畫在皇帝和皇后皇妃們居住的臥房建造上，表示龍鳳呈祥的意思。

3.1.3鳳和璽彩畫

金鳳和璽彩畫用于王室地壇、月壇等建造。

3.1.4龍草和璽彩畫

即描繪龍草相間的圖案，用于皇帝敕建寺院的軸線建造。

3.2轉子彩畫

旋轉水平低于和璽彩畫。畫面可以用簡化形式的漩渦閥畫花，有時也可以畫龍鳳，兩側用『』包圍，金粉故意地粘貼。

3.2.1渾濁的金旋子彩畫

角心不畫細節(jié)的紋織，箱子也只畫問題圖案。其紋織均以切粉線表示，不畫色彩，均貼金箔。

3.2.2金釘墨石碎玉旋子彩畫

角心和盒子里畫龍紋、鳳紋等。本體框架線、細部紋織均采納切粉方式，貼金箔。

3.2.3煙琢墨石碎玉旋子彩畫

也有采納素方心、死板盒的建造物。主體框架線或釣頭中的旋轉、問題花心、箱子中等紋織都采納切粉貼金的做法，問題花邊都是墨絲。

3.2.4金線大點金旋子彩畫

角心內(nèi)的紋織以龍紋和錦紋為主，由兩種紋織交織而成，被稱為“龍錦方心”。箱子里的紋飾采納龍紋和西番蓮紋的組合。本體框線和釣頭中的轉瞬，桅桿的花心和角心的龍紋，箱子中的龍紋，西扇蓮都用切屑貼金。

3.2.5墨線大點金旋子彩畫

角心中沒有配置細節(jié)的紋織，個別的建造也描繪了龍和錦紋。箱子是“死了的箱子”，轉瞬，問題的花心等切屑貼金。機身框架線、旋轉線、標題線都畫墨線，線畫白粉線。

3.3蘇式彩色畫

3.3.1包袱皮蘇畫

刪除枋心式蘇畫的枋心。在那個位置畫一個半圓形的框框，像包袱皮一樣從上到下，復蓋在梁角大的木材的中央，說“包袱皮”。

3.3.2方形蘇畫

清代皇家園林建造彩畫主要是角心式蘇畫，其特點是本體框架線近似于官式彩畫和其他種類的轉子彩畫。在每個房屋的開間，在大木構件的兩端，畫上兩條約100mm寬的帶子，稱為帶頭，帶頭內(nèi)側的畫面分為三個停歇在三個，中間有圓弧狀的頭的長方形的額頭稱為枋心，從枋心開頭尋覓帶頭內(nèi)側的部位，畫錦紋、系具、黑葉花卉等，枋心。

3.3.3海涂式蘇畫

《工程方法》上寫道:“流云仙鶴是五彩、洋青地合戰(zhàn)”、“百蝶梅洋青地合戰(zhàn)”、“海鹽葡萄米色地合戰(zhàn)”、“冰裂梅青粉地合戰(zhàn)”。按照文獻的記載和現(xiàn)存歷史的痕跡，可能是海涂式蘇畫的最初記載。

3.3.4金琢墨蘇畫

是蘇式彩畫中最華麗的一種，金多，負擔內(nèi)的畫面精巧。

3.3.5金線蘇畫

包袱皮線、帶線、錦線所有切粉貼金，帶和夾子切粉貼金，煙霧退到5層~7層。

3.3.6山西地方彩畫

漢紋錦彩畫:清代彩畫中的一種特別種類，主要傳于山西晉中太原一帶。

四南北差異

南方彩畫風格樸實大方，其中蘇式彩畫除有生動活潑的花紋外，“包袱皮”里還有人、物、故事、山水等。北方彩畫風格:大氣，顏色艷麗，金碧輝煌。其中，現(xiàn)彩畫、轉子彩畫最為突出。

從地域、人文等方面來看，因為氣溫緣由南北溫差較大，南方長年蒼翠，四季如春，顏色漂亮。北方潔白的冬天，植物和花草都枯萎，風景稀薄，需要色彩的映襯。南方文人多，他們追求色彩不燃，色彩不艷麗，多以各種織錦紋、寫生花鳥為主裝點。