淺論水墨人物寫生中素描造型及筆墨造型的關(guān)系

-.z【標題】淺論水墨人物寫生中素描造型與筆墨造型的關(guān)系 【作者】余淑媛 【關(guān)鍵詞】水墨人物畫???開展??繼承??素描??筆墨關(guān)系 【指導教師】陳瓊 【專業(yè)】美術(shù)學 【正文】

一、水墨人物畫的開展簡況脈絡(luò)

水墨人物畫是意筆人物畫的一種表現(xiàn)形式，是中國畫的一個重要畫種。在歷史上，宋代以前，以工筆人物畫見多；宋代以后，文人畫興起，更強調(diào)繪畫的意境和形式。但我們今天所見到的現(xiàn)代寫意人物畫，是上世紀初西方繪畫尤其是素描造型方法傳入后，與文人畫的筆墨技巧相結(jié)合的中西合璧的產(chǎn)物。以線條表現(xiàn)人物是中國人物畫的根本造型手段。

在中國繪畫史上人物畫是開展較早的畫種，但是成熟比較慢。楚帛畫的?御龍圖?、?鳳夔人物?是最早期具有意義的畫，兩幅都是以人物為主，并以線描為主要表現(xiàn)方法。唐代是人物畫開展的一個頂峰期，人物畫大家輩出。閻立本在?歷代帝王圖卷?中表現(xiàn)的氣度，*萱、周舫筆下的貴婦形象，五代時期的顧宏中在?韓熙載夜宴圖?中人物活動場景的創(chuàng)造性表現(xiàn)，都在中國人物畫領(lǐng)域中具有出類拔萃的作用。唐代人物造型的線條表現(xiàn)在粗細根本一致，圓潤工整為主。吳道子開場追求粗細變化，創(chuàng)造了“莼菜條〞的線描表現(xiàn)方式，在他的壁畫中都有充分的表達，這對以后寫意人物造型的產(chǎn)生有很大的推動作用。

到宋代，李公麟以輕描淡墨的白描形式表現(xiàn)人物，自成一格。而南宋的梁楷在?潑墨仙人圖?〔圖1〕、?李白行吟圖?等作品中則采用粗放潑辣的用筆，進而開展成為大筆潑墨法人物畫，他用粗闊而有變化的筆勢、干濕濃淡的墨色，概括簡練的線條，大筆揮灑，自出新意開創(chuàng)了大寫意水墨人物畫的先河，使中國水墨人物畫的造型手法有了重大的突破。此外北宋的石恪，用筆豪放，形象生動準確，他的水墨人物畫對后人影響極大，作品如?二祖調(diào)心圖?等。

元、明、清的水墨人物畫由于文人的介入，墨戲盛行，社會局勢動亂不安以及對文人的輕視，影響和束縛了畫家們的創(chuàng)造精神①。這一時期的作品較多地反映了他們厭世的思想情緒和追求隱跡山林的愿望。他們把藝術(shù)作品當作抒瀉自身胸中逸氣的手段，或沉迷于模仿古人，或玩弄筆墨情趣，所以整個繪畫領(lǐng)域處于一種輕造型、重筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)和追求復古的狀況之中。故這一時期的人物畫走入了一個下坡路階段，但是陳老蓮夸*的造型，黃慎的狂草入畫，任伯年生動嚴謹?shù)脑煨?，講究純熟的線條表現(xiàn)，對后世人物畫的開展都曾產(chǎn)生重大的影響。

中國古代水墨人物畫取得過輝煌的成就，但開展卻非常緩慢，同時也存在著許多缺乏，最主要的問題是，在當時的歷史條件下，畫家并沒有經(jīng)過很嚴格的造型訓練〔如素描、速寫、人體寫生〕沒有解剖學、透視學，畫家們?nèi)狈θ梭w解剖知識的了解②。人物造型手段除意筆人物畫中的線條造型和筆墨造型外，沒有素描造型和色彩造型，手法單一，造型表現(xiàn)能力很局限，對于人物畫造型狀態(tài)、內(nèi)心世界，不能作更為深入、豐富的刻畫。

到“五四〞運動以后，隨著西方藝術(shù)以及素描理論的系統(tǒng)傳入和影響。重視表現(xiàn)當時的現(xiàn)實生活，水墨人物畫又有了新的開展。特別是*悲鴻、蔣兆和等畫家起到了承前啟后的作用，推動了意筆人物畫的開展。關(guān)鍵是通過引進西畫素描、速寫、色彩的根底訓練，以及對解剖學、透視學的研究。同時加強了人物肖像寫生、人體寫生、生活速寫的訓練，使人物畫家的造型能力得到了大大的加強。

二、現(xiàn)代水墨人物畫造型的主要流派及特點

水墨人物畫造型主要有以下幾個流派：其一，從工筆畫衍化而來，人物造型比較嚴謹細致，有很強的線描表現(xiàn)能力，再從意筆人物畫中吸取營養(yǎng)而形成的線描派體系。其二，從大寫意花鳥畫中吸取營養(yǎng)，注重水墨的運用。其用筆、用墨往往大刀闊斧，潑墨揮灑淋漓酣暢，這種畫法更多地注意大塊面的色、墨的組合與比照。巧用“團塊〞造型，從寫生入手，生于生活感受，風格寫實，松緊互用的浙派體系，是大寫意人物畫的典型派系。以*國輝、方增光為代表畫家。其三，繼承古代文人畫中人物造型的概括、提煉、簡約的特點，同時又吸收了西方現(xiàn)代繪畫中的一些抽象因素，重于筆墨形式，以書法韻律入畫；重于詩境的開拓，講究風格和趣味。筆下人物造型都各有其獨特的“符號〞，個性突出，注重造型趣味、筆墨趣味和形式趣味的新文人派系。以盧沉、*斯奮為主要代表畫家。其四，以生活速寫作為創(chuàng)作依據(jù)，并且糅合速寫線條的韻味與國畫用筆于一體，強化線條造型的力度。用筆、用墨上減弱體面轉(zhuǎn)折之皴擦渲染，善于表現(xiàn)人物的動態(tài)美和多人組合。注重表現(xiàn)畫面的熱烈氣氛，突出“動感〞，適合大場面的人物活動和組合，適合表現(xiàn)生活中的人物活動，其突出奉獻是使中國人物畫更貼近現(xiàn)實生活的，以黃胄為主的派系。其五，把西畫素描的造型和傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)糅合在一起，對人物造型嚴格講究，人物形象通過勾、皴、擦、染的多種手段加以表現(xiàn)，對人物頭、手等主要部位的構(gòu)造和體積有深入而精到的刻畫。對人物性格、精神、氣質(zhì)和內(nèi)心世界都有著恰如其分的表現(xiàn)和傳達以*悲鴻為首的體系。其六，吸收水彩、水粉畫的表現(xiàn)手法，強化色彩的比照與變化。在人物畫上，對人物各種現(xiàn)代衣著已不再是簡單化、概念化的交待，而是豐富的真實再現(xiàn)。主要奉獻是將西畫水彩、水粉技法融入中國畫，大大豐富了中國水墨人物畫的造型表現(xiàn)能力的嶺南體系。主要代表人物楊之光與林墉。

三、水墨人物素描造型與筆墨造型的關(guān)系

綜合上述派系我們可以清楚地看到一個共同點：水墨人物畫是人物造型與筆墨應用綜合的產(chǎn)物，造型是根底，是筆墨應用的依據(jù)，寫生造型訓練是畫好水墨人物畫關(guān)鍵的一步。

水墨人物寫生中人物造型問題，既有技法表現(xiàn)問題，也有對“形〞的理解和把握等問題。我們在學習意筆人物畫的過程中，一定要通過嚴格和正規(guī)的素描、人像、人體寫生訓練和速寫訓練來提高造型能力，還要研究解剖學、透視學，才能更好地認識、理解、把握人物的造型構(gòu)造和動態(tài)關(guān)系。水墨人物畫有兩大根本問題，一是造型問題，二是筆墨問題。就目前水墨畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀看，解決造型問題是當務(wù)之急。而在水墨人物寫生中又有素描造型和水墨造型二個重要因素，下面就分析一下這二種造型方法分別有什么目的、特點、表現(xiàn)手法及關(guān)系。

素描造型是指用木炭條、炭精條、炭筆、鉛筆、鋼筆、毛筆等較為單純的繪畫工具及單一的顏色在紙面上創(chuàng)造物體的形象或創(chuàng)造出來的物體形象，“造型〞在*種程度上與“造形〞通用③。在水墨人物寫生中素描造型的目的，就是將我們所要描繪的客觀主體，通過素描造型這種可以改動的方式在紙面上表現(xiàn)出來。用簡練但深刻的線條抓住描繪人物的特征，給我們的大腦留下第一印象，為后面筆墨造型打下根底。素描有兩種造型方法，分別是線構(gòu)造造型方法和明暗造型方法，而在水墨人物畫寫生中線條造型的方法用的較多?！坝靡桓€條去散步〞這是德國偉大的藝術(shù)家保羅?克萊一次用來表達線條的一句話④。以線為主的表現(xiàn)手段是以突出人物的構(gòu)造組合關(guān)系。也就是說在造型上強調(diào)人物構(gòu)造關(guān)系，但并非對非構(gòu)造的其他因素采取排斥態(tài)度，否認明暗特點，而是削弱自然光對物象的直接影響，著重研究人物構(gòu)造中各個局部互相之間的組合原理和內(nèi)在運動規(guī)律，并將其表達于不同透視角度的變化之中。它強調(diào)對人物的理解、強調(diào)對人體構(gòu)造的了解、強調(diào)以線為主要表現(xiàn)手段的構(gòu)造素描方法的明顯特征。它不同于明暗造型突出對物象光影暗的描寫，表現(xiàn)強調(diào)出人物由光照所產(chǎn)生的明暗強弱、虛實變化，以光為明暗造型的依據(jù)。

中國水墨人物畫中的素描寫生與素描有所不同，中國畫重用線，以線為主，造型的依據(jù)是人物構(gòu)造與輪廓，明暗次之。這種以線描為主流的造型手段，貫穿于中國繪畫史，是華夏藝術(shù)的一大特點。中國歷代畫家們以自己的聰明才智，又在紙〔包括絹〕墨、筆、硯等不斷的演進中，創(chuàng)造和開展了這種線描的形式和功能，使看來簡單的線描變得詭異譎詭、臻麗燦爛。從而形成了白描法、工筆重彩法，沒骨法、寫意法〔水墨法〕等等多種不同的形式、對世界藝術(shù)寶庫作出了卓越的奉獻。

水墨人物寫生中筆墨造型的目的是把素描因素轉(zhuǎn)化為筆墨的形式，把描的東西轉(zhuǎn)化為寫的東西，筆墨依據(jù)于素描，但又不局限于素描。在筆墨造型的過程中，點劃、線條、墨塊的運用，更能抓住我們所描繪對象的神態(tài)和特征，也就是抓住人物的“神〞。為后面對人物畫象的深入描繪，用色等起到承前啟后的作用。但也有局部對造型能力很強的畫家，在水墨人物寫生過程中，不用素描造型而直接用水墨造型，但那是建立在他對人體構(gòu)造深入掌握的根底上的。把人物頭像特征在頭腦中進展初步刻畫，然后直接用水墨寫出人物的動作和特征，如：黃胄、蔣兆和。

現(xiàn)代水墨人物所使用的筆墨語言，是傳統(tǒng)和現(xiàn)代筆墨的綜合作用。傳統(tǒng)水墨人物畫可使用方法很少，最主要的是中國畫的筆墨，這是不容置疑的，否則水墨人物畫的特性也就會發(fā)生改變。但是用筆墨這種工具材料，而產(chǎn)生的用線、墨的方法描繪出的，有獨特性質(zhì)的造型就是線面造形，線面造型是當代水墨人物畫很具特色的造型方法之一。當代水墨人物畫，強化人物的個性，追求形神兼?zhèn)洌孕螌懮??！靶紊窦鎮(zhèn)洙暿俏娜藢懸獾墓P墨語言和西方人物畫造型方法及相應的色彩學相結(jié)合的產(chǎn)物。

如當代著名中國人物畫家姚有多，他是蔣兆和人物畫教學創(chuàng)作體系的繼承人和發(fā)揚光大者。他的藝術(shù)風格不僅保存和發(fā)揚了“*――蔣體系〞造型嚴謹、內(nèi)涵豐富的長處，并且在美院人物畫教學中注重素描造型的真實刻畫，到達“以形寫神〞的要求。通過筆墨的簡潔和韻味，進而到達“形神兼?zhèn)洙暤木辰纭?0年代起，陸續(xù)創(chuàng)作了一系列反映社會現(xiàn)實生活、寄托人生美好理想的人物畫作品。創(chuàng)作了?新隊長?〔圖2〕、?幸福頌?等成名之作。?新隊長?以豐收的喜悅為基調(diào)，刻畫了新一代青年農(nóng)民有知識、有理想的英俊剛健的形象，反映了翻身農(nóng)民的自信和自尊。作品抑制了形象刻板、千人一面的毛病，形象生動具體，風格完美流暢，對學生影響很大。

我們不要以為水墨人物畫只是簡練的幾筆，其實它對造型能力的要求是相當高的。真是筆筆都要有“形〞，非常有講究。一筆下去既要反映出對象的構(gòu)造特點，也要反映出筆墨的轉(zhuǎn)折變化，從而更好地表現(xiàn)對象。如果沒有扎實的造型能力是不可能做到的。往往是造型能力越強，越能深入此致地表現(xiàn)對象，就越有把握用筆墨去概括和提煉。要把我們所要表現(xiàn)的對象畫得很象，還要反映出對象的神態(tài)特征，就必須傾注自己的思想感情，假設(shè)擦擦改改都是不易做到的，何況要以簡練的幾筆去概括，那就更難了。沒有堅實的根本功，熟練的造型能力就談不上得心應手，就無從“形神兼?zhèn)洙暋?/p>

中國寫意人物畫和其它繪畫一樣，目的在于反映、表現(xiàn)客觀對象。著名畫家黃胄早年赴**寫生，畫了大量速寫。他主*“必攻不守〞，以速寫起家，在生活中積累了成千上萬的速寫。他通過融入到西北邊疆民族生活中去，長期深入生活寫生和創(chuàng)作，以速寫入畫，將速寫線條熟練用于國畫用筆，使表現(xiàn)的人物生氣勃勃、自由奔放而又充滿激情。創(chuàng)作了：?維族舞?、?慶豐收?〔圖3〕、?日夜<aname=baidusnap0></a>想念</B>毛主席?〔圖4〕等。他認為國畫家在生活中直接用毛筆搜集素材，才能與國畫的筆墨功夫結(jié)合得好。他就是以大批新意境、新技藝的佳作，展示出筆墨流暢、氣度澎湃。他作品的生動性和他對于人物造型自如的掌控能力是值得眾多藝術(shù)家研究借鑒的。正如黃胃所說；“即使暫時技巧差一些，還是會有成績的。〞“如果為筆墨而筆墨，為技巧而技巧是不行的。〞筆墨在水墨人物畫中占有重要地位，它是表現(xiàn)形體的重要手段，但是我們還必須清醒地看到脫離了“形〞的筆墨自然就談不上什么藝術(shù)生命了。有些初學者看到畫家作畫，寥寥數(shù)筆就畫出一個人來，既快又好，便認為這種“神來之筆〞是從苦練筆墨得來的。于是，一頭鉆到筆墨里去醉心于筆墨風格之中，對造型的根本功、對象的研究、生活的體驗等等都被無視而撇在一邊。殊不知，這正是拋掉了根本的東西，也拋棄了最關(guān)鍵的內(nèi)容。

著名水墨人物畫家*國輝用筆嚴謹，以寫實的造型手法為主，創(chuàng)作了?三秦父老?〔圖5〕、?白石老人?〔圖6〕、?鐘馗像?等作品，從這些作品中都充分的表達他在水墨人物畫中，扎實的人物造型根本功和水墨表現(xiàn)能力。他的?白石老人?通過意象造型，略帶夸*的手法