詩詞鑒賞豪放派與婉約派公開課

關(guān)于詩詞鑒賞豪放派與婉約派公開課第一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三

清平樂辛棄疾春宵睡重，夢里還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢。一從賣翠人還，又無音信經(jīng)年。卻把淚來作水，流也流到伊邊。8.說說把淚來作水，流也流到伊邊。

運(yùn)用了那種表達(dá)技巧？卻把淚來作水，流也流到伊邊這一句運(yùn)用了夸張（也可答比喻）手法，充分表達(dá)對(duì)心愛之人的一往情深，烘托相思難熬的氛圍，增強(qiáng)了愛情詞的藝術(shù)感染力。第二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三

清平樂辛棄疾春宵睡重，夢里還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢。一從賣翠人還，又無音信經(jīng)年。卻把淚來作水，流也流到伊邊。9.《宋四家詞選》說稼軒斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼。試簡析本詞變溫婉，成悲涼的風(fēng)格。上片寫閨中少婦春夜夢見當(dāng)年與心愛之人分別相送時(shí)的情景，寫得情凄意切，感性淋漓；下片寫與心愛之人長久離別，不能見面，又無音訊，只好以淚做水，匯流成河，流到心愛之人的身邊了。寫得形象生動(dòng)，細(xì)膩動(dòng)人，體現(xiàn)出變溫婉，成悲涼的風(fēng)格。第三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三感性認(rèn)識(shí)：

柳郎中（柳永）詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌"楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?；

學(xué)士（蘇軾）詞須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱"大江東去"。------俞文豹《吹劍錄》第四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三豪放和婉約

論宋詞有豪放、婉約兩派之分。對(duì)豪放，唐·司空?qǐng)D《二十四詩品·豪放》言：“觀花匪禁，吞吐大荒。由道返氣，處得以狂?！敝饕革L(fēng)格豪邁，無所拘束。婉約是委婉含蓄的意思。一般說來，豪放詞題材廣闊，多抒豪情壯志，風(fēng)格豪邁奔放，感情激蕩，具有陽剛美；婉約詞內(nèi)容較窄，多寫離情愁思，風(fēng)格纖婉隱微，含蓄蘊(yùn)藉，偏于陰柔美。2023/3/265華中科技大學(xué)中文系P11第五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。婉約派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥、李清照（宋代最著名的女詞人）等。婉約派豪放派

豪放派，中國宋詞風(fēng)格流派之一。北宋詩文革新派作家如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍都曾用“豪放”一詞衡文評(píng)詩。第一個(gè)用“豪放”評(píng)詞的是蘇軾。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。第六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三李清照：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”。（《如夢令》）花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。(《一剪梅》）晏殊：無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”（《浣溪沙》）第七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三柳永：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。（《蝶戀花·鳳棲梧》）第八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三李煜：

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。（《浪淘沙》）第九頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三婉約派四大旗幟“閨語”：李清照“別恨”：晏殊“情長”：柳永“愁宗”：李煜第十頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三岳飛

《滿江紅》怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯同激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子憾，何時(shí)滅。駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。第十一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三辛棄疾《破陣子》

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！第十二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三陸游《訴衷情》

當(dāng)年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！第十三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三理性分析豪放派：婉約派：代表人物：蘇軾、辛棄疾、陸游。代表人物：“閨語”：李清照“別恨”：晏殊“情長”：柳永“愁宗”：李煜典型意象：名勝古跡、金戈鐵馬、英雄豪杰、歷史人物、高山大江等典型意象:風(fēng)花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、楊柳細(xì)雨。題材多樣：國家大計(jì)、民族興衰、人民疾苦、個(gè)人抱負(fù)等。題材單一：男女相思、離愁別緒、傷春悲秋、感時(shí)傷懷。藝術(shù)特色：直截了當(dāng)，直抒胸臆，寫景則大筆勾勒，樸實(shí)明快，不用辭藻。藝術(shù)特色：寫景則鋪敘細(xì)膩，曲盡其形，且辭藻華美；抒情則委婉含蓄、細(xì)膩。白描手法能夠達(dá)到“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”，托物言志、借物抒情。第十四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三注意：

豪放詞人也寫婉約的東西，婉約詞人也會(huì)寫豪放的作品。辛棄疾亦可婉，姜白石亦有豪。

蘇軾，是豪放派的代表，其婉約處，恐怕秦少游、柳永未必能過之。

李清照，“詞別是一家”的最早提出者，應(yīng)該是婉約的代表吧？但是，她的《漁家傲》“天接云濤連曉霧”，也夠豪的，且不說她的“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄”的詩。第十五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三青玉案·元夕

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。破陣子

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。辛棄疾李煜第十六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三

漁家傲天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！李清照

水龍吟

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。蘇軾第十七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三２、豪放派與婉約派，只有風(fēng)格的不同，沒有高下的區(qū)別。沈去矜說：“詞不在大小淺深，貴于移情，曉風(fēng)殘?jiān)?，大江東去，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝恍迷離，不能自主，文之至也”。不論豪放婉約，只是一種詞風(fēng)，寫的好，能打動(dòng)人，引起讀者的共鳴，就是好詞。第十八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三

畫堂春

秦觀

落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝，放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知？

(2008年山東卷)（1）上闕的景物描寫是如何表現(xiàn)無奈之情的？請(qǐng)作簡要分析。（4分）（2）“憑欄手捻花枝”“放花無語對(duì)斜暉”兩句主要使用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化？（4分）高考金題第十九頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期三

秦觀是“蘇門四學(xué)士”之一，其詞風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。這首《畫堂春》很能代表他的風(fēng)格。此詞是一首傷春之作。全詞所寫的，是由于春歸之景色所引起的一片單純銳感的柔情。描寫精美的春歸之景，以惜春之懷，發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡。

詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池