文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的城市

第十章文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的城市一、文藝復(fù)興—?dú)W洲資產(chǎn)階級(jí)文化的萌芽1、文藝復(fù)興的產(chǎn)生最早產(chǎn)生在14-15世紀(jì)的意大利，反對(duì)封建文化的斗爭(zhēng)，形成文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。其歷史意義是為資本主義建筑統(tǒng)治地位制造輿論。2、人文主義主張以“人”為中心，肯定人是現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)造者和享受者，“人文主義”。新航路的發(fā)現(xiàn)和科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，大大促進(jìn)了人文主義文化的傳播。3、建筑分期早期文藝復(fù)興15世紀(jì)（佛羅倫薩）盛期文藝復(fù)興15世紀(jì)末16世紀(jì)初（羅馬）晚期文藝復(fù)興16世紀(jì)中后期（威尼斯和侖巴底）17世紀(jì)以后就是發(fā)展為巴洛克時(shí)期當(dāng)前1頁(yè)，總共36頁(yè)。二、文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的建筑理論與建設(shè)活動(dòng)很多畫(huà)家雕塑家都是建筑師和城市規(guī)劃學(xué)家：?jiǎn)掏小⒚组_(kāi)朗琪羅（意大利文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的畫(huà)家、雕塑家和建筑師）、珊索維諾、（建筑師和雕塑家）、拉斐爾（與達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅二人并稱(chēng)為意大利文藝復(fù)興時(shí)代的三杰）、伯拉孟特、阿爾伯蒂、費(fèi)拉銳特、斯卡莫齊。出現(xiàn)了一大批理想城市設(shè)計(jì)師，其規(guī)劃形態(tài)向科學(xué)化方向發(fā)展。正方形、八角形、圓形等都作為設(shè)計(jì)方案，提出網(wǎng)格式和同心圓式街道系統(tǒng)，但大都停留在規(guī)劃方案上。城市建設(shè)活動(dòng)增加，但都其中在城市的一些局部地段，如廣場(chǎng)群的改建工作上。當(dāng)前2頁(yè)，總共36頁(yè)。三、文藝復(fù)興時(shí)期的理想城市1、阿爾伯蒂1450年著《論建筑》一書(shū)，對(duì)合理城市選址和城市及其街道在軍事上的最佳形式進(jìn)行了探討。他繼承了維特魯威的思想理論，提出理想城市設(shè)計(jì)模式，以便利、美觀為城市設(shè)計(jì)的主要原則。

其典型模式是：街道從城市中心向外輻射，形成有利于防御的多變形平面。中心點(diǎn)通常設(shè)置教堂、宮殿或城堡。整個(gè)城市由各種幾何形體行進(jìn)組合。當(dāng)前3頁(yè)，總共36頁(yè)。2、費(fèi)拉銳特費(fèi)拉銳特著有《理想的城市》一書(shū)，他認(rèn)為應(yīng)該有理想的國(guó)家、理想的人、理想的城市。1464年，他提出一個(gè)理想城市方案的幾何圖形。后來(lái)歐洲國(guó)家設(shè)計(jì)的許多城堡，都受他的影響。斯卡莫齊按費(fèi)拉銳特的設(shè)想,制定威尼斯王國(guó)帕爾曼-諾伐城的規(guī)劃。此城建于公元1593年。是為防御而設(shè)的邊境城市。中心為六角形廣場(chǎng)，放射形道路用三條環(huán)路聯(lián)接。城市中心點(diǎn)設(shè)棱堡狀的防御構(gòu)筑物。

當(dāng)前4頁(yè)，總共36頁(yè)。3、斯卡莫奇城市中心為宮殿和市民集會(huì)廣場(chǎng)，兩側(cè)為兩個(gè)正方形的商業(yè)廣場(chǎng)，南北兩個(gè)正方形分別為交易所和燃料廣場(chǎng)。中心廣場(chǎng)的南側(cè)有運(yùn)河穿過(guò)。平面呈多邊形的城墻，則是防御的需要。圖案式的規(guī)整布局，在面貌上不同于中古城市那種雜亂與擁擠。文藝復(fù)興時(shí)期實(shí)際上按理想城市方案建造的城市并不多，但這些方案設(shè)想對(duì)歐洲后來(lái)的城市規(guī)劃思想頗有影響，歐洲各國(guó)的軍事重鎮(zhèn)如法國(guó)的薩爾路易等城市大都采用了這種模式。

當(dāng)前5頁(yè)，總共36頁(yè)。四、文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的城市改建

14世紀(jì)以后的文藝復(fù)興是歐洲資本主義的萌芽時(shí)期，科學(xué)、技術(shù)和藝術(shù)都得到飛速發(fā)展。在人文主義思想的影響下，許多中世紀(jì)的城市進(jìn)行了改建，改建往往集中在一些局部地段，如廣場(chǎng)建筑群方面。意大利的城市修建了不少古典風(fēng)格和構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹V場(chǎng)和街道，如羅馬的圣彼得大教堂和威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)。1、佛羅倫薩建于公元前的佛羅倫薩是城市規(guī)劃和建筑藝術(shù)的杰作，是6個(gè)世紀(jì)不斷發(fā)展創(chuàng)造的成果。這里藝術(shù)作品琳瑯滿目，既是中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期繁榮的商業(yè)重鎮(zhèn)的歷史見(jiàn)證，又是充滿永恒之美的舉世聞名的名勝區(qū)。

佛羅倫薩原為一個(gè)羅馬軍隊(duì)駐扎區(qū)，呈長(zhǎng)方形，城中心為一廣場(chǎng)，城內(nèi)多古堡。羅馬帝國(guó)時(shí)期該城逐漸繁華，在教皇阿德里安年間達(dá)到頂峰，并一直保持到公元4世紀(jì)。當(dāng)時(shí)的建筑遺跡有大理石鋪地的廣場(chǎng)，一座三門(mén)廊神殿，一座伊西斯廟，兩處浴場(chǎng)，一座劇院，一個(gè)露天劇場(chǎng)和兩座紀(jì)元初年的大教堂。

當(dāng)前6頁(yè)，總共36頁(yè)。15世紀(jì)后半葉，東方貿(mào)易被斷絕，資產(chǎn)階級(jí)將投資轉(zhuǎn)向土地和房屋，一時(shí)刺激了佛羅倫薩的建筑活動(dòng)。16世紀(jì)后半葉，從阿諾河修建了連通市中心西格諾利亞廣場(chǎng)的烏菲齊大街，兩側(cè)為嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)設(shè)有騎樓的聯(lián)排式多層房屋，豐富了市中心光產(chǎn)的群體構(gòu)圖。建筑著重正立面的設(shè)計(jì)，不重視體積表現(xiàn)。建筑物均臨街并立，廣場(chǎng)雕塑亦放在邊沿。當(dāng)前7頁(yè)，總共36頁(yè)。佛羅倫薩大教堂

為意大利著名教堂。是意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑的瑰寶。佛羅倫薩大教堂是13世紀(jì)末行會(huì)從貴族手中奪取了政權(quán)后，作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。型制很有獨(dú)創(chuàng)性，雖然大體還是拉丁十字式的，但突破了教會(huì)的禁制，把東部歌壇設(shè)計(jì)成近似集中式的，預(yù)計(jì)用穹頂。15世紀(jì)初，布魯內(nèi)列斯基著手設(shè)計(jì)穹頂。

當(dāng)前8頁(yè)，總共36頁(yè)。布魯內(nèi)列斯基出身于手工業(yè)工匠，鉆研了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的科學(xué)特別是機(jī)械學(xué)，精通機(jī)械、鑄工，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)等方面都有過(guò)建樹(shù)，在雕刻和工藝美術(shù)上有很深的造詣。經(jīng)過(guò)刻苦努力，他掌握了古羅馬、拜占庭和哥特式的建筑結(jié)構(gòu)。為了設(shè)計(jì)穹頂，他在羅馬逗留幾年，潛心鉆研古代的拱券技術(shù)，測(cè)繪古代遺跡?；氐椒鹆_倫薩后，作了穹頂和腳手架的模型，制定了詳細(xì)的結(jié)構(gòu)和施工方案。1420年，在佛羅倫薩政府召集的有法國(guó)、英國(guó)、西班牙和日耳曼建筑師參加的會(huì)議上，他獲得了這項(xiàng)工程的委任。同年動(dòng)工興建，1431年完成了穹頂，接著建造頂上的采光亭。1470年采光亭完工，但布魯內(nèi)列斯基前此于1446年去世了。當(dāng)前9頁(yè)，總共36頁(yè)。當(dāng)前10頁(yè)，總共36頁(yè)。當(dāng)前11頁(yè)，總共36頁(yè)。2、佛拉拉佛拉拉城跨波河而建，通往帕多瓦的羅馬大道從該城穿過(guò)波河。在8世紀(jì)，在波河北岸建立了一座拜占庭要塞以便保護(hù)南岸的大主教宮殿免受匈奴人的威脅。要塞沿著波河兩岸發(fā)展起來(lái)。10世紀(jì)，費(fèi)拉拉卡諾薩的封建領(lǐng)主泰巴爾多在河北岸建立了一座城堡。費(fèi)拉拉在其兩端即要塞和城堡之間發(fā)展起來(lái)。按照建筑師比亞焦·羅塞蒂（1465-1516）的設(shè)計(jì)，城市透視圖是在圍繞著宮殿、教堂和花園而構(gòu)成的。四座當(dāng)代宮殿環(huán)繞著該城市北部的廣場(chǎng)，極好的展示了以視覺(jué)透視為基礎(chǔ)的城市規(guī)劃。防御工事的內(nèi)部是眾多的宮殿，教堂和修道院。建于12世紀(jì)至16世紀(jì)的大教堂兼具羅馬式和哥特式風(fēng)格，其周?chē)h(huán)繞著中世紀(jì)的建筑，包括市政大樓和埃斯特城堡。費(fèi)拉拉是文藝復(fù)興城市的典型例子，其城市建筑物保存完好。費(fèi)拉拉所展示的城市設(shè)計(jì)的演化，對(duì)未來(lái)數(shù)個(gè)世紀(jì)的城市設(shè)計(jì)具有深遠(yuǎn)的影響。

當(dāng)前12頁(yè)，總共36頁(yè)。3、威尼斯一座四周環(huán)水的城市，一座由上百個(gè)小島組成的城市，一座素有“亞得里亞海明珠”之稱(chēng)的城市，在這里看到的最多的就是水，這就是水城——威尼斯。15-16世紀(jì)除開(kāi)拓街道廣場(chǎng)、修建教堂與府邸外，還建造了商業(yè)和集會(huì)的敞廊、市政府、鐘塔、圖書(shū)館、博物館、鑄幣廠、學(xué)校等。最引人注目的是完善了圣馬可廣場(chǎng)的建設(shè)。當(dāng)前13頁(yè)，總共36頁(yè)。威尼斯水城大街小巷的特殊風(fēng)光。有些水道比北京的小胡同還要狹窄，兩條船不能并開(kāi)，只能單行。街道兩旁都是古老的房屋，底層大多為居民的船庫(kù)。連接街道兩岸的是各種各樣的石橋或木橋。它們高高地橫跨街心，一點(diǎn)也不妨礙行船。

威尼斯的橋梁和水街縱橫交錯(cuò)，四面貫通，人們以舟代車(chē)，以橋代路，陸地、水面，游人熙攘，鴿子與海鷗一齊飛，形成了這個(gè)世界著名水城的一種特有的生活情趣。當(dāng)前14頁(yè)，總共36頁(yè)。貢多拉

獨(dú)具特色的威尼斯尖舟有一個(gè)獨(dú)具特色的名字——“貢多拉”。這種輕盈纖細(xì)、造形別致的小舟已有一千多年的歷史了。它一直是居住在瀉湖上的威尼斯人代步的工具。據(jù)說(shuō)，7世紀(jì)時(shí)，第一任總督將這種船命名為“貢多拉”。當(dāng)前15頁(yè)，總共36頁(yè)。4、羅馬15世紀(jì)中葉，羅馬人才薈萃，成為宗教文化的中心。圣彼得大教堂的重建是城市改建的重大工程。波波羅廣場(chǎng)三條街道相交處，中有方尖碑。軸線構(gòu)圖被廣泛運(yùn)用。當(dāng)前16頁(yè)，總共36頁(yè)。五、文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的廣場(chǎng)建設(shè)

早期廣場(chǎng)繼承中世紀(jì)傳統(tǒng)廣場(chǎng)，周?chē)ㄖ贾帽容^自由，空間多封閉，雕像多在廣場(chǎng)的一側(cè)。盛期與后期的廣場(chǎng)比較嚴(yán)密，并常采用柱廊形式，空間較開(kāi)敞，雕像往往放在廣場(chǎng)中央。1、安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)14世紀(jì)和15世紀(jì)初，意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的主力軍還是行會(huì)工匠，這時(shí)的建筑師也還是行會(huì)的工藝匠師。這時(shí)期，一些中部和北部的城市，市政廳、學(xué)校、市場(chǎng)、育嬰堂之類(lèi)的公共建筑物成為城市中心廣場(chǎng)上的主要建筑物。市政廳底層有券廊；等候辦事的市民可以在這里休息；每逢集市，商人們和小手工業(yè)者在這里擺設(shè)攤子。這類(lèi)建筑物明朗輕快，和易親切。雖然已經(jīng)重新采用柱式，但還不很?chē)?yán)謹(jǐn)；構(gòu)圖活潑。它們保留著中世紀(jì)市民建筑的一些特色，只強(qiáng)調(diào)一個(gè)沿街立面。

當(dāng)前17頁(yè)，總共36頁(yè)。文藝復(fù)興早期最完整的廣場(chǎng)，采用了古典的嚴(yán)禁構(gòu)圖。矩形平面73*60米。正面是安農(nóng)齊阿教堂，左面是育嬰堂，右面是修道院，中央有一對(duì)噴泉和一座騎馬銅像，突出了中央軸線。當(dāng)前18頁(yè)，總共36頁(yè)。育嬰院修道院安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)三面是開(kāi)闊的券廊，它們尺度宜人，風(fēng)格平易，因此廣場(chǎng)顯得很親切。汩汩的噴泉，更增添了幾分歡悅。騎馬銅像的大小完全適應(yīng)教堂的發(fā)券開(kāi)間，它位于教堂的前部，從廣場(chǎng)的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托。當(dāng)前19頁(yè)，總共36頁(yè)。2、羅馬市政廣場(chǎng)羅馬市政廣場(chǎng)在古羅馬和中世紀(jì)的傳統(tǒng)地點(diǎn)——卡比多山上。因?yàn)楫?dāng)時(shí)舊城區(qū)已經(jīng)很擁擠，米開(kāi)朗琪羅把市政廣場(chǎng)面向西北，背對(duì)舊區(qū)，把城市的發(fā)展引向還有余地的地區(qū)。

廣場(chǎng)的正面是元老院，是舊建筑物。它右側(cè)有一座檔案館，二者不互相垂直，照米開(kāi)朗琪羅的設(shè)計(jì)加以改造。后來(lái)照檔案館的式樣并與它對(duì)稱(chēng)在左面造了一座博物館。至此廣場(chǎng)的平面呈梯形。意大利中世紀(jì)的城市廣場(chǎng)是不對(duì)稱(chēng)的，卡比多山市政廣場(chǎng)是文藝復(fù)興時(shí)期比較早的按軸線對(duì)稱(chēng)配置的廣場(chǎng)之一。

三座建筑物雖然不造在同時(shí)，但都按米開(kāi)朗琪羅的設(shè)計(jì)改造過(guò)，所以形式完全統(tǒng)一。元老院高27m，兩側(cè)的房屋高20m，相差不大。為了突出元老院，把它的底層做成基座層，前面設(shè)一對(duì)大臺(tái)階，上兩層用巨柱式，二、三層之間不做水平分劃；而兩側(cè)的建筑物，巨柱式立在平地，一、二層之間用陽(yáng)臺(tái)作明顯的水平分劃。構(gòu)圖的對(duì)比，使元老院顯得比實(shí)際的更高一些。

當(dāng)前20頁(yè)，總共36頁(yè)。這廣場(chǎng)的一個(gè)新特點(diǎn)是它的前面，梯形的比較短的底邊，完全敞開(kāi)，對(duì)著山下大片的綠地。一道大臺(tái)階筆直地奔上山來(lái)，前景是廣場(chǎng)前沿?fù)跬翂ι系臋跅U和它上面的三對(duì)古羅馬時(shí)代的雕刻品。這三對(duì)雕刻品，越靠近中央的越大、越高、越復(fù)雜，使構(gòu)圖集中、軸線突出。廣場(chǎng)正中，立一尊搬來(lái)的古羅馬皇帝馬古斯?奧萊里烏斯的騎馬銅像，使廣場(chǎng)有一個(gè)藝術(shù)中心并且豐富了廣場(chǎng)的層次。廣場(chǎng)地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像放在圖案的正中，給它一個(gè)確定的不可改易的位置。當(dāng)前21頁(yè)，總共36頁(yè)。3、圣馬可廣場(chǎng)圣馬可廣場(chǎng)是威尼斯的中心廣場(chǎng)，包括大廣場(chǎng)和小廣場(chǎng)兩部分；大廣場(chǎng)東西向，位子偏北，小廣場(chǎng)南北向，連接大廣場(chǎng)和海口。

大廣場(chǎng)是梯形的。東端是11世紀(jì)造的拜占庭式的圣馬可主教堂，它華麗多彩、輪廓豐富。北側(cè)是舊市政大廈，由龍巴都設(shè)計(jì)，三層樓高，它決定了廣場(chǎng)的長(zhǎng)度。南側(cè)是新市政大廈，由斯卡莫齊設(shè)計(jì)，下面兩層照圣馬可圖書(shū)館的樣子，加了第三層，同舊市政大廈相配稱(chēng)。西端是一個(gè)兩層的建筑物，把新舊兩個(gè)市政大廈連接起來(lái)。這個(gè)建筑物也采用圣馬可圖書(shū)館的樣式，上面加了一段女兒墻，裝飾著雕像。

同大廣場(chǎng)相垂直的是總督府和圣馬可圖書(shū)館之間的小廣場(chǎng)?？偠礁o挨著圣馬可主教堂，圖書(shū)館連接著新市政大廈。小廣場(chǎng)的中線大致重合圣馬可教堂的正立面。它也是梯形的，比較窄的南端底邊向大運(yùn)河口敞開(kāi)。遠(yuǎn)處小島上，有圣喬治修道院教堂的尖塔圓頂作為對(duì)景。

當(dāng)前22頁(yè)，總共36頁(yè)。小廣場(chǎng)和大廣場(chǎng)相交的地方，拐角上，斜對(duì)著主教堂，有一座100m高的方形塔身，方錐形塔頂?shù)母咚?。它是廣場(chǎng)的垂直軸線，外部的標(biāo)志。1540年，珊索維諾在它下面，朝東造了一個(gè)三開(kāi)間的券廊，裝飾得很華麗，使塔和周?chē)饕慕ㄖ镉辛斯餐臉?gòu)圖因素，從而協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

廣場(chǎng)上還有其他一些次要的建筑物，如舊市政大廈東端的鐘樓和小廣場(chǎng)南口的一對(duì)從君士坦丁堡搬來(lái)的柱子。

圣馬可廣場(chǎng)除了舉行節(jié)日慶會(huì)之外，只供游覽和散步，完全與城市交通無(wú)關(guān)。意大利人習(xí)慣于在廣場(chǎng)上約會(huì)親友，所以把廣場(chǎng)叫做“露天的客廳”。圣馬可廣場(chǎng)華美壯麗，卻又洋溢著濃郁的親切氣氛。

當(dāng)前23頁(yè)，總共36頁(yè)。當(dāng)前24頁(yè)，總共36頁(yè)。圣馬可教堂圣馬可教堂位于意大利威尼斯市圣馬可廣場(chǎng)東面。它是中世紀(jì)歐洲最大的教堂[，同時(shí)也是集拜占庭式建筑、伊斯蘭式建筑和文藝復(fù)興式各種風(fēng)格于一體的綜合建筑藝術(shù)的杰作。當(dāng)前25頁(yè)，總共36頁(yè)。大廣場(chǎng)當(dāng)前26頁(yè)，總共36頁(yè)。小廣場(chǎng)當(dāng)前27頁(yè)，總共36頁(yè)。鐘塔及教堂裝飾當(dāng)前28頁(yè)，總共36頁(yè)。河岸對(duì)景當(dāng)前29頁(yè)，總共36頁(yè)。圣馬可廣場(chǎng)的空間變化很豐富：

⑴從城市各處，要經(jīng)過(guò)曲折的、幽暗的小街陋巷才能來(lái)到廣場(chǎng)。一走進(jìn)大廣場(chǎng)西端不大的券門(mén)或者主教堂北側(cè)的鐘樓下的券門(mén)，突然置身寬闊的空間，多大的天，多高的塔，多美的教堂，陽(yáng)光多明媚!

⑵廣場(chǎng)是半封閉的，但是，鐘塔和它的敞廊仿佛掩映著另一處勝境。繞過(guò)它們，便是開(kāi)敞的小廣場(chǎng)，兩側(cè)連綿的券廊把視線導(dǎo)向遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)方是小島。只有一對(duì)柱子，標(biāo)志著小廣場(chǎng)的南界，它們也豐富著景色的層次。向前來(lái)到運(yùn)河口海岸邊，千頃碧海，白鷗自由出沒(méi)。作為對(duì)景，圣喬治修道院教堂的尖塔圓頂，完成了最后一幅圖畫(huà)。在這幅圖畫(huà)的中景上，兩端高高翹起的小艇，岡朵拉，輕捷地穿梭來(lái)往。

⑶小廣場(chǎng)的北邊是圣馬可主教堂前部的側(cè)面和鐘塔的側(cè)面。它們都把前部探出在小廣場(chǎng)邊線的內(nèi)側(cè)，它們向小廣場(chǎng)展現(xiàn)了最好的面貌，從而既是兩個(gè)廣場(chǎng)的分隔者，又是它們的聯(lián)系者，是它們之間的穿心軸。

⑷總督府、圖書(shū)館、新舊市政大廈和它們之間的連接體，都以發(fā)券為基本母題，都作水平分劃，都有嶄齊的天際線，都長(zhǎng)長(zhǎng)地橫向展開(kāi)。它們連連續(xù)續(xù)，形成了相當(dāng)單純安定的背景。在這幅背景之前，教堂和鐘塔，象一對(duì)主角，在舞臺(tái)上扮演著性格完全不同、卻又互相依戀的腳色。鐘塔是那樣偉岸高峻、氣度尊嚴(yán)，教堂又是那樣盛妝艷飾、活潑熱情。它們每一個(gè)都需要對(duì)方的補(bǔ)充，得到了補(bǔ)充之后，更淋漓盡致地發(fā)展著自己的性格。

圣馬可廣場(chǎng)幾百年來(lái)吸引了許多畫(huà)家和詩(shī)人，為它作畫(huà)，為它寫(xiě)詩(shī)。它無(wú)愧于“歐洲最漂亮的客廳”這樣的贊譽(yù)。

當(dāng)前30頁(yè)，總共36頁(yè)。4、羅馬圣彼得廣場(chǎng)羅馬教廷的圣彼得大教堂是意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑。它集中了16世紀(jì)意大利建筑、結(jié)構(gòu)和施工的最高成就。100多年間，羅馬最優(yōu)秀的建筑師大都曾經(jīng)主持過(guò)圣彼得大教堂的設(shè)計(jì)和施工。

廣場(chǎng)略呈橢圓形，地面用黑色小方石塊鋪砌而成。兩側(cè)由兩組半圓形大理石柱廊環(huán)抱，恢宏雄偉。這兩組柱廊為梵蒂岡的裝飾性建筑，共由284根圓住和88根方柱組合而成。這些石柱宛如4人一列的隊(duì)伍排列在廣場(chǎng)兩邊。柱高18米，需三四人方能合抱。

廣場(chǎng)兩側(cè)有兩座造型講究的噴泉，相傳也是名家作品。泉水從中間向上噴射，下分兩層，上層呈蘑菇狀，水柱落下，從四周形成水簾；下層呈缽狀，承接泉水成細(xì)流外溢，潺潺有聲。當(dāng)前31頁(yè)，總共36頁(yè)。廣場(chǎng)以及兩旁的柱廊由著名建筑師和雕刻家伯尼