《被遺忘的真跡 吳鎮(zhèn)書畫重鑒》讀書筆記思維導(dǎo)圖

《被遺忘的真跡吳鎮(zhèn)書畫重鑒》最新版讀書筆記，下載可以直接修改思維導(dǎo)圖PPT模板中國(guó)真跡吳鎮(zhèn)研究繪畫日本大師墨竹時(shí)代藝術(shù)鑒定山水畫方法風(fēng)格圖文獻(xiàn)藝術(shù)史書法漁父本書關(guān)鍵字分析思維導(dǎo)圖01中文版自序與志謝英文版序一英文版序三英文版自序英文版序二書評(píng)目錄030502040607第一部方法論的問(wèn)題第三部方法論內(nèi)部自我檢測(cè)第五部明清的捏造（增生）之作第二部從同代文獻(xiàn)與圖像尋找大師真跡第四部明清的變化之作第六部結(jié)論目錄0901108010012013第七部附錄參考書目后語(yǔ)關(guān)于感知圖片索引目錄015014016內(nèi)容摘要直面真?zhèn)巍⒊秸鎮(zhèn)蔚乃囆g(shù)史研究。一張中國(guó)古代繪畫里頭藏了多少的糾葛？如果是某大師的真跡，那么，它透露大師創(chuàng)作時(shí)的特征又是什么呢？創(chuàng)作的時(shí)空背景是如何？而作品代表了哪些典型的風(fēng)格？或者是一張假畫，那么它與大師的真跡有哪種關(guān)聯(lián)？是如實(shí)的臨摹，對(duì)原作者的誤解之作，甚至是全新的創(chuàng)造？面對(duì)這些真跡與后作的層層關(guān)系，作者以元代畫家吳鎮(zhèn)（1280—354）為研究對(duì)象，逐一分析出這位十四世紀(jì)藝術(shù)家的真跡與后世偽作群，同時(shí)開拓出一套清楚明瞭、完整又縝密的方法學(xué)，鼓勵(lì)中國(guó)繪畫史的學(xué)者和愛好者用開放的眼光，重新審視研究的對(duì)象，提出新的懷疑、厘清差異所在，進(jìn)而重建更詳實(shí)的“真相”。中文版自序與志謝本書是關(guān)于直面真?zhèn)巍⒊秸鎮(zhèn)蔚乃囆g(shù)史研究。英文版自序藉由體驗(yàn)筆墨的運(yùn)動(dòng)、重量和節(jié)奏，借由融入并分析藝術(shù)家無(wú)意識(shí)的手腕脈動(dòng)，并借由追隨藝術(shù)家于創(chuàng)造過(guò)程中面對(duì)畫作的呼吸起伏，我們可以辨識(shí)并界定每個(gè)人的慣性反應(yīng)。英文版序一徐小虎先生用嚴(yán)謹(jǐn)謙遜的治學(xué)態(tài)度，有理有據(jù)的分析，準(zhǔn)確精煉的措辭，以一己之力翻開這虛假繁榮的世界，把真正的藝術(shù)、古人的智慧和能量捧出來(lái)，告訴世人如何去辨認(rèn)和感受真正的可以超越宇宙的美。英文版序二這樣的發(fā)現(xiàn)引發(fā)關(guān)于傳統(tǒng)鑒賞本質(zhì)的嚴(yán)肅問(wèn)題，因?yàn)閹资兰o(jì)以來(lái)在這樣的鑒賞下，太多贊美虛擲于明顯的偽作上，有些質(zhì)量甚至相當(dāng)?shù)土印Ｓ⑽陌嫘蛉髡咛岢鰡?wèn)題的能力和思辨能力非常強(qiáng)大，很少能見到這么有邏輯講證據(jù)的美術(shù)史研究者，雖然結(jié)論我不能斷定是非，但很為這本書的研究方法和思維而驚嘆。書評(píng)第一部方法論的問(wèn)題導(dǎo)論中國(guó)繪畫贗品之不同層次第一章研究方法概述第二章中國(guó)傳統(tǒng)鑒定法第三章日本在中國(guó)繪畫研究上的貢獻(xiàn)第四章中國(guó)繪畫研究中的西方傳統(tǒng)第五章原跡及其在演進(jìn)、變形與捏造過(guò)程中...010302040506第一部方法論的問(wèn)題時(shí)間對(duì)原作所產(chǎn)生的不同感知層次基本假設(shè)導(dǎo)論中國(guó)繪畫贗品之不同層次序曲兩種主觀性業(yè)余愛好者與鑒定專家收藏家與藝術(shù)史學(xué)者：鑒定與學(xué)術(shù)中國(guó)、日本與西方的傳統(tǒng)范本、復(fù)本與衍生之作010302040506第一章研究方法概述皇朝時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)史學(xué)謝赫六法第二章中國(guó)傳統(tǒng)鑒定法室町時(shí)代的中國(guó)畫收藏水墨畫史與中國(guó)藝術(shù)史之研究現(xiàn)代日本研究的嚴(yán)謹(jǐn)特質(zhì)室町時(shí)代繪畫研究的啟示第三章日本在中國(guó)繪畫研究上的貢獻(xiàn)第二部從同代文獻(xiàn)與圖像尋找大師真跡第六章時(shí)代風(fēng)格的重要準(zhǔn)則第七章個(gè)人風(fēng)格：聚焦于大師第八章尋找真跡：吻合最早文獻(xiàn)資料的元代...第九章兩件佚名的元代繪畫第二部從同代文獻(xiàn)與圖像尋找大師真跡山的回音與水的呼吸：中世紀(jì)中國(guó)繪畫的體驗(yàn)...元畫的特征以人為中心的筆與墨：后期中國(guó)繪畫的寫意性...第六章時(shí)代風(fēng)格的重要準(zhǔn)則十五則早期資料研究方法第七章個(gè)人風(fēng)格：聚焦于大師《雙檜圖》《中山圖》《漁父意圖》第八章尋找真跡：吻合最早文獻(xiàn)資料的元代...《囊琴懷鶴》《秋山圖》第九章兩件佚名的元代繪畫第三部方法論內(nèi)部自我檢測(cè)第十一章真跡與偽作的筆跡鑒定：書法分析...第十章系統(tǒng)檢驗(yàn)：由既定準(zhǔn)則辨識(shí)竹畫真跡第三部方法論內(nèi)部自我檢測(cè)吳鎮(zhèn)書法的分析回顧第十一章真跡與偽作的筆跡鑒定：書法分析...第四部明清的變化之作第十三章竹畫中的變形面目第十二章山水畫中的變形面目第四部明清的變化之作元、明竹畫的時(shí)代風(fēng)格1．《清影》（圖13.4）2．《風(fēng)竹圖》（圖13.5）3．《梅竹雙清》第十三章竹畫中的變形面目第五部明清的捏造（增生）之作第十五章竹譜中的捏造之作第十四章山水畫中的捏造之作第五部明清的捏造（增生）之作重新檢驗(yàn)《墨竹譜》外部（文獻(xiàn)）證據(jù)：《故宮書畫錄》內(nèi)部證據(jù)：物理性質(zhì)、形制、紙、畫、書法與...作為藝術(shù)品的《墨竹譜》：畫的部分藝術(shù)的追隨《墨竹冊(cè)》010302040506第十五章竹譜中的捏造之作第六部結(jié)論第七部附錄附錄A山水畫中以筆為主與以渲染為主的模...附錄B吳鎮(zhèn)與傳董源《寒林重汀》附錄C長(zhǎng)寬比與絹之寬度附錄D《墨竹譜》頁(yè)面的尺寸與狀況第七部附錄附錄E存在中國(guó)與日本的“仿吳鎮(zhèn)”作品附錄F吳鎮(zhèn)的印章附錄G項(xiàng)元汴的印章附錄H《墨竹譜》與《墨竹冊(cè)》款印檢驗(yàn)第七部附錄文獻(xiàn)中所引的“吳鎮(zhèn)摹董源寒林重汀”黑川畫軸一則十四世紀(jì)的詳細(xì)描述附錄B吳鎮(zhèn)與傳董源《寒林重汀》十八世紀(jì)的日本仿本：狩野縮圖中國(guó)的仿作附錄E存在中國(guó)與日本的“仿吳鎮(zhèn)”作品