2023年李清照的古詩詞

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李清照的古詩詞篇一

李清照的作品中，有好多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語言清爽簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。譬如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。〞詞中并沒有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得確鑿而到位。只有寥寥幾筆便勾畫出一幅動靜結合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮〞這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美好的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)圍著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處〞也是如此，她并沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個“深〞字便把荷塘之景浮現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺〞作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺〞不是“一群〞而是“一灘〞，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創(chuàng)造出的意境，表達了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致〞的獨具匠心。

在李清照的詞中，也往往見到倒裝句式。譬如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸〞，瑞腦是一種香料，“金獸〞是獸形的香爐，應是“金獸銷瑞腦〞；“簾卷西風〞，本是“西風卷簾〞。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺〞與“東山高蹈〞都賦有倒裝色調(diào)。

2、表達真摯感情

李清照的詞，不管前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，表達出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

（1）表達閑適之情（早期）

李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往表達著天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時而豪放瀟灑，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳唇》：“就罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。〞上片寫蕩過秋千的小憩場面。從“蹴〞字可以想象出，少女時的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手〞是說自己的手幽美，說明她還在滿意地自我欣賞?！奥稘猕暭日f花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透〞的少女類似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，特別美麗。下片“襪刬金釵溜〞，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手〞以嗅青梅作掩護看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了開心與快樂。

再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜〞，這是易安情竇初開之作，“眼波〞繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、沖動，又帶有一些內(nèi)向與忸怩的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女繁雜而細膩的內(nèi)心世界。

（2）表達嘆息與傷感（后期）

至于后期，李清照的詩詞語言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而沉重。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦〞其中“消魂〞形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風〞更加襯托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風中，菊花似乎也已失去大量，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚〞這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭〞引入了一個蕭索而凄慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋覓著愛與溫暖，但迎來的只有失落、凄愴與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞〞巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起；寫出了國破家亡時發(fā)自內(nèi)心的凄愴，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，哆嗦人心，倍顯凄涼孤寂。在此時的。詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？〞天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應不了“曉風來急〞此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變?！把氵^邊，正凄愴，卻是舊時相識。〞又借歸雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？、守著窗兒，單獨怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！〞其中“憔悴損〞借花喻人，一寫花在秋風中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲；雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯?！霸跻粋€愁字了得！〞將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高明的語言手段細致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。

3、采用口語

在李清照的詞中，常有口語熔煉其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對于當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格，但這種語言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。

“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否？應是綠紅肥瘦〞（《如夢令》）這幾句語言簡單簡樸，卻十分寫實，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段休止應答，“卻〞字生動地表現(xiàn)了李清照對侍女漫不經(jīng)心的回復的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會依舊呢？于是，“知否，知否〞，“綠肥紅瘦！〞，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現(xiàn)，兩個人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們在說話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情。〞這十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那么豪爽，那么毫無顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無折扣地敘出了她面對人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。〞這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了〞與“不管〞又表達了她已迷醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律〞的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風。

李清照的古詩詞篇二

1武陵春·春晚

李清照？〔宋代〕

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動大量愁。

這首《武陵春》是中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言幽美，意境，有言盡而意不盡之美。

這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用沉重惆悵的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。

這首詞藝術表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得別致，卻十分不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動大量愁。〞同樣是用夸誕的比喻形容“愁〞，但她自鑄新辭，而且用得十分自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是由于它承上句“輕舟〞而來，而“輕舟〞又是承“雙溪〞而來，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。

2如夢令·常記溪亭日暮

李清照？〔宋代〕

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

此詞是記游賞之作，寫了酒醉、花美，清爽別致?！俺Ｓ洦晝删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境?！俺Ｓ洦暶鞔_表示追述，地點在“溪亭〞，時間是“日暮〞，飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉〞二字卻露了心底的歡愉，“不知歸路〞也曲折傳出流連忘返的情致，看起來，這是一次給留下了深刻印象的十分愉快的游賞。

3如夢令·昨夜雨疏風驟

李清照？〔宋代〕

昨夜雨疏風驟，