動畫速寫動態(tài)與動作規(guī)律

動畫速寫動態(tài)與動作規(guī)律第1頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三

動態(tài)與動作規(guī)律

人是有動態(tài)的，并通過動態(tài)顯示其生理和心理特征，反映其精神氣質(zhì)和生活情景。畫好人物動態(tài)速寫，需理解人的運動規(guī)律，體會其動作特點，掌握表現(xiàn)方法，把握作畫要點。本章重點學習人物動態(tài)原理和動作規(guī)律，了解人的肢體語言，掌握人物動態(tài)速寫的方法和規(guī)律。目的是要生動、準確地表現(xiàn)人物動態(tài)。人在生活中有時處于靜止狀態(tài)，有時處于平穩(wěn)狀態(tài)，有時則處于劇烈活動的狀態(tài)。但不論處于什么狀態(tài)，人總是有動態(tài)的，并通過動態(tài)顯示其當時的生理和心理特征，反映其精神氣質(zhì)和生活情景。所以人物動態(tài)速寫是常見的速寫內(nèi)容與形式，是速寫訓練中的一個重要環(huán)節(jié)。第2頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三人物動態(tài)速寫動態(tài)速寫一般分為規(guī)則的動態(tài)和不規(guī)則的動態(tài)兩種。按照由靜到動、由慢到快、由簡到繁的原則，練習之初，可先選擇動態(tài)簡單、緩慢的姿態(tài)進行練習，用動態(tài)速寫的手法畫比較安靜平穩(wěn)的動態(tài)。練習規(guī)則動態(tài)速寫，要選擇適當?shù)慕嵌取⑸鷦拥乃查g，辨別動與靜的不同部分，抓動態(tài)線，強調(diào)動態(tài)特征，熟練之后再逐步把慢寫速度加快，鍛練和提高速度，逐漸向運動幅度大、運動激烈、動作復雜、變化迅速的不規(guī)則動態(tài)過渡。

要迅速畫出運動中人物的姿態(tài)，一要有扎實的慢寫基礎，二要有嫻熟的默寫能力，三要有豐富的動態(tài)寫生經(jīng)驗。畫動態(tài)速寫要果斷、單刀直入、盡量用長線。初學者常見用短線、復筆，斷斷續(xù)續(xù)，這是觀察不整體、不敏銳、下筆不果斷、顧慮重重怕畫錯的表現(xiàn)。

動態(tài)速寫主要有兩類，一類是規(guī)則動態(tài)速寫，另一類是不規(guī)則動態(tài)速寫：

1.規(guī)則動態(tài)速寫規(guī)則的動態(tài)特征，是一種動作的循環(huán)反復，有的是局部運動，即身體的一部分有規(guī)則地活動，而另一部分不動或少動，這類動態(tài)一般比較和緩平穩(wěn)，畫起來比較容易，如第3頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三讀書、寫字、劃船等。另一種是全身運動的規(guī)則動態(tài)，如掃地、拉鋸、司爐添煤、農(nóng)民挑擔。走路和跑步時，同樣的運動姿態(tài)反復呈現(xiàn)，運動規(guī)則有起點和止點，起止點停留時間較長，容易觀察，掌握也不難。要注意觀察和分析運動過程，把握動作最生動的瞬間。2.不規(guī)則動態(tài)速寫不規(guī)則動態(tài)是生活中大量存在的動態(tài)。不規(guī)則的動態(tài)一般變化較多，重復循環(huán)的現(xiàn)象少，甚至只出現(xiàn)一次就不再出現(xiàn)。不規(guī)則動態(tài)速寫在很大程度上依靠對生活的理解、形象的記憶和神態(tài)的領會，要求有正確的觀察方法和表現(xiàn)方法，從氣韻神態(tài)方面著眼，主要追求神似和動感。某些專業(yè)題材速寫，如舞蹈、打球、打拳、摔跤、武術等，還需要對其運動特點有相當?shù)牧私?，以防出現(xiàn)違背規(guī)律的錯誤。圖3-1人物動態(tài)速寫雷文彬

人物動態(tài)速寫第4頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三人物動態(tài)速寫3.1.1人物動態(tài)速寫的作畫要點要畫好人物動態(tài)速寫，需理解人的運動規(guī)律，體會其動作特點，掌握表現(xiàn)方法，把握作畫要點。(一）對于運動中的人，捕捉瞬間感受是畫好動態(tài)速寫的關鍵要在了解并熟悉對象運動規(guī)律的基礎上，選擇最有代表性、最有特征、最生動的瞬間，選擇最恰當?shù)慕嵌葋肀憩F(xiàn)人物動態(tài)（即動畫中的“關鍵幀”）。(二）抓大放小，整體觀察畫動態(tài)速寫特別忌諱沒有選擇地看一眼畫一筆，要多看多想，養(yǎng)成整體把握動態(tài)的習慣。動態(tài)速寫要抓大放小，把握基本形。要注意主次，以簡練、靈動的筆法，抓住對運動姿態(tài)的第一感覺。(三）明確特征，掌握動態(tài)線觀察時要簡化對象，刪除不必要的細節(jié)，確定動態(tài)特征，寧少勿多。一定要緊緊抓住動態(tài)線，能動地去追求和表現(xiàn)，充分發(fā)揮動態(tài)線的作用。所謂動態(tài)線，就是最能體現(xiàn)人體運動趨勢的結(jié)構(gòu)線，是動態(tài)特點的主干線，是體現(xiàn)人體運動趨向的主要實線。把握了動態(tài)線，就能在較短的時間內(nèi)表現(xiàn)對象的動態(tài)特征。(四）借助輔助線，確定基本形利用水平線、垂直線、傾斜線、重心線、中心線等線輔助分析動勢，概括出基本形的特征，進而把握各部分之間的比例關系、位置方式及有機組合。這些輔助線并不是要全畫出來，但初學者運用一些輔助線是必要的，而熟練之后就可以省略。第5頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三(五）憑借視覺記憶，應用人體運動規(guī)律，體會動作特點。人物激烈緊張地運動時，動態(tài)變化很快，需要采用“兼寫帶默”的速寫方法。畫動態(tài)速寫要將觀察、體會、理解相結(jié)合，將對視覺形象的記憶和對人體解剖知識、運動規(guī)律、透視規(guī)律的理解相結(jié)合，將直觀感受和理性認識相結(jié)合。(六）適當夸張，高度概括為了突出特征，必須加強動勢，進行適當夸張?？鋸垙娬{(diào)使之更典型，更有意境。舞蹈演員的舞姿、體操運動員的動作之所以優(yōu)美、動人心弦，是因為他們的動態(tài)達到了運動的極限。強化動態(tài)特征，把握動態(tài)的高潮和極限，就能畫出生動感人的動態(tài)速寫。動態(tài)速寫不能拘泥于細節(jié)，而應高度概括、大膽取舍、突出重點、強化特征，使其簡明扼要、流利舒暢。一定要從整體上去把握全局，領悟神態(tài)，表現(xiàn)神氣。(七）膽大心細，激情運筆意象明確之后，要大膽落筆，穩(wěn)、準、狠地畫。腕受于心，筆下有意，心中有情，氣貫全局，求其生動，一氣呵成。不要怕畫錯，關鍵在于細心收拾。要粗細結(jié)合，放收互補，主要部位力求準確深入，表現(xiàn)上注意虛實的變化，實處要畫準，虛處要生動，要加強動勢和表現(xiàn)力。(八）深入細微，突出個性切忌只圖速度，“符號式”地速寫，對迅速畫出來的動態(tài)速寫，一定要作豐富和補充。要注意對重要細節(jié)的刻畫，如對手的動作的交待、頭的透視動態(tài)等。這些需要熟悉結(jié)構(gòu)、掌握運動規(guī)律，逐步學會運用默寫。

人物動態(tài)速寫的作畫要點第6頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三對人物動態(tài)速寫更高的要求是表現(xiàn)富于人物個性的動態(tài)美感。在掌握人物動態(tài)的一般規(guī)律的基礎上，要注意觀察和研究每一個人動態(tài)的個性特征以及相同動態(tài)之間的微妙區(qū)別，切忌概念化地表現(xiàn)。由于人物的年齡、性別、身份、性格、情緒不同，在同一動態(tài)中卻會產(chǎn)生不同的細微特點。不要滿足于長期過多的記憶和臆造，要通過艱苦努力，悉心觀察，恰當表現(xiàn)，這樣的速寫才是有價值的。圖3-2人物動態(tài)速寫蒂納圖3-3人物動態(tài)速寫雷文彬

人物動態(tài)速寫的作畫要點第7頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三

人物動態(tài)規(guī)律人體活動的機能，是通過神經(jīng)引起筋腱和肌肉的伸縮，然后牽引骨骼產(chǎn)生運動，形成動態(tài)。常見的運動形式有：(1）屈與伸以關節(jié)為樞紐，骨長為幅度。注意屈伸的差異，脊柱的屈伸是弧形的曲線，四肢的屈伸是直線的轉(zhuǎn)折。下肢的大腿與小腿之間的膝關節(jié)處，只能向后屈；上肢的上臂與前臂之間的肘關節(jié)處，只能往里彎；手指、腳趾關節(jié)只能內(nèi)彎。(2）外展與內(nèi)收四肢的展縮，以軀干為主體，以軀干的中心線為標志，外展遠離中心線、內(nèi)收則是向中心線合攏。圖3-4人物動態(tài)速寫雷文彬圖3-5人物動態(tài)速寫雷文彬第8頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三

人物動態(tài)規(guī)律圖3-6三體積的運動圖3-8三體積的運動圖3-7三體積的運動圖3-9施力程序

第9頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三圖3-10施力程序

人物動態(tài)規(guī)律第10頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三

人物動態(tài)規(guī)律(3）扭轉(zhuǎn)與傾斜扭轉(zhuǎn)是指頭部、胸部、臀部三體積的方向發(fā)生改變。頭、胸、骨盆三大體塊是支配動態(tài)的主體。三體積的扭轉(zhuǎn)是通過頸部、腰部、脊柱的作用產(chǎn)生的。通過脊柱連接，能夠前俯后仰、左右傾斜、四周旋轉(zhuǎn)，還可以前后左右平移。而且腰部和頸部的動作經(jīng)常同時包含彎曲、扭轉(zhuǎn)和平移幾個轉(zhuǎn)折因素。頭、胸、骨盆三大體塊對人體動態(tài)起決定性的作用。尤其是軀干部分的胸廓和骨盆，它們是連接上肢和下肢的母體，軀干的任何運動都會牽連臂和腿的運動，影響整體的動態(tài)。人體的軀干，特別是包藏著人體重心的髖部，是動態(tài)中的關鍵部分。因為人體動作中各肢體的方向位置往往決定于髖部的方向、位置，人體的各種動態(tài)都要依靠髖部的帶動、支撐或隨和來形成。人體在施力于他物的系列動作中，一般有“三程序”：先是髖部的一側(cè)向受力一方轉(zhuǎn)動，再由髖部帶動胸部向受力一方作最大的轉(zhuǎn)動，最后由胸部帶動上肢作大幅度的擺動，形成在短時間內(nèi)孕有盡量伸長的“工作距離”以產(chǎn)生最佳“爆發(fā)力”，完成施力于他物的動作目的。圖3-11施力程序圖3-12三體積的運動第11頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三四肢活動范圍廣、靈活性大、復雜多變。腕關節(jié)、肘關節(jié)、肩關節(jié)、髖關節(jié)、膝關節(jié)、踝關節(jié)是四肢運動和扭轉(zhuǎn)的軸心。各關節(jié)、各部位靈活性有差別，活動程度也不相同。關節(jié)結(jié)構(gòu)分為單向運動關節(jié)（如肘關節(jié)、膝關節(jié)）和多向運動關節(jié)（包括肩關節(jié)、腕關節(jié)、盆骨與股骨關節(jié)。踝關節(jié)、頸部和腰部也屬于多向運動結(jié)構(gòu))。對結(jié)構(gòu)動態(tài)變化的把握重在連接部位，所以要把握關節(jié)（八個關節(jié)連接部位：頸、肩、肘、腕、腰、髖、膝、踝)。而對人體運動規(guī)律的把握要關注重心、平衡和節(jié)奏。

人物動態(tài)規(guī)律圖3-14三體積的運動圖3-13三體積的運動第12頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三(1）重心、重心線、支撐面“重心”是指人體重量的中心。人體重心的位置稍低于人體體積的中心，站立時在骶骨一帶，人體重心的位置隨人體姿勢變化而變動?！爸匦木€”是通過人的重心向地面引出的垂直線，是分析人體動作的重要依據(jù)和輔助線?！爸蚊妗笔侵钢稳梭w重量的面積。支撐面是運動的支點。這三者相互聯(lián)系但又有區(qū)別，其中重心支配著重心線和支撐面的變化，是動態(tài)平衡的核心點。重心線落在支撐面以內(nèi)，人體才能保持平衡，支撐面越大越穩(wěn)。重心線超出支撐面，人體就會處于不平衡狀態(tài)，就要產(chǎn)生新的運動，尋求新的平衡。運動的變化引起重心、重心線、支撐面三者關系的不斷調(diào)整，支點不斷移動，人體為力求保持動態(tài)的平衡產(chǎn)生各種動作形態(tài)，人體的運動是圍繞重心轉(zhuǎn)移展開的。人體處于靜態(tài)的站、立、蹲、坐等狀態(tài)時，其重心落在支撐面以內(nèi)。動態(tài)的推、拉、走、跑等和靜態(tài)的倚、靠等狀態(tài)時，人體的重心落在支撐面以外。人體處于有的運動姿態(tài)時，如跳躍、游泳等，其重心離開支撐面。重心、平衡、節(jié)奏圖3-15重心的不同方向

第13頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三3.1.3重心、平衡、節(jié)奏圖3-17人體運動時重心的移動圖3-18走路時的重心

圖3-16站姿的中心第14頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三重心、平衡、節(jié)奏圖3-22人體不同動作下的重心線圖3-20動作中重心平衡的控制

第15頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三(2）平衡要使人體在站立時保持平衡，就要使人體的重心穿過重心垂線，位于支撐面以內(nèi)。但是人體各部分、各體塊往往處于不同程度的傾斜狀態(tài)，而且在傾斜中保持平衡。站姿中我們可以看到頭部的動勢、脖子的傾斜、兩肩的高低、軀干中線的傾斜、腰腹部的傾斜、骨盆的傾斜、大腿和小腿的傾斜，手臂的傾斜和動作更為多變。身軀各部分、各體塊在不同程度的傾斜中保持平衡。一但人體產(chǎn)生運動，就會進一步加大傾斜的程度。而傾斜是產(chǎn)生動感的基本原因。初學者往往把靜態(tài)的人畫得僵直，像電桿似的，就因為不了解這種傾斜關系。

步行時重心前移，由單腳支撐變?yōu)殡p腳支撐，重心再前移，又變?yōu)閱文_支撐。如此循環(huán)反復，上肢和下肢在步行中交替協(xié)調(diào)。

上肢和下肢是平衡動態(tài)的杠桿。四肢在運動的過程中不斷調(diào)整動作，以使身體保持平衡。雜技演員走鋼絲、體操運動員在平衡木上的動作，就是依靠四肢求其平衡的例子。支點越小，要求臂和腿發(fā)揮平衡的作用就越大。重心變化越大，臂和腿擺動的幅度也越大。人體運動時同一邊的臂與腿的運動方向是相反的，行走的動作為左右交替，前后屈伸。如果是旋轉(zhuǎn)運動，臂與腿的運動方向也是相反的。3.1.3重心、平衡、節(jié)奏第16頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三圖3-24不同動作中的重心與平衡重心、平衡、節(jié)奏圖3-21合力后的重心平衡圖3-23立姿重心線的變化

圖3-24合力后重心的平衡第17頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三(3）節(jié)奏1.形態(tài)的節(jié)奏大部分的外部形態(tài)在自然界的演化過程中都形成了符合自身運動規(guī)律的節(jié)奏。人體為了克服重力，其形態(tài)也形成了自身的節(jié)奏，出現(xiàn)許多S形，我們從許多角度中都可以發(fā)現(xiàn)S形的人體體態(tài)規(guī)律。脊錐骨就是典型的S形，它最能體現(xiàn)人體重力的規(guī)律。由于骨骼和肌肉的疊壓關系，人體形成了凸起與凹陷的變化和對比，在人體表面的形體起伏、方圓、轉(zhuǎn)折的軟硬、虛實等方面體現(xiàn)出人體的節(jié)奏美。人體的節(jié)奏美還體現(xiàn)在人體各部分大小、長短比例和形態(tài)的協(xié)調(diào)性以及傾斜、轉(zhuǎn)折變化的規(guī)律性上。此外，衣紋的疏密、虛實等，同樣充滿著節(jié)奏感。

重心、平衡、節(jié)奏圖3-25形態(tài)節(jié)奏第18頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三2.運動的節(jié)奏運動的節(jié)奏也是一種普遍現(xiàn)象。最常見的運動如走路、跑步，都是有規(guī)律的連續(xù)動作，這種連續(xù)動作的特點如前所述，是“左右交替，前后屈伸，周期進行，保持協(xié)調(diào)”的。人體重心軌跡呈波浪狀的線形起伏的特點。踝關節(jié)軌跡的波浪線形起伏較大，反映了下肢蹬地、懸空、擺動、著地動作的周期反復運動的特點。腕關節(jié)的運動也形成較大往復的波浪線形，反映了上肢為平衡軀體的擺動規(guī)律。整個運動形態(tài)都充分體現(xiàn)出節(jié)奏的美感。我們在動物的運動中也會看到這類規(guī)律和節(jié)奏。放眼觀看，我們發(fā)現(xiàn)許許多多的事物中都呈現(xiàn)出節(jié)奏關系。節(jié)奏具有客觀普遍牲，是自然萬物的普遍規(guī)律。正因為這樣，節(jié)奏成為人們的審美規(guī)律之一。

圖3-26運動中人體形態(tài)的節(jié)奏重心、平衡、節(jié)奏第19頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三重心、平衡、節(jié)奏圖3-27動態(tài)中的人體節(jié)奏1圖3-29動態(tài)中的人體節(jié)奏3圖3-27動態(tài)中的人體節(jié)奏2作業(yè)1、人物動態(tài)速寫。2、用動態(tài)速寫作資料，畫結(jié)構(gòu)分析圖。3、研究人體在動作中的重心是如何變化的，用圖示表現(xiàn)出來。（如人物起坐的重心變化，人物搬運負重的重心變化，推拉東西時的重心變化。)4、設計一組連續(xù)動作：在躺椅上的人物站起來，注意動作和重心的變化。5、收集體操運動資料，描繪一組（6個）人物的平衡動作。第20頁，共22頁，2023年，2月20日，星期三人物肢體語言

表情是人類情緒的顯現(xiàn)。表情包括面部表情、動作表情和語言表情三類?！睹娦颉吩谡劦奖憩F(xiàn)人的情感時說：“情動于中而形于言，言之不足、故嗟嘆之，嗟嘆之不足、故詠歌之，詠歌之不足、不知手之舞之、足之蹈之也?！弊鳛樵煨退囆g，視覺形象特別重要，需要充分運用形象語言說話。藝術家要通過動態(tài)的形變特征去研