京劇花旦唱腔5篇

本文格式為Word版，下載可任意編輯——京劇花旦唱腔5篇京劇花旦唱腔論文范文第一篇

中國傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)于美的追求遠(yuǎn)超乎求真之上，孔子評(píng)價(jià)《武》與《韶》所持的標(biāo)尺“盡善盡美〞，可見“美感〞是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中最終盡善后的必然結(jié)果和追求。再結(jié)合表演的節(jié)奏這一問題來看，在節(jié)奏表演的尺度上，必需是遵循京劇表演美感為前提的。如《坐樓殺惜》一劇中，“打四更〞，閻惜嬌醒來唱時(shí)的演唱與身體相結(jié)合，就是對(duì)程式動(dòng)作節(jié)奏把握的表達(dá)。唱詞如下：“聽譙樓打罷了四時(shí)分，那旁坐的對(duì)頭人。我這里用剪刀將他刺定，不可，不可!怎肯連累老娘親?啊……啊……啊，老娘親。〞這次醒來，先回頭看宋江，再數(shù)更鼓聲，然后起唱。單單這個(gè)節(jié)奏就能表現(xiàn)出閻惜嬌的思緒不定。唱完第一句時(shí)，走到臺(tái)口;唱到其次句的“對(duì)頭人〞時(shí)，用手指著宋江，稍微顫抖，將閻惜嬌內(nèi)心的憤怒浮現(xiàn)得淋漓盡致。第三句唱到“我這里〞時(shí)，轉(zhuǎn)身回到座椅邊上，伸手到桌披下取出剪刀，用“退步〞走回臺(tái)口，其內(nèi)心的緊張可見一斑。唱到“用剪刀〞時(shí)，右手亮出剪刀來，“踏步〞亮相。到“將他刺定〞時(shí)，再用右手舉起剪刀，在不停地晃動(dòng)后用左手托住右手。這一連串慌亂而又緊湊，節(jié)奏明快而又繁雜。這里需要擋住“水袖〞，走“蹉步〞上前，眼睛凝眸著對(duì)方。此時(shí)的“蹉步〞，節(jié)奏性是極強(qiáng)的，把閻惜嬌猛烈的恨意融合到節(jié)奏中。在舉剪刀時(shí)，起小“趲步〞把“蹉步〞帶出來。開始要走得略慢些，越走越快，一步比一步緊，從慢到快一是可以凸顯演員的技巧，吸引觀眾注意力，二是浮現(xiàn)閻惜嬌內(nèi)心既緊張而畏懼的心情。

京劇花旦唱腔論文范文其次篇

“水袖翻飛美難收，凌波蓮步掌上輕。聽君一曲夢(mèng)歸春，十萬貔貅罷長(zhǎng)征。〞這個(gè)寒假，我到正乙詞古戲樓聽?wèi)颍淖兞宋乙酝鶎?duì)于京劇刻板、無味的態(tài)度，體會(huì)到了京劇藝術(shù)別樣的韻味。

不同于我們平日對(duì)于古代文化繁雜、繁瑣的看法，戲曲的精妙在于它的“簡(jiǎn)約〞。京劇演出，只有幾樣唱腔、伴奏和造型。只是幾句簡(jiǎn)單的旋律，經(jīng)過演員的演繹變得扎實(shí)、有韻味。不管是凄愴，還是喜悅，唱還是說，都靠著一把嗓子。只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的曲兒，就都能將情感表現(xiàn)出來。再就是伴奏之簡(jiǎn)，京劇的伴奏十分簡(jiǎn)單，主要就是京胡、月琴、弦子三樣組成。伴奏在舞臺(tái)大幕的一角，但作用卻極為重要。既可以表現(xiàn)鄰家別院，又能馬上轉(zhuǎn)化為戰(zhàn)場(chǎng)上的千軍萬馬。經(jīng)過幾種樂器的協(xié)同，襯托出臺(tái)上人物的心情。

戲曲除了消遣，還具有很強(qiáng)的教育功能。《霸王別姬》中項(xiàng)羽不聽虞姬勸阻，不顧反對(duì)，明知有詐卻受不了挑釁而中計(jì)。江山失手他人。正應(yīng)了李清照的“至今思項(xiàng)羽，不愿過江東〞。這類人物的塑造，表達(dá)了人的莽撞、剛愎自用等性格弱點(diǎn)，意在告訴人們要提防防備、虛心。還有《鎖麟囊》中薛湘靈與趙守貞的命運(yùn)反轉(zhuǎn)，其中有一句唱詞就是：“我只道鐵富貴今生鑄定，又誰知人生數(shù)頃刻明顯。〞讓我不禁慨嘆人生百變，善終有善報(bào)，惡終究有惡報(bào)。戲曲是古代人們最重要的消遣方式，也在隨著時(shí)代的發(fā)展不斷豐富和完善。

京劇花旦唱腔論文范文第三篇

京劇，她表達(dá)著一代又一代人的歷史，她是一本不朽的書。而這次寒假的北京之旅，讓我真正親近了京劇這本書，感受到了我國的國粹——京劇的魅力。

我們?nèi)胱〉木频晔且粋€(gè)以京劇為主題的的酒店，叫北京前門飯店。在酒店的一樓有一“梨園劇場(chǎng)〞，在世界各國享有盛譽(yù)的北京京劇劇團(tuán)每晚在此演出。平日，我并不看京劇，認(rèn)為那是爺爺奶奶們的“專屬〞?？删﹦∈潜本┑奶厣俏覀冎袊膰獍。依鎴@劇場(chǎng)離我又這么近，不管怎樣總要親近一下。正如梨園劇場(chǎng)介紹所說“不到園里，怎知春色如許〞?于是我們買了門票，準(zhǔn)備一睹國粹的風(fēng)采。

晚上七點(diǎn)半，我們走進(jìn)了劇場(chǎng)，只見舞臺(tái)的大屏幕上播放著京劇視頻短片，讓我們對(duì)京劇從徽班進(jìn)京到現(xiàn)在220年的發(fā)展歷史;京劇的表演形式和唱念做打的表現(xiàn)方式;京劇的生旦凈丑四個(gè)行當(dāng)以及迷人夸誕的臉譜的各種象征意義有了初步的了解。演出的第一出戲是《三岔口》，只見舞臺(tái)只有一張桌子，沒有其它道具，一個(gè)武生出場(chǎng)，睡在了桌子上，接著丑生上場(chǎng)了，他們都帶著刀，他們?cè)诤诎抵邢嗷ッ剑ひ捴鴮?duì)方，只要他們一觸碰見什么東西，就立刻提高警惕，將刀揮舞起來。一部武打劇就這樣上演著，演員們精妙的武功，夸誕的表情，將故事表述得妙趣橫生。他們的表演也緊緊地抓住了我的心。整出戲沒有一句話語，兩名演員虛擬的表演各種武斗招式，卻把“伸手不見五指〞的黑暗狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致、詼諧而富好玩兒味。接著我們欣賞了精彩對(duì)唱的《坐宮》和大方悲歌的《霸王別姬》二出經(jīng)典戲劇，雖然我沒有完全聽懂演員們唱得是什么，但我感受到了她們舉手投足中揮灑出的濃濃京韻，領(lǐng)會(huì)了京劇藝術(shù)的美好。

這次親近京劇，讓我覺得京劇是那樣的耐人尋味。我想我們小朋友有必要去熱愛、親近凝聚中化民族戲曲文化的京劇，讓我們一起行動(dòng)吧。

京劇花旦唱腔論文范文第四篇

京劇是我國的國粹，至今已有200多年的歷史了，每當(dāng)看見電視戲曲頻道里的花旦穿著漂亮的戲服，舞著水袖，唱得委婉動(dòng)人時(shí)，我都會(huì)兩眼發(fā)光，真想自己也能唱一出!

媽媽見我喜歡京劇，就帶我去京劇表演藝術(shù)家郭老師那里拜師學(xué)藝。面試時(shí)，我唱了一首現(xiàn)代京劇《都有一顆紅亮的心》，郭老師聽了，哈哈大笑說：“你唱是唱下來了，但是你唱的是京歌，不是京劇。不過，你的普通話還不錯(cuò)，咱京劇最講求的是字正腔圓，這是你學(xué)京劇的優(yōu)勢(shì)。〞接著，郭老師給我演示了一遍，哇!她的聲音是那么渾厚、洪亮，極具穿透力，好像房頂都快被掀翻了，太好聽了!就這樣，我成了郭老師的學(xué)生。

郭老師教我唱梅蘭芳大師的經(jīng)典劇目《霸王別姬·看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》中的旦角。一開始我老是用嗓子喊，沒法用丹田氣，郭老師告訴我：“唱這出戲，先要把高音練好，氣沉丹田，自然地找到胸腔共鳴的感覺。氣息要控制得當(dāng)，不要過猛或不足，用氣要有彈性。‘嘴皮子’還要用力，嘴巴的動(dòng)作不能太大……〞我努力地練習(xí)著，漸漸地，越唱越有感覺，老師都夸我唱得有點(diǎn)兒京味了!

唱京劇，除了聲音，手、眼、法、步的招式蛻變也得有精氣神。郭老師教我手和眼睛要協(xié)調(diào)，眼睛要緊跟著手位。貴妃的動(dòng)作是很幽美的，可是，我的動(dòng)作太僵硬，手型不好看，腳步也邁得太大。郭老師笑著說：“你這是刀馬旦吧。〞我紅著臉，千萬遍地交代自己要放松。漸漸地，我不緊張了，動(dòng)作也溫和多了?？磥?，學(xué)好一門才藝還真不簡(jiǎn)單呢!

郭老師還要求我每天都要對(duì)著墻“喊嗓子〞，只要發(fā)兩個(gè)音：“咿!啊!〞要像爬樓梯—樣從低音練起，一直“喊〞到最高音。他還告訴我：“要冬練三九，夏練三伏，功夫到了，自然也就進(jìn)步了!〞

通過學(xué)唱京劇，我明白了“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功〞的道理，只要我一心致志，勤學(xué)好問，堅(jiān)持不懈地練習(xí)，就一定會(huì)更上一層樓!

京劇花旦唱腔論文范文第五篇

可能是由于家庭熏陶吧，我的爺爺、奶奶都喜歡京劇。小時(shí)候的我經(jīng)常和爺爺、奶奶住在一起，自然也愛上了京劇。每當(dāng)看到電視上的京劇謳歌家粉墨登場(chǎng)，我就興奮地跟著他們做動(dòng)作，唱戲詞，好像我才是這個(gè)舞臺(tái)上的主角，驕傲極了。

等到稍大一些，便對(duì)京劇有了較深的思考。你看那些京劇演員，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)手勢(shì)便表現(xiàn)出了繁雜的情感。你看，那一個(gè)身穿粉紅綢衣的女子，漸漸向前走著，不，應(yīng)當(dāng)說是飄，那動(dòng)作那么輕柔，那么優(yōu)雅，突然一轉(zhuǎn)，把水袖輕輕一拋，秀眼一瞟，便表達(dá)出了待字閨中少女內(nèi)向的情感，“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面〞來形容這個(gè)動(dòng)作，是再適合不過了;再看，這一個(gè)穿著黑色、有寬大衣袖的老年男子，怒目圓睜，捋著自己的白胡子，嘴里不斷“哇哇〞地叫著，便輕松地讓觀眾感受到他的憤怒;還有那鼻頭上抹著一塊白粉的小花臉，眉毛一耷拉，嘴角一上揚(yáng)，笑聲一拋出，就說明他又得到什么好處或辦了什么損人利己的事兒了!你瞧，這京劇里的人物多有意思呀!

漸漸地，我開始學(xué)會(huì)從整體看京劇。我發(fā)現(xiàn)，從整體的角度來看一場(chǎng)京劇，比那單觀個(gè)人的著裝唱腔還要有意思：一場(chǎng)好戲之所以被稱為好戲便是由于故事情節(jié)曲折離奇，人物角色豐富生動(dòng)?？赡芫褪怯嘘?、有明、有寬容、有自私的多樣化特點(diǎn)，才讓京劇矗立東方!

在如綴滿寶石的京劇天空里，我最喜歡的那顆是由程派傳人遲上秋主唱的“鎖麟囊〞，這個(gè)劇目的情節(jié)十分感人，女主人公的良善、坎坷經(jīng)歷讓我為之動(dòng)容，小丫環(huán)的夸誕動(dòng)作讓我發(fā)笑，雖然情節(jié)曲折，但結(jié)局卻美滿的讓人叫好，這也是我喜歡它的原因。

我愛京劇還有另外一下重要原因，那就是那些演唱家，京劇四大名旦我略知一二，最讓我敬重的便是梅蘭芳先生，梅先生在六十歲高齡時(shí)，仍能扮演那巾幗英雄、優(yōu)雅美人，梅先生塑造的人物形象大多是經(jīng)過了百般磨難才成功的角色，而梅先生在日常生活中也是百折不屈，這告訴我們，無論是京劇還是人生，只要你一心投入，就會(huì)獲得豐碩的人生之果。

一個(gè)人的人生不可能總是一帆風(fēng)順，難免會(huì)有挫折的。但也是由于這個(gè)原因，人生才變得豐富多彩。我以前聽過一個(gè)故事：一個(gè)人死后在去地獄的途中，被人接到了一處豪宅，他在里面整日吃喝玩樂，無所事事，終究按捺不住空虛之感，告訴侍者，他想去地獄，可