巴赫大提琴組曲的演奏風(fēng)格淺探

巴赫大提琴組曲的演奏風(fēng)格淺探大提琴以優(yōu)美的音色、強(qiáng)烈的對(duì)比、豐厚的內(nèi)涵征服著一代又一代的音樂(lè)愛(ài)好者。而巴赫的大提琴無(wú)伴奏組曲則是大提琴曲的經(jīng)典曲目，又是大提琴演奏者水平的試金石。所以，要想托好巴赫大提琴組曲，最重要的就是要先在理論上認(rèn)清，才能較好地表現(xiàn)。作為一種獨(dú)奏樂(lè)器，大提琴比小提琴要晚出現(xiàn)兩個(gè)世紀(jì)，在巴赫那個(gè)時(shí)代的德國(guó)，小提琴獨(dú)奏曲已經(jīng)出現(xiàn)，但大提琴只在樂(lè)隊(duì)中起輔助的低音作用。當(dāng)時(shí)法國(guó)和意大利出現(xiàn)了一些使用新的演奏法的大提琴演奏家。巴赫在當(dāng)時(shí)正是聽(tīng)了著名的大提琴家阿貝爾的精彩演奏后，激發(fā)了靈感，寫(xiě)了這六首大提琴組曲，這雖不是歐洲第一部大提琴獨(dú)奏曲，但在德國(guó)卻是第一次出現(xiàn)。從此，大提琴血不斷問(wèn)世，以致大提琴協(xié)奏曲與小提琴協(xié)奏曲并駕齊驅(qū)。巴赫的六首大提琴組曲，在大提琴發(fā)展史上是有重要意義的。國(guó)外評(píng)價(jià)它是“大提琴音樂(lè)的舊約”。我們今天演奏它，研究它，也是對(duì)18、19世紀(jì)大提琴音樂(lè)發(fā)展的了解、回顧與繼承。如何把握巴赫大提琴組曲演奏風(fēng)格，筆者主要從以下兩點(diǎn)進(jìn)行研究：一、巴赫寫(xiě)作大提琴組曲的時(shí)代特征巴赫是生活在德國(guó)歷史上一個(gè)十分黑暗的年代(1685-1750)。戰(zhàn)后的德國(guó)分裂為352個(gè)小邦國(guó)。經(jīng)濟(jì)落后，人民生活困苦。巴赫同當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)家一樣，只能依附于教會(huì)和宮廷，很少有按個(gè)人意志創(chuàng)作的自由。但是，當(dāng)時(shí)在歐洲的幾個(gè)先進(jìn)的國(guó)家中(如英國(guó))，資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想已經(jīng)產(chǎn)生，形成了文化上的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”。這種運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上就是批判封建文化，倡導(dǎo)資產(chǎn)階級(jí)新文化，強(qiáng)調(diào)思想的自由性和科學(xué)性。這種思想在德國(guó)的知識(shí)分子中影響很大，巴赫就是其中表現(xiàn)比較突出的一位音樂(lè)家。一般而言，巴赫的生平可分為三個(gè)時(shí)期：第一階段，魏瑪時(shí)期：1708年，巴赫前往穆?tīng)柡郎瓝?dān)任圣布拉修斯教堂的風(fēng)琴師，次年娶瑪麗亞?巴巴拉為妻，后返回魏瑪，出任安斯達(dá)公爵宮廷樂(lè)隊(duì)的風(fēng)琴師兼小提琴師，在這里供職達(dá)十年之久。他從魏瑪時(shí)期開(kāi)始就被推崇為大師。第二階段，柯登時(shí)期：1717年，巴赫前往柯登，出任雷奧博親王的樂(lè)長(zhǎng)并獲得親王的寵信，他的許多名作在這個(gè)時(shí)期寫(xiě)成，1720年在卡爾斯巴德旅行期間，愛(ài)妻不幸去世。第三階段，萊比錫時(shí)期：1724年，巴赫獲得萊比錫市立托馬斯學(xué)校樂(lè)監(jiān)和托馬斯教堂等四個(gè)教堂的工作，此后27年一直在萊比錫工作，直到逝世，這期間創(chuàng)作了清唱?jiǎng)?、神劇、受難曲及眾多的管風(fēng)琴曲，同時(shí)還為每星期的禮拜提供新的宗教曲目，著名的《馬太受難曲》、《約翰受難曲》和《平均律鋼琴曲集》第二冊(cè)在此時(shí)寫(xiě)成。六首無(wú)伴奏大提琴組曲是巴赫在1717－1723年的黃金時(shí)期完成的，在這一時(shí)期他生活如意，愛(ài)情幸福，因此作品也頗豐富。除大提琴組曲外，其他重要作品還有《勃蘭登堡協(xié)奏曲》、《英國(guó)組曲》、《法國(guó)組曲》、《平均律鋼琴曲上集》、《兩部和三部創(chuàng)意曲》，還有不少奏鳴曲、帕蒂塔協(xié)奏曲、管弦樂(lè)組曲等。我們把他這一時(shí)期的作品與以前的作品比較一下，就可以發(fā)現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)：1、世俗性的器樂(lè)作品大大超過(guò)了宗教性的聲樂(lè)作品：2、復(fù)調(diào)音樂(lè)與民間音樂(lè)結(jié)合得更加緊密：3、創(chuàng)作技巧的手法大膽擴(kuò)展。這種創(chuàng)作內(nèi)容和技術(shù)之問(wèn)的擴(kuò)張，實(shí)質(zhì)上是巴赫精神世界發(fā)展的結(jié)果。作品更強(qiáng)調(diào)人類感情的深入描繪，組曲是巴赫非常喜歡使用的音樂(lè)體裁，它是一種器樂(lè)套曲形式，是由民間的、宮廷的舞蹈音樂(lè)集合而成，在17世紀(jì)和18世紀(jì)上半葉的德國(guó)非常盛行。德國(guó)古典組曲的基本形式由阿勒曼德(Allemande)、庫(kù)朗特(Courante)、薩拉班德(Sarabande)、和基格(Gigue)四首舞曲組成。它們自成一體，又各具特點(diǎn)：：1、阿勒曼德(Allemande)是16世紀(jì)下半葉起源于德國(guó)的一種二拍子舞曲，17世紀(jì)上半葉發(fā)展成中速、四拍子、復(fù)調(diào)形式的器樂(lè)曲，常用弱起拍，性格莊重，二段體曲式，在德國(guó)古典組曲中作為四首舞曲中的第一首。另外，在德國(guó)和瑞士的南部還流行著另一種同名的舞曲，它是一種活潑的三拍子舞曲。2、庫(kù)朗特(Courante)是起源于法國(guó)的一種舞曲，盛行于17世紀(jì)，后逐漸成為復(fù)調(diào)性的器樂(lè)曲。該舞曲分為法蘭西式和意大利式兩種，前一種速度較快，用3／2和6／4拍，以附點(diǎn)節(jié)奏、弱起拍、長(zhǎng)音符結(jié)束為特點(diǎn)；后一種用3／4和3／8拍，音符短小，活潑流暢；通常兩種方式混用。庫(kù)朗特舞曲是古典組曲四首舞曲中的第二首。3、薩拉班德(Sarabande)源自南美，是16世紀(jì)初在西班牙流行的一種舞曲。它緩慢而莊重，三拍子，第一拍音符比第二拍音符短小，第二拍與第三拍常合為一體，形成一種特殊的切分節(jié)奏。薩拉班德是古典組曲四首舞曲中的第三首。4、基格(Gigue)是英格蘭的民間舞曲，急速活潑，用6/8和12／8拍。在16世紀(jì)后期和17世紀(jì)指的是結(jié)束劇場(chǎng)演出的活潑性的歌舞節(jié)目；18世紀(jì)時(shí)成為古組曲中的最后部分。此外，作曲家們還經(jīng)常會(huì)在阿勒曼德之前加上前奏曲(Prelude),在薩拉班德和基格之間加入嘉禾舞曲(Gavtte)、布雷舞曲(Bourree)、波蘭舞曲(Polonaise)等。有時(shí)在組曲前冠以前奏曲或托卡塔，在薩拉班德和基格之間插進(jìn)小步舞曲(Menuet)、布列(Bourree)、加敖特(Gavotte)等等舞曲。除了前奏曲，所有的舞曲結(jié)構(gòu)都是二部曲式。我們?cè)谘葑嘟M曲時(shí)，不能把它當(dāng)作一種技術(shù)性的練習(xí)曲，要充分考慮到巴赫在寫(xiě)作作品時(shí)的時(shí)代與舞曲的具體風(fēng)格特點(diǎn)。二、怎樣在演奏中把握巴赫大提琴組曲風(fēng)格《巴赫大提琴無(wú)伴奏組曲六首》這部作品的原始版本上沒(méi)有