高中音樂(lè)《西洋交響樂(lè)隊(duì)及樂(lè)器》教案設(shè)計(jì)

高中音樂(lè)《西洋交響樂(lè)隊(duì)及樂(lè)器》教案設(shè)計(jì)教具：錄音機(jī)、鋼琴、多媒體設(shè)備

教學(xué)目的：了解西洋交響樂(lè)隊(duì)及樂(lè)器

重點(diǎn)難點(diǎn)：西洋交響樂(lè)隊(duì)規(guī)模浩大，樂(lè)器眾多，不易把握是本課的難點(diǎn)

一、導(dǎo)課。

1、我們時(shí)常聽(tīng)到交響樂(lè)隊(duì)的演奏，時(shí)常聽(tīng)到電臺(tái)廣播的交響音樂(lè)，每當(dāng)我們觀賞這些音樂(lè)作品的時(shí)候都會(huì)感到：從這樣的交響樂(lè)隊(duì)中不知道會(huì)有多少漂亮的、雄壯的、感動(dòng)人心的、熱忱橫溢的音樂(lè)奔瀉出來(lái)。但是，一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)究竟有哪些樂(lè)器?這些樂(lè)器各有哪些特別的性能和表現(xiàn)力？它們是在什么時(shí)候和怎樣結(jié)合成為這樣一個(gè)浩大的整體的?一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)所具有的那種魔術(shù)般的力氣又是怎樣產(chǎn)生的?這一系列問(wèn)題，并不是每一位音樂(lè)愛(ài)好者都能完全了解。

2、交響樂(lè)隊(duì)的萌芽實(shí)際上是在十六世紀(jì)中葉，即在文藝復(fù)興的鼎盛時(shí)期，交響樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)器大多也是在文藝復(fù)興時(shí)期形成的?，F(xiàn)代的交響樂(lè)隊(duì)就是從這時(shí)候開(kāi)頭，始終到十九世紀(jì)末葉，甚至可以說(shuō)始終到二十世紀(jì)初，一共經(jīng)受了三個(gè)世紀(jì)的簡(jiǎn)單進(jìn)展過(guò)程才最終定型。

二、授新課

1、交響樂(lè)的時(shí)代變遷與進(jìn)展。

在文藝復(fù)興時(shí)期，由于資本主義在封建社會(huì)內(nèi)部的萌芽和進(jìn)展，由于城市的建立和進(jìn)展，以及與此相適應(yīng)的進(jìn)步的資產(chǎn)階級(jí)世界觀——人文主義的形成，因此對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作也提出了以現(xiàn)實(shí)主義的方法基礎(chǔ)。蒙特威爾第的另一個(gè)功績(jī)還在于：他對(duì)樂(lè)隊(duì)有著新的理解，認(rèn)為樂(lè)隊(duì)就是各種不同的音色的結(jié)合，因此他開(kāi)頭使不同的樂(lè)器進(jìn)行對(duì)置，相互對(duì)比，讓各組樂(lè)器輪番演奏等，這些做法在當(dāng)時(shí)都還是一種意外的新發(fā)覺(jué)?？偟恼f(shuō)來(lái)，這一個(gè)時(shí)期在樂(lè)器的采納和協(xié)作方面仍不斷地在變換著，有時(shí)候甚至還把一些稀奇奇怪的東西、例如巨型提琴、風(fēng)車和大炮等用在樂(lè)隊(duì)中，以造成某種特別的效果。

十七世紀(jì)是交響樂(lè)隊(duì)進(jìn)展的一個(gè)很重要時(shí)期。隨著主調(diào)和聲風(fēng)格的進(jìn)展和數(shù)字低音的采納，羽管鍵琴由于便于奏出和弦便在樂(lè)隊(duì)中占據(jù)很穩(wěn)固的地位；其次，由于意大利聞名提琴制造家，例如阿瑪

蒂和斯特拉蒂伐利等人在提琴的改良和最終定型方面所獲得的輝煌成就，提琴族樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中的數(shù)量便漸漸增多，并最終把詩(shī)琴和其他一部分古老的樂(lè)器排擠出樂(lè)隊(duì)之外。但是這時(shí)候的樂(lè)隊(duì)還不能算是新型的樂(lè)隊(duì)，由于它的基礎(chǔ)仍舊是羽管鍵琴，而且樂(lè)隊(duì)中還有不少是古老的樂(lè)器。從十七世紀(jì)中葉開(kāi)頭，對(duì)樂(lè)隊(duì)的愛(ài)好在整個(gè)歐洲漸漸擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，樂(lè)隊(duì)也從它誕生的搖籃——意大利的羅馬、佛羅倫薩、威尼斯和那不勒斯等城市走出國(guó)境，在巴黎、倫敦、柏林、漢堡和維也納，都相繼消失不同類型的早期樂(lè)隊(duì)。到十七世紀(jì)末，不但在歌劇院和教堂有樂(lè)隊(duì)演奏，還有特地供樂(lè)隊(duì)演奏音樂(lè)的新場(chǎng)所應(yīng)運(yùn)而生。1672年，第一個(gè)公開(kāi)收費(fèi)的弦樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)在倫敦進(jìn)行，1686年荷蘭開(kāi)頭有定期的公開(kāi)演奏會(huì)，并即遍傳歐洲其他國(guó)家。

十八世紀(jì)是大轉(zhuǎn)折和大革命的世紀(jì)。歐洲的社會(huì)結(jié)構(gòu)、哲學(xué)觀點(diǎn)、美學(xué)抱負(fù)以及藝術(shù)形式都發(fā)生了變化，交響樂(lè)隊(duì)的轉(zhuǎn)折時(shí)期也隨著到來(lái)了。在交響樂(lè)隊(duì)史上的這個(gè)轉(zhuǎn)折，應(yīng)當(dāng)以海頓的《第一交響曲》問(wèn)世的1759年為標(biāo)志。

十八世紀(jì)中葉，主調(diào)和聲的新風(fēng)格取代了多聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)，消失了交響曲和協(xié)奏曲這一音樂(lè)新體裁，隨著音樂(lè)風(fēng)格本身的轉(zhuǎn)換，在樂(lè)器組合方面，已經(jīng)漸趨合理的所謂“古典時(shí)期樂(lè)隊(duì)”也在這個(gè)時(shí)候形成了。這時(shí)候的樂(lè)隊(duì)已經(jīng)從長(zhǎng)期阻礙它進(jìn)展的數(shù)字低音和羽管鍵琴的桎梏中解放出來(lái)，但是木管樂(lè)器組和銅管樂(lè)器組在樂(lè)隊(duì)中的地位還沒(méi)有確立，海頓的《第一交響曲》所用的樂(lè)隊(duì)除弦樂(lè)器組外，只有兩個(gè)雙簧管和兩個(gè)法國(guó)號(hào)。由海頓所創(chuàng)始并由莫扎特最終確立的“古典樂(lè)隊(duì)”，實(shí)際上是取法于曼海姆樂(lè)派的雙管樂(lè)隊(duì)。

此后，交響樂(lè)隊(duì)的進(jìn)展只是在細(xì)節(jié)上有所變換而已。十九世紀(jì)初的樂(lè)隊(duì)又?jǐn)U大了樂(lè)器的數(shù)量，特殊是銅管樂(lè)器的數(shù)量有了比較大的變動(dòng)——起初把法國(guó)號(hào)增加到四個(gè)，構(gòu)成一個(gè)四重奏，稍后又加用了三個(gè)長(zhǎng)號(hào)。這樣便形成了一種新型的樂(lè)隊(duì)——大交響樂(lè)隊(duì)，也就是所謂“浪漫派樂(lè)隊(duì)”。這種樂(lè)隊(duì)在浪漫派作曲家威柏、舒柏特和門德?tīng)査傻膭?chuàng)作中才最終完成。

2、交響樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器構(gòu)成

總的說(shuō)來(lái)，在交響樂(lè)隊(duì)進(jìn)展的整個(gè)歷史過(guò)程中，歷代作曲家所采納的樂(lè)隊(duì)是特別多種多樣的。但是我們可以把全部這些種類繁多的樂(lè)隊(duì)歸納為兩種基本類型，那就是小交響樂(lè)隊(duì)和大交響樂(lè)隊(duì)；這兩種樂(lè)隊(duì)都包括有弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器和打擊樂(lè)器等四組?，F(xiàn)在先談小交響樂(lè)隊(duì)。

小交響樂(lè)隊(duì)在十八世紀(jì)下半葉形成，這種樂(lè)隊(duì)在當(dāng)時(shí)的作曲家看來(lái)并不覺(jué)得它是小型的樂(lè)隊(duì)，直到十九世紀(jì)初，絕大多數(shù)的歌劇和交響樂(lè)作品都是采納這種樂(lè)隊(duì)。小交響樂(lè)隊(duì)使用的樂(lè)器通常包括有：

弦樂(lè)器：第一小提琴六至八個(gè)，其次小提琴四至六個(gè)，中提琴二至四個(gè)，大提琴二至四個(gè)，低音提琴二至三個(gè)。

木管樂(lè)器：長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管和大管各兩個(gè)。

銅管樂(lè)器：法國(guó)號(hào)和小號(hào)各兩個(gè)。

打擊樂(lè)器：定音鼓一對(duì)。

小交響樂(lè)隊(duì)使用的樂(lè)器有時(shí)候往往還有所省略，例如省略單簧管和小號(hào)等。莫扎特的后期交響曲創(chuàng)作有時(shí)候省略小號(hào)或定音鼓，有時(shí)候省略雙簧管。相反地，小交響樂(lè)隊(duì)有時(shí)候也有所擴(kuò)充，甚至接近大交響樂(lè)隊(duì)。這種擴(kuò)展的形式時(shí)常被用在當(dāng)時(shí)的歌劇樂(lè)隊(duì)和清唱?jiǎng)?lè)隊(duì)中，交響樂(lè)作品應(yīng)用這樣的樂(lè)隊(duì)的就少得多。

從十九世紀(jì)三十年月開(kāi)頭直到現(xiàn)在，一般的.交響樂(lè)、歌劇和舞劇作品，多半應(yīng)用大交響樂(lè)隊(duì)，大交響樂(lè)隊(duì)使用的樂(lè)器通常包括有：

弦樂(lè)器：第一小提琴十二至十六個(gè)，其次小提琴十

至十四個(gè)，中提琴八至十二個(gè)，大提琴六至十個(gè)，低音提琴六至十個(gè)。

木管樂(lè)器：長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管和大管各二至三個(gè)，此外往往還加用這些樂(lè)器的變形樂(lè)器，例如短笛(間或也采納中音長(zhǎng)笛)、中音雙簧管(或英國(guó)管，間或也采納抒情雙簧管)、低音單簧管(間或也采納小單簧管、中音或倍低音單簧管)和低音大管等。

銅管樂(lè)器：法國(guó)號(hào)四個(gè)，小號(hào)二至三個(gè)，長(zhǎng)號(hào)三個(gè)，大號(hào)一個(gè)或兩個(gè)。

打擊樂(lè)器：定音鼓、三角鐵、小鼓、鈸和大鼓等。

除了上述四組樂(lè)器外，往往還加用豎琴，而且多半是用兩個(gè)。大交響樂(lè)隊(duì)大約由六十至九十人組成，但也有一百人以上的。這種樂(lè)隊(duì)有時(shí)也壓縮一部分樂(lè)器的數(shù)量，特殊是削減弦樂(lè)器的數(shù)量、但有時(shí)也擴(kuò)大某一組樂(lè)器中的個(gè)別樂(lè)器的數(shù)量或全組樂(lè)器的數(shù)量，以及加用一般樂(lè)隊(duì)少見(jiàn)的個(gè)別樂(lè)器，如鋼琴或管風(fēng)琴等。

從小交響樂(lè)隊(duì)和大交響樂(lè)隊(duì)使用的樂(lè)器種類上可以看出，長(zhǎng)號(hào)是打算樂(lè)隊(duì)所屬的類型的標(biāo)志。缺少長(zhǎng)號(hào)的樂(lè)隊(duì)只能算是小交響樂(lè)隊(duì)，由于一個(gè)大交響樂(lè)隊(duì)必需有三個(gè)長(zhǎng)號(hào)和一至兩個(gè)大號(hào)。假如只有一個(gè)長(zhǎng)號(hào)，也只能算是小交響樂(lè)隊(duì)。

三、總結(jié)

我們已經(jīng)把交響樂(lè)隊(duì)中各級(jí)樂(lè)器都簡(jiǎn)略介紹過(guò)了，現(xiàn)在再講一講這些樂(lè)器在數(shù)量上的比例關(guān)系。上面說(shuō)過(guò)，弦樂(lè)器組的樂(lè)器數(shù)量最多，單是第一小提琴就有十多個(gè)，但是其他各組中的每一種樂(lè)器一般只用兩三個(gè)，甚至也有只用一個(gè)的。每一種樂(lè)器所能奏出的音是不盡相同的，有的簡(jiǎn)單奏出高的音，有的簡(jiǎn)單奏出低的音，有的簡(jiǎn)單奏