單反相機(jī)基礎(chǔ)知識(shí)(辦公)

單反相機(jī)基礎(chǔ)知識(shí)（轉(zhuǎn)）

一、裝卸鏡頭方法

單反相機(jī)鏡頭和機(jī)身之間的連接是通過一個(gè)叫卡口的東西來實(shí)現(xiàn)的，一般都是內(nèi)

三刀或者外三刀式，為了防止鏡頭從機(jī)身上脫落，都設(shè)有鎖定卡樟。不同廠家生

產(chǎn)的相機(jī)不同，鎖定裝置的位置及操作方法也略有不同，使鏡頭的裝卸存在差異，

例如尼康的F卡口是內(nèi)三刀，逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)安裝，而佳能的EF卡口則是內(nèi)三刀順

時(shí)針旋轉(zhuǎn)安裝，而且鏡頭插入時(shí)定位點(diǎn)的初始位置也是有區(qū)別的。

為什么要使用旋轉(zhuǎn)卡口。最初的可更換鏡頭的相機(jī)鏡頭與機(jī)身的連接是采用

螺口的方式，就像螺絲擰進(jìn)螺母一樣（例如影響范圍巨大的M42螺口），隨著時(shí)

間的推移，螺口變得不適應(yīng)新的用戶需求了，比如螺口基本無法實(shí)現(xiàn)全開光圈測(cè)

光，收縮光圈拍攝的需求，而這是卡口單反相機(jī)最基本的功能，于是，卡口就應(yīng)

運(yùn)而生了。

安裝鏡頭的時(shí)候要細(xì)心操作，在卸下鏡頭的過程中更要小心，向外拔出鏡頭

時(shí)一定要垂直，否則不僅不易拔出，也易損傷鏡筒或機(jī)身卡口。旋轉(zhuǎn)鏡頭時(shí)手應(yīng)

握持鏡頭的鏡筒部位，不宜握持光圈環(huán)或調(diào)焦環(huán)、變焦環(huán)。裝鏡頭應(yīng)將鏡頭上的

紅點(diǎn)和機(jī)身上的紅點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)后插入，按要求的方向旋轉(zhuǎn)到底，并聽到鎖定的“咔

嗒”聲為止。

在風(fēng)沙和灰塵較大的環(huán)境下，盡可能不要更換鏡頭，以免沙塵進(jìn)入反光鏡箱,

既有可能沾到CCD上，也有可能進(jìn)入活動(dòng)部件中導(dǎo)致磨損加劇甚至故障。如果一

定要在惡劣環(huán)境中換鏡頭，那么把機(jī)身翻過來，卡口對(duì)著下方裝卸可以最大限度

的避免沙塵的進(jìn)入，換下來的鏡頭應(yīng)當(dāng)盡快蓋好前后蓋放如包內(nèi)或者鏡頭筒中

二、用好感光度ISO

ISO,俗稱感光度，在傳統(tǒng)相機(jī)使用的膠卷包裝上都能明確看出ISO值，如ISO100、

ISO200.ISO400等等。通過調(diào)節(jié)ISO值，可以使數(shù)碼相機(jī)的感光敏感度改變。在同一條

件下（曝光量一定），ISO越高，感光速度越快，曝光需要的時(shí)間越短。也就是說在相同環(huán)

境，相同快門光圈的拍攝情況下，如果ISO值設(shè)定得越高，那么拍攝出的數(shù)碼照片亮度也

越大。

調(diào)節(jié)ISO

選購(gòu)好了一款數(shù)碼相機(jī)，現(xiàn)在就可以開始進(jìn)行拍攝了。想要拍攝出精美的數(shù)碼照片，那

么就需要根據(jù)場(chǎng)景的需要，選擇不同的拍攝模式，還需要注意感光度的大小、白平衡的選擇、

控制虛化背景、構(gòu)圖的框架、光線的方向、側(cè)光點(diǎn)的選擇。接下來我們就來看看該如何拍攝

照片。

1.高感光度的作用

既然ISO的提高可以有效減少CCD感光時(shí)間，那么這就為我們?cè)谌豕庀碌呐臄z提供了

方便。因?yàn)橥ǔＴ谌豕饣蛞雇砼臄z時(shí)會(huì)需要較長(zhǎng)的曝光時(shí)間。一旦曝光時(shí)間過長(zhǎng)，手的抖動(dòng)

就容易對(duì)拍攝清晰度產(chǎn)生影響，唯一的辦法就是使用三角架來固定相機(jī)。但畢竟對(duì)于大部分

用戶來說，隨時(shí)攜帶一個(gè)三角架出去娛樂可不是件方便的事。另外有時(shí)是一些發(fā)生在夜晚

的突發(fā)事件，要想獲得較亮的拍攝效果，最直接的辦法就是采用高ISO值，這樣拍攝效果

就會(huì)更好。高ISO值適用的場(chǎng)景包括有夜景、弱光環(huán)境和快速抓拍等。

2.低感光度的作用

但是并不是感光度越高就越好，因?yàn)殡m然ISO值小的照片亮度最弱，但是它的畫質(zhì)細(xì)

膩度是最好的。而ISO過高的照片顆粒感最明顯，噪點(diǎn)更多。因此ISO較高的設(shè)定不適用

于要求品質(zhì)較高的數(shù)碼照片，尤其是人像拍攝、靜物拍攝以及特寫之類。

三、選擇適當(dāng)?shù)钠毓饽Ｊ?/p>

曝光是攝影中一個(gè)常用的名詞，是拍攝過程中自然光源進(jìn)入相機(jī)的量。如果進(jìn)光量過大,

那么照片就顯得非常亮，稱為曝光過度；如果進(jìn)光量過小，那么照片就顯得非常暗，稱為曝

光不足。把握好曝光的強(qiáng)度，對(duì)于一張照片的好壞有著非常重要的作用。曝光模式又分為：

1.自動(dòng)曝光

自動(dòng)曝光是數(shù)碼相機(jī)根據(jù)光線情況，自動(dòng)分析并選擇曝光強(qiáng)度的?種曝光方式，也就是

人們所說的傻瓜式操作。這種方式?jīng)]有任何技術(shù)性可言，一切都依靠數(shù)碼相機(jī)自動(dòng)識(shí)別。根

據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)光線的具體情況自動(dòng)設(shè)置所使用的光圈和快門速度。當(dāng)光線不足時(shí)，相機(jī)將自動(dòng)

打開機(jī)內(nèi)閃光燈。在一些新聞報(bào)道和突發(fā)事件中為了搶時(shí)間，一般都采用自動(dòng)曝光。

2.快門優(yōu)先

快門優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門速度的情況下通過相機(jī)測(cè)光自動(dòng)獲取光圈值。在拍攝運(yùn)動(dòng)物

體時(shí)我們時(shí)常發(fā)現(xiàn)拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快。在這種情

況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個(gè)快門值，然后進(jìn)行拍攝。當(dāng)快門速度低于1/60

秒時(shí)建議使用三腳架進(jìn)行拍攝，以免因?yàn)槭侄秳?dòng)而影響照片清晰度?？扉T越快，進(jìn)光量越少;

快門越慢，進(jìn)光量越大。快門優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動(dòng)的物體上，特別是在體育運(yùn)動(dòng)拍攝中最常

用。高速快門可以用于凝固物體瞬間的狀態(tài)，而慢速快門可以實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體的虛化。

3.光圈優(yōu)先

光圈優(yōu)先是由拍攝者首先選擇拍攝所需要的光圈，然后由相機(jī)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線情況確定所

需的快門速度。光圈越大，進(jìn)光量越大，背景虛化的效果越明顯，被拍攝的主體越突出；光

圈越小，進(jìn)光量越小，焦點(diǎn)前后的景深越大。?般來說，進(jìn)行微距拍攝常常運(yùn)用較大光圈來

達(dá)到虛化雜亂背景的目的和效果。風(fēng)景拍攝時(shí)為了取得前后清晰，細(xì)節(jié)豐富的圖象，常常采

用較小的光圈進(jìn)行拍攝。大光圈適合微距拍攝，而小光圈適合風(fēng)景拍攝。

4.手動(dòng)曝光模式

手動(dòng)曝光模式完全由用戶確定拍攝時(shí)所需要的光圈和快門速度。用戶能夠根據(jù)自己的藝

術(shù)創(chuàng)作意圖和預(yù)計(jì)的拍攝效果進(jìn)行光圈和快門速度的設(shè)置，為用戶提供了極大的自由度。當(dāng)

設(shè)定超過感光度后，相機(jī)會(huì)通過聲音或閃爍的燈光予以提示。對(duì)于經(jīng)驗(yàn)不足的新手來說，手

動(dòng)曝光模式有一定難度，而且操作稍顯復(fù)雜，難以用于抓拍瞬息即逝的景象。

5.曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)

曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)

在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對(duì)比高反差德環(huán)境下中，利用自動(dòng)曝光或者快門、光圈優(yōu)先模式，有

時(shí)很難照顧全面，無法突出主題，達(dá)到預(yù)期的效果，這時(shí)就需要拍攝者手工對(duì)設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)

的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補(bǔ)償(exposevalue),也稱土EV。對(duì)于初學(xué)者來講，曝光補(bǔ)償?

般用于靜物、景物拍攝的場(chǎng)合。這個(gè)場(chǎng)合適合從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償方案拍攝多

張照片以供挑選。不過在存在反差極大的畫面中，曝光補(bǔ)償很難照顧全面，容易顧此失彼。

?般曝光補(bǔ)償都是用在自動(dòng)或者半自動(dòng)曝光模式中的，如果是全手動(dòng)曝光模式，很少采

用曝光補(bǔ)償，因?yàn)橐揽靠扉T和光圈的調(diào)節(jié)，也可以改變進(jìn)光量了。

四、合理曝光，看懂直方圖

直方圖是通過在LCD上顯示出來的波形參數(shù)以確定照片曝光精度的工具，現(xiàn)在許多數(shù)

碼相機(jī)在取景的時(shí)候就能夠看見實(shí)時(shí)直方圖，這樣我們就可以清楚地判斷拍攝的照片或者正

在取景的照片曝光的情況。

直方圖

直方圖的橫軸從左到右代表照片中從黑（暗部）到白（亮部）的像素?cái)?shù)量。下面來看兩個(gè)例

波紋貫穿橫軸，沒有峰值，同時(shí)明暗兩端又溢出，照片可能明暗細(xì)節(jié)損失嚴(yán)重

五、用好白平衡

很多人可能都有這樣的同感：本來在正常光線下看起來是白顏色的東西，在較暗的光線

下看起來可能就不是白色，另外在一些特殊光源下（如熒光燈）的白色看上去也不是白色。

一般來說，CCD并沒有辦法像人眼一樣會(huì)自動(dòng)修正光線的改變，而只能以不同場(chǎng)合下

默認(rèn)的“白色”平衡其他顏色在有色光線下的色調(diào)。如果數(shù)碼照片會(huì)有偏色的現(xiàn)象，就是因?yàn)?/p>

沒有正確調(diào)整白平衡。白平衡有多種模式，適應(yīng)不同的場(chǎng)景拍攝，如：自動(dòng)白平衡、鴇光白

平衡、熒光白平衡、室內(nèi)白平衡、手動(dòng)白平衡。

自動(dòng)白平衡通常為數(shù)碼相機(jī)的默認(rèn)設(shè)置，這種自動(dòng)白平衡在光線接近正常時(shí)的準(zhǔn)確率是

很高的，如果在室外拍，就可以用它，但在有色光線下拍攝時(shí)效果卻較差。另外對(duì)于大氣中

的漫射光也無法糾正，在多云天氣下許多自動(dòng)白平衡系統(tǒng)的效果極差，它可能會(huì)導(dǎo)致照片偏

藍(lán)。

鴿光白平衡就是燈泡（白熾燈）光線下的白平衡，這個(gè)容易理解；熒光白平衡因?yàn)闊晒?/p>

燈類型有很多種（如冷白和暖白）而最難處理，需要試拍決定；室內(nèi)白平衡也叫多云、陰天

白平衡，適合把昏暗處的光線調(diào)至原色狀態(tài)。手動(dòng)白平衡是對(duì)準(zhǔn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)光線中的白色（如

白紙）取樣設(shè)置的，理論上手動(dòng)白平衡是最準(zhǔn)確的，除非取樣用的白色不夠白。

在某些場(chǎng)合下往往偏色也是很奇特的效果，不信你在拍夜景時(shí)選用日光效果試一下，其

實(shí)也很好看。當(dāng)然，初學(xué)者還是循序漸進(jìn)比較好，但也不必為白平衡有太多困擾，如果發(fā)生

偏色，多數(shù)情況下可以用后期PS色彩平衡校正。

六、側(cè)光拍攝技巧

側(cè)光是指從被攝物體側(cè)面照射過來的光線,它能使被攝體表面由于凹凸不平而呈現(xiàn)出部

分陰影，使物體受光面與明暗面各自有明顯的表現(xiàn)，既能勾勒出被攝體的輪廓，又能體現(xiàn)立

體感，這種光線的表現(xiàn)力最強(qiáng)，因此側(cè)光是攝影用光時(shí)最為常用的光線。但在運(yùn)用時(shí)，要注

意受光面與暗面在畫面造型中所占比例。通常斜射光的角度是最好的，當(dāng)光線的方向與景物

平面呈45度左右的角度時(shí)，這種角度的光線使被攝物體受光面與陰暗面的比例大致相當(dāng)，

比較符合人們?nèi)粘Ｉ钪械囊曈X習(xí)慣。

七、逆光拍攝技巧

逆光是指從被攝體背后照射過來的光線。逆光拍攝時(shí)很容易使被攝物體變成剪影，因此

對(duì)于曝光的把握相對(duì)困難一些，對(duì)于初學(xué)者往往不推薦逆光攝影。但是逆光的藝術(shù)效果也是

獨(dú)特的——逆光能給被攝物體外緣鑲上一條動(dòng)人的輪廓光邊（如果是陽光，就是金邊）。如

果處理適當(dāng)，便可創(chuàng)作出獨(dú)特的美感，拍出藝術(shù)味十足的光影感覺。

在拍攝逆光照片時(shí)需要注意的是，逆光忖前景與背景的光比過大，往往會(huì)造成背景曝光

過度或者前景曝光不足，為了縮小光比，一定要注意為前景補(bǔ)光，可以用反光板或是閃光燈，

縮小前景與背景的光比。

單反相機(jī)入門教程（一）

單反，教程，相機(jī)，入門

DSLR者，英文全稱為DigitalSingleLensReflex,數(shù)碼單鏡頭反光照相機(jī)是也。很多人

只知道DC（DigitalCamera）,卻不知道DC的重要分支——DSLR。

在平時(shí)總會(huì)遇到抵觸DSLR的人，這部分大概分為三種：一種是從來沒聽說過DSLR的人；

一種是雖然聽說過，而沒有親自體驗(yàn)過的人；一種是明知道DSLR的好處，卻認(rèn)為它是過于

專業(yè)的“高端產(chǎn)品”的人。這些人中的一些人難免會(huì)以酸葡萄心理看待DSLR,擺出一大堆

DSLR的弱點(diǎn)來說服自己和旁人，試圖讓自己和人們相信小型相機(jī)更好。

DSLR在過去確實(shí)是“專業(yè)”與“奢侈”的標(biāo)志，用戶群很小。然而，近年來隨著各品牌DSLR

的不斷降價(jià)，入門級(jí)DSLR早已經(jīng)走下神壇，并且日益向小型化、平民化發(fā)展，它的流行是

必然趨勢(shì)。

幫助大家認(rèn)清DSLR的本來面目，改變以往人們對(duì)于DSLR“非我族類”的對(duì)立認(rèn)識(shí)，掃清消

費(fèi)者對(duì)于此類相機(jī)擔(dān)憂和顧慮，是本文的目的。

DSLR并非都是高端產(chǎn)品

2006年是DSLR戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)的一年。在這一年當(dāng)中，索尼、三星、松下三大傳統(tǒng)家電廠家

集體進(jìn)軍DSLR市場(chǎng)，而像奧林巴斯、尼康、賓得這樣的傳統(tǒng)廠家也拿出了各自最新的低價(jià)

產(chǎn)品加以應(yīng)對(duì)，一方面加劇了產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)，另一方面也極大豐富了消費(fèi)者的選擇范圍，并將

入門級(jí)DSLR的價(jià)格進(jìn)一步降至冰點(diǎn)。盡管高端DSLR產(chǎn)品有動(dòng)輒數(shù)萬元的，但目前6000元

以下帶鏡頭的入門級(jí)DSLR套機(jī)以及5000元以下的單機(jī)身比比皆是，這個(gè)價(jià)位已經(jīng)算不上

什么高端產(chǎn)品了。

這一價(jià)位已經(jīng)直逼高端消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的防線?？梢哉f，由于DSLR與高端消費(fèi)級(jí)相機(jī)的價(jià)

格區(qū)隔已經(jīng)很不明顯，將直接動(dòng)搖一部分原本打算購(gòu)買消費(fèi)級(jí)相機(jī)的消費(fèi)者的選擇。盡管

DSLR比高端消費(fèi)級(jí)相機(jī)的體形稍大些，但是DSLR的操控與成像質(zhì)量都有了質(zhì)的飛躍。加上

可以根據(jù)需要更換不同鏡頭，這些優(yōu)勢(shì)構(gòu)成了DSLR絕對(duì)的誘惑。而消費(fèi)者選擇最多的2000?

3000元的消費(fèi)級(jí)相機(jī)，盡管其成像品質(zhì)也可圈可點(diǎn)，但與DSLR根本不可同日而語。

DSLR五大致命誘惑

1.成像質(zhì)量?jī)?yōu)秀是很多消費(fèi)者青睞DSLR的第一理由。

因?yàn)镈SLR中感光器的面積遠(yuǎn)大于消費(fèi)級(jí)相機(jī)中感光器的面積，所以像素密度相對(duì)大大降低,

因此在寬容度、解像力和高感光度卜的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越消費(fèi)級(jí)相機(jī)。感光器的尺、1也是消費(fèi)

級(jí)相機(jī)在銷售中最不愿意涉及的因素，廠商每每都會(huì)以高像素等其他指標(biāo)分散用戶的注意

力。實(shí)際上，感光器的尺寸指標(biāo)對(duì)成像的影響，重要程度遠(yuǎn)在像素?cái)?shù)量之上。消費(fèi)級(jí)相機(jī)

的感光器尺寸最大不過是1/1.7英寸，而單反的感光器面積則大多是APS-C規(guī)格

(23.7mmX15.6mm)直到與135底片一樣大小的全幅面尺寸(36mmX24mm)。

2.DSLR的快門是純機(jī)械快門或電子控制的機(jī)械快門，快門時(shí)滯極短，按下快門后能立即成

像，是抓拍利器。

DSLR的開機(jī)速度只有幾百毫秒，連拍速度也很快。而消費(fèi)級(jí)相機(jī)則是純電子快門，存在嚴(yán)

重的快門時(shí)滯問題，這一弱點(diǎn)堪稱消費(fèi)級(jí)相機(jī)的軟肋，因此它拍靜物尚可，但不適合抓拍

運(yùn)動(dòng)物體——你所得成像，往往不是你按下快門時(shí)的那個(gè)動(dòng)作。

3.單反相機(jī)的取景是通過鏡頭取景，看上去很亮堂，而且你所看到的畫面，就是你將要拍

到的，通透的光線使對(duì)焦時(shí)更容易觀察。

而消費(fèi)級(jí)相機(jī)是通過感光器與LCD取景，在亮度和色彩的觀察方面均與實(shí)際存在一定的誤

差，不易察覺，在暗處更會(huì)看不清畫面。消費(fèi)級(jí)相機(jī)上即便有光學(xué)取景器，其光路也不是

從鏡頭中穿過，因此同樣存在視差。

4.DSLR的鏡頭可以根據(jù)拍攝主題來確定使用何種鏡頭，可以更換。而消費(fèi)級(jí)相機(jī)的鏡頭無

法更換，并且鏡頭質(zhì)量比DSLR的鏡頭要差得多。

5.DSLR擁有大量的手動(dòng)功能。

DSLR可以方便地進(jìn)行手動(dòng)變焦、手動(dòng)設(shè)定拍攝參數(shù)等等，可以進(jìn)行一些特殊的拍攝(如用

B門拍焰火)。而很多消費(fèi)級(jí)相機(jī)都是自動(dòng)的(特別是卡片機(jī))，多數(shù)相機(jī)沒有手動(dòng)變焦環(huán),

要靠馬達(dá)自動(dòng)變焦，因?yàn)樽兘购蛯?duì)焦的速度慢，會(huì)喪失很多拍攝良機(jī)。很多人認(rèn)為自動(dòng)比

手動(dòng)好，實(shí)在是一個(gè)誤區(qū)，只有自動(dòng)功能而沒有手動(dòng)功能的相機(jī)往往是低端相機(jī)，因?yàn)樽?/p>

動(dòng)的精確性和速度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到手動(dòng)那么高。

你真的需要一臺(tái)DSLR嗎？

如果你只是用相機(jī)來拍拍風(fēng)景和“到此一游”紀(jì)念照，以及記錄家庭娛樂，確實(shí)沒有必要

購(gòu)買單反。DSLR雖好，但因?yàn)閮r(jià)格和重量的原因，并非適用于每個(gè)人。另外，即使擁有DSLR,

也并不意味著從此即可拍出好照片。由于DSLR的功能更強(qiáng)大，需要學(xué)習(xí)更多的攝影知識(shí)才

能應(yīng)用好。如果常年都用AUTO擋，那樣DSLR的優(yōu)勢(shì)就會(huì)大打折扣。

除此之外，如果你屬于以下幾種情況，那么你真的需要一臺(tái)DSLR。

1.如果你對(duì)畫質(zhì)具有很高的要求，請(qǐng)選擇DSLR。

相比之下，消費(fèi)級(jí)相機(jī)會(huì)讓你失望的。最簡(jiǎn)單的例子是，DSLR的淺景深效果（虛化背景），

是消費(fèi)級(jí)相機(jī)望塵莫及的。

2.如果你經(jīng)常拍人像，請(qǐng)選擇DSLR。

消費(fèi)級(jí)相機(jī)拍人像時(shí)成像盡管也很清晰，但我們必須糾正一個(gè)認(rèn)識(shí)：好的照片是主體清晰,

焦外模糊，而不是全部清晰。

3.如果你對(duì)抓拍有特殊的需求，需要更快的反應(yīng)速度，請(qǐng)選擇DSLR。

假如你使用消費(fèi)級(jí)相機(jī)從事運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景抓拍，由于快門時(shí)滯的影響，你會(huì)很難抓到你想要的

那?瞬間，你抓到的盡是你不需要的動(dòng)作。這一結(jié)果將直接導(dǎo)致你對(duì)“抓拍”這一攝影方

式失去信心，而只會(huì)拍靜止的東西。

還有一點(diǎn)是想接觸單反的朋友應(yīng)該了解的，（未完）

單反相機(jī)入門教程（二）

DSLR菜鳥最關(guān)注的三類名詞

1.焦段

常常聽人問到DSLR相機(jī)的鏡頭“是幾倍的”，請(qǐng)注意，這是極端外行的問法。數(shù)碼相機(jī)誕

生時(shí)，由于鏡頭焦距小得可憐，為了與傳統(tǒng)135鏡頭的焦距區(qū)別開來，所以采用了只說變

焦倍數(shù)而不說實(shí)際焦距的做法，這樣會(huì)讓人忘掉小小的焦距和小小的感光面積，這其實(shí)是

一種轉(zhuǎn)移注意力的障眼法。但DSLR使用的是135相機(jī)的鏡頭，它通常是以實(shí)際焦距為指標(biāo),

比如17-85mm,就表示這支鏡頭的變焦范圍是17mm?85nm1。如果硬要問鏡頭是幾倍的，那

么這支鏡頭是5倍變焦。這樣換算很不科學(xué)的道理在于，由于DSLR是可以更換鏡頭的，如

果換上70-200鏡頭，那么變焦倍數(shù)還不到3倍，但是基數(shù)卻是從701nm開始，其實(shí)要比前

面那支5倍變焦的鏡頭看得更遠(yuǎn)。即使是消費(fèi)級(jí)相機(jī)，光學(xué)變焦倍數(shù)帶來的最終結(jié)果也是

與起始基數(shù)有關(guān)，并非所有相同倍數(shù)的視野一樣，因此消費(fèi)級(jí)相機(jī)的倍數(shù)也是一個(gè)模糊的

概念。

2.原廠鏡頭與副廠鏡頭

像佳能、尼康、賓得等生產(chǎn)DSLR機(jī)身的相機(jī)廠商，為了對(duì)應(yīng)自家DSLR系統(tǒng)所出產(chǎn)的鏡頭,

就稱為原廠鏡頭。而一些專業(yè)的鏡頭廠商則提供了其他不同廠牌相機(jī)接口的鏡頭，從而

那讓消費(fèi)者有更多的選擇機(jī)會(huì)，如適馬（sigma）、騰龍（tamron）、圖麗（tokina）等廠商生

產(chǎn)的佳能、尼康、賓得等接口的鏡頭，俗稱副廠鏡頭。當(dāng)然，以副廠來稱呼這些專業(yè)的鏡

頭廠商似有不妥，因?yàn)檫@些專業(yè)鏡頭廠商所生產(chǎn)的很多鏡頭，品質(zhì)是不輸給原廠鏡頭的，

價(jià)格卻比原廠鏡頭少很多，成為很多在經(jīng)濟(jì)上不寬裕的攝影愛好者的首選追求。

3.焦距轉(zhuǎn)換率

目前主流的DSLR中感光器的尺寸盡管比消費(fèi)級(jí)相機(jī)所使用的大了不少，但仍未達(dá)到135膠

片的規(guī)格（除非是全畫幅相機(jī)），所以裝上135相機(jī)的鏡頭時(shí)，拍出來的影像范圍會(huì)跟135

相機(jī)不同，通常必須乘上L5倍（尼康產(chǎn)品）或1.6倍（佳能產(chǎn)品）。例如，當(dāng)尼康DSLR

裝上一支50mm的鏡頭時(shí)，其視角就相當(dāng)于50mmXL5=75mm焦距時(shí)的視角。但僅僅是視角

相當(dāng)，某一焦距的光學(xué)特性是不會(huì)因此而改變的。即使是消費(fèi)級(jí)相機(jī)在宣傳中號(hào)稱的“相

當(dāng)于135相機(jī)的XXmm、XXmm”，也僅僅指視角相當(dāng)，光學(xué)效果則無法“相當(dāng)”。

DSLR分類:

在膠片攝影時(shí)代，單反相機(jī)級(jí)別劃分比較細(xì)致，分為：低端入門級(jí)、中低級(jí)、中級(jí)、中高

級(jí)、準(zhǔn)專業(yè)級(jí)、專業(yè)級(jí)。

到了數(shù)碼攝影時(shí)代，單反相機(jī)的級(jí)別劃分有簡(jiǎn)化的趨勢(shì)，可能是數(shù)碼單反相機(jī)的研制和制

造費(fèi)用都比較高的緣故吧.一般分為：低端入門級(jí)、中級(jí)、準(zhǔn)專業(yè)級(jí)、專業(yè)級(jí)。

比如：佳能的400D、尼康的D40X是低端入門級(jí),佳能的40D、尼康的D80是中級(jí)機(jī)，佳能

的5D、尼康的D300是準(zhǔn)專業(yè)級(jí)，佳能的1DS3、尼康的D3是專業(yè)機(jī)。（未完）

單反相機(jī)入門教程（三）

不玩兒L頭，不算玩兒過佳能單反

玩單反，是看鏡頭選品牌？還是看機(jī)身選品牌？相信支持前者的還是要更多一些，擁

有優(yōu)秀鏡頭資源的廠商，必然會(huì)得到相當(dāng)大一部分消費(fèi)者的擁護(hù)，這就是為什么佳能、尼

康會(huì)如此火爆的重要原因。對(duì)于選擇入佳能門派的朋友來說，相當(dāng)一部分都是奔著“L”頭來

的，雖說“L”頭非常昂貴，但出色的品質(zhì)確實(shí)人人都難以抵擋和抗拒的，它絕對(duì)能給使用者

帶來完美的成像質(zhì)量和拍攝體驗(yàn)。

許多剛剛加入佳能陣營(yíng)的朋友可能還都是新手，以前并沒有接觸過單反，對(duì)鏡頭也不夠了

解。卜一面，就先給這些朋友簡(jiǎn)單介紹一下佳能鏡頭的命名規(guī)則，這樣您就可以用最簡(jiǎn)單的

方式最準(zhǔn)確的得知這支鏡頭的參數(shù)以及定位。我們以這顆鏡頭為例：

EF28?300mmf/3.5?5.6LISUSM,EF表示佳能鏡頭的系列名稱，可以用于任意EF卡口

標(biāo)準(zhǔn)的佳能機(jī)身，比較常見的還有EF-S,止匕類鏡頭則只能用于APS-C傳感器尺寸的佳能數(shù)

碼單反。28?300mm表示的是這款鏡頭的焦距段。f/3.5?5.6則代表鏡頭在最長(zhǎng)焦距處和最

短焦距處的最大光圈。L就是我們今天文章的主旨，它是“Luxury”的縮寫，是佳能的高品質(zhì)

專業(yè)鏡頭的代號(hào)，“L”頭在鏡頭前端都會(huì)有一個(gè)明顯的紅圈；除此之外，這個(gè)位置還有可能

是“DO”字樣，代表其采用了多層衍射光學(xué)元件，這些鏡頭則有綠圈的明顯標(biāo)志。IS則代表

此鏡頭是否采用了佳能的IS光學(xué)影像穩(wěn)定器。最后的USM則表示鏡頭的自動(dòng)對(duì)焦以超聲

波馬達(dá)為動(dòng)力來源。

每每看到體育比賽直播，場(chǎng)邊那些紅圈白炮甚至更能吸引佳能FANS的目光，可以肯定一

點(diǎn)，凡是接觸過一段時(shí)間佳能的朋友，必定會(huì)產(chǎn)生L情節(jié)，必定會(huì)對(duì)紅圈產(chǎn)生一種迷戀和

崇拜。其實(shí)“L”頭已經(jīng)不僅僅代表一種性能出色的產(chǎn)品，甚至是變成了一種品位和格調(diào)的象

征，讓手握佳能EOS機(jī)身的朋友欲罷不能。

“L”頭涵蓋了的定焦和變焦，廣角和遠(yuǎn)攝，實(shí)用性很高，如果各位手中的資金充裕，全都給

自己配上L頭當(dāng)然是最好的，不過這樣確實(shí)不是所有人都負(fù)擔(dān)得起的。不過，咱手里至少

得有一顆紅圈吧，要不怎么能算是玩佳能的呢？

最便宜的L頭：EF17?40mmf4LUSM

目前最便宜的L頭就是EF17?40mmf4LUSM,它可以說是佳能專為數(shù)碼單反而設(shè)計(jì)

制造的一顆L頭，裝在佳能非全幅面機(jī)器上的焦段約為27?64mm,實(shí)用性很高。目前這支

17?40mmf4L的售價(jià)約在5400元左右，以其優(yōu)秀的素質(zhì)和便攜的特性，成為了絕大部分

佳能用戶入手L頭的第一選擇。

EF17?40mmf4LUSM鏡片結(jié)構(gòu)為9組12片，其中包含3片非球面鏡，其中一片玻璃鑄模

非球面鏡片口徑為55mm,是所有EF鏡頭中最大的。而且佳能還為其使用了超低色散鏡片

和防眩光高級(jí)鍍膜，這一切都是它擁有優(yōu)秀成像素質(zhì)的基本保證。

EF17?40mmf4LUSM的重量為475g,還是比較輕便的，成為隨身攜帶的常用鏡頭不成問

題。雖然83.5x196.8mm的體積算不上小巧一類，但配上遮光罩看起來非常威猛，加上鏡頭

上的紅圈。作為一支L頭，EF17?40mm「4LUSM也具備防塵防水濺的性能，整個(gè)鏡身非

常扎實(shí)，變焦環(huán)和對(duì)焦環(huán)手感極好，從鏡頭望去，一流的鍍膜工藝讓鏡片就像鉆石般通透。

在佳能的廣角變焦L頭中，除了這支以外就只有EF16?35mmf2.8LIIUSM了，從數(shù)據(jù)可

以看出，它擁有更大的f2.8的光圈，比EF17?40mmf4LUSM的f4要好。其實(shí)作為廣角變

焦頭來說，更多的還是用來拍風(fēng)景的，f4其實(shí)已經(jīng)足夠用了，并且也擁有相對(duì)銳利的成像

質(zhì)量。雖然EF17?40mmf4LUSM在廣角端的畸變要比EF16?35mmt2.8LIIUSM明顯一

些，但20mm之后幾乎就看不出差別了，二者成像質(zhì)量也是不相上下，最重要的是，EF17-

40mmf4LUSM的價(jià)格只有后者的一半，性價(jià)比極高，這也是為什么它能成為佳能L頭中

玩家最愛選擇的一支頭的原因。（全教程完）

單反相機(jī)新手入門技術(shù)篇

第一章：光圈優(yōu)先與快門優(yōu)先的使用

第二章：人像拍攝

第三章：怎樣拍好微距

第四章：曝光補(bǔ)償?shù)氖褂?/p>

第五章：巧用屏幕上的網(wǎng)格線構(gòu)圖

第六章：太陽落山前或者陰天的拍攝

第七章：幾種現(xiàn)場(chǎng)拍攝技巧

一、光圈優(yōu)先與快門優(yōu)先的使用

1、光圈優(yōu)先大多用在拍人像以及風(fēng)景時(shí)

光圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小，相機(jī)會(huì)根據(jù)這個(gè)

光圈值確定快門速度。由于光圈的大小直接影響著景

深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍

攝人像時(shí)，我一般采用大光圈長(zhǎng)焦距而達(dá)到虛化背景

獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時(shí)較大

的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝

的穩(wěn)定。在拍攝風(fēng)景這一類的照片時(shí)，我往往采用較

小的光圈，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠(yuǎn)處和近

處的景物都清晰，同樣這一點(diǎn)在拍攝夜景時(shí)也適用。

2、快門優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動(dòng)的物體上，例如體育運(yùn)

動(dòng)、行使中的車輛、瀑布、飛行中的物體、煙花、水

滴等等。

與光圈優(yōu)先相反，快門優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門的情況

下通過相機(jī)測(cè)光而獲取光圈值?？扉T優(yōu)先多用于拍攝

運(yùn)動(dòng)的物體上，特別是在體育運(yùn)動(dòng)拍攝中最常用。很

多朋友在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來的主體

是模糊的，這多半就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快。在這

種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個(gè)快

門值，然后進(jìn)行拍攝。并且物體的運(yùn)行一般都是有規(guī)

律的，那么快門的數(shù)值也可以大概估計(jì)，例如拍攝行

人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下

落的水滴則需要1/1000秒。

總之，在光圈優(yōu)先的情況下，我們可以通過改變光圈

的大小來輕松地控制景深，而在快門優(yōu)先的情況下，

利用不同的光圈對(duì)運(yùn)動(dòng)的物體能達(dá)到很好的拍攝效

果。這兩者都要靈活運(yùn)用，滿足我們不同情況下的拍

攝要求。

二、人像拍攝

首先，要用到長(zhǎng)焦，3——4倍的長(zhǎng)焦非常適合拍人像,

廣角端會(huì)使得人像有些變形，不好看，超過4倍甚至

更長(zhǎng)焦會(huì)使得人臉過于扁平，不夠生動(dòng)。

其次，光圈優(yōu)先，選擇大光圈，大光圈可以使得快門

變快，減少晃動(dòng)，并且使得背景盡可能的虛化。最好

選擇點(diǎn)測(cè)光，對(duì)人臉點(diǎn)測(cè)光，并使用曝光鎖定。因?yàn)?/p>

其他測(cè)光方式容易受到衣服顏色的影響，使得人臉曝

光不正常。

最后，構(gòu)圖。人像最好占到1/3-1/2,并且臉部在上

方1/3處（從下看是處）。這樣拍出的人像片就會(huì)生

動(dòng)，有視覺的沖擊力，讓人看著好看。

三、怎樣拍好微距

拍好微距，需要用光、構(gòu)圖講究技巧。我們要掌握的

是怎么把微距拍清楚，不要拍糊呢？注意以下兩點(diǎn)就

行了。首先，用三角架。手持不穩(wěn)，放大之后總看到

片糊，所以第一條，用三角架。其次，用自拍機(jī)。我

們發(fā)現(xiàn)，即使用架，在按動(dòng)快門時(shí)仍然帶入了晃動(dòng)，

最好的辦法，啟動(dòng)自拍機(jī)

四、曝光補(bǔ)償?shù)氖褂?/p>

按動(dòng)+-鍵，就會(huì)出現(xiàn)曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)條，左右鍵調(diào)整

正負(fù)補(bǔ)償及大小，一次1/3級(jí)。調(diào)整好后再按一次+

-鍵確定。

那么，曝光補(bǔ)償怎么應(yīng)用呢？總起來講，是白加黑減,

白的環(huán)境下，測(cè)光有偏低的狀況，需要增加，反之亦

然。

1、拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無

法起作用時(shí)，可對(duì)曝光進(jìn)行補(bǔ)償，適當(dāng)增加曝光量。

2、被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠

白的時(shí)候，要增加曝光量，簡(jiǎn)單的說就是''越白越加〃,

這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實(shí)

不然，這是因?yàn)橄鄼C(jī)的測(cè)光往往以中心的主體為偏重,

白色的主體會(huì)讓相機(jī)誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光

不足，這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病.3、當(dāng)你在一個(gè)

很亮的背景前拍攝的時(shí)候，比如向陽的窗戶前，逆光

的景物等要增加曝光量或使用閃光燈。

4、當(dāng)你在海灘、雪地、陽光充足或一個(gè)白色背景前,

拍攝人物的時(shí)候，要增加曝光量并使用閃光燈，否則

主體反而偏暗。

5、拍攝雪景的時(shí)候，背景光線被雪反射得特別強(qiáng)，

相機(jī)的測(cè)光偏差特別大，此時(shí)要增加曝光量，否則白

雪將變成灰色。

6、拍攝黑色的物體，在照片里看和色變色發(fā)灰的時(shí)

候，應(yīng)該減小曝光量，使黑色更純。

7、當(dāng)你在一個(gè)黑色背景前拍攝的時(shí)候，也需要降低

一點(diǎn)曝光量以免主體曝光過度。

8、夜景拍攝，應(yīng)該關(guān)閉閃光燈，提高曝光值，靠延

長(zhǎng)相機(jī)的曝光時(shí)間來取得燈火輝煌的效果，很多人感

覺夜景拍攝能力很差，其實(shí)沒有正確使用相機(jī)的曝光

方法是重要原因之一。

9、陰天和大霧的時(shí)候，環(huán)境仍然是明亮的，但是實(shí)

際物體的照度明顯不足，如果不加曝光補(bǔ)償則可能造

成照片昏暗，適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償，加0.3到0.7可以使

得景物亮度更加自然。

善于應(yīng)用、合理使用曝光補(bǔ)償，可以大大改善你的攝

影作品的成功率，拍出畫面清晰，亮度合適，觀看舒

適的照片，提高拍攝質(zhì)量。

五、巧用屏幕上的網(wǎng)格線構(gòu)圖

我們知道，的黃金分割比例能給人美感。所以安排片

中的興趣點(diǎn)在4個(gè)焦點(diǎn)上，或在分割線上，就會(huì)給人

視覺的美感。網(wǎng)格線就方便的給我們提供了這樣的參

照。除了以上注意黃金點(diǎn)構(gòu)圖外，還應(yīng)注意以下幾

八占、、.?

1、避免貫穿兩邊的直線，尤其要避免將照片分割成

兩部分的貫穿橫線或豎線。

2、地平線的處理。在風(fēng)光作品里，地平線是經(jīng)常出

現(xiàn)的，為避免上下分割的效果，應(yīng)設(shè)法打破地平線的

平直，如利用云彩、遠(yuǎn)山、日出、日落或其它建筑物。

此外，地平線的位置也應(yīng)安排在趣味中心的分割線上,

并且應(yīng)保持水平（有特殊創(chuàng)意另當(dāng)別論）。

3、拍攝運(yùn)動(dòng)的物體要給運(yùn)動(dòng)的前方留有一定的空間。

當(dāng)被攝體是運(yùn)動(dòng)的，觀賞者的目光會(huì)習(xí)慣性地沿被攝

體運(yùn)動(dòng)方向移動(dòng)，如果運(yùn)動(dòng)的前方?jīng)]有空間會(huì)給人壓

迫感。此外，通常被攝體注視的方向也應(yīng)留有相對(duì)較

大的空間。

當(dāng)然除了重視構(gòu)圖基本原則外，還應(yīng)注意：

①突出主體。在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先

''立意〃，考慮照片畫面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體

安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態(tài)

等造型手段，來達(dá)到突出主體的目的。

②視覺平衡。一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺平衡的照片、能給人

以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺。平衡有對(duì)稱平衡及非對(duì)稱平衡

兩種、非對(duì)稱平衡的構(gòu)圖，往往比對(duì)稱平衡的構(gòu)圖更

富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色

彩等都對(duì)視覺平衡有重要影響。

③虛實(shí)相映。虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清

晰、模糊的程度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)

相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體,

渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對(duì)

象的主體；虛、主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的陪體，以襯托

主體，它是構(gòu)成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。

講究節(jié)奏與旋律攝影構(gòu)圖，被攝對(duì)象以相同或近似的

形式交替出現(xiàn)，有條理地重復(fù)，便形成節(jié)奏；節(jié)奏如

果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成

為旋律，從而使畫面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律

是深化主題的重要環(huán)節(jié)，它們包含在線條、色彩、光

線的反差與色調(diào)中。

④線條運(yùn)用

線條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線

條。通常起線條作用的有樹、草、電線桿、河流、波

浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象，如水平

線能表示穩(wěn)定和寧靜，垂直線能表示莊重和力量，斜

行線則具有生氣，活力和動(dòng)感，曲線和波浪線顯得柔

弱、悠閑，富有吸引力；濃線重，淡線輕，粗線強(qiáng)，

細(xì)線弱，實(shí)線靜，虛線動(dòng)，構(gòu)圖時(shí)可靈活地加以運(yùn)用。

六、太陽落山前或者陰天的拍攝

白天或者夜晚，都可以得到我們想要的效果，自動(dòng)白

平衡很準(zhǔn)確。但只有太陽落山前后那段時(shí)間，或者陰

云天氣下，拍出的片子霧朦朦，很不理想。在這種情

況下，需要調(diào)節(jié)白平衡，先扳到P檔開始的手動(dòng)檔，

按功能鍵，選到陰天，按功能鍵確定。如果還仍然不

理想，請(qǐng)?jiān)O(shè)置手動(dòng)白平衡。

七、幾種現(xiàn)場(chǎng)拍攝技巧

1、怎么在室內(nèi)給孩子拍片

首先用光圈優(yōu)先，將光圈調(diào)整到最大；其次布置光線,

雖然不能用閃光燈，我們可以將孩子帶到窗戶旁比較

明亮的地方，如果晚上我們可以用臺(tái)燈等光；孩子常

會(huì)亂動(dòng)，可以考慮手動(dòng)調(diào)焦，先將點(diǎn)測(cè)光鎖定，將焦

距調(diào)整好后，然后半按住快門移動(dòng)步伐，等待孩子出

現(xiàn)有趣的可愛的表情時(shí)快速按下快門。

2、怎么做才能將背景虛化

首先光圈優(yōu)先，光圈調(diào)整到最大（即F后面的數(shù)值最

小，比如F2.8）；焦距調(diào)大，越大虛化越好；安排前

景的人或物離的背景遠(yuǎn)一些，越遠(yuǎn)虛化越好；如果以

上仍然不理想，可以通過后期處理的方法做的直到滿

/同、O

3、怎樣給嬰兒拍片

拍攝嬰兒要記住，用嬰兒感興趣的東西吸引他，可以

拍攝到更自然的表情。

為保護(hù)嬰兒的眼睛最好不使用閃光燈，可以將調(diào)整感

光度到200,并在順光的情況下拍攝。最好把孩子抱

到光線好的地方，如果天氣不好，可以用臺(tái)燈布光。

如果一定要使用閃光燈，最好在閃光燈上蒙上一塊薄

紙或紗布。

嬰兒的衣服以白色、淺色居多，所以在拍攝的時(shí)候如

果用的是點(diǎn)測(cè)光或平均測(cè)光，需要做曝光修正（+1）,

拍攝對(duì)焦的焦點(diǎn)應(yīng)該在孩子的眼睛上。

拍攝的距離，50厘米到150厘米為宜，最好用長(zhǎng)焦。

可以從不同角度觀察孩子的臉，力求找到一個(gè)更好看

的角度。

4、從旅游車中的拍攝

我們旅行的時(shí)候，在車內(nèi)的時(shí)間也是旅行的一個(gè)重要

組成部分，所以也可以成為很好的拍攝時(shí)間。同樣的

風(fēng)景，從移動(dòng)的車內(nèi)拍與在車外拍，往往給人不同的

感覺。在行駛的車內(nèi)向外拍攝的時(shí)候，要注意以下兒

八占、、.?

①在拍攝的時(shí)候，不要把手腕架在窗框或者座位的靠

背上，因?yàn)檐囕v在行駛中總會(huì)有些震顫，這樣很容易

造成和手顫一樣的虛像。

②不要在陽光射入的窗口邊拍攝，因?yàn)檫@樣很容易在

窗玻璃上有白衣服等等的反光。你可以要求臨時(shí)換一

下座位，拍完之后再回來。

③對(duì)于觀光大巴來說，進(jìn)行拍攝最合適的座位是最前

面的座位。一是因?yàn)橐曇皬V，二是因?yàn)榍懊娴牟ＡЫ?jīng)

常清洗，所以最干凈。而且前面的座位震顫也相對(duì)比

后面的座位輕微一些。

5、拍寵物時(shí)應(yīng)注意什么

在拍攝小動(dòng)物的時(shí)候,對(duì)焦的焦點(diǎn)一定要定在眼睛上。

這是必須要注意的。

相機(jī)的高度，應(yīng)該是在和動(dòng)物的視線的高度差不多的

高度上，這是拍攝小動(dòng)物的世界的基本姿勢(shì)。如果是

從比較高的高度俯拍，會(huì)有一種壓迫感，小動(dòng)物的可

愛就會(huì)大打折扣。

為了表現(xiàn)毛的質(zhì)感，最好使用自然光。直射光和順光

都不容易表現(xiàn)質(zhì)感，最好是逆光拍攝，質(zhì)感是最強(qiáng)烈

的。當(dāng)陰影太強(qiáng)的時(shí)候，可能會(huì)需要補(bǔ)光。在晚上補(bǔ)

光的時(shí)候，要注意使用紅眼消除功能。

動(dòng)物的警戒性很高，所以不能追著攆著拍。在拍攝的

時(shí)候，動(dòng)作要慢、要柔和，不能操之過急。如果有時(shí)

間，要盡量獲得動(dòng)物的信任，以求盡量靠近拍攝。

6、怎樣拍好瀑布

①快門速度，一般需要一個(gè)比較慢的速度，在1/6

0一一1/10秒之間。具體還需要根據(jù)水量的大小，水

量大快門可以快些，水量小快門可以慢些。

②盡量用廣角拍。廣角才會(huì)拍出氣勢(shì)。

③一般由下往上拍，盡量用低角度仰拍。

④正確曝光。用點(diǎn)測(cè)光來測(cè)試拍攝場(chǎng)景中最暗并且我

能辨得清細(xì)節(jié)的地方，然后通過提高快門速度來調(diào)整

兩級(jí)光值。舉個(gè)例子，如果測(cè)光顯示石頭的曝光組合

是1/60S以及光圈f/5.6,你可以調(diào)到全手動(dòng)檔，其

調(diào)整為1/15秒與光圈f/5.6o然后重新拍攝，拍出的

照片會(huì)較黑，但細(xì)節(jié)部位仍是清楚的。

7、花卉拍攝

對(duì)于拍花要講究點(diǎn)技巧才能拍得好看，我們以前說過

要在拍之前噴點(diǎn)水可以增加花的層次感以及嬌翠欲滴

的感覺，此外還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

①測(cè)光方式最好用點(diǎn)測(cè)光，測(cè)花最亮的部分，使得花

整體細(xì)節(jié)都能表現(xiàn)清楚。

②拍攝模式最好光圈優(yōu)先，可以適當(dāng)控制背景的虛化

或者控制景深。

③拍攝角度，不要只拍正面，可同時(shí)拍不同角度的7、

8張片。從而可以選擇最漂亮的角度。

④背景。選擇背景是深色（如很濃密的樹葉、深色墻

等）的花作為拍攝的對(duì)象。

用一大塊黑色的布擺在花的背后，離花要遠(yuǎn)一點(diǎn)，近

了要看見布紋。黑布擺的方法，可以直接平放在地上,

也可以掛在花的背后，也可以把黑布蒙在一塊板上立

在花的背后。

攝影的基本知識(shí)

曝光

曝光由鏡頭快門和光圈-鏡頭孔徑控制?？扉T是控制光進(jìn)入鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短，而光圈是控制進(jìn)入鏡頭的光的

光量多少。鏡頭快門的快慢和快門的數(shù)字成正比，就是快門的數(shù)值越大，快門就越快，如500的快門比125

的快門快4倍。光圈的大小和光圈的數(shù)值成反比，就是光圈的數(shù)值越大光圈越小，進(jìn)入鏡頭的光量越少，

如11的光圈比8的光圈光量少1倍。如果在一個(gè)環(huán)境下拍照，250的快門和5.6的光圈可以得到正確的曝

光；我們把鏡頭速度調(diào)為500,由于快門快了一倍，光圈就要調(diào)大一個(gè)數(shù)值以保證正確的曝光，此時(shí)光圈

要調(diào)為4增大一倍的入光量。也就是為了達(dá)到正確的曝光，就是快門和光圈可以有任意個(gè)組合。但是，對(duì)

于想有一定特殊效果的照片，并不是如此。

景深

景深是指照片可以清晰重現(xiàn)物體距鏡頭距離的一個(gè)范圍。景深是受到光圈的影響的，光圈越小景深越大，

光圈越大景深越小。如果拍攝風(fēng)景，當(dāng)然需要盡量大的景深，可以盡量把光圈調(diào)小。如果是拍人物風(fēng)景照

片，則需要先對(duì)焦，之后調(diào)光圈，把需要的景深（最近的人物到無窮遠(yuǎn)）的數(shù)值包含在光圈的數(shù)值內(nèi)，再

選擇快門保證正確的曝光。如果是要某一部分的特寫，需要把其他的部分模糊使他們不會(huì)影響主體，就需

要調(diào)小光圈，準(zhǔn)確對(duì)焦。

快門

針對(duì)不同的要求，快門也有很多選擇。如體育運(yùn)動(dòng)，主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，需要快快門避免模糊，但也可以

使用跟隨拍攝方法以產(chǎn)生動(dòng)感而又不會(huì)使主體模糊。又比如拍攝水，如果需要凝固的水的效果，需要大的

快門速度；如果需要綢緞般的水的質(zhì)感，就需要小快門速度。當(dāng)然，這種速度感覺每個(gè)人感覺并不一樣，

而且不一定準(zhǔn)確，可以用不同的快門速度多拍幾張，挑選出自己最滿意的一張作為最后的作品。

聚焦

聚焦就是使拍攝主體清晰地重現(xiàn)在照片上。業(yè)余的和專業(yè)的區(qū)別就在于對(duì)聚焦的要求，專業(yè)的攝影師對(duì)聚

焦是吹毛求疵的，要求準(zhǔn)確的聚焦。要想拍出聚焦好的照片，就要根除“大概好了”的思想。

拍照的時(shí)候

如果一張照片是全部模糊，這一張照片不是聚焦的問題，而是照相機(jī)晃動(dòng)或者手抖了的原因；如果是聚焦

不準(zhǔn)確，照片中總有清晰的部分。要想拍照排除晃動(dòng)和手抖的影響，注意以下幾點(diǎn)：

1、用手掌托起相機(jī)，手肘盡量找到一個(gè)支點(diǎn)，形成一個(gè)穩(wěn)固的相機(jī)固定平臺(tái)；

2、擄快門時(shí)，避免猛地用力。保持一個(gè)小力量恩動(dòng)快門，慢慢地往下壓，據(jù)到底時(shí)，快門開始動(dòng)作，不

要馬上松開手指，保持段時(shí)間，讓快門完成動(dòng)作后才松開。

3、如果有可能，盡量使用固定三角架和快門線，這是保證不會(huì)晃動(dòng)的最好保證。

數(shù)碼攝影入門：攝影的基本知識(shí)

萬丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門學(xué)問都要先由基本做起。要拍好照片，一定要先掌握基本的攝影知識(shí)。

一、正確持機(jī)方法

在拍攝的基本知識(shí)中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍

攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì)因影像模糊而大大降低。

雖然可以用三腳架來減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬

間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。

數(shù)碼照相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對(duì)粕攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)椋娮釉鎯?chǔ)信息需要

一段額外的時(shí)間，通常稱為‘‘時(shí)滯"。

1、持機(jī)的正確姿勢(shì)

無論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢(shì)都應(yīng)該是：

(1)、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時(shí)拍攝。

(2)、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來穩(wěn)定鏡頭。

(3)、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間

用聳起雙肩的姿勢(shì)拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會(huì)出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。

(4)垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一殷左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。

2,站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)

(1)、站立攝影時(shí)，雙腳直微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果

能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。

(2)、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)

的選擇。

3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)

跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪

姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。

4、相機(jī)帶的重要作用

將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二

為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。

二、光線的運(yùn)用

照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線

這個(gè)關(guān)鍵的元素。

1、光線的性質(zhì)

(1)直射光

在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不

直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會(huì)

有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。

當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適宜于人像攝影。

(2)散射光

在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對(duì)象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對(duì)象上,

光會(huì)產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也

較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。

“直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。

而“散射光”會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會(huì)得出較軟的柔和的影像線條及影

調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。

2、光線投射的不同方向

拍攝同?個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

(1)順光

從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對(duì)象的光線叫做“順光”?！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對(duì)象絕大

部分都直接受光，陰影面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對(duì)象的立體感主

要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。

(2)前側(cè)光

從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受光，產(chǎn)生的

亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大，但已可以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布

和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)。

(3)側(cè)光

來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光，而另一半則處于陰影中，

有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài)。

由于“側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不喑，明喑參半，不及由“順光”和

“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì)太陰沉。體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。

(4)側(cè)逆光

來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面,

所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象I:產(chǎn)生的立體感會(huì)比“順光”的好一些，但仍然偏弱。

(5)逆光

“逆光”是由被攝對(duì)象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中。因光線

的對(duì)比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉?？墒?，“逆光”可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可

以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對(duì)象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì)創(chuàng)造出?種強(qiáng)烈的

反差。

(6)頂光

光線由被攝對(duì)象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個(gè)好例子?！绊敼狻背?huì)在被攝

對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顆下等處會(huì)形成濃黑的陰影。

(7)底光

“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，

在一般攝影場(chǎng)合應(yīng)用較少。

3、光線的反差

“反差”指的是被攝對(duì)象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上

呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對(duì)比度非常強(qiáng)烈。

相對(duì)的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順,

令色調(diào)很豐富。

三、攝影的構(gòu)圖

構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特

定結(jié)構(gòu)的過程。

構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的

構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左

右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。

1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)

要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以卜幾點(diǎn)：

(1)照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會(huì)顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會(huì)令人覺得混亂。

(2)要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi)容，增添畫面

的色彩。

(3)要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主

的情況。

(4)要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。

(5)要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。

(6)要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。

2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

大多數(shù)拍攝對(duì)象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對(duì)象，

拍攝的方位角度不同亦會(huì)令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對(duì)

物體作觀察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。

(1)正面拍攝。

正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對(duì)稱

的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì)因?yàn)閷?duì)象的受光情況相似而不能突顯對(duì)象應(yīng)有的立

體感。

(2)側(cè)面拍攝。

用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)

立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會(huì)使畫面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣

的改變。

(3)仰視拍攝。

仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景

物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對(duì)象的高聳特性，增加壓逼感。

(4)俯視拍攝。

俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的

風(fēng)景攝影中會(huì)經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。

3、構(gòu)圖的“三分法”

“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅

目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在

直線和橫線的交叉點(diǎn)上。

“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。

4,背景與前景的選擇

背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì)造成反差，形成對(duì)比，有突出主題之

用。

(1)簡(jiǎn)單柔和的背景。

簡(jiǎn)單的背景不會(huì)搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡(jiǎn)單及單調(diào)的背景卻會(huì)使照片過于呆板。

(2)避免雜亂的背景。

雜亂的背景會(huì)使照片看起來非?；靵y，更甚者會(huì)令人辨別不出主題是什么。

(3)避免前景有太多的人和物。

如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會(huì)嚴(yán)重破壞照片的整體效果。

5,攝影構(gòu)圖的基本模式

(1)構(gòu)圖均衡平穩(wěn)

均衡，就是平衡。它區(qū)別于對(duì)稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、

排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異

量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也

包括對(duì)稱式的均衡。

均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對(duì)對(duì)稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中

常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。

要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)(均衡物)。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只

要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均

衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。

(2)打破均衡

隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn),

他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，

稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖

的需求，形式可以任意選擇。

非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)較為理想;

從心理反映上用來表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢(shì)；如

展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)面，亦可取得好的視覺效果。

(3)框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很

自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另?方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能

會(huì)與主體相對(duì)抗。因此用框架式構(gòu)圖多會(huì)配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們

自然地將視線放在主題上。

(4)直角三角形式構(gòu)圖

直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的個(gè)豎邊為三角形的個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。

這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對(duì)著三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或

景物的面向前留有空間，給以出路。

直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線

又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)左右直角邊

靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。

直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長(zhǎng)豎邊短或底邊短豎邊長(zhǎng)均可選用，只要三個(gè)角中有個(gè)角

可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。

(5)圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用

示意圖表示，就是在畫面的正中央形成個(gè)圓圈。

圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，

既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽老

人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。

圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。

(6)S形構(gòu)圖

S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和

韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。

S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場(chǎng)景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場(chǎng)景的寬廣。s形構(gòu)圖著重在線條與

色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。

S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、

礦山中的羊腸小道等等，在大場(chǎng)面攝影中，可選擇排隊(duì)購(gòu)物、游行表演等場(chǎng)景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒

的路燈、車燈行駛的軌跡等等。

(7)十字形構(gòu)圖

十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健

康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。

十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長(zhǎng)，一般修長(zhǎng)橫短為好；兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，

?般是上半截短些下半截略長(zhǎng)為好。因?yàn)閮删€長(zhǎng)短樣，而且以交