世界現(xiàn)代設計史王受之

/世界現(xiàn)代設計史（王受之）【框架】一:手工設計及向工業(yè)設計過渡時期—設計思想萌芽（至19世紀初）（1）18世紀前的手工藝時代（2）工業(yè)革命時期的設計萌芽二:機械的早期工業(yè)化時代—設計思想發(fā)展（至20世紀初）（1）工藝美術運動和新藝術運動（重點）（2）國際現(xiàn)代主義和包豪斯（重點）（3）美國設計的興起三:高度機械化時代—設計思想的成熟(至20世紀50年頭)四:自動化全球時代—設計思想和體系全面發(fā)展（至今）（1）二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設計（2）美國工業(yè)設計（3）日本工業(yè)設計【設計風格大事年】〖設計萌芽以前〗中世紀:"哥特式"以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色"羅馬式"以圓屋頂，弧形拱門和厚墻為特點的基督教堂藝術"古希臘羅馬藝術""靜穆的宏大，單純的崇高"16世紀"文藝復興"代表人文主義精神和秩序嚴謹，協(xié)調的古典美學志向17世紀"巴洛克"追求不規(guī)則形式，起伏的線條及情感熱情的天主教和君主宮廷室內奇異裝飾為特點。18世紀"洛可可"優(yōu)雅輕快，非對稱曲線，華麗柔軟以及營造沙龍是居住環(huán)境19世紀初古典主義和浪漫主義并駕齊驅〖設計萌芽后至少分七個階段〗1850-1900工藝美術運動1890-1905新藝術運動1900-1930機械美學運動1925-1939裝飾藝術派1935-1955商業(yè)主義風格1955-1975多樣化時期:波普pop；高技術；后現(xiàn)代主義；解構主義；新現(xiàn)代主義（國際主義）；微電子風格1975-至今當代風格【學問點匯合】※工藝美術運動工藝美術運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動，其起因是針對家具、室內產品、建筑的工業(yè)批量生產所造成的設計水準下降的局面。這場運動的理論指導是約翰?拉斯金，主要人物則是威廉?莫里斯。這場運動受到日本藝術的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。其特點有:1、強調手工藝，明確反對機械化生產。2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格。3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡潔、樸實，功能良好。4、主見設計的誠懇，反對設計上的華而不實趨向。5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。工藝美術運動產生的根源是當時藝術家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖躲避現(xiàn)實，退隱到他們志向化了的中世紀、哥特時期。運動否定大工業(yè)和機械生產，反對機器美學，導致它沒有可能成為領導潮流的主要風格，從意識形態(tài)上說這場運動是消極的。但是它的產生去給后來的設計家供應了設計風格參考，供應了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術”運動具有深遠的意義?！に嚸佬g運動產生的背景19世紀初期，大批工藝品投放市場而設計遠遠落后，美術家不屑于產品設計，工廠主也只注意質量和銷路。設計和技術相當?shù)膶α?，當時產品分為外形粗糙的工業(yè)品和服務于少數(shù)人的精致手工藝品。此時期尚屬于工業(yè)設計思想萌發(fā)前夕，在產品設計上特別的混亂?！に嚸佬g運動的設計團體1,世紀行會（阿瑟?馬克穆多1882）。2、藝術工作者行會（1884）。3、手工藝行會（查爾斯?阿什比1888）。這些團體的設計宗旨和風格和莫里斯很接近，都反對設計上的權貴主義，反對維多利亞風格，反對機械工業(yè)化，汲取東方風格，力圖復興中世紀手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一?！に嚸佬g運動的家具設計主要人物為斯查爾?沃賽和巴里?斯各特。沃賽受莫里斯影響又有所不同，其設計沒有無道理的崇古之風，而是比較簡潔樸實，易于批量化生產。更接近工藝美術運動服務大眾的精神實質。他繼承了莫里斯的風格，達到很完備的高度。其作品是英國工藝美術運動全盛時期的代表。代表作有果園住宅。斯各特寵愛采納動物和植物的紋樣作為裝飾動機，并以凸出的線條勾畫，頗為經典。曾為李柏特公司設計家具。他的家具也是英國工藝美術運動的杰出代表。代表作有為赫斯大公設計的宮廷室內家具。※拉斯金的思想他主見藝術和技術的結合，認為應將現(xiàn)實視察融入設計當中，并提出設計的好用性目的。他的設計理論具有劇烈的民主和社會主義色調，也特別混亂。既強調為大眾，又主見從自然和哥特風格中找尋出路，這明顯不是為大眾的；既包含社會主義色調，又包含對大工業(yè)化的擔心。他的好用主義思想和以后的功能主義有很大區(qū)分，但他的提倡對當時設計家供應了重要的思想依據，莫里斯等人都深受其思想影響?！?莫里斯他是在實踐中實現(xiàn)拉斯金設計思想的第一個人物。他強調設計的服務對象為大眾，希望振興工藝美術的傳統(tǒng)，一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風格，認為哥特式、中世紀的設計才是誠懇的設計。他反復強調設計的兩個基本原則:一，產品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動；二，設計工作必需是集體的活動，而不是個體勞動。這兩個原則在后來的現(xiàn)代主義設計中發(fā)揚光大。他開設了世界上第一家設計事務所，其設計的產品實行哥特式和自然主義風格，強調好用性和美觀性結合，具有顯明的特征，同“工藝美術運動”的基本風格完全吻合，促進了英國和世界的設計發(fā)展。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”，和人合作《咆哮平原的故事》等?！绹墓に嚸佬g運動19世紀末英國的工藝美術運動起先影響美國。美國的工藝美術運動主要代表有弗蘭克?賴特、斯提格利、格林兄弟等，他們的設計宗旨和基本思想和英國工藝美術運動相像，但比較少強調中世紀或者哥特風格特征，更加講究設計裝飾上的高雅，特殊是明顯的東方風格影響是美國和英國的最大不同。英國的東方影響主要存在于平面設計和圖案上，美國則存在于結構上。格林兄弟的設計帶有明顯日本和中國明清家具的特點，斯提格利和格林兄弟的設計相像，但主見功能和裝飾的結合，更為精致。賴特這一時期的作品也帶有明顯的中日傳統(tǒng)的影響，更重視縱橫線條造成的裝飾效果，而不拘泥于東方設計細微環(huán)節(jié)的發(fā)展?！に嚸佬g運動對斯堪的納維亞國家的影響斯堪的納維亞五個國家，擁有悠久的手工藝傳統(tǒng)，特殊是木家具和室內設計具有杰出的水平。英國“工藝美術”運動明確反對交揉造作的維多利亞風格，反對繁瑣裝飾，都和斯堪的納維亞的設計傳統(tǒng)觀念特別接近，何況這個地區(qū)有很豐富的歌德傳統(tǒng)，因此，在英國的影響下，這幾個國家中的瑞典，芬蘭，丹麥和挪威都出現(xiàn)了類似的設計活動?！に嚸佬g運動的陶瓷設計英國的陶瓷設計受東方陶瓷影響明顯，特殊是釉色和圖案的運用和器形上。代表人物是馬克?馬歇爾、摩根、科爾曼。英國的陶瓷基本都是小量生產，藝術成分很重，還沒成為大批量生產日用陶瓷的基礎。而真正起先陶瓷日用化探究的則是斯堪的納維亞。這種設計嘗試起先于19世紀末，成熟于20世紀初。※工藝美術運動的平面設計莫里斯是奠定這場運動平面設計基礎的人物。在其影響下平面設計在歐美發(fā)展起來。較有影響的工藝美術風格平面設計代表是有馬克穆多的世紀行會出版的《玩具馬》（不久轉為莫里斯的出版公司出版）。莫里斯的設計充溢了企圖復興古典、哥特式風格，和當時流行的拉菲爾前派一脈相承。為了扭轉莫里斯的復古之風，戴依、杰西?金、格里那維合作，創(chuàng)建出一種兒童讀物的設計風格，字體、插圖都輕松可愛，充溢天真浪漫色調。設計目的是使平面設計為廣闊讀者服務，變更書籍為少數(shù)人駕馭的局面。這種風格變更了莫里斯凝重的考古味道，是工藝美術運動的重大發(fā)展和進步，影響了下一代平面設計家（比亞茲萊），對新藝術運動的產生起到了催生作用。※工藝美術運動的缺陷“工藝美術”運動的缺點或先天不足是自不待言的，它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。過于強調裝飾，增加了產品的費用，也就沒有可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它依舊是象牙塔的產品，是學問分子的一廂情愿的志向主義結晶?！滤囆g運動19世紀末20世紀初起源于法國并對歐洲和美國產生影響巨大的“裝飾藝術”運動。持續(xù)長達十余年，在設計上是一次形式主義運動。工藝美術運動是其影響之源，莫里斯、馬克穆多等人的風格對它有干脆的影響。它們有很多相像處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；都是對工業(yè)化風格的反映，都旨在復原手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。但二者又存在區(qū)分:工藝美術運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格；強調自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線，有機形態(tài)，裝飾動機基原來源于自然形態(tài)。在意識形態(tài)上是一次學問分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風格泛濫雙重前提下的一次不勝利的改革設計的企圖。雖然新藝術運動在各國間有很大區(qū)分，但在追求裝飾，探究新風格尚是一樣的。它為20世紀伊始的設計開創(chuàng)嶄新的階段，始終持續(xù)到1910年前后，逐步被現(xiàn)代主義運動和裝飾藝術運動取代，是傳統(tǒng)設計和現(xiàn)代設計間一個承上啟下的重要階段?！▏男滤囆g運動的兩個中心“新藝術”是由法國家具設計家薩穆爾?賓創(chuàng)立的“新藝術之家”而產生的，評論家取其中的新藝術來作為此設計運動的名稱。法國的新藝術運動更加集中于比較親密的幾個設計團體間，對歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個中心。南斯主要集中在家具設計方面，而巴黎包含的設計范圍則特別廣泛?！▏屠璧男滤囆g運動主要是幾個以家具為核心的設計事務所為中心，影響大的有新藝術之家，現(xiàn)代之家，六人集團。新藝術之家是癡迷日本藝術的薩穆爾?賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設計事務所。1900年的新藝術之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術之名不脛而走。作品具有劇烈的自然主義傾向，仿照植物形態(tài)和紋樣，取消直線，刻意強調有機形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設計中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風格纖細美麗，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風格凝重，牢固，其代表作為1900年設計的兩套室內設計及家具，其中新藝術室是運動風格的集中體現(xiàn)，對運動的國際化起到很大的促進作用?，F(xiàn)代之家是巴黎其次重要的設計集團，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設了現(xiàn)代之家供應新藝術風格的設計用品。重要的設計家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團是由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設計團體。其設計杰出，影響大于以上兩集團。六人在設計理念上極為一樣，都強調自然主義，提倡回到自然的口號，曲線等設計傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風格較為接近。其中最杰出的是吉馬德，設計多采納植物蔓枝等自然動機，過多的裝飾細微環(huán)節(jié)使作品無法批量生產。早期作品能夠保持功能和形式的平衡，晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設計傾向。具有運動中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口?！▏纤沟男滤囆g運動以家具設計和制造為主，南斯新藝術運動的發(fā)展和艾米爾?蓋勒有很大關系。蓋勒也遵循新藝術運動的風格，采納大量的動植物紋樣，避開直線而采納曲線，受日本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設計師的是關注于用不同的木料，已達到裝飾的目的。蓋勒的設計思想具有劇烈的自然主義傾向，曾在《裝潢藝術》發(fā)表《依據自然裝飾現(xiàn)代家具》，還是法國新藝術運動中最早提出在設計中必需考慮功能的重要性原則的設計家。受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林等一些設計家，以莫卓列里最為著名。他的作品帶有顯明的南斯新藝術運動風格。運用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢?！▏滤囆g運動的陶瓷設計法國陶瓷改革起先于19世紀30年頭，19世紀中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設計家有查普列特和德拉哈切。新藝術運動的陶瓷設計具有藝術化的特點（代表為拉切納爾），這是由于很少考慮批量生產日用陶瓷而將設計中心放在陶藝品的精致、創(chuàng)新上。另外陶瓷運用于建筑，特殊是作為建筑表面的裝飾也是一個顯著特點（代表為穆勒）。法國的陶瓷設計受東方設計影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾?賓等發(fā)起的日本主義運動。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。20世紀初又汲取了伊斯蘭陶瓷和中國陶瓷的風格，特點為出現(xiàn)色調更明快、采納手工繪制的陶瓷（代表為迪科、里諾伯）。另外法國的陶瓷生產也分為官窯（西維爾、李蒙日）和民窯?？傮w來看，法國新藝術運動的陶瓷還是沒有能夠打破簡潔手工業(yè)的限制，這和運動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)親密相關。※法國新藝術運動的平面設計代表為朱爾斯?查爾特和勞特累克。朱爾斯?查爾特繼承羅可可傳統(tǒng)，受到布歇、華托的影響，他發(fā)展了一種可以應用于商業(yè)的新藝術樣式。勞特累克的作品是法國招貼成熟的標記，速寫式的曲線和輕快的色塊涂抹，注意人物輪廓線和動態(tài)，是現(xiàn)代招貼的先驅?！壤麜r的新藝術運動比利時進入新藝術運動以后漸漸成為歐洲重要的活動中心之一。比利時的設計運動起先于19世紀80年頭，具有相當?shù)拿裰魃{，要求藝術和設計為廣闊民眾服務。從設計上看比利時新藝術運動和法國風格近似，觀念吻合。二十人小組19世紀末一些設計家在毛斯的新藝術思想影響下，組成了二十人小組。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時。他們推威爾德為領袖，并漸漸起先從純美術向好用美術轉化。1894年后二十人小組改名為自由美學社，有威爾德、博維和霍塔三個重要領導人。威爾德是比利時19世紀末20世紀初最杰出的設計家，他的設計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設計史的重要奠基人。他在比利時時期主要從事新藝術風格的家具、室內等設計。他支持新技術，確定機械，提出設計中功能第一的原則，主見藝術和技術結合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術主義。他在德國時期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術學校，還參于現(xiàn)代設計運動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。此間他提出達到工業(yè)和藝術結合的最高目標的三點原則:設計結構合理；材料運用精確；工作程序明晰，確定程度上奠定了現(xiàn)代主義設計的思想，對德國設計影響深遠?；羲脑O計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風格，很好的平衡了功能和裝飾的關系，他也是最早把鋼鐵和玻璃引入住宅裝飾的設計師之一。代表作霍塔旅館使新藝術運動最杰出的設計之一。博維開辦了“日本之家”，其家具設計也具有典型的新藝術特征。比利時新藝術運動于一戰(zhàn)后就結束了?！壤麜r新藝術運動的平面設計受法國影響很大，重要代表為里夫蒙特，以簡潔、裝飾味濃的線描為基礎，在商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性，和法國的穆卡風格頗似?！壤麜r新藝術運動的陶瓷設計集中在瓦—圣—蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。威爾德等設計家都曾在服務于其中。※西班牙的新藝術運動最極端、最具有宗教氣氛的新藝術運動代表就是西班牙，而西班牙重要的設計代表是高蒂。高蒂他的藝術和建筑風格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異。高蒂成熟的設計時期分為:1、摩爾風格。此間作品具有劇烈的阿拉伯摩爾風格特點，不是機械復古，而是通過折衷處理，特殊是材料的混合應用。這個時期的代表作有其第一個摩爾風格建筑—文森公寓等。2、新哥特主義風格和新藝術風格的混合。此期他對哥特風格情有獨鐘，代表作有圣特蕾薩修道院等。3、擺脫了哥特式的影響，走出了自己的新風格。新風格具有有機的特征，同時又帶有神奇的、傳奇的色調，不少裝飾圖案都有很強的象征性。為卡爾維家族設計的巴塞羅那住宅是其風格轉變的轉折點。此轉變使他更加具有人性，而不再單純仿照時尚風格。代表作有居里公園、圣家族教堂、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新藝術運動有機形態(tài)、曲線風格發(fā)展到極端的代表。高蒂在現(xiàn)代設計史上具有舉足輕重的地位，其風格對后世產生了深遠的影響，被新一代設計師稱為能和國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒?！K格蘭的新藝術運動18世紀末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了很多新生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風格。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。其設計的探究成為新藝術運動的一個極具特點的插曲。他們主見直線、主見簡潔的幾何造型，講究黑白等中性色調安排，和新藝術運動的設計主見相反。這種探究恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎，這種探究在德國青年風格和奧地利分別派中得到進一步發(fā)展。代表作格拉斯哥藝術學院兼具新藝術運動和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風格的集中體現(xiàn)，代表了當代最前衛(wèi)的設計試驗結果。楊柳茶室的室內、家具也體現(xiàn)了他們的風格。馬金托什是當時英國最重要的建筑設計師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設計出具有新風格、獨特的建筑。日本浮世繪對其影響很大，寵愛運用簡潔的直線和黑、白的基本色調。他將有機形態(tài)和幾何形態(tài)混合采納，其簡潔而又具高度裝飾意味的平面設計特征和奧地利分別派極為相像。他受工藝美術運動、新藝術運動、現(xiàn)代主義前奏等多種風格影響，是工藝美術時期和現(xiàn)代主義時期重要的環(huán)節(jié)式人物?！聡嗄觑L格運動德國的新藝術運動是以“青年風格”來稱謂的，藝術家、建筑家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)復原來挽救頹敗的當代設計，思想上也受拉斯金等人的影響。初始帶有明顯的自然主義色調，但于1897年后漸漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國等新藝術運動主流，起先和格拉斯哥四人相像的探究，從簡潔的幾何造型和直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。青年風格運動最重要的設計家是貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設計的奠基人（德國現(xiàn)代設計之父），早期受新藝術運動影響，也有類似于分別派的探究。他以慕尼黑為中心進行設計試驗，其功能主義和采納簡潔幾何形態(tài)的傾向都表明他起先有意識地擺脫新藝術風格，朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。對米斯?凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國電器集團的廠房建筑（現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式）?！鶌W地利分別派19世紀末奧地利的一批設計家公開提出和正宗的學院派分別，他們組織的團體自稱分別派?？谔枮椤盀闀r代的藝術，為藝術的自由”。他們在形式方面的探究和德國青年風格近似，對當時德文國家流行的曲線風格產生了嚴峻沖擊，成為一股新的設計運動力氣。分別派運動的代表人物有華格納和霍夫曼等。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅之一。他提出了建筑設計應為人的現(xiàn)代生活服務，以促進溝通，供應便利的功能為目的。霍夫曼設計上和華格納原則一樣，風格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設計發(fā)展的里程碑式建筑。※新藝術和現(xiàn)代主義設計間的過渡德國青年風格和奧地利分別派都是從新藝術運動中發(fā)展的設計運動，這兩個運動和格拉斯哥四人，特殊是馬金托什，以及弗蘭克?賴特的探究一樣，起先擺脫單純的裝飾性，而向功能第一的設計原則發(fā)展，因此他們被視為新藝術和現(xiàn)代主義設計間的一個過渡性階段的設計運動?！滤囆g運動的平面設計平面設計是新藝術運動最早的基礎之一。平面設計最集中、最典型的代表了這場運動的基本風格。另外日本風格的影響也是個重要因素。新藝術運動在平面設計上的影響主要是從法國和英國起先的，然后影響美國。1、法國:1881年法國政府解除對商業(yè)海報的限制和禁止是平面設計的一個轉折點。法國新藝術平面設計的開創(chuàng)人是謝列特和格拉謝特。謝列特的作品都講究流淌的線條和構圖，惹人寵愛的插圖和顯明的色調。他創(chuàng)建的一種美麗的女性形象被稱為謝列特女。謝列特是當時最具影響力的平面設計家之一。代表作有海報《森林中的鹿》。格拉謝特則采納單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點，影響也很大。19世紀末新藝術平面設計發(fā)展快速，最具影響的是穆卡。他的風格影響了整整一代法國平面設計師，作品充分發(fā)揮了新藝術運動風格的曲線、有機形態(tài)特點，具有特別高的裝飾性，被認為是新藝術平面設計的最高典范。代表作有JOB香煙。2、英國:英國的新藝術運動僅限于平面設計?！豆ぷ魇摇返某霭媸菍υ缙陲L格的最早突破，成為新藝術運動插圖的一個重要的中心。英國的新藝術平面設計重要代表是比亞茲萊和里克茨。比亞茲萊的設計前衛(wèi)、激進，受日本平面風格影響，采納黑白單線描繪方法，作品想象力強，色情趨向驚人，引起保守的藝術界很大的振動。代表作有《月光下的女人》、《莎樂美》等。里克茨則和比亞茲萊不同，他的作品比較講究高雅的裝飾味道，雖也采納簡潔的線描，但動機更多來源于希臘瓶畫。能夠將莫里斯的凱姆斯科特公司風格和新藝術風格結合起來。※裝飾藝術運動裝飾藝術運動是20世紀20年頭到30年頭以法國、美國和英國等為代表的一次風格特殊的設計運動。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產品和藝術品的設計上。由于這場運動和現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生，所受影響很大，兩次運動既對立又存在著親密的聯(lián)系。“裝飾藝術”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽。“裝飾藝術”并不僅指一種單純的設計風格，而是包含廣泛（爵士圖案）。它是對矯飾的新藝術運動的反動，反對古典主義、自然（特殊是有機形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主見機械化的美。在形式上影響裝飾藝術運動風格的有:1、埃及等古代裝飾風的實踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動機是繼日本風格后又一次重要的外來影響。2、原始藝術。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。3、簡潔的幾何外型。和工業(yè)生產相關，時代特征劇烈的簡潔幾何外型成為20世紀20年頭探討的中心。4、舞臺藝術。俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設計，法國服裝設計，美國爵士樂影響。5、汽車。汽車作為20世紀文明的象征，在設計形式和思想上都具有重要的啟迪作用。6、獨立的色調體系。具有顯明劇烈的色調特征，特殊重視原色和金屬色調。裝飾藝術運動對工藝美術運動、新藝術運動的自然裝飾、中世紀復古表示反對，而對于單調的工業(yè)化風格加以指責，它承認工業(yè)化，不同于前兩次運動，但在裝飾趨向上又有相像之處；又由于強調裝飾化，和現(xiàn)代主義存在區(qū)分。因此它是新藝術運動和現(xiàn)代主義間的一場連接。裝飾藝術很大程度上仍舊是傳統(tǒng)的設計運動，服務對象仍是社會上層。其普及的緣由是自身的折衷風格為大批量生產供應了可能，很大程度上只是設計界的探究，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風格?！▏难b飾藝術運動法國是裝飾藝術的發(fā)源地，巴黎是運動的中心。1925年的裝飾藝術展覽會是法國這場運動的集大成者。運動20世紀30年頭達到頂峰，二戰(zhàn)前漸漸衰落?！▏b飾藝術運動的家具和室內設計法國裝飾藝術風格最集中體現(xiàn)在家具設計，此時期家具和室內設計產生了兩種不同的風格:1、比較注意東部的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團的舞臺、服裝設計影響。2、受現(xiàn)代主義影響，注意新材料運用，另外科布西耶的探究也給此風格帶來明顯影響。這兩種風格創(chuàng)建了一種新的室內和家具設計的美學價值。法國設計珍貴的材料、豪華的紋樣、特殊的裝飾動機體現(xiàn)了為權貴服務的特性，它并沒有像德國設計師一樣完全摒棄裝飾，而是將簡練和裝飾融為一體，這是法國裝飾藝術家具的