攝影基礎(chǔ)概念

攝影基礎(chǔ)概念

構(gòu)圖、景深、單反機(jī)、曝光補(bǔ)償、白平衡

構(gòu)圖

［解釋］繪畫時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起

來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫面。

【構(gòu)圖】造型藝術(shù)術(shù)語。指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。它是造型藝術(shù)

表達(dá)作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。

構(gòu)圖

composition

在攝影作畫方面，多用于與畫面組成相同的意思。

［編輯本段］一、構(gòu)圖的來歷

構(gòu)圖的名稱，來源于西方的美術(shù)，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構(gòu)圖

學(xué)。

構(gòu)圖這個(gè)名稱在我國(guó)國(guó)畫畫論中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營(yíng)位置。也

就是說，攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來，我們也可以簡(jiǎn)單的稱它為取景。

不論是國(guó)畫中的布局，還是攝影中的取景，都只涉及到構(gòu)圖的部分內(nèi)容，并

不能包括構(gòu)圖的全部含義。因此，統(tǒng)一用構(gòu)圖這個(gè)稱呼是較科學(xué)準(zhǔn)確的。

研究構(gòu)圖的目的是什么？就是研究在一個(gè)平面上處理好三維空間一一高、

寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖處理是否得當(dāng)，是否

新穎，是否簡(jiǎn)潔，對(duì)于攝影藝術(shù)作品的成敗關(guān)系很大。

從實(shí)際而言，一副成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。成功的構(gòu)圖能

使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會(huì)影響作品的

效果，沒有章法，缺乏層次，整副作品不知所云。

［編輯本段］二、構(gòu)圖的原則

構(gòu)圖的基本原則講究的是：均衡與對(duì)稱、對(duì)比和視點(diǎn)。

1、關(guān)于均衡與對(duì)稱

均衡與對(duì)稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對(duì)稱本不

是一個(gè)概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性——穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長(zhǎng)期觀察自然

中形成的利視覺習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能

產(chǎn)生美感，違背這個(gè)原則的，看起來就不舒服。均衡與對(duì)稱都不是平均，它是一

種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，

所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對(duì)稱的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，對(duì)稱能使畫面有莊

嚴(yán)，肅穆，和諧的感覺。比如，我國(guó)古代的建筑就是對(duì)稱的典范，但對(duì)稱與均衡

比較而言，均衡的變化比對(duì)稱要大得多。因此，對(duì)稱雖是構(gòu)圖的重要原則，但在

實(shí)際運(yùn)用中機(jī)會(huì)比較少，運(yùn)用多了就有千篇一律的感覺。

在構(gòu)圖中最講究的是“品”字形和三七律。品字形構(gòu)圖和三七律構(gòu)圖的方式

常被人們稱為黃金構(gòu)圖法，也有叫做為永衡的三角構(gòu)圖法,這些都是指均衡而言。

什么是“品”字形構(gòu)圖？就是在畫面上同時(shí)出現(xiàn)三個(gè)物體的時(shí)候，不能把它們等

距離放在一條線上，而應(yīng)使其呈現(xiàn)三角形狀，像個(gè)品字。只要留意，這種三角在

自然界中是無處不在的。大山就是由無數(shù)的三角形構(gòu)成，上下交錯(cuò)，井然有序，

猶如一個(gè)巨大的品字狀或三角形，具有強(qiáng)烈的排列韻味。

什么是“三七律”構(gòu)圖？就是畫面的比例分配三七開。若是豎畫面，上面占

三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是橫構(gòu)圖畫面，右面占三分,

左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中國(guó)畫界中這種三七開構(gòu)圖的布

局被稱為是最佳的構(gòu)圖布局比例關(guān)系。所謂最佳，并不是單一，或唯一，在特殊

情況下，根據(jù)題材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本來

藝術(shù)就講究的是有法而無定法。總之，就是為了整個(gè)畫面而考慮，去應(yīng)用。對(duì)

于攝影師而言。如能把均衡與對(duì)比運(yùn)用自如了，也就算掌握了攝影構(gòu)圖的基本要

領(lǐng)了。

2、關(guān)于對(duì)比

對(duì)比的巧妙，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。對(duì)比

構(gòu)圖，是為了突出主題強(qiáng)化主題，對(duì)比有各種各樣，千變?nèi)f化，但是把它們同類

相并，可以得出：

一是形狀的對(duì)比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和細(xì)。

二是色彩的對(duì)比。如：深與淺，冷與暖，明與暗，黑與白。

三是灰與灰的對(duì)比。如：深與淺，明與暗等。

在一副作品中，可以運(yùn)用單一的對(duì)比，也可同時(shí)運(yùn)用各種對(duì)比，對(duì)比的方法

是比較容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牽強(qiáng)附會(huì)，更不能喧賓奪主。

3、關(guān)于視點(diǎn)

視點(diǎn)構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點(diǎn)上。視點(diǎn)是透視學(xué)上

的名稱，也叫滅點(diǎn)。要把視點(diǎn)說清楚，還得從視平線，地平線，水平線這三條

線上說起。視平線就是與眼睛平行的一條線。我們站在任何一個(gè)地方向遠(yuǎn)方望去,

在天地相結(jié)或水天相連的地方有一條明顯的線，這條線正好與眼睛平行，這就是

視平線。這條線隨眼睛的高低而變化，人站的高，這條線隨著升高，看的也就越

遠(yuǎn)，欲窮千里目，更上一層樓就是這個(gè)道理。反之，人站的低，視平線也就低看

到的地方也就近了，小了。按照透視學(xué)的原理，在視平線以上的物體，如：高

山，建筑等，近高遠(yuǎn)低，近大遠(yuǎn)小；在視平線以下的物體，如：大地、海洋、道

路等，近低遠(yuǎn)高，近寬遠(yuǎn)窄，向上伸延左右兩側(cè)的物體。這樣，以人的眼睛所視

方向?yàn)檩S心，上下左右向著一個(gè)方向伸延，最后聚集在i起，集中到一點(diǎn)，消失

在視平線上，這就是視點(diǎn)的由來。照相機(jī)的鏡頭就是根據(jù)人的眼睛和透視學(xué)的

原理設(shè)計(jì)的。光圈好比人眼的瞳孔。瞳孔隨著光線的明暗收縮或放大，所以用照

相機(jī)拍出的東西和人眼看到的東西基本上是一致的。在某種意義上講，用照相機(jī)

拍出的東西比人眼看到的更為準(zhǔn)確。有時(shí)用人眼看時(shí)，感覺不到相差的距離，似

乎是在一個(gè)平面上，但拍成片子后遠(yuǎn)一點(diǎn)的物體就顯的小了許多，這是因?yàn)橥敢?/p>

所起的作用。當(dāng)我們知道了透視的原理，就可以充分發(fā)揮透視的作用了。如果

想把物體拍大，只要將拍攝物體靠近相機(jī)；如果想把兩面拍的大一些，使畫面顯

的遼闊，就要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會(huì)得到滿意的結(jié)果；如果

想把物體拍出立體感，可以把拍攝角度選擇在物體的側(cè)面。視點(diǎn)的作用是把人

的注意力吸引到畫面的一個(gè)點(diǎn)上。這個(gè)點(diǎn)應(yīng)是畫面的主題所在，但它的位置不是

固定的。根據(jù)主體的需要，可以放在畫面的上下左右任何一點(diǎn)上，不論放在何處,

周圍物體的延伸線都要向這個(gè)點(diǎn)集中。如果一個(gè)畫面中出現(xiàn)了兩個(gè)視點(diǎn)，畫面

就分散了，作為觀眾就不知攝影者所要表達(dá)的主題在何處了。畫面上只能有一個(gè)

視點(diǎn)，這是攝影與繪畫在構(gòu)圖上的最根本的區(qū)別。繪畫講的是散點(diǎn)透視，而攝影

只能有一點(diǎn)，不然攝影的構(gòu)圖和畫面就會(huì)亂。在攝影作品中出現(xiàn)兩個(gè)視點(diǎn)，大

致有下列情況；一?是把高大的物件放在畫面中央，由于透視的關(guān)系，延伸線向著

相反的方向延伸，造成了畫面的分割；二是想在一個(gè)畫面上表現(xiàn)多種活動(dòng)，形成

了多個(gè)中心；三是在選擇前景時(shí)沒有留意物體延伸線的方向，不是相呼應(yīng)，而是

背道而馳，這在視覺上也會(huì)形成畫面的分割感。

［編輯本段］三、構(gòu)圖的特殊性

攝影構(gòu)圖的特殊性，不是一次完成，而是分為兩步；一是選擇角度拍攝，二

是照片的剪裁。攝影構(gòu)圖的這種特殊原因是由于相機(jī)的局限造成的，照相機(jī)的

種類雖然多種多樣，就構(gòu)圖方式而言，只有兩種，一是長(zhǎng)方形，二是正方形。對(duì)

于取景而言長(zhǎng)方形的構(gòu)圖優(yōu)越性大一點(diǎn)，較好處理，而正方形的構(gòu)圖拍出的照中

不分橫豎，想拍橫構(gòu)圖或豎構(gòu)圖的畫面不剪裁是辦不到的。就是長(zhǎng)方形構(gòu)圖的相

機(jī)，由于在拍攝時(shí)受到環(huán)境條件的制約，也難免會(huì)在構(gòu)圖時(shí)把不必要的物體攝入

鏡頭，影響畫面的美觀。要去掉這些東西，同樣得通過照片的剪裁才能辦到。凡

事預(yù)則立，不預(yù)則廢。知道了攝影構(gòu)圖的特殊性，就可以變被動(dòng)為主動(dòng)，在按快

門之前先把構(gòu)圖確定好，是拍豎畫面還是橫畫面，做到心中有數(shù)。這樣，拍攝時(shí)

就可以把注意力集中在所要表現(xiàn)的主題上。如果照片拍出后個(gè)人認(rèn)為有那么一點(diǎn)

在構(gòu)圖上的不滿意，便可以通過剪裁使畫面更為滿意，但在拍之前還是要做到多

練，多拍，這樣便會(huì)在心中有了一定的基礎(chǔ)，無論做什么事，都能熟能生巧。懂

了構(gòu)圖的原理，并不等于能拍出優(yōu)秀的攝影作品，熟練了構(gòu)圖后又不是i蹴而就

的，更需要下苦功練習(xí)最后才能得心應(yīng)手。不管用什么辦法練習(xí)，只要持之以恒,

練得久了，就會(huì)在腦子里留下各種各樣的構(gòu)圖。當(dāng)你置身現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，相應(yīng)的構(gòu)

圖就會(huì)自動(dòng)跳出來供你選擇，這就是多練的結(jié)果。除了自己多做練習(xí)之外，還要

多看別人的作品，特別是優(yōu)秀的作品。不論是繪畫作品還是攝影作品，多看別人

的構(gòu)圖，琢磨別人的構(gòu)圖構(gòu)想，還可以多看電影，電視，MTV等，都是一種直

接的借鑒。

古人云，不以規(guī)矩，不成方圓。構(gòu)圖的基本原理就是規(guī)矩，也就是均衡與對(duì)

稱，對(duì)比和視點(diǎn)這三條。但由于攝影者的藝術(shù)修養(yǎng)不同，觀察事物的角度不同，

創(chuàng)作出來的作品也是變化不一的。客觀法則是不能違背的，但懂得法則的人卻不

會(huì)被法則所束縛。書法家林散之就說過：守墨方知白可貴，能繁始悟簡(jiǎn)之真。應(yīng)

從有法求無法，更向今人證古人。這里講的應(yīng)從有法求無法，就是不能墨守成

規(guī)，要有創(chuàng)新意識(shí)，不要受條條框框的束縛，打破約束，張揚(yáng)攝影創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)

格。只有這樣才能做到不同風(fēng)格，不同張力的表現(xiàn)自我，表現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格，才能真

正意義上的做到“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。

景深jingsh&n

景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸

線所測(cè)定的物體距離范圍。

光軸平行的光線射入凸透鏡時(shí)，理想的鏡頭應(yīng)該是所有的光線聚集在一點(diǎn)

后，再以錐狀的擴(kuò)散開來，這個(gè)聚集所有光線的一點(diǎn)，就叫做焦點(diǎn)。

在焦點(diǎn)前后，光線開始聚集和擴(kuò)散，點(diǎn)的影像變成模糊的，形成一個(gè)擴(kuò)大的

圓，這個(gè)圓就叫做彌散圓。

在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，觀賞拍攝的影像是以某種方式（比如投影、放大成照片等等）來

觀察的，人的肉眼所感受到的影像與放大倍率、投影距離及觀看距離有很大的關(guān)

系，如果彌散圓的直徑小于人眼的鑒別能力，在一定范圍內(nèi)實(shí)際影象產(chǎn)生的模糊

是不能辨認(rèn)的。這個(gè)不能辨認(rèn)的彌散圓就稱為容許彌散圓（permissiblecircleof

confusion）0

在焦點(diǎn)前后各有一個(gè)容許彌散圓，這兩個(gè)彌散圓之間的距離就叫景深，即：

在被攝主體（對(duì)焦點(diǎn)）前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深。換言之，

被攝體的前后縱深,呈現(xiàn)在底片面的影象模糊度，都在容許彌散圓的限定范圍內(nèi)。

以持照相機(jī)拍攝者為基準(zhǔn)，從焦點(diǎn)到近處容許彌散圓的的距離叫前景深，從

焦點(diǎn)到遠(yuǎn)方容許彌散圓的距離叫后景深。

景深的計(jì)算公式：

景深=（2*彌散圓直徑*鏡頭焦距的平方*光圈值*調(diào)焦距離的平方）/（鏡頭

焦距的4次方D彌散圓直徑的平方*光圈值的平方*調(diào)焦距離的平方）

從公式可以看出，后景深>前景深。

由景深計(jì)算公式可以看出，景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及

對(duì)像質(zhì)的要求（表現(xiàn)為對(duì)容許彌散圓的大小）有關(guān)。這些主要因素對(duì)景深的影響如

下（假定其他的條件都不改變）：

（1）、鏡頭光圈：

光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；

(2)、鏡頭焦距

鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越??；焦距越短，景深越大；

(3)、拍攝距離

距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。

在進(jìn)行拍攝時(shí)，調(diào)節(jié)相機(jī)鏡頭，使距離相機(jī)一定距離的景物清晰成像的過程,

叫做對(duì)焦，那個(gè)景物所在的點(diǎn)，稱為對(duì)焦點(diǎn)，因?yàn)椤扒逦辈⒉皇且环N絕對(duì)的概

念，所以，對(duì)焦點(diǎn)前(靠近相機(jī))、后一定距離內(nèi)的景物的成像都可以是清晰的,

這個(gè)前后范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個(gè)范圍之內(nèi)的景物，都能清

楚地拍攝到。景深的大小，首先與鏡頭焦距有關(guān)，焦距長(zhǎng)的鏡頭，景深小，焦距

短的鏡頭景深大。其次，景深與光圈有關(guān)，光圈越小(數(shù)值越大，例如門6的光

圈比fll的光圈小)，景深就越大；光圈越大(數(shù)值越小，例如f2.8的光圈大于

f5.6)景深就越小。其次，前景深小于后后景深，也就是說，精確對(duì)焦之后，對(duì)

焦點(diǎn)前面只有很短一點(diǎn)距離內(nèi)的景物能清晰成像，而對(duì)焦點(diǎn)后面很長(zhǎng)一段距離內(nèi)

的景物，都是清晰的。

能同時(shí)被眼看清楚的空間深度稱為眼的成像空間深度，即是景深。

［編輯本段］景深的計(jì)算

下面是景深的計(jì)算公式。其中：

8——容許彌散圓直徑

f一鏡頭焦距

F——鏡頭的拍攝光圈值

L——對(duì)焦距離

ALI——前景深

△L2后景深

△L——景深

前景深△L1=F6L2/(f2+F$L)(1)

后景深A(yù)L2=F6L2/(f2-F8L)(2)

景深△L=AL1+^L2=(2f2F8L2)/(f4-F282L2)

從公式(1)和(2)可以看出，后景深＞前景深。

由景深計(jì)算公式可以看出，景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及

對(duì)像質(zhì)的要求(表現(xiàn)為對(duì)容許彌散圓的大小)有關(guān)。這些主要因素對(duì)景深的影響如

下(假定其他的條件都不改變)：

(1)、鏡頭光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；

(2)、鏡頭焦距鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大；

(3)、拍攝距離距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。

5、一些計(jì)算實(shí)例網(wǎng)上有些在線計(jì)算器，有興趣的網(wǎng)友可以參考：

攝影光學(xué)計(jì)算器

Windows版本的可下載的計(jì)數(shù)器在f/Calc

⑴、200/2.8對(duì)焦在5m時(shí),“2.8的景深:

8=0.035mm

f=200mm

F=2.8

L=5000mm

ALl=60mm

AL2=62mm

△L=122mm

結(jié)論：該鏡頭在用f/2.8拍攝時(shí)，清晰范圍是從4.94m~5.062m,景深很淺。

⑵、200/2.8+2X=400/5.6對(duì)焦在5m時(shí)，175.6的景深：

8=0.035mm

f=400mm

F=5.6

L=5000mm

△Ll=30mm

△L2=31mm

△L=61mm

結(jié)論：該鏡頭在配合2X增距鏡后，主鏡頭用f/2.8拍攝時(shí)，景深是⑴的一

半。

單反機(jī)就是單鏡頭反光相機(jī)，成像效果大大好于數(shù)碼機(jī)。

單反數(shù)碼相機(jī)就是指單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，即Digital數(shù)碼、Single單獨(dú)、

Lens鏡頭、Reflex反光的英文縮寫DSLR。市場(chǎng)中的代表機(jī)型常見于尼康、佳能、

賓得、富士等。

工作原理：

在單反數(shù)碼相機(jī)的工作系統(tǒng)中，光線透過鏡頭到達(dá)反光鏡后，折射到上面的

對(duì)焦屏并結(jié)成影像,透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。

與此相對(duì)的，一般數(shù)碼相機(jī)只能通過LCD屏或者電子取景器（EVF）看到所拍攝的

影像。顯然直接看到的影像比通過處理看到的影像更利于拍攝。

在DSLR拍攝時(shí)，當(dāng)按下快門鈕，反光鏡便會(huì)往上彈起，感光元件（CCD或

者CMOS）前面的快門幕簾便同時(shí)打開，通過鏡頭的光線便投影到感光原件上感

光，然后后反光鏡便立即恢復(fù)原狀，觀景窗中再次可以看到影像。單鏡頭反光相

機(jī)的這種構(gòu)造，確定了它是完全透過鏡頭對(duì)焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的

影像和膠片上永遠(yuǎn)一樣，它的取景范圍和實(shí)際拍攝范圍基本上一致，十分有利于

直觀地取景構(gòu)圖。

主要特點(diǎn)：

單反數(shù)碼相機(jī)的一個(gè)很大的特點(diǎn)就是可以交換不同規(guī)格的鏡頭，這是單反相

機(jī)天生的優(yōu)點(diǎn)，是普通數(shù)碼相機(jī)不能比擬的。

另外，現(xiàn)在單反數(shù)碼相機(jī)都定位于數(shù)碼相機(jī)中的高端產(chǎn)品，因此在關(guān)系數(shù)碼

相機(jī)攝影質(zhì)量的感光元件（CCD或CMOS）的面積上，單反數(shù)碼的面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大

于普通數(shù)碼相機(jī)，這使得單反數(shù)碼相機(jī)的每個(gè)像素點(diǎn)的感光面積也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通

數(shù)碼相機(jī)，因此每個(gè)像素點(diǎn)也就能表現(xiàn)出更加細(xì)致的亮度和色彩范圍，使單反數(shù)

碼相機(jī)的攝影質(zhì)量明顯高于普通數(shù)碼相機(jī)。

攝影基礎(chǔ)

第一章：引言

1、攝影與生活

攝影是?個(gè)由高科技組成的精密儀器，再加上形象思維的想象與設(shè)計(jì)和藝術(shù)感

覺，以及專業(yè)技術(shù)和人文科學(xué)的指導(dǎo)而成的混和體。因此，我們學(xué)習(xí)攝影須從兩

方面入手：一是了解、熟悉、攝影設(shè)備和攝影過程。二是訓(xùn)練我們的思維方式，

擴(kuò)張形象思維，學(xué)習(xí)人文科學(xué)，藝術(shù)感覺以及其它相關(guān)的科技知識(shí)。使攝影為社

會(huì)改革服務(wù)，為科研工作服務(wù)。攝影與人們的生活密相關(guān)，深受人們的歡迎

2、攝影的基本過程

選擇：選擇被攝體，以達(dá)到能用照片來傳播你要傳播的信息和思想情緒。有主

題、主角、環(huán)境、瞬間選擇。

照明：通過選擇自然光、閃光燈、人工光和燈光，移動(dòng)被攝體的位置，或等待

光線變化，來達(dá)到充分表達(dá)被攝體的目的。

構(gòu)圖：將你想表現(xiàn)的被攝體安排在取景相里的合適位置，將攝影的思想、情緒、

藝術(shù)修養(yǎng)。盡可能地表現(xiàn)出來。

照相機(jī)的控制：通過照相機(jī)位置的調(diào)整以及濾光鏡的運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)拍攝者的目

的。

暴光：對(duì)光線適量的控制，選擇所需的膠片和所需的適當(dāng)?shù)墓馊退俣取?/p>

化學(xué)沖洗：通過化學(xué)方法，通過暴光并留有潛影的膠片，變成一張有可視影像

膠片的過程。

白片：印制或放大一張照片。

裱托：將照片裱托，裝潢、以便展示。

第二章、攝影者的眼力

1、什么是好照片

①一個(gè)好的主題：一張好照片需要有一個(gè)好的主題，主題是否有意義，要看照片

的服務(wù)對(duì)象而言，即所謂消費(fèi)定位。伴有主題的照片，要能講述一個(gè)故事，交流

一種情感，傳達(dá)某種信息。

②一個(gè)好的主角：一張好照片要有一個(gè)能吸引注意的主角。這個(gè)主角可以是人、

物、動(dòng)物、風(fēng)光等。這個(gè)主角就是主題表達(dá)的一個(gè)載體

③簡(jiǎn)潔畫面：一張照片要有簡(jiǎn)潔明了。照片只有簡(jiǎn)潔，才能更好地突出主題。壓

縮、減少那些對(duì)主題起分散注意和的東西。

學(xué)習(xí)了這三個(gè)原則之后，你就可以用一種有別于其他人的眼光——攝影者的眼光

去觀察、分析、評(píng)論一幅照片。

當(dāng)然，以上原則只是一個(gè)攝影者的入門原則。隨著你閱歷的加深，你會(huì)發(fā)現(xiàn)另一

些違背以上原則的照片，它有多個(gè)主題或沒主題，進(jìn)而也就無所謂主角或多主角，

觀看可把每個(gè)主題依次關(guān)照，或有選擇的關(guān)照，亦可視而不見。

2、攝影者視角的特點(diǎn)

①視角

何謂攝影者的視角，即攝影者觀看被攝體的角度，看被攝體的方法與常人有所

不同，也就是說攝影者看被攝體的方法是與照相機(jī)拍攝時(shí)的方法一致的。常人要

成為攝影者就必須將自己觀看被攝體的方法向照相機(jī)觀看的方法靠攏，才能拍到

你所需要的被攝體。

②成像原理

人眼與照相機(jī)看東西，在視網(wǎng)膜上與底片上的成像都是倒像，但人視察中樞給

人的感覺是正像，這個(gè)正像的形成是經(jīng)過大腦神經(jīng)的傳遞而成，這時(shí)大腦神經(jīng)的

傳遞過程會(huì)受到其它神經(jīng)的交叉影響，這會(huì)削弱、取消一些人意識(shí)所不需要的物

體，放大一些拍攝者所關(guān)注的物體，這就是我們常說的視而不見。可照相機(jī)不會(huì)

思考，只是將被攝體按光學(xué)特征在底片上忠實(shí)記錄，結(jié)果在看到照片時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)被

攝主角形象要不太小，要不有其它物體、色塊、明顯地顯現(xiàn)在照片上，搶奪視線,

不得已將其歸于底片，人眼與鏡頭記錄被攝體的差別在于：相機(jī)是真實(shí)地記錄所

有的被攝體常受人情緒的影響。

3、攝影者對(duì)被攝體的認(rèn)識(shí)

①形式上的認(rèn)識(shí)：

光：對(duì)光線的認(rèn)識(shí)，認(rèn)識(shí)光的強(qiáng)度，光的方向，光的顏色，光的性質(zhì)，光的寓

意，總之，光的所有知識(shí)。

影：光和影是互相聯(lián)系的，影不僅是光投照的附屬物，且有強(qiáng)烈的塑造立體感,

表述質(zhì)感的功能，營(yíng)造氣氛，均衡畫面，形成框架為畫面增色。

色彩：色彩使這個(gè)世界具有活力激情，可使畫面多姿多彩，但亦會(huì)使畫面雜亂

無章。色彩能影響人們的情緒，渲染氣氛，引發(fā)聯(lián)想。

形：即形狀、外形。各種物體各具其形，如能從中發(fā)現(xiàn)、歸納、提煉并將其形

狀之間的關(guān)系加以利用，可產(chǎn)生戲劇化的效果。

質(zhì)：質(zhì)感屬于人體感覺中的觸覺，但視覺能在光的幫助下感覺質(zhì)感，質(zhì)感的成

功運(yùn)用，可使畫面產(chǎn)生第二種感受——觸覺。

②技術(shù)上的認(rèn)識(shí)

照片動(dòng)感的表現(xiàn)形式有：A、被攝體重心偏離引起人聯(lián)想的動(dòng)感。B、拍攝技巧

所至的運(yùn)動(dòng)感。C、運(yùn)動(dòng)軌跡的記錄。

畸變：通過技術(shù)的方法如鏡頭、鏡子、特殊的濾鏡，使正常的被攝體發(fā)生畸變。

它的美學(xué)特征在于，使人從現(xiàn)實(shí)中超脫出來，有目的地強(qiáng)化突出一部分特征，發(fā)

現(xiàn)以往被忽略了的現(xiàn)象和現(xiàn)象之間的關(guān)系。

虛實(shí)：虛實(shí)是攝影中表現(xiàn)立體感常用的一種手法。它使畫面產(chǎn)生縱深感，能簡(jiǎn)

潔畫面、突出主題。

③情感上的認(rèn)識(shí)

對(duì)情感的認(rèn)識(shí)，也就是對(duì)人的認(rèn)識(shí)，人最富于情感。拍攝人，就進(jìn)入人的情感

世界，將其情感表達(dá)出來。拍風(fēng)光、物，就應(yīng)當(dāng)把拍攝者自己的情感表達(dá)出來。

關(guān)注人的喜、怒、哀、思、驚、恐、悲。

④意境上的認(rèn)識(shí)

意境，是文學(xué)描述中情景交融的一種境界，就是景物，事件，人物在一特定的

環(huán)境中，具有特殊的意義。意境上的認(rèn)識(shí)主要是依靠攝影者自身文化的修養(yǎng)和豐

厚的文化底蘊(yùn)做后盾的。

第三章、照相機(jī)

1、照相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)

一部復(fù)雜的照相機(jī)，僅從外觀那復(fù)雜的開關(guān)、按鈕、轉(zhuǎn)盤、插口。你可能無法

想象，它的最基本的結(jié)構(gòu)就是一個(gè)放膠片的黑盒子，黑盒子前穿一小孔。這就是

照相機(jī)的始祖——針孔相機(jī)，現(xiàn)在各式復(fù)雜的現(xiàn)代相機(jī)，就是在這個(gè)基礎(chǔ)上的發(fā)

展、完善、更科學(xué)。

2、照相機(jī)的其中類型

110相機(jī)135相機(jī)120相機(jī)座機(jī)即是相機(jī)數(shù)碼相機(jī)

110相機(jī):使用110膠片——13X17MM

135相機(jī)：使用35毫米膠片——24X36MM膠片，邊有孔，有暗盒，有旁視取

景式與單反光鏡式。

120相機(jī)：使用120膠片——60X60MMC12張），60X45MMC16張），60X70MM

（10張），60X90MM（8張），有旁視式

單反光鏡式和雙鏡頭反光相機(jī)。

機(jī)背取景相機(jī)：使用冊(cè)頁膠片，一般用于照相館。

即顯影相機(jī)：使用即顯影膠片，為79X79MM。

數(shù)碼相機(jī)：不使用膠片，利用數(shù)字壓縮技術(shù)記錄影像，可即顯，磁盤存儲(chǔ)，打

印出圖像亦可快速的遠(yuǎn)距離傳送。

3、取景器介紹

①旁式取景。

取景器與拍攝鏡頭視軸間的分離，視差造成取景與拍攝結(jié)果出現(xiàn)偏差，近攝時(shí),

視差會(huì)大大增加，為減少拍攝失誤，小型照相機(jī)在取景框內(nèi)附加的線條提示錯(cuò)位

標(biāo)志。

②單鏡頭反光取景：

單鏡頭反光鏡，五棱鏡光學(xué)取景系統(tǒng)。沒有視差，看到什么就能拍下什么，反

光鏡將所有被攝體反射在相機(jī)頂部，五棱鏡裝置將影像轉(zhuǎn)成正像。

第四章、鏡頭與調(diào)節(jié)

1、鏡頭

①焦距，是焦點(diǎn)距離的簡(jiǎn)稱，是鏡頭理論中心到膠片所形成的清晰景象的距離。

鏡頭焦距的長(zhǎng)短，決定著被攝體在膠片上的成影像大小。焦距較大其形成的影像

也越大，如100mm鏡所形成的膠片的影像比50mm鏡頭，所形成的影像高兩倍也

寬兩倍。

②鏡頭的納光性：所謂納光性是指在一個(gè)單位的時(shí)間內(nèi)能納入光線的多少。納入

光線多的鏡頭稱快鏡頭，納入光線少的鏡頭稱為慢鏡頭，鏡頭光孔的最大值，決

定著鏡頭的快慢。

③光圈：進(jìn)入照相機(jī)的光量是由光孔所控制的。同時(shí)光線進(jìn)入鏡頭到達(dá)膠片的距

離也影響著到達(dá)膠片平面所需的光線強(qiáng)度。

④光孔的直徑：光孔的直徑增加一倍，其面積增加四倍。

為此，要求有-種標(biāo)志方法，把光孔大小和焦距結(jié)合起來，構(gòu)成一個(gè)數(shù)據(jù)，便于

操作。這個(gè)計(jì)量標(biāo)志就是光圈f值，所謂光圈，就是焦距與孔徑的比值。

⑤景深：指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，其影像具有可以接受的清晰度的最近部分和

最遠(yuǎn)部分之間的距離。

2、不同鏡頭的特點(diǎn)

A、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，是根據(jù)所使用相機(jī)膠片的畫幅尺寸而定的。即為使用膠片畫幅對(duì)

角線的長(zhǎng)度。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的特點(diǎn)為：視角為43度約同于人的單眼不動(dòng)的視角。其

光圈最大，適用于不同的照明條件。且透視變化符合人眼透視習(xí)慣，且產(chǎn)量大，

價(jià)格低，為廣大拍攝者所需。

B、廣角鏡，其焦距明顯短于膠片的對(duì)角線。最大視角可達(dá)180度。在視角大于

80度時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)“廣角失真”。廣角鏡可以包含更多的景物，反映大場(chǎng)面，

大趨勢(shì)，其夸大透視的效果，可將被攝體夸大出來?？s小倍體，以達(dá)到突出主體

的目的。廣角鏡可使照片包含更多的信息量。會(huì)造成精確對(duì)焦的困難。

C、長(zhǎng)焦鏡。其焦距明顯地長(zhǎng)于膠片的對(duì)角線長(zhǎng)度。其視角小，在2度至25度之

間。能在遠(yuǎn)距離被攝體的情況下使用。其影像細(xì)節(jié)能有效地展示。由于視角小，

能有效的精簡(jiǎn)畫面。此鏡還有壓縮空間的效果。使前后物體間失去空間感，其缺

點(diǎn)是價(jià)格昂貴、笨重，拍攝時(shí)易產(chǎn)生振動(dòng)，空氣的清潔度能明顯地影響照片的清

晰度。

D、定焦與變焦鏡頭的比較，?般地說，定焦鏡頭的光圈比變焦的大，定焦的清

晰度與變焦的好。但隨著科學(xué)水平的不斷提高，以上兩項(xiàng)正基本相同，同時(shí)變焦

頭的方便，受到越來越多人們的歡迎。

3、對(duì)焦

①全玻璃對(duì)焦：伸縮鏡頭時(shí)，在毛玻璃上得到的影像就會(huì)發(fā)生模糊或清晰變化。

只要調(diào)解到磨砂玻璃的影像完全清晰時(shí)，就可按快門拍攝。

②旁視取景黃斑對(duì)焦：取景器內(nèi)有兩黃斑，并同有被攝體的影像，轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)焦環(huán)使

兩斑中的被攝體完全重合，即對(duì)焦準(zhǔn)確。

③裂隙式對(duì)焦:取景器中有一圓環(huán)被一斜線分開,被攝體焦距不準(zhǔn)時(shí)呈兩截錯(cuò)開,

對(duì)焦準(zhǔn)確時(shí)被攝體上下兩截影像對(duì)合完好，此種對(duì)焦方式可達(dá)到準(zhǔn)確對(duì)焦。

④自動(dòng)對(duì)焦：?jiǎn)畏凑障鄼C(jī)的自動(dòng)聚焦。自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)對(duì)透過反光中小孔并由鏡頭

取焦的光線進(jìn)行取樣，自動(dòng)聚焦相機(jī)的取景框中央有“（）”或“口”標(biāo)志，這

是自動(dòng)對(duì)焦窗，拍攝時(shí)將自動(dòng)對(duì)焦窗對(duì)準(zhǔn)被攝體，半按快六，相機(jī)開始自動(dòng)對(duì)焦，

對(duì)焦完成，取景框內(nèi)會(huì)有綠燈亮起。維持半按快門，即是焦距鎖定。此時(shí)可調(diào)整

構(gòu)圖，繼續(xù)下按快門釋放，拍攝完成。

4、鏡頭附件

倍增鏡:即增加鏡頭焦距的作用，一般有l(wèi)x、1.4x、2x等，即增加一倍，如50mm

焦距鏡頭加上lx,倍增焦距增加至lOOmmo

遮光鏡：置于鏡頭前，擋去進(jìn)入鏡頭的雜光。

第五章、膠片與濾光鏡

1、膠片的基本構(gòu)造

（1）膠片的構(gòu)造

①感光乳劑：是由懸浮在明膠中對(duì)光敏感的物質(zhì)顆粒組成。在黑白上這個(gè)乳劑中

的光敏物質(zhì)兒乎都是鹵化銀。而彩色膠片的乳劑涂層因膠片的不同而異。雖然各

的涂層不同，原理有異。但都是在鹵化銀光化情況下進(jìn)行。在暴光時(shí)，提供光離

子釋放電子，電子在感光核，吸引自由銀離子，形成銀積累層。這個(gè)銀積累層就

是我們的上的潛影，暴光后的再經(jīng)過化學(xué)沖洗過程，潛影就成為黑色的化學(xué)影

②片基：可用各種材料制成。但各種膠片大多數(shù)都選用柔韌、透明、不易燃的物

質(zhì)制成。當(dāng)然膠片要有其它涂層，如在片基背后涂防卷曲明膠層，防光層、乳膠

層頂部保護(hù)層等。

（2）膠片的類型和尺寸

散頁片：主要用于大畫幅的照相館用相機(jī)，尺寸為4X5、5X7和8X10英寸。

卷片：常用120膠卷，卷片是與黑色背紙一起卷在片軸上的。其膠片寬為60毫

米。其畫的大小因不同相機(jī)類型而各異。

齒孔片：即常見的“135”膠卷，裝在金屬片盒中。常見有24張，36張兩種，

膠片兩邊有齒孔。

（3）感光度。

膠片對(duì)光的敏感性乳劑的感光度值表示。需要用光很少的膠片稱慢片。需要用很

多的膠片稱快片。

其表示用ISO（國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)組織）的數(shù)字。

慢速片IS064,IS025

中速片IS0100、IS0200

快速片IS0400、IS0800.IS01600

（4）DX編碼

DX編碼是用于?135膠卷，采用微電腦技術(shù)將膠卷特性、拍攝過程、沖洗加工工

藝緊密銜接，使之便于實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化控制。主要由白色（導(dǎo)電部分）和黑色（絕緣

部分）小方塊組成。

（5）顆粒與清晰度

在暴光后鹵化銀晶體的變化和結(jié)團(tuán)，稱之為顆粒，顆粒越大，清晰度越差。顆粒

的大小與膠片的光敏速度有關(guān)。膠片光敏速度快，顆粒粗，反之，顆粒細(xì)。同時(shí)

膠片的顆粒度與膠片的沖洗時(shí)的條件也有關(guān)。

（6）反差

對(duì)黑白片來說，反差指從不同程度濃淡的黑、白、灰反映出來的相對(duì)亮度。對(duì)彩

色片來說，就相對(duì)復(fù)雜些，其反差不僅指亮度的判別，也指色別和飽和度的差距。

一般黑白片慢片反差比快片大，彩色片快片反差比慢片大。

2、黑白膠片

黑白膠片通過記錄各種色彩不同的相對(duì)光度和暗度，使其在藝術(shù)表現(xiàn)上，更加強(qiáng)

調(diào)光的作用，更加具有藝術(shù)的成份。黑白膠片感光范圍較大，從IS025—IS03200,

適應(yīng)多種拍攝環(huán)境。黑白膠片還有一種染料型膠片，它有比銀鹽型膠片更大的寬

容度，顆粒小，可機(jī)器上沖洗加工。

3、彩色膠片

①彩色負(fù)片。彩色負(fù)片的乳劑層由紅、綠、藍(lán)三個(gè)感色層組成，這三種成色劑隨

同層中的鹵化銀感光，并在彩色顯影液中生成黑色銀時(shí)，最后階段，銀被除去。

感色層中藍(lán)色影像部分被記錄為黃色，綠色影像部分被記錄為品色，紅色影像部

分被記錄為青色，而這三種乳劑均記錄白色和灰色。這些重疊的乳劑層產(chǎn)生了人

們所熟悉的負(fù)像，放大時(shí)，具有類似乳劑層的相紙，產(chǎn)生負(fù)片的負(fù)片，再現(xiàn)原來

畫面的色彩。

②彩色反轉(zhuǎn)片，其乳劑層由多層結(jié)構(gòu)組成，除紅、綠、藍(lán)感色層外，還有黃、品、

青的成色劑，這些都與彩色負(fù)片相似，不同是沒有蒙罩。故反轉(zhuǎn)片沒有彩色負(fù)片

那種粉紅色的特征，對(duì)于彩色反轉(zhuǎn)片來說，只要首次顯影中只是黑白顯影不產(chǎn)生

彩色景像，經(jīng)過第二次曝光，而在第二次顯影時(shí)形彩色影像，再將全部銀像除去

變可以了。

③彩色膠片使用注意事項(xiàng)：

a.膠片選擇，用廣展或攝影集使用彩色負(fù)片；

b.彩色必須注意日光型和燈光型的差別；

C彩色負(fù)片要使顏色飽和曝光時(shí)略過1/3檔；

d.根據(jù)被攝體在運(yùn)動(dòng)和景深等方面的要求，選擇適當(dāng)感光底紋膠片。

3、濾光鏡

①紫外吸收濾鏡。簡(jiǎn)稱UV鏡，，紫外線是人眼看不見的光線，但是膠片能記錄

它，使陰霜的朦朧夸大，造成影像清晰度下降，在彩色攝影上紫外線的藍(lán)色被夸

大，使色彩失真。紫外線吸收鏡保護(hù)鏡，防止鏡頭受潮，劃保等。

②黃色鏡，只讓黃色光通過，而吸收藍(lán)色可在黑白攝影中壓暗藍(lán)天，呈現(xiàn)空中的

白云。用于人像攝影中使人面部分與周圍環(huán)境的反差加大，使用不同等級(jí)的黃色

濾片曝光量要適當(dāng)增加。

③紅色鏡，紅色濾鏡讓紅色光通過，吸收藍(lán)光和綠光。紅鏡多用于黑白攝影上壓

暗天空。使其幾乎成黑色，有一種夜晚的感覺，使黑白對(duì)片視覺效果更佳，在使

用紅色濾鏡時(shí)，對(duì)曝光量加二到三檔。

④偏振鏡，偏振鏡看上去呈灰色，偏振鏡是有特殊的分子結(jié)構(gòu)，它可以將光波中

的偏振光過濾掉，偏振鏡可使監(jiān)天更藍(lán)使立體感更強(qiáng)。同時(shí)偏振鏡可代替中性密

度鏡。

第六章、曝光

1、什么是曝光

①適當(dāng)曝光，適當(dāng)曝光就是：在底片上最黑的部分是高光，陰影部分最透明。膠

片受到了適當(dāng)?shù)钠毓?，可在乳劑上產(chǎn)生亮部的細(xì)節(jié)和陰影部分的細(xì)節(jié)。只有底片

上有細(xì)節(jié)，照片上才能表達(dá)出來。

②曝光過度

膠片感受過多的不線，使底片上最黑的峰頂是一平臺(tái)，而皮透明區(qū)，損失的是亮

部的細(xì)節(jié)。

③曝光不足，膠片波谷透明區(qū)是一平臺(tái)，損失了暗部細(xì)節(jié)。高峰沒有出現(xiàn)缺失最

黑部分。

2、影響曝光的因素

①照明：光源的強(qiáng)度，距離和大氣的透明度。

②被攝體的性質(zhì)：被攝體對(duì)光的反射，其自身的影調(diào)，顏色，質(zhì)感。

③鏡頭：光線通過鏡關(guān)時(shí)光強(qiáng)的損耗。

④膠片的感光度：不同的膠片感光度以及人為的增感方法。

⑤藝術(shù)表現(xiàn)上的需要。

3、幾種曝光式的介紹

①光圈優(yōu)先：即在先行選定光圈后，拍攝時(shí)照像機(jī)自行給出一個(gè)適光的快門速度,

故有較寬的應(yīng)用范圍，特點(diǎn)是可人為的控制景深，快捷簡(jiǎn)便。

②速度優(yōu)化：預(yù)先選定所需的速度，照像世根據(jù)當(dāng)進(jìn)的光強(qiáng)自提選擇光圈，當(dāng)光

強(qiáng)不時(shí)會(huì)發(fā)生警示，信號(hào)，此模式多用廣動(dòng)攝影，或使用長(zhǎng)鏡頭時(shí)提供一個(gè)適當(dāng)

的快門速度，防止抖動(dòng)。

③程序模式：這種模式是輸入感光度和測(cè)光數(shù)據(jù)，自行根據(jù)智能程序選定光圈，

快門速度，當(dāng)快門速度低于V30時(shí)，會(huì)發(fā)動(dòng)警示。

第七章、黑白膠片顯影

1、顯影過程簡(jiǎn)介

首先，把曝過光的膠片浸到顯影液中顯影液受到光照的銀離變成黑色的金屬銀，

而沒有受光照射的鹵化銀就不轉(zhuǎn)變，此后，再將顯過影的膠片放入到定影液中，

定影液就將沒有變光照射的鹵銀溶解到，這時(shí)膠片上就有可見的影像了。以后，

就要將膠片沖冼干凈和曬干。就得到了可以印放的底片了。

2、顯影所需的設(shè)備

①一個(gè)在可光不可使用的顯景罐，有塑料和不銹鋼兩種。

②計(jì)時(shí)器，計(jì)時(shí)器以有分秒熒光顯示為好。

③溫度計(jì)，一般實(shí)驗(yàn)用溫度計(jì)即可。

④量標(biāo)，500毫升容量。

⑤暗袋，在可見光下安裝膠卷用。

3、顯影所需的藥液

①顯影，沖膠卷用D—76顯影液，成分見表

52℃水米吐爾無水亞硫酸鈉幾奴尼硼砂加水至

750mL2g100g5g2g1000M1（分折線）②停液即28%的醋酸48mL,加水至lOOOMTo

③定影液（fixing）定影液一定由定影劑，保護(hù)劑，堅(jiān)膜劑等成份組成水（50C）

750mL

碩什硫酸鈉240g

無水亞硫酸鈉15g

28%水醋酸48g

硼酸7.5g

鉀研15g

加水亳升1000M1

4、顯影步驟

裝片——調(diào)溫——倒顯影液——攪動(dòng)——倒入停顯液——倒定影液——水洗

1——水洗2——曬干——裝袋

①裝片。

②調(diào)溫：將顯影液，定影液的溫度調(diào)制到。20℃

③倒顯影液：將清水倒顯影罐洗去膠片上的灰塵，且讓明膠明吸足水份，然后將

水倒出。

④攪動(dòng)，將20℃顯影液倒入顯影罐，使之完全將膠片浸泡。同時(shí)爾攪膠片，至

特定的顯影時(shí)間，將顯影液倒出。

⑤倒定影液，倒入20℃的定影約14一16分鐘。

⑥水洗1,水沖洗膠片20分鐘。

⑦水洗2,將膠片放入配有表面活性劑的水洗。

⑧晾干，將膠片掛起，用不易掉毛的過濾紙將膠片上水珠吸干，晾干膠片。

⑨裝袋。

第八章、構(gòu)圖

1、概論

構(gòu)圖是將現(xiàn)實(shí)生活中的三維空間環(huán)境下的物體，利用視覺特征，有機(jī)地再現(xiàn)在由

角邊限定的二維空間內(nèi)。并擔(dān)負(fù)著突出主體，吸引視線，簡(jiǎn)化雜亂，繪出均衡和

諧畫面的作