挪威的森林心得體會(huì)感想

Word第第頁(yè)挪威的森林心得體會(huì)感想挪威的森林心得體會(huì)感想1

想著假期百無聊賴，舍友便介紹了所謂經(jīng)典必讀的《挪威的森林》，果如其然，捧上一讀便愛不釋手，其間常廢寢忘食。給我的感覺，全書覆蓋著一層幽婉凄涼的冷調(diào)，其中穿插一些不少的逗樂情節(jié)讓讀者從陰沉的氣氛中捧腹大笑。讀罷，心里不禁喟然長(zhǎng)嘆，那句話——死并非生的對(duì)立面，而作為生的一部分永存。我不禁醒悟，死并非永久消逝,它時(shí)刻影響著生者，存在于生者的生之中，并引導(dǎo)生者一步步成熟，成人。木月在死前見的最終一個(gè)人不是他最愛的直子而是渡邊，意味著木月把直子托賦給了渡邊，而渡邊好像也從木月的死悟到了一種對(duì)直子的責(zé)任。而直子選擇了死亡，也讓渡邊領(lǐng)悟到他應(yīng)當(dāng)所追求的美好是現(xiàn)實(shí)中活生生的，可以沖破黑暗享受到陽光的綠子，而不是過于追求完善，虛無飄渺的直子。這兩次摯友的死亡也讓渡邊漸漸走向成熟。

〔故事〕中消失的那口井，我認(rèn)為那是孤獨(dú)的源泉，而掉入那口井的人被孤獨(dú)熬煎，必死無疑。而痛快的結(jié)束方式，也就是書中所描述的種種陷入孤獨(dú)深淵的人為了挽救自我而選擇了自殺，這也反映了戰(zhàn)后的日本，一個(gè)有一點(diǎn)良心和追求就要瘋掉的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)雖然復(fù)蘇，但整個(gè)社會(huì)像一條巨大的冰涼的鐵鏈將人們緊緊纏繞、扭曲，制造悲劇的根源是社會(huì)的丑陋，人與人之間的冷漠造成了那口井的存在，導(dǎo)致每個(gè)人都在走向毀滅，而彼此在靈魂上相互排斥，仿佛解除苦痛〔方法〕只有變成精神病人然后再自殺。悲乎哀哉！

相反，小說中消失了令每個(gè)人都向往的療養(yǎng)院——一個(gè)人人相互關(guān)心，靠自給自足的生活方式來治療精神病的機(jī)構(gòu)。但這種地方不行久居，一旦沉溺其中便不想融入真實(shí)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中。我開頭有點(diǎn)理解林少華先生在譯序所說的渡邊把玩孤獨(dú)把玩無奈，也就印證了直子所說的“對(duì)你我從不擔(dān)憂，你絕不會(huì)掉入那口井里。”，渡邊在各種孤獨(dú)無奈面前安靜對(duì)待，逆來順受，好像任何人都不能影響他的生活軌跡，這也和綠子相像，或許這才不至于他們選擇自殺吧。

文中也有不少情節(jié)令我扼腕嘆息的，其中就有直子選擇了自殺，個(gè)人真為那段感到傷感惆悵。村上將直子的死突然支配在第十一章的第一句話,令我在毫無預(yù)備的狀況下給潑了一盆冷水，我反復(fù)翻看，簡(jiǎn)直不敢信任，恍若我細(xì)心構(gòu)筑的空中樓閣，被一段話付之一炬，頃刻間幻化殘?jiān)珨啾冢瑑?nèi)心凄涼到仿佛失去直子的是我而不是渡邊。村上，你還我直子啊??！可是轉(zhuǎn)而細(xì)想，直子的死或許更能警醒人們思索社會(huì)現(xiàn)狀?？墒且幌氲娇蓯鄣闹弊幼鳛闀r(shí)代的犧牲品，內(nèi)心的悲涼反復(fù)驚起波瀾，久久不能安靜的痛。

還有直子竟然連愛都沒愛過渡邊，直子始終愛的是木月，而對(duì)渡邊，又是另一種情感吧，或許是作為陪伴著她守護(hù)著她遠(yuǎn)離那口井并作為與外界聯(lián)系的〔渠道〕的一種感謝吧。她無法遺忘過去木月的死，也無法留住如今美妙的美好，將來的一切信任僅剩下的損害，她不知道怎么面對(duì)過去和如今，所以選擇一個(gè)人的將來?；蛟S，那會(huì)是她最真實(shí)的夢(mèng)吧。

不得不提，文中消失各種對(duì)性的挑逗也讓我更為清楚的了解性與愛，想不到日本是如此奇葩到在60年月“性”就介摸開放了，想必是經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇時(shí)代衍生的孤獨(dú)所迫，用于解決群眾內(nèi)心孤獨(dú)的發(fā)泄方式吧。想到這里，我們真的實(shí)實(shí)在在太落后了。但我個(gè)人覺得這種繁華背后所衍生出來的是一種扭曲變味的性愛觀，我還是很是支持純真的戀愛，就像文中純美童真式的初美。想到這里，初美和情欲泛濫的永澤能在一起三年，還真是奇跡啊，同時(shí)也被為愛付出再大的代價(jià)也無怨無悔的初美所深深的感動(dòng)，最終她也選擇自殺也深為惋惜，也再次痛訴純美的幻想不行能在如此現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)的悲傷。同時(shí)我還真為村上筆下的性描寫所折服，完全沒有閱讀黃色的小說的那種羞怯，他真誠(chéng)的筆觸讓每位讀者坦然和留下美妙的印象。

這算得上是我第一次寫讀后感吧，僅個(gè)人無聊所作，總得來說，很喜愛這本村上的作品，值得一讀再讀，盼望以后連續(xù)品嘗他的其他優(yōu)秀作品...

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第一次讀村上春樹的文字，怎么描述好呢？嗯，這樣說吧，這是我看得最快的一本書，我僅花了兩天的時(shí)間就看完了，村上春樹的文字很吸引人，嗯！是一個(gè)適合講故事的人呢，隨著他的如耳語一般的訴說，我的眼前很簡(jiǎn)單消失他所描述的景色、人物，清楚可見。對(duì)我震撼較深的是關(guān)于性的描述，我這里說的關(guān)于性的描述指的不是一獨(dú)特交的場(chǎng)景，而是對(duì)性的感受，是這樣一種感受，假如我以一個(gè)18歲的少女的身份來看這本書，對(duì)我確定是一種啟蒙，并且是很有質(zhì)量的啟蒙，那么我對(duì)性的熟悉會(huì)自然許多，知道許多關(guān)于兩性的常識(shí)。而如今，我以一個(gè)離異再婚的中年婦女的身份來看這本書，感受就是一種確定，而這樣的確定，來得比較不易，來自于吃一塹長(zhǎng)一智的經(jīng)受，而青春期由于缺乏性〔教育〕而對(duì)性的誤區(qū)之深而引起的害處，唯恐是要伴隨一生的了，等我的兒女到青春期，我要介紹兒女看這本書，讓他們知道性是多么自然和美妙的事情，他〔她〕們所做的僅僅是怎樣愛護(hù)自己和不要禍害別人而已，讓他〔她〕在讀小說中人物的一些“說不清、道不明的情愫”的時(shí)候，明白自己遇到的困惑是多么的正常的事情，不必恐驚，從而有理智去思索解決的方法。嗯！雖然是一部小說，卻布滿了對(duì)性和人性的剖析，而且是那么寬厚柔軟的剖析。

我人生的28歲是一個(gè)分界點(diǎn)，在那之前，我認(rèn)為一個(gè)人一生最好就只深愛一個(gè)人，并且這是一種特別好的品質(zhì)，假如不這樣，人品多多少少有點(diǎn)問題，什么喜新厭舊、見異思遷一類的的詞語就是形容這一類人的。我還認(rèn)為，找小姐的行為是最齷齪、最骯臟、最不齒的行為，找小姐，在我的道德譜系里，直接是對(duì)一個(gè)人人品的一票拒絕，這個(gè)人再怎么優(yōu)秀，我都特別鄙視他，而隨著我年齡的增加，經(jīng)受的增多，我重新熟悉到，我以前熟悉的狀態(tài)幾乎是不行能的，我慢慢對(duì)兩情相悅有了另外的熟悉，而讀了許多書之后，更加確定了我的推斷，這次讀的挪威的森林，又產(chǎn)生了一個(gè)很好的共鳴。

文中的男仆人公渡邊是一個(gè)處于青春期的男孩，他長(zhǎng)得有點(diǎn)帥、性力量比一般的男人要稍強(qiáng)一點(diǎn)、有教養(yǎng)、喜愛看書、性格特別的溫柔有點(diǎn)內(nèi)向、有著老實(shí)的美德，對(duì)人生他有著自己的熟悉、看法和理解，并不同于大多數(shù)人認(rèn)可的規(guī)范，并且也不需要?jiǎng)e人的理解，我感覺村上春樹對(duì)尼采的許多觀點(diǎn)也贊同，比方，渡邊不知不覺愛上綠子后，由于內(nèi)心的沖突，渡邊一蹶不振，響徹在渡邊耳邊的好伴侶永澤的話語明顯是尼采的觀點(diǎn)：“憐憫自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng)?！闭沁@一句話，激發(fā)了渡邊重新查找美妙生活愿望的心火。并且整本書的觀念都是讓人回來自然、做你自己，不要輕易被他人或自己的憐憫或鄙視而左右自己的人生。而渡邊的感情、渡邊的性，冗雜而布滿了真情，同時(shí)深愛直子卻又不知不覺愛上綠子，對(duì)男人的性沖動(dòng)問題有著自我的克制而也有自我的放縱，活生生的一個(gè)健康男人在青春騷動(dòng)期富有人情味的表達(dá)。讓我在深深寵愛《咆哮山莊》男仆人公希斯克利夫癡戀一人至死不渝、沒有一絲風(fēng)吹草動(dòng)的絕戀的單一性的同時(shí)，也深深寵愛渡邊的多情、同時(shí)深愛兩人的多面性。而相比之下，渡邊的狀況普遍得多，而更加符合人性的規(guī)律，人就是一種擅長(zhǎng)適應(yīng)環(huán)境的動(dòng)物，所以，當(dāng)你遇到不管什么困局，你盡可以告知自己，沒關(guān)系，總會(huì)有方法的，要么適應(yīng)要么轉(zhuǎn)變，總之，只要你堅(jiān)持，你總會(huì)生存得比以前更好。另外，在感情方面，渡邊會(huì)得到更多的愉悅和新奇感，而希斯克利夫，癡戀當(dāng)然令人震撼、心動(dòng)，而帶給希斯克利夫和女仆人公的苦痛是不言而喻的，希斯克利夫在癡戀的狀況下漸漸的形成了變態(tài)的人格，郁郁而終，他的早死讓他的侄兒和戀人的女兒得以重拾歡樂?。以我之見，過于執(zhí)著，對(duì)人對(duì)己，未必是一件好事。

一生僅僅深愛一個(gè)人的現(xiàn)象是特別罕見的，而這樣的狀況也只是僅僅作為一個(gè)個(gè)案存在也就罷了，不值得歌頌、更加不值得效仿，存在于萬千世界的一例，含義僅此而已。

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《挪威的森林》是日本作家村上春村的一部杰作，據(jù)說今年的諾貝爾獎(jiǎng)差點(diǎn)被他拿走了，圓滿的是這一至高的榮譽(yù)最終還是與他擦肩而過被我國(guó)的有名作家莫言捧走。我也得以知道這世上還有兩位有名人物，要知道之前我可是聽都沒聽過。實(shí)感慚愧。間或在伴侶的空間里看到了這部作品使我產(chǎn)生了深厚的愛好，確定抽個(gè)時(shí)間享受一下大師級(jí)的作品所帶來的快感。

而小說中的另外兩個(gè)人物永澤與初美卻截然不同，雖然初美對(duì)永澤的愛是真心的，但愛在永澤的眼里就像一場(chǎng)嬉戲，性對(duì)他來說就像吃飯那樣，餓了就要吃，完全是一種生理上的需要，這種有性無愛的愛是沒結(jié)果的，最終受傷的就是那個(gè)動(dòng)真心的人。在說到仆人公渡邊時(shí)，愛對(duì)他來說更多的是責(zé)任，一不當(dāng)心就喜愛上了兩個(gè)人綠子和直子，這樣的結(jié)果讓他左右犯難，始終處在苦悶和彷徨之中，由于他對(duì)她們承諾過所以他要對(duì)她們負(fù)責(zé)。直到直子選擇離開后，在經(jīng)過悲哀和無望交織的那段時(shí)間后，以及在玲子的鼓舞下，他才開頭查找此后的人生，他仍舊還記得永澤給他的忠告：不要憐憫自己，憐憫自己是卑劣懦夫干的事。

記得〔文章〕中直子與渡邊最終一次見面時(shí)問他的一句話：假如我以后不能給你性，你還會(huì)愛我嗎?渡邊沒有回答選擇了靜默，是呀，這是一個(gè)多么困難地毫無預(yù)見的問題，誰能保證這種無性的婚姻能維持多久呢，信任沒有人敢保證。

最終從《挪威的森林》里走了出來，感受頗深?；瘟嘶尾畈欢嘟┯驳牟弊樱牧伺目炷驹G的腦袋，發(fā)覺自己還正常，沒迷失，無論遇到什么樣的挫折，活著才是最重要，才能去愛你喜愛的人，去享受別人的愛。

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“少年時(shí)我們追求激情，成熟后卻沉迷平凡，在我們查找，損害，背離之后，還能一如既往的信任愛情，這是一種士氣。每個(gè)人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會(huì)再相逢。”——村上春樹

時(shí)隔許久，我又從抽屜翻出來這本讓我難以忘記的書籍，《挪威的森林》。我覺得，“孤獨(dú)”一詞，《挪威的森林》中貫穿始終。仆人公以及出場(chǎng)的各色人物：直子、木月、綠子、永澤、敢死隊(duì)……無一不是孤獨(dú)的俘虜，他們是現(xiàn)代社會(huì)中將自我封閉起來的孤兒，是都市中并不合群的精神流浪兒，他們的孤獨(dú)才更顯得致命而無奈。綠子、渡邊在孤獨(dú)中苦苦掙扎;敢死隊(duì)、永澤在孤獨(dú)中自我炫耀;而木月與直子在孤獨(dú)中自我結(jié)束。

“羞澀的時(shí)候往往摸一下發(fā)卡”的直子像蝴蝶一般美麗的消失，像蝴蝶一般輕快地隱去，最終像無法度過冬天的蝴蝶一般命中注定的消逝了。她的心沒有人能真正讀懂，木月沒有，渡邊沒有，玲子沒有，甚至直子自己也沒有。她在喧囂的塵世中孤獨(dú)地煽動(dòng)翅膀，陪伴她的始終只有孤獨(dú)。

“死的人就始終死了，可我們以后還要活下去”，只是對(duì)于孤獨(dú)者來說，失去了參照的生命無所適從，一切都只能在迷失中掙扎，從而導(dǎo)致了一切都只能聽任命運(yùn)浪潮席卷的結(jié)局。無論時(shí)間如何消逝，每個(gè)人都只能生活在自己的世界里。即使刻骨銘心的愛情也無法將他們從孤獨(dú)中救贖。

重讀《挪威的森林》，相比于數(shù)年前的自己，對(duì)所要表達(dá)的意思有了更深刻的熟悉。這是一本區(qū)分于以往的、模糊的、思想深邃的書。我信任，若再經(jīng)過十幾年的生活歷練，再次重新翻看此書的時(shí)候，肯定會(huì)有更澎湃的感受。

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《小王子》是獻(xiàn)給一位大人伴侶的。

《挪威的森林》是『獻(xiàn)給許很多多的祭日』。

木月死了，直子死了，初美死了，直子的姐姐死了。從看到木月死了之后，就預(yù)感到后來會(huì)有更多不行避開的死。

月份是四月，最多的季節(jié)是春天。

地點(diǎn)是宿舍，車站和山。

顏色是白和綠，無論是月光，墻壁，還是直子、綠子的皮膚。

意象是墨綠色的潮濕的下雨的森林，背景仿佛還奏著吉他曲《挪威的森林》。

感受是愛，孤獨(dú)，孤獨(dú)，傷痛。

我私心，不想讓十六七的歲的青春期孩子讀這樣的故事，或者說不建議心情不穩(wěn)定，人生觀還在成長(zhǎng)的小孩子讀這樣的故事。太壓抑了。性，自殺和渡邊查找自我而堅(jiān)決，混沌又漂泊的感情，可能會(huì)對(duì)原來就迷茫的孩子產(chǎn)生不好的誤導(dǎo)，用和善的渡邊都可以同時(shí)為直子、綠字甚至是玲子投入實(shí)在的感情來為自己脫罪。

我甚至自己不想再讀這樣類型的故事。穩(wěn)定的心情被故事中大事的變換和游走的感情劇烈地?fù)u撼。渡邊身邊的人都離開了，他人寄望他努力生活，追求美好，還要連同木月的，直子的，甚至連遠(yuǎn)走的玲子的那份美好也一起活過來。年輕人的生死，令人畏懼。擔(dān)憂自己生病，身后的父母和他人的感情該如何照看。這樣的思索讓人難過。

但這不怪文學(xué)，文學(xué)的傷痛不是為了叫人哭哭啼啼。我們?cè)诠适轮畜w會(huì)他人的經(jīng)受與感受，便知道人生還有許多苦痛，許多歡樂，許多活法與意義，于是更加理解他人，追求自我。甚至自己在被文學(xué)『壓抑』而并不歡樂的青春期，也在成長(zhǎng)中消退，進(jìn)入了一個(gè)因感情被撕扯過而承受力與心靈空間都更寬闊的成年階段，反而能看開很多事情。

最怕的是，小孩子，有人未曾仔細(xì)思索，也沒有經(jīng)受，就開頭妄談生死，用書中『死并非生的對(duì)立面，而作為升的一部分永存』來標(biāo)榜、假裝深刻。我信任四十歲村上春樹要作的絕不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)潔單的青春傷痛文學(xué)。比方，直子的姐姐和直子都因精神疾病而死，村上對(duì)精神疾病的表達(dá)因與河合隼雄的交集肯定慎而又慎。

最終，特別期盼某日能從日語里讀這樣的作品。對(duì)景物朦朧的描寫和對(duì)人物心理細(xì)致的刻畫，是日語的擅長(zhǎng)，必有其不行被翻譯的秀麗。

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最近，我開頭閱讀世界名著，從文學(xué)作品中吸取養(yǎng)分，日本作家村上春樹的小說《挪威的森林》就是一部講解并描述青春的故事，而在這個(gè)年齡段的人們都有一些苦惱，故事的仆人公渡邊代表了廣闊青少年的一員，他陷入了青春的迷茫之中，自我迷失又自我救贖。

渡邊是挪威的森林中的仆人公，他在高中時(shí)期熟悉了一個(gè)叫直