蘇北和蘇南民間舞蹈的風(fēng)格特點,舞蹈論文

蘇北和蘇南民間舞蹈的風(fēng)格特點,舞蹈論文江蘇從屬我們國家華東地區(qū)，南北長、東西短，北鄰山東、河南二省，南接浙江、上海兩個繁庶之地，西挨安徽，東沿黃海，是由13個市組成的一個較為特殊的省份，江蘇民間舞蹈就誕生在這塊獨特、神奇的土地之上。通過研究比照我們發(fā)現(xiàn)，江蘇省的風(fēng)土人情以及地域特征，從南至北相差甚大、特點各異，這也對江蘇民間舞蹈動作特征的構(gòu)成產(chǎn)生了很大影響，所以對江蘇民間舞蹈的風(fēng)格區(qū)進行劃分就顯得很有必要。本文中，筆者以長江作為分界限，長江以南為蘇南，長江以北為蘇北，進而將整個江蘇地區(qū)劃分為了兩個不同的風(fēng)格區(qū)，然后在這里基礎(chǔ)之上，再去細化研究江蘇民間舞蹈的風(fēng)格特征，以愈加詳盡地突出該地區(qū)舞蹈的民間地域特色。一、蘇南民間舞蹈：溫婉雅致，靈動雋永蘇南地處江蘇南部，有天下糧倉水鄉(xiāng)澤國魚米之鄉(xiāng)等美譽。與蘇北地區(qū)相比擬，這里似乎沒有經(jīng)歷過過多的戰(zhàn)爭，進而直接導(dǎo)致了該地區(qū)經(jīng)濟的繁榮發(fā)展，因而，這里的人們世世代代都在這人間天堂般的土地上享受著愜意的生活。受此影響，該地區(qū)的民間舞蹈也具有一種溫婉雅致、靈動雋永的風(fēng)格特征，詳細表現(xiàn)如下。1.突出軀干的運用蘇南民間舞蹈動作主要是借用軀干來表現(xiàn)舞蹈的靈動氣質(zhì)。在整體的舞蹈動作中，舞者以肋骨、胯骨的扭動來帶動全身的運動，跨部與肋骨的動作幅度要遠遠大于腿部與腳部的動作幅度，進而創(chuàng)造出了一種以胯為軸點，以擺為韻律，以肋部和腰部為主要發(fā)力點的舞蹈動作體系，蘇南舞蹈所特有的那種俏皮靈動、溫婉雅致的美感也就在這里得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。例如，在無錫地區(qū)的民間舞蹈(魚籃花鼓〕中，上步穿花就是典型的用胯骨的運動帶動肋骨的運動，進而帶動全身運動的動作形式。第一步，左腳向前邁步，左胯骨隨之向左移動，肋骨緊隨其向左回旋旋轉(zhuǎn)，并以此來帶動手臂、肩膀以及頭部的左轉(zhuǎn)擰動；第二步，用肋骨帶動上身即手臂向右側(cè)旋轉(zhuǎn)，隨后出右腳；第三部，以八點鐘的方向向左再次出左腳，同時出左胯反方向向右移動肋骨；第四部，反方向重復(fù)第三部的動作。由這個動作的分解步驟能夠看出，此類動作就是以突出軀干的運動來表現(xiàn)整體舞蹈動作的靈動溫婉之美的。2.強調(diào)繞的動作道路蘇南地區(qū)水鄉(xiāng)密布、園林無數(shù)，在這種環(huán)境氣氛之下，蘇南地區(qū)的民間舞蹈動作也在不知不覺中對纏綿蜿蜒的水流以及彎曲復(fù)雜幽深的園林長廊進行了模擬，于是就行成了一種繞的舞蹈動作道路，即S形的舞姿。這里所提到的S形的舞蹈動作道路并不是一種絕對的道路，而是一種相對的道路，其有可能是對稱的，也有可能是不對稱的。舞蹈以繞為動態(tài)表現(xiàn)，以曲為途徑形態(tài)，于婉轉(zhuǎn)纏綿中極盡蘇南舞蹈所特有的溫婉雅致。以(茶盤舞〕中的風(fēng)擺荷花這一舞蹈動作為例，其就是典型的S形舞蹈動作，強調(diào)全身動作姿態(tài)的弧線感。演員雙臂在進行交替動作時要保持S形的道路，手腕也要構(gòu)成S形道路，同時肋骨也要隨著胳臂的運動而劃出自個的運動曲線，就連頭部也都要隨著動作的搖擺從右到左盤繞成S形道路。3.有節(jié)制的動作幅度同蘇南地區(qū)的吳語體系一樣，蘇南民間舞蹈帶給人的也總是一種脈脈含情的感覺，充滿了典雅和婉約之美。這主要是由于蘇南民間舞蹈動作一直遵循著點到為止的表演尺度，意在用一種簡單的方式來訴講充滿激情的內(nèi)容，在有限的條件下將舞蹈動作的表現(xiàn)力發(fā)揮到最大程度。這種拿捏有度的表演態(tài)度直接表現(xiàn)為舞者在舞蹈經(jīng)過中有節(jié)制的動作表示出。這種節(jié)制有時候具體表現(xiàn)出在舞蹈動作的道路上，有時候具體表現(xiàn)出在舞蹈動作的幅度上，還有時候具體表現(xiàn)出在舞蹈動作的節(jié)拍韻律上，甚至是具體表現(xiàn)出在舞蹈動作的數(shù)目上。例如，無錫宜興的民間舞蹈(男歡女喜〕中，葦塘倩影這一舞蹈動作就充分具體表現(xiàn)出出了舞蹈動作的節(jié)制性，它是以一種娓娓道來的舞蹈語言來表現(xiàn)整個舞蹈主題的。該動作為一雙人舞蹈動作，不僅動作幅度較小，而且節(jié)拍也較為緩慢，但是這些絲毫沒有影響到舞蹈內(nèi)在的表現(xiàn)力，反而愈加凸顯出了蘇南民間舞蹈溫順雅致的風(fēng)格特征。二、蘇北民間舞蹈：熱情豪放，粗獷大氣蘇北地處江蘇北部，與山東、河南、安徽等北方城市相鄰。早在春秋戰(zhàn)國時期，蘇北地區(qū)并不屬于江蘇，而是和山東并歸為同一個行政區(qū)；直到清朝康熙年間，江蘇省的基本勢力范圍才被劃定下來，蘇北才被正式劃分到江蘇的地理范圍之內(nèi)。單從地理位置上來看，和蘇南地區(qū)相比擬，蘇北和中原地區(qū)的連接更為嚴密，所以其受中原文化的影響也較大；再加上戰(zhàn)爭期間大批中原人口陸續(xù)涌入，進而為蘇北的民間舞蹈注入了外省舞風(fēng)，表現(xiàn)出了熱情豪放、粗獷大氣的風(fēng)格特征，其詳細表如今下面三個方面。1.強調(diào)下肢的運用在舞蹈表演中，上肢動作一般用來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，用來傳情達意；而下肢的動作則多用來表現(xiàn)舞者的活力與激情，下肢的動作愈是豐富、強烈，就越能夠讓觀眾體會到生命的頑強和力度。受中原文化以及北方舞蹈的影響，蘇北的民間舞蹈一般都比擬注重下肢的運用，多是在以步伐為主導(dǎo)的狀態(tài)下開展舞蹈動作的，強調(diào)下肢部位對身體其他部位的牽引和帶動，以表現(xiàn)出熱情豪放、粗獷大氣的舞蹈風(fēng)格。例如，徐州民間舞蹈(鯉魚戲花籃〕中的端腿小跳這一動作，就是演員用下肢運動來帶動全身運動的。在舞蹈的經(jīng)過中，演員腳下的步伐和動作一刻都沒有停止過，左右腳始終都在交替進行，這種狀態(tài)經(jīng)常被描繪敘述為腳部套腳部的運動狀態(tài)。在這一舞蹈動作中，一條腿被稱為主力腿，另一條腿被稱為動力腿，主力腿在不停的跳起，而動力腿也要不停地跟進，進而在一動、一端、一跳中表現(xiàn)出了勞動人民頑強的生命力。由此可見，這種雙腳雙腿密切配合的舞蹈形式具體表現(xiàn)出出了蘇北地區(qū)民間舞蹈對下肢的重視程度，同時也直接決定了該地區(qū)民間舞蹈動作的粗獷大氣和熱情豪放。2.長線條與大幅度的動作表現(xiàn)蘇北地區(qū)熱情豪放、粗獷大氣的舞蹈風(fēng)格還具體表現(xiàn)出在長線條以及大幅度的肢體運動道路。長線條自然會產(chǎn)生大幅度的動作，而大幅度的動作也必然會構(gòu)成長線條的運動道路，兩者互為因果、相互促進?？傊?，長線條大幅度所導(dǎo)致的結(jié)果就是舞蹈道路的簡潔性與明朗性，主要表現(xiàn)為大幅度的直線型的Z形道路，這和蘇南地區(qū)民間舞蹈的S形道路完全不同。例如，(邳縣落子〕中的拔泥步就是長線條與大幅度的動作代表，此動作在行進的經(jīng)過中一直保持的是直線型的Z形道路，不僅各節(jié)拍間的步履特別緊湊的，而且動作步伐的幅度以及互相交換的空間也是較大的，進而加大了舞者身體對空間面積的占有，保證了舞蹈動作的長線條，同時也充分具體表現(xiàn)出出了蘇北人民干練豪爽的民風(fēng)性格。3.對武術(shù)元素的借鑒受自然災(zāi)禍、頻繁戰(zhàn)亂以及政治迫害等的影響，大批中原人口不得不舉家隨遷到蘇北地區(qū)，為了謀生，這些漂泊人口只能在街邊靠雜耍賣藝為生，且這些技藝都帶有一定的武術(shù)元素。隨著時間的推移，越來越多的從武之人還專門到蘇北地區(qū)進行武術(shù)表演，久而久之，這些武術(shù)動作就在潛移默化中影響了蘇北地區(qū)的民間舞蹈動作，兩者也開場進行不斷融合，這也愈加突出了蘇北民間舞蹈豪放大氣的風(fēng)格特征。如(邳縣落子〕中的昭君騎馬、(睢寧落子〕中的碾子步等都是在借鑒了北方武術(shù)動作的基礎(chǔ)之上而構(gòu)成的，帶有鮮明的武術(shù)色彩，其以愈加直觀的方式演繹著蘇北地區(qū)豪放、樸實的舞蹈地域特征。一方水土養(yǎng)育一方人，不同地域的舞蹈具體表現(xiàn)出出了不同的風(fēng)格特征，江蘇民間舞蹈整體具有南婉北放的地域風(fēng)格特征。本文對江蘇民間舞蹈的動作風(fēng)格特征進行研究，不僅有利于加深大家對江蘇民間舞蹈的理解，而且更有利于推動我們國家整體民間民族舞蹈的不斷進步和發(fā)展。以下為參考文獻：[1]劉同春.(江蘇民間舞蹈的歷史與現(xiàn)在狀況透視〕.吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2008〔04〕.[2]劉同春.(淺析現(xiàn)代江南舞蹈創(chuàng)作發(fā)展〕.舞蹈，2018〔08〕.[3]劉同春.(廣場舞蹈海安花鼓的動律特征〕.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報〔音樂與表演版〕，2018〔02〕.[4]劉同春.(江南舞蹈中的女子形象〕.舞蹈