電影藝術(shù)鑒賞

電影藝術(shù)鑒賞第1頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影的誕生與發(fā)展】【電影的流派與風(fēng)格】【電影的鑒賞與評論】第2頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影的誕生與發(fā)展】第3頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影的概述】

電影，也稱映畫。是由活動照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一種現(xiàn)代藝術(shù)。是一門可以容納文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映。第4頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

電影：根據(jù)“視覺暫留”原理，運(yùn)用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（以及還音），在銀幕上造成活動影像（以及聲音），以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫面和聲音為媒介，在銀幕上運(yùn)動的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)。

——《電影藝術(shù)詞典》

【電影的定義】第5頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

眾所周知，現(xiàn)代的電影是19世紀(jì)末首先在國外創(chuàng)制的。但是，我國勞動人民在很古以前就有了類似電影的發(fā)明。在我國古代流傳很久的皮影，可以說就是現(xiàn)代電影的先導(dǎo)。皮影戲和走馬燈傳入歐洲后，歐洲人經(jīng)過多年的實(shí)踐、研究，最后發(fā)展成為電影。事實(shí)說明，電影雖然不是誕生在中國，但我國勞動人民對電影原理的認(rèn)識和實(shí)踐，已有很長的歷史，對后來電影的發(fā)明，是有貢獻(xiàn)的。【電影的前身】第6頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

1829年，比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫普拉多發(fā)現(xiàn)：當(dāng)一個(gè)物體在人的眼前消失后，該物體的形象還會在人的視網(wǎng)膜上滯留一段時(shí)間，這一發(fā)現(xiàn)，被稱之為“視覺暫留原理”。普拉多據(jù)此原理于1832年發(fā)明了“詭盤”。“詭盤”能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運(yùn)動而活動起來，而且能使視覺上產(chǎn)生的活動畫面分解為各種不同的形象?！霸幈P”的出現(xiàn)，標(biāo)志著電影的發(fā)明進(jìn)入到了科學(xué)實(shí)驗(yàn)階段。1834年，美國人霍爾納的“活動視盤”試驗(yàn)成功；1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發(fā)明基礎(chǔ)上，運(yùn)用幻燈，放映了原始的動畫片?！倦娪暗恼Q生】第7頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

攝影技術(shù)的改進(jìn)，是電影得以誕生的重要前提，也可以認(rèn)為攝影技術(shù)的發(fā)展為電影的發(fā)明提供了必備條件。早在1826年，法國的W尼埃普斯成功地拍攝了世界上第一張照片“窗外的景”，曝光時(shí)間8小時(shí)。而在初期的銀板照相出現(xiàn)以后，一張照片縮短至30分鐘左右，由于感光材料的不斷更新使用，攝影的時(shí)間也在不斷縮短。1840年拍攝一張照片僅需20分鐘，1851年，濕性珂珞酊底版制成后，攝影速度就縮短到了1秒，這時(shí)候“運(yùn)動照片”的拍攝已經(jīng)在克勞黛特、杜波斯克等人的實(shí)驗(yàn)拍攝中獲得成功?！倦娪暗恼Q生】第8頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

在1888-1895年期間，法、美、英、德、比利時(shí)、瑞典等國都有拍攝影像和放映的試驗(yàn)。1888年，法國人雷諾試制了“光學(xué)影戲機(jī)”，用此機(jī)拍攝了世界上第一部動畫片《一杯可口的啤酒》。1889年，美國發(fā)明大王愛迪生在發(fā)明電影留影機(jī)后，又經(jīng)過5年的實(shí)驗(yàn)，發(fā)明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動了美國。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內(nèi)容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續(xù)轉(zhuǎn)動，造成活動的幻覺，可以說最原始的電影發(fā)明應(yīng)該是屬愛迪生的。他的電影視鏡傳到我國后被稱之為“西洋鏡”?！倦娪暗恼Q生】第9頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

1895年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動電影機(jī)”?！盎顒与娪皺C(jī)”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。同年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館，正式向社會公映了他們自己攝制的一批紀(jì)實(shí)短片，這些短片包括《工廠大門》、《嬰兒午餐》、《火車進(jìn)站》等，不含任何技巧，時(shí)長大約20分鐘，現(xiàn)場有33位觀眾?！倦娪暗恼Q生】第10頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

在世界電影史上，盧米埃爾兄弟是第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為，盧米埃爾兄弟的拍攝和放映，已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無愧地成為“電影之父”?！倦娪暗恼Q生】第11頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影的發(fā)展】形成期(1895—1927年)發(fā)展期(1927—1945年

成熟期(1945年至今)第12頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影的發(fā)展】形成期發(fā)展期成熟期從愛迪生、盧米埃爾在美國和法國發(fā)明電影之日起，經(jīng)歷了從短片到長片，從單鏡頭到多鏡頭剪接，從而形成視覺語言的二十多年歷史。

在這不到二十年的時(shí)間里，電影獲得了聲音和色彩，具備了一切必要的表現(xiàn)元素。人們對反對無聲電影的經(jīng)驗(yàn)開始了總結(jié)，在運(yùn)用音響和色彩方面，在探索電影形象表現(xiàn)潛力方面都展開了認(rèn)真的研究和實(shí)驗(yàn)。

電影從此進(jìn)入了在藝術(shù)上精益求精的階段，從過去單純的摹仿吸收進(jìn)入到有取有舍的階段。此時(shí)的電影不再是單純的娛樂品，而是具有極大的社會影響的藝術(shù)門類了。

第13頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一從無聲到有聲早期電影，全部是無聲電影，因此這一階段在電影史上又被稱之為默片時(shí)代，大約持續(xù)了30余年。中國電影的誕生在1905年，當(dāng)時(shí)的北京豐泰照相館拍攝了中國第一部影片《定軍山》，由著名京劇演員譚鑫培主演。1927年，美國華納公司拍攝了《爵士歌王》，片中加進(jìn)了部分對話，四支歌和音樂伴奏，標(biāo)志著電影史上一個(gè)全新階段——有聲電影時(shí)代開始?！倦娪暗陌l(fā)展】第14頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一有了聲音，人們還希望電影能夠還原大自然豐富多姿的色彩。1925年，愛森斯坦在他著名的《戰(zhàn)艦波將金號》中采用人工膠片上色方法。真正彩色電影是1935年美國人拍攝的《浮華世界》。彩色影片在全球普及，20世紀(jì)60年代，以安東尼奧尼1964年拍攝的《紅色沙漠》為典型代表?！倦娪暗陌l(fā)展】從黑白到彩色第15頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

電影發(fā)展進(jìn)入21世紀(jì)，隨著數(shù)字技術(shù)發(fā)展，數(shù)字電影開始出現(xiàn)。當(dāng)代電影越來越多地把攝影機(jī)無法實(shí)現(xiàn)的內(nèi)容交給電腦來完成。創(chuàng)造時(shí)空再現(xiàn)奇跡。

如：《臥虎藏龍》、《功夫》、《玩具總動員續(xù)集》、《泰坦尼克號》等，不勝枚舉?！倦娪暗陌l(fā)展】數(shù)字電影第16頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影的發(fā)展】

由于聲音的出現(xiàn)，音樂、音響和語言都成為影像之后電影最重要的創(chuàng)作元素，從而極大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力。

1928年放映的《紐約之光》，標(biāo)志著世界上第一部真正意義的有聲片的誕生；1931年，中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》上映。聲音的登場，不僅顛覆了電影畫面的單一統(tǒng)治，同時(shí)也使電影這一單一的視覺藝術(shù)從此發(fā)展成為視聽綜合藝術(shù)。第17頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一安東尼奧尼1964年拍攝的《紅色沙漠》，由于色彩上的極度夸張和主觀渲染，從而使色彩在影片中不僅成為自然界色彩的還原與再現(xiàn)，更為重要的是，色彩成為一種富有鮮活質(zhì)感與豐富意蘊(yùn)、具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的創(chuàng)作元素。從此以后，構(gòu)成電影獨(dú)立藝術(shù)品味的三個(gè)最基本要素——畫面、聲音與色彩已經(jīng)全部齊備，電影藝術(shù)進(jìn)一步走向成熟，開始向獨(dú)立藝術(shù)門類大步邁進(jìn)。色彩的出現(xiàn)【電影的發(fā)展】第18頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

真正使電影成為一門藝術(shù)的，是美國導(dǎo)演大衛(wèi)瓦克格里菲斯。1915年攝制完成了好萊塢第一部高成本電影《一個(gè)國家的誕生》，直接促成了前蘇聯(lián)“蒙太奇”學(xué)派的形成及對世界電影影響深遠(yuǎn)的蒙太奇理論的誕生。影像的剪輯【電影的發(fā)展】第19頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影的流派與風(fēng)格】第20頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派】蒙太奇（法語：Montage），原為建筑學(xué)術(shù)語，意為“剪接”，但到了前蘇聯(lián)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派可以說是對整個(gè)世界電影史發(fā)展產(chǎn)生最深刻的影響力的電影學(xué)派。了解電影，不能不提蒙太奇。蒙太奇的意圖：為了達(dá)到思想傳播的目的而發(fā)展出來的形式美學(xué)。手段：一個(gè)是選取有感染力的素材；強(qiáng)調(diào)剪輯的重要性。時(shí)間：20世紀(jì)20－30年代人物：庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科。第21頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來的手段。首先，它是使用攝影機(jī)的手段，然后是使用剪刀的手段。當(dāng)然電影的蒙太奇，主要是通過導(dǎo)演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來實(shí)現(xiàn)的。電影的編劇為未來的電影設(shè)計(jì)藍(lán)圖，電影的導(dǎo)演在這個(gè)藍(lán)圖的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇進(jìn)行再創(chuàng)造，最后由攝影師運(yùn)用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來。示例：《飛屋環(huán)游記》【蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派】第22頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一戰(zhàn)后的世界電影是從意大利新現(xiàn)實(shí)主義開始的。它在廢墟上誕生，貧困和苦難構(gòu)成了新現(xiàn)實(shí)主義的前提條件，形成了它特有的主題、樣式、手法和風(fēng)格。并由此產(chǎn)生了新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)理論，從而使得新現(xiàn)實(shí)主義成為電影史上持續(xù)時(shí)間最長的電影美學(xué)運(yùn)動，并深刻地改變了世界電影的走向和格局。

【意大利新現(xiàn)實(shí)主義】第23頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一羅西里尼第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前后，意大利社會生活各個(gè)方面陷于崩潰，社會動蕩，人心惶惶，同時(shí)，人民民主運(yùn)動高漲。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影就是在這樣的背景下誕生的。

“把攝影機(jī)扛到大街上去！”

——新現(xiàn)實(shí)主義最響亮的口號?！疽獯罄卢F(xiàn)實(shí)主義】第24頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一開山之作《沉淪》盧奇諾·維斯康蒂（1942年）《羅馬，不設(shè)防的城市》羅西里尼（1945）其他重要作品《偷自行車的人》德·西卡（1948）《羅馬11時(shí)》【意大利新現(xiàn)實(shí)主義】第25頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一主要特點(diǎn)

紀(jì)實(shí)地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活和斗爭，反映各種社會問題；都是實(shí)景拍攝；啟用群眾演員；純客觀地反映了當(dāng)時(shí)意大利的現(xiàn)狀，但沒有分析貧困根源；僅表現(xiàn)了意大利北方的貧困，題材的局限性大；只注重生活實(shí)景，不注重刻畫人物。

【意大利新現(xiàn)實(shí)主義】第26頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一受戲劇、繪畫表現(xiàn)主義風(fēng)格的影響，產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代初期的德國電影流派。此種電影中的演員、物體與布景設(shè)計(jì)都用來傳達(dá)情緒與心理狀態(tài)，不重視原來的物象意義。這一流派認(rèn)為電影不能滿足于和局限于對客觀事物的描寫，要求深入揭示人的靈魂，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主觀現(xiàn)實(shí)，即藝術(shù)家的主觀精神。對后來的影片尤其是好萊塢恐怖、犯罪類作品產(chǎn)生了很大的影響?！镜聡憩F(xiàn)主義】第27頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一奠基之作羅伯特?維內(nèi)《卡里加里博士的小屋》（1919）代表作品羅伯特?維內(nèi):《蓋努茵》（1920）弗立茨?朗格:《疲憊的死》（1921）阿瑟?魯賓遜:《演皮影戲的人》（1922）保羅?萊尼:《蠟人館》（1924）【德國表現(xiàn)主義】第28頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

20世紀(jì)20年代初期為了重振法國電影，路易?德呂克發(fā)起組織電影俱樂部的運(yùn)動，形成以他為中心的電影流派——印象派。印象派電影從印象主義繪畫中獲得啟示，試圖用畫面來表現(xiàn)感性印象?！痉▏∠笈伞康?9頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【法國印象派】

詩意的畫面、強(qiáng)烈的表現(xiàn)力、以風(fēng)景或背景作為影片的重要角色；不注重影片的故事情節(jié)，著重于氣氛的創(chuàng)造；自然主義與主觀主義或象征主義的結(jié)合。第30頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一重要作品

德呂克：《狂熱》（1921）馬賽爾?來皮埃：《黃金國》（1921）謝爾曼?杜拉克：《微笑的布德夫人》（1923）阿倍爾?岡斯：《車輪》（1923）讓?愛潑斯坦：《忠實(shí)的心》（1923）

【法國印象派】第31頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

指1958年興起于法國的年輕一代導(dǎo)演的電影觀念和在這種觀念指導(dǎo)下攝制的大批影片。西方現(xiàn)代主義電影的代表。法國新浪潮導(dǎo)演由兩部分人構(gòu)成：“電影手冊派”，又稱“作者電影”；“左岸派”又稱“作家電影”?！痉▏吕顺薄堪?雷乃戈達(dá)爾第32頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一代表作品【法國新浪潮】夏布羅爾：《漂亮的塞爾其》1958特呂弗：《四百下》1959阿倫?雷乃《廣島之戀》1959戈達(dá)爾：《精疲力盡》1960第33頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【新德國電影】誕生：《奧伯豪森宣言》（1962，亞歷山大?克魯格）理論主張：反對舊的電影樣式，提倡運(yùn)用新的電影語言，呼吁把電影從“商業(yè)伙伴”和既得利益集團(tuán)的束縛中解放出來。代表人物：文德斯、赫爾措格、施隆多夫、法斯賓德第34頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一好萊塢

好萊塢（Hollywood），本意上是一個(gè)地名的概念，港譯“荷里活”，是全球最著名的影視娛樂和旅游熱門地點(diǎn)，位于美國第二大城市——加利福尼亞州洛杉磯市市區(qū)西北郊，是世界著名的電影城市?，F(xiàn)在，“好萊塢”一詞往往直接用來指美國加州南部的電影工業(yè)，成為美國電影的代名詞?！久绹娪啊康?5頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一經(jīng)典好萊塢電影

20世紀(jì)20年代初期至50年代中期，好萊塢電影開創(chuàng)了世界電影史上的“黃金時(shí)代”?！久绹娪啊康?6頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

三位一體的集成系統(tǒng)：生產(chǎn)、發(fā)行和放映集成為三位一體的配套網(wǎng)絡(luò)，控制了電影企業(yè)的運(yùn)作。制片人中心制：制片人對影片有絕對的控制權(quán)。典型《亂世佳人》。明星制度：影片的制作始終圍繞著明星轉(zhuǎn)，將明星定位于一定的類型與氣質(zhì)，完全納入商業(yè)化類型電影的生產(chǎn)模式中。好萊塢制片制度【美國電影】第37頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一好萊塢類型電影

從廣義上講，類型化是不受地域限制的，如中國的武打片，日本的武士片，印度的歌舞片。從狹義上講，類型片專指美國好萊塢盛行時(shí)制片廠制度下按照某種規(guī)定好的生產(chǎn)程序和創(chuàng)作方法制作出來的影片。如西部片《關(guān)山飛渡》?！久绹娪啊康?8頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一類型化的特征七大類型片西部片強(qiáng)盜片音樂片喜劇片科幻片、恐怖片戰(zhàn)爭片家庭情節(jié)片【美國電影】公式化的情節(jié)定型化的人物圖解式的視覺形象第39頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一舊好萊塢電影的文化特征商品化特征：電影首先是商品，其次是大眾娛樂，第三才是藝術(shù)。戲劇化結(jié)構(gòu)：嚴(yán)格遵守戲劇的“三一律”，有一套固定的劇作結(jié)構(gòu)。夢幻品味：四十年代的類型片，總體上是不反映現(xiàn)實(shí)生活的，營造的是不含人間煙火、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的虛幻之景。唯美傾向：好萊塢電影追求唯美主義的審美情趣?！久绹娪啊康?0頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一整個(gè)無聲片時(shí)代，美國的喜劇學(xué)派一直是世界上獨(dú)一無二的學(xué)派。卓別林的天才給這學(xué)派創(chuàng)造了光輝的成績。

1912-1930年被稱做是“美國電影戲劇最偉大的時(shí)代”。卓別林與美國喜劇學(xué)派【美國電影】第41頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【美國電影】第42頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一新好萊塢電影

20世紀(jì)60、70年代，美國好萊塢在經(jīng)歷了低谷之后，迎來了歷史的轉(zhuǎn)折，新好萊塢開創(chuàng)了好萊塢歷史上的第二個(gè)黃金時(shí)期?！久绹娪啊康?3頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一新好萊塢影片的藝術(shù)特點(diǎn)【美國電影】對真實(shí)性的追求揭露和觸及社會現(xiàn)實(shí)問題對傳統(tǒng)類型片模式的突破和融合文化價(jià)值取向的時(shí)代特征藝術(shù)電影和商業(yè)電影的相互融合與平行發(fā)展第44頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一“現(xiàn)實(shí)主義”電影中國電影的問世與“現(xiàn)實(shí)主義”電影的初步發(fā)展

中國第一部影片：《定軍山》（1905年5月）

譚鑫培主演的《定軍山》【中國電影】第45頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一1913年，張石川、鄭正秋聯(lián)合編導(dǎo)了中國第一部短故事片《難夫難妻》虹口大戲院1908年，意大利人雷瑪斯在上海建了第一家“虹口大戲院”。張石川鄭正秋【中國電影】第46頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

1913年，《莊子試妻》，編導(dǎo)黎民偉。黎民偉的妻子嚴(yán)姍姍扮演“扇墳”中的侍女角色，成為中國電影史上的第一位女演員。中國電影史上的第一位女演員【中國電影】第47頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

1914年，張石川、管海峰等人創(chuàng)辦了中國人自己的影片公司“幻仙影片公司”，拍攝中國第一部長故事片《黑箱冤魂》。

《黑箱冤魂》劇照【中國電影】第48頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】

1918年，商務(wù)印書館成立了“商務(wù)活動影印部”（1926年改名為“國光影片公司”），拍攝的影片有：風(fēng)光片：《南京名勝》等時(shí)事片：《第五屆遠(yuǎn)東運(yùn)動會》等教育片：《盲童教育》等戲曲片：《春香鬧學(xué)》、《天女散花》

風(fēng)光片開創(chuàng)了我國紀(jì)錄片制作的先河。

第49頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】《孤兒救祖記》劇照

1923年，鄭正秋、張石川編導(dǎo)《孤兒救祖記》，及《勞工之愛情》、《玉梨魂》、《上海一婦人》、《盲孤女》等影片，奠定了中國現(xiàn)實(shí)主義電影的基礎(chǔ)。第50頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

20年代中期開始，中國電影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司”三足鼎立的局面?！局袊娪啊康?1頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

20年代中后期一批進(jìn)步的戲劇家歐陽予倩、田漢、洪深、史東山、孫瑜等陸續(xù)進(jìn)入影壇。

【中國電影】第52頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】30年代左翼“現(xiàn)實(shí)主義”電影運(yùn)動1930年，左翼作家聯(lián)盟成立。同年8月，中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立。1931年9月《中國左翼戲劇聯(lián)盟最近行動綱領(lǐng)》對左翼電影運(yùn)動提出了具體要求。1933年3月，以夏衍為組長的共產(chǎn)黨的電影小組正式成立。第53頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】

30年代的重要作品

《狂流》、《春蠶》、《女性的吶喊》、《民族生存》、《鐵板紅淚錄》、《鹽潮》、《三個(gè)摩登女性》、《上海二十四小時(shí)》、《姐妹花》、《到西北去》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《中國海的怒潮》、《十字街頭》、《馬路天使》等。第54頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一抗戰(zhàn)電影和戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影高峰“中國電影制片廠”：抗戰(zhàn)電影《保衛(wèi)我們的土地》等上海租界“孤島”：古裝片《木蘭從軍》等荷蘭紀(jì)錄電影大師約里斯?伊文思：紀(jì)錄片《四萬萬人民》“延安電影團(tuán)”：《延安與八路軍》、《白求恩大夫》“聯(lián)華影藝社”：《八千里路云和月》、《一江春水向東流》【中國電影】第55頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】“英雄主義”電影新中國頭十年“英雄主義”電影的萌芽（1949—1959）第一部彩色木偶片《小小英雄》，上海美術(shù)電影制片廠在1953年；第一部彩色故事片《祝?！?，北影，1956年；第一部寬銀幕彩色電影《風(fēng)從東方來》，北影，1959年。第56頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】“英雄主義”電影的曲折發(fā)展（1960—1966）故事片產(chǎn)量下降，1960（46），1963（29），1966（10）。從藝術(shù)品位上來看，在反映生活的深度和塑造正面英雄的典型化程度方面倒退。

1963年到1964年前后，質(zhì)量有所好轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了《早春二月》、《小兵張嘎》等影片。第57頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

“英雄主義”電影的畸形狀態(tài)（1966—1976）

從1966年至1970年各故事片生產(chǎn)廠全部停產(chǎn)，整整4年沒有拍攝過一部故事片。從1970年開始，八個(gè)“革命樣板戲”移植到銀幕。從1973年到1976年，共攝制了76部故事片?！局袊娪啊康?8頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】八個(gè)“革命樣板戲”《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團(tuán)》《紅色娘子軍》（舞?。栋酌贰渡臣忆骸罚ń豁懸魳罚┑?9頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】“現(xiàn)代主義”電影

1、1979年是中國電影的“復(fù)興年”。2、1980年到1984年，有531部故事片問世，基本走向：現(xiàn)實(shí)主義在不斷深化中出現(xiàn)某些新特點(diǎn)，如《天云山傳奇》。不斷探索創(chuàng)新的“現(xiàn)代主義”電影，如《城南舊事》、《黃土地》、《獵場扎撒》等。商業(yè)電影獲得很大發(fā)展。如《少林寺》、《搖滾青年》等。第60頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】80年代中期以后中國電影創(chuàng)作狀況“現(xiàn)代主義”電影成就輝煌：《孩子王》（陳凱歌，1987）《紅高粱》（張藝謀，1987）《晚鐘》（吳子牛，1989）《菊豆》（張藝謀，1990）《大紅燈籠高高掛》（張藝謀，1991）《邊走邊唱》（陳凱歌，1991）《心香》（孫周，1992）《霸王別姬》（陳凱歌，1993）第61頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【中國電影】重大歷史題材影片和人物傳記片有相當(dāng)大的收獲《開天辟地》、《重慶談判》、《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》、《百色起義》、《南昌起義》、《長征》等歷史巨片，以及《周恩來》、《焦裕祿》、《毛澤東和他的兒子》、《毛澤東的故事》、《蔣筑英》、《孔繁森》、《孫中山》等影片。第62頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影的鑒賞與評論】第63頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影語言要素】鏡頭聲音色彩第64頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

指拍攝過程中攝影（像）機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間內(nèi)不間斷地拍攝下來的一個(gè)敘事段落，在特定的場合下又稱為“畫面”?！倦娪罢Z言要素】鏡頭的含義第65頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

推、拉、搖、移、跟。運(yùn)用這些方式，電影編導(dǎo)們可以自由地引導(dǎo)觀眾的目光，并對自己的意圖進(jìn)行靈活有效的表達(dá)?！倦娪罢Z言要素】鏡頭的運(yùn)動方式第66頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)方位的變化，如推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動方法，俯、仰、平、斜等各種不同視角和遠(yuǎn)、全、中、近、特寫等各種不同景別的變換，獲得不同角度、不同視距的鏡頭畫面，講述人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化?！倦娪罢Z言要素】鏡頭調(diào)度第67頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一空鏡頭的表意特征【電影語言要素】

空鏡頭，又稱景物鏡頭，指“畫面中沒有人物的鏡頭”。闡明思想內(nèi)容敘述故事情節(jié)抒發(fā)感情意境銀幕時(shí)空轉(zhuǎn)換調(diào)節(jié)影片節(jié)奏第68頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影語言要素】長鏡頭的語言特征

用相對較長的尺數(shù)和時(shí)間，對一個(gè)物體或事件進(jìn)行連續(xù)不斷地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，以保持被拍攝對象時(shí)空上的連續(xù)性、完整性、真實(shí)性。第69頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一景深鏡頭《公民凱恩》劇照

空間的整體性比較強(qiáng)，遠(yuǎn)、中、近景同樣清晰，整個(gè)場景盡收眼底，包含的內(nèi)容和信息量比較豐富的鏡頭?！倦娪罢Z言要素】長鏡頭的語言特征第70頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一《斷背山》劇照變焦距鏡頭

根據(jù)需要把拍攝目標(biāo)拉近或推遠(yuǎn)，可以把一個(gè)大全景變?yōu)槿?、中景、近景、特寫等不同景別的鏡頭。【電影語言要素】長鏡頭的語言特征第71頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一畫面的構(gòu)成構(gòu)圖色彩光線運(yùn)動【電影語言要素】畫面第72頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影語言要素】構(gòu)圖主體構(gòu)圖的基本要素陪體環(huán)境第73頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影語言要素】構(gòu)圖構(gòu)圖的基本要素前景后景背景第74頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。景別的劃分一般分為五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫?！倦娪罢Z言要素】景別第75頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。

【電影語言要素】第76頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一全景

是指表現(xiàn)人的全身或一個(gè)場景全貌的畫面。有比較明確的表現(xiàn)中心，一般有兩個(gè)結(jié)構(gòu)元素：人物與背景。【電影語言要素】第77頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

【電影語言要素】中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系

第78頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影語言要素】近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面；是一種近距離觀察人物與物體的景別。第79頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影語言要素】特寫

特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個(gè)局部的畫面。大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細(xì)部的畫面。第80頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影語言要素】色彩色彩的基本要素色飽和度色溫明度第81頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一是畫面通過組織配置形成的色彩傾向是一組色彩關(guān)系所形成的整體特征

陽光燦爛的日子【電影語言要素】色調(diào)第82頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影語言要素】色彩的表意功能還原功能：還原客觀世界的本來面貌刻畫人物：如《人證》營造氣氛：如《現(xiàn)代啟示錄》表現(xiàn)主題：如《藍(lán)》、《白》、《紅》第83頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

影片《黃土地》，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺。結(jié)合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對比強(qiáng)烈。【電影語言要素】第84頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)色》、《白色》、《紅色》分別用三種顏色來表現(xiàn)自由、平等、博愛的主題?！倦娪罢Z言要素】第85頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一光線【電影語言要素】是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，是影視藝術(shù)中不可忽視的、可視性造型因素。第86頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影語言要素】光線的表意功能改變畫面結(jié)構(gòu)塑造人物形象渲染環(huán)境氣氛第87頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時(shí)空的重要手段，同構(gòu)圖畫面一樣，是構(gòu)成影視的基本語匯。影視藝術(shù)聲音的類型包括：人聲、音樂、音響。人聲是指影視作品中的人物語言和擬人化的動物語言，包括對話、獨(dú)白、旁白?！倦娪罢Z言要素】聲音第88頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

指與電影藝術(shù)的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。從發(fā)音種類上講：包括器樂和聲音；從音樂形態(tài)上講:包括有聲音源和無聲源。電影音樂的主要作用有：抒發(fā)情感、深化主題、推進(jìn)劇情、展示環(huán)境?！倦娪罢Z言要素】聲音第89頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一是指影視片段中除去人聲和音樂之外的各種聲音，包括自然音響，武器音響，環(huán)境音響。音響藝術(shù)功能包括：還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果；表現(xiàn)人物的心理和情緒；交待行為過程，推動劇情展示；產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊(yùn)?！倦娪罢Z言要素】音響第90頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一

影評是一種科學(xué)的活動，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會的、經(jīng)濟(jì)的）的重要手段。影評本身是一門藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學(xué)的要求看，影評寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用?！倦娪霸u論】電影評論的作用第91頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影評論】影評寫作的角度思想評論評主題評現(xiàn)實(shí)意義寫觀后感第92頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影評論】影評寫作的角度人物評論單一人物評論同一人物評論不同人物評論第93頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影評論】影評寫作的角度美學(xué)評論藝術(shù)樣式評論藝術(shù)風(fēng)格評論審美特性評論第94頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一【電影評論】影評寫作的角度電影特性評論電影結(jié)構(gòu)評論電影修辭評論電影節(jié)奏評論電影語言評論電影懸念評論電影音響評論電影色彩評論電影細(xì)節(jié)評論電影表演評論電影音樂評論第95頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一1、緊扣“電影”與“評論”

所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報(bào)刊故事中尋找。

要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運(yùn)動感。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。

要展開評論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無論證?！倦娪霸u論】影評寫作要求第96頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一2、總體把握，細(xì)部突破首先對一部影片有正確的總體評價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式?！倦娪霸u論】影評寫作要求第97頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一3、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一側(cè)重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評。

側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。

要講究評論文章自身的藝術(shù)性?！倦娪霸u論】影評寫作要求第98頁，共109頁，2023年，2月20日，星期一4、注重思辯、講究文采

力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文