西方繪畫藝術(shù)鑒賞

一、西方傳統(tǒng)人物畫鑒賞西方美術(shù)在19世紀(jì)末以前，除中世紀(jì)外，基本上是遵循了寫實(shí)的傳統(tǒng)。第一頁(yè)，共52頁(yè)。按照西方美術(shù)的傳統(tǒng)分類法，人物畫包括神話、宗教、歷史、肖像、風(fēng)俗等類別。第二頁(yè)，共52頁(yè)。1.1、神話、宗教題材人物畫神話和宗教題材，曾經(jīng)是世界各國(guó)古代繪畫題材的重要來源，西方傳統(tǒng)繪畫也不例外。它的神話題材主要來自古希臘神話，宗教題材主要來自基督教的“圣經(jīng)”。第三頁(yè)，共52頁(yè)。《春》壁畫15世紀(jì)[意]波提切利(1445—1510年)第四頁(yè)，共52頁(yè)?！睹赡塞惿愤_(dá)·芬奇（LeonardoDaVinci1452-1519）

世界上沒有任何一件藝術(shù)品能像《蒙娜麗莎》那樣譽(yù)滿全球，同時(shí)引來各式各樣的說法和評(píng)價(jià)。畫中人為佛羅倫薩銀行家的妻子麗莎。芬奇為她畫像時(shí)正是麗莎24-27歲的時(shí)候。畫中人的主要神情是“微笑”，世人稱之為“神秘的微笑?！钡谖屙?yè)，共52頁(yè)。為了維持麗莎的微笑，畫家請(qǐng)了各式各樣的小丑、琴師、街頭藝人為夫人表演，借以喚醒這位消沉、淡漠、昏昏欲睡的少婦。芬奇把麗莎作為一種理想，一種美的象征，作為人類世界的歡樂和光明來描繪，他要把自己的美感和體驗(yàn)，用畫筆傳達(dá)給所有的人。文藝復(fù)興的到來使神從神壇上走下來，成為有血有肉、有情有欲的人。第六頁(yè)，共52頁(yè)?！蹲詈蟮耐聿汀繁诋?5世紀(jì)[意]達(dá)·芬奇(1452一1519年)《最后的晚餐》是畫家為意大利米蘭市一家修道院的餐廳而創(chuàng)作的壁畫。它取材于基督教《圣經(jīng)》中耶穌被他12個(gè)門徒之一的猶大出賣的傳說。因耶穌在耶路撒冷被捕前，與他的圣徒們共進(jìn)了最后一次晚餐而得名。這類題材的宗教畫從中世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期，不斷有人創(chuàng)作，且形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。達(dá)·芬奇的這一作品則以它獨(dú)到的匠心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫而成為不朽的杰作。第七頁(yè)，共52頁(yè)?！秳?chuàng)世紀(jì)》西斯廷教堂天頂畫局部[意]米開朗琪羅(1475—1564年)《創(chuàng)世紀(jì)》是畫于梵蒂岡西斯廷禮拜堂穹頂?shù)木薹诋?，約480平方米，這是他一個(gè)人以驚人的毅力連續(xù)工作4年完成的杰作。第八頁(yè)，共52頁(yè)。《創(chuàng)世紀(jì)》西斯廷教堂天頂畫局部[意]米開朗琪羅第九頁(yè)，共52頁(yè)?！兑沃惺ツ浮纺景逵彤媅意]拉斐爾(1483--1520年)《椅中圣母》是擅長(zhǎng)畫圣母像的拉斐爾最精致最有代表性的一幅作品?；浇堂佬g(shù)中的圣母像，原是圣像的一種，極力強(qiáng)調(diào)圣母的神圣和莊嚴(yán)。第十頁(yè)，共52頁(yè)。1.2、肖像畫從表現(xiàn)形式上講，西方傳統(tǒng)的肖像畫最主要有兩種類型，一般意義上的肖像畫和自畫像。一般意義上的肖像畫，以某一特定人物為描繪對(duì)象，其手法多樣藝術(shù)風(fēng)格因時(shí)代和畫家的藝術(shù)個(gè)性而不同。第十一頁(yè)，共52頁(yè)。《蘇姍．芙爾曼像》油畫[比]魯本斯(1577—1640年)第十二頁(yè)，共52頁(yè)。《英諾森十世像》油畫[西]委拉斯凱茲(1599--1660年)第十三頁(yè)，共52頁(yè)。馬拉之死油畫[法]達(dá)維特(1748—1825年)第十四頁(yè)，共52頁(yè)。西方肖像畫中的自畫像，是畫家描繪自己的肖像。許多畫家都畫過自畫像，其中畫得最多、最好的，當(dāng)推17世紀(jì)荷蘭最杰出的畫家倫勃朗和凡·高。第十五頁(yè)，共52頁(yè)?！惰蟾咦援嬒瘛穂荷]梵高（1853-1890）第十六頁(yè)，共52頁(yè)。第十七頁(yè)，共52頁(yè)。第十八頁(yè)，共52頁(yè)。《倫勃朗自畫像》[荷]倫勃朗這是倫勃朗逝世那年畫的一幅自畫像，盡管他當(dāng)時(shí)已非常窮困，又連遭不幸，但從他的自畫像中，依然表現(xiàn)出這位偉大藝術(shù)家堅(jiān)強(qiáng)的毅力和自信心。他擅長(zhǎng)運(yùn)用的強(qiáng)烈的明暗對(duì)比手法，使他的性格特征在這一自畫像中表現(xiàn)得更為鮮明。第十九頁(yè)，共52頁(yè)。1.3、風(fēng)俗畫所謂風(fēng)俗畫，是指以描寫社會(huì)各階層的日常生活為其主要內(nèi)容的繪畫體裁。第二十頁(yè)，共52頁(yè)。《阿爾諾非尼夫婦像》油畫[尼德蘭]揚(yáng)·凡·?？?約1390—1441年)第二十一頁(yè)，共52頁(yè)。《阿爾諾非尼夫婦像》（局部）第二十二頁(yè)，共52頁(yè)?！栋栔Z非尼夫婦像》（局部）第二十三頁(yè)，共52頁(yè)?！稁蛷N女工》油畫[荷]維米爾(1632—1675年)《幫廚女工》是17世紀(jì)荷蘭擅長(zhǎng)畫室內(nèi)景的著名風(fēng)俗畫家維米爾的代表作。第二十四頁(yè)，共52頁(yè)?！妒八胝摺酚彤媅法]米勒(1814一1875年)《拾穗者》是根據(jù)畫家定居農(nóng)村的切身感受，描繪當(dāng)?shù)剞r(nóng)民勞動(dòng)生活的一幅真實(shí)而親切動(dòng)人的作品。第二十五頁(yè)，共52頁(yè)?！斗鼱柤雍拥睦w夫》油畫[俄]列賓(1844—1930年)第二十六頁(yè)，共52頁(yè)。二、西方傳統(tǒng)風(fēng)景畫、靜物畫鑒賞西方傳統(tǒng)風(fēng)景畫，以自然風(fēng)景作為主要描繪對(duì)象，相當(dāng)于中國(guó)畫中的山水畫。西方傳統(tǒng)靜物畫以現(xiàn)實(shí)生活中的物體如花卉、水果和日用器皿等為主要描繪對(duì)象。第二十七頁(yè)，共52頁(yè)?！栋？撕舆叺哪シ弧酚彤媅荷]雷斯達(dá)爾第二十八頁(yè)，共52頁(yè)。《密德哈尼斯林蔭道》油畫[荷]霍貝瑪?shù)诙彭?yè)，共52頁(yè)?！队鲭y船》油畫[英]透納第三十頁(yè)，共52頁(yè)?！陡刹蒈嚒酚彤媅英]康斯坦布爾第三十一頁(yè)，共52頁(yè)?！睹咸胤嫉さ幕貞洝酚彤媅法]柯羅第三十二頁(yè)，共52頁(yè)。19世紀(jì)70年代興起的法國(guó)印象派的風(fēng)景畫的主要特點(diǎn)，是強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)確地描繪畫家對(duì)客觀對(duì)象的光色關(guān)系的視覺感受，以色彩豐富、色調(diào)清新明快見長(zhǎng)，是歐洲繪畫在運(yùn)用色彩上的一次重要革新。這一畫派最重要的代表人物是終生致力于描繪風(fēng)景的莫奈(1840—1926年)。第三十三頁(yè)，共52頁(yè)。日出·印象莫奈法1872年，莫奈創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的“印象，日出”。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。第三十四頁(yè)，共52頁(yè)。《青蛙塘》油畫[法]莫奈第三十五頁(yè)，共52頁(yè)。《水果籃》油畫[意]卡拉瓦喬第三十六頁(yè)，共52頁(yè)。《有黑莓蛋糕的靜物》油畫[荷]克拉斯·赫達(dá)第三十七頁(yè)，共52頁(yè)?！队秀y水壺的靜物》油畫[荷]威廉·卡爾夫第三十八頁(yè)，共52頁(yè)?！端膫€(gè)水瓶的靜物》油畫[西]弗朗西斯柯·蘇巴朗第三十九頁(yè)，共52頁(yè)?！躲~水器》油畫[法]夏爾丹第四十頁(yè)，共52頁(yè)。三、西方現(xiàn)代繪畫鑒賞這里所說的西方現(xiàn)代繪畫，不僅僅是一個(gè)時(shí)間的概念，更重要的是意味著它是與西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫有著本質(zhì)差別的一種繪畫。這種繪畫往往被稱為現(xiàn)代主義(或稱“現(xiàn)代派”)繪畫。它的主要特征是反對(duì)西方傳統(tǒng)的寫實(shí)美術(shù)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感受和對(duì)藝術(shù)形式的探索。因此，它的流派層出不窮，其中影響比較大的有野獸派、表現(xiàn)派、立體派、未來派、超現(xiàn)實(shí)主義和抽象派等。第四十一頁(yè)，共52頁(yè)。《伊·巴·耶特男爵夫人》油畫[奧地利]克里姆特(1862—1918年)第四十二頁(yè)，共52頁(yè)?！段恰房死锬诽氐谒氖?yè)，共52頁(yè)?！端{(lán)衣婦女》油畫[法]馬蒂斯《藍(lán)衣婦女》是野獸派風(fēng)格的重要作品。第四十四頁(yè)，共52頁(yè)?！段液臀业拇迩f》油畫[法]夏加爾(1887—1985年)此畫是一幅極富想像力且具有夢(mèng)幻特點(diǎn)的繪畫作品。第四十五頁(yè)，共52頁(yè)?！秴群啊酚彤媅挪威]蒙克(1863—1944年)《吶喊》是表現(xiàn)派繪畫的重要代表作。表現(xiàn)派又稱表現(xiàn)主義，是20世紀(jì)初發(fā)生在德國(guó)的重要藝術(shù)流派。它的主要特征是反對(duì)機(jī)械地模仿客觀現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫家的主觀感受，為此，經(jīng)常采用夸張、變形等手法。第四十六頁(yè)，共52頁(yè)。《格爾尼卡》油畫[西]畢加索《格爾尼卡》，是綜合了表現(xiàn)派、立體派等流派的手法而創(chuàng)作的一幅具有鮮明政治色彩的巨幅油畫(349．3×776．6厘米)。這是身在法國(guó)的畢加索獲悉自己祖國(guó)的一個(gè)小城鎮(zhèn)格爾尼卡，突然遭到德國(guó)法西斯的野蠻轟炸后，為了抗議法西斯的暴行很快創(chuàng)作出來的。第四十七頁(yè)，共52頁(yè)?！杜伺c狗》油畫[意]賈科莫·巴拉(1871—1958年)《女人與狗》是一幅典型的未來派繪畫作品。未來派也稱未來主義，興起于20世紀(jì)初的意大利。第四十八頁(yè)，共52頁(yè)?！秲?nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》油畫[西]達(dá)利(1904．一1989年)《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》是超現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表作。超現(xiàn)實(shí)主義是第一次世界大戰(zhàn)后在法國(guó)興起的藝術(shù)思潮，影響了文化藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，它的主要理論基礎(chǔ)是奧地利精神心理學(xué)家弗洛伊德的潛意識(shí)的理論。這一流派強(qiáng)調(diào)超越現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)人的潛意識(shí)和夢(mèng)幻。第四十九頁(yè)，共52頁(yè)?！栋倮蠀R的爵士音樂》油畫[荷]蒙德里安(1872—1944年)《百老匯的爵士音樂》，是抽象派繪畫的重要代表作。這一派繪畫的主要特點(diǎn)是，不畫具體的物象，只畫一些由水平線和垂直線所組成的大小不同的矩形，同時(shí)涂以紅、黃、藍(lán)三原色或黑、白、灰。第五十頁(yè)，共52頁(yè)?！冻啃恰酚彤媅美]杰克遜·波洛克(1912—1956年)《晨星》