設(shè)計(jì)構(gòu)成基礎(chǔ)課件 立體構(gòu)成1

立體構(gòu)成第一章立體構(gòu)成之概述一、定義立體構(gòu)成——是研究空間立體造型的學(xué)科。是進(jìn)行立體設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)。使用各種基本材料(紙材料構(gòu)成、金屬材料構(gòu)成、塑料材料構(gòu)成、玻璃材料構(gòu)成、石膏材料構(gòu)成、玻璃鋼材料構(gòu)成、石材構(gòu)成、木材構(gòu)成、布材構(gòu)成、泥材構(gòu)成)，將造形要素美的原則組成新立體的過(guò)程。材料是立體構(gòu)成的最基本要素

二、平面與立體的的本質(zhì)含義1、平面的本質(zhì)塊旋轉(zhuǎn)成立體線(xiàn)的直線(xiàn)移動(dòng)成平面線(xiàn)的曲線(xiàn)移動(dòng)成曲面面的旋轉(zhuǎn)成立體

2、立體的本質(zhì)立體形態(tài)基本上可以歸為兩類(lèi)：一類(lèi)是實(shí)體，產(chǎn)生著體積感(石頭、木材等)；另一類(lèi)是虛體，產(chǎn)生著空間感(建筑物內(nèi)部、器皿內(nèi)部)。它們之間相互依存、互相襯托。

三、點(diǎn)、線(xiàn)、面、塊與形式1、立體點(diǎn)的概念

立體構(gòu)成的點(diǎn)，是相對(duì)較小而集中的立體形態(tài)。如服飾上的—個(gè)鈕扣、家具上的一只把手、玩具上的按鈕造型、環(huán)境上的一座建筑等，這些有點(diǎn)狀態(tài)性質(zhì)的形態(tài)都會(huì)影響該產(chǎn)品或景觀的整體效果，因?yàn)樗切螒B(tài)的一部分。

2、立體線(xiàn)的概念立體構(gòu)成中的線(xiàn)是一種具有長(zhǎng)、寬、厚度的立體線(xiàn)，雖然是以長(zhǎng)度的表現(xiàn)為主要特征，但只要它的粗細(xì)限定在必要的范圍之內(nèi)，而且與其他視覺(jué)要素比較，仍能顯示出充分的連續(xù)性質(zhì)，都可以稱(chēng)之為線(xiàn)。

3、立體面的概念立體造型中的面大多是有限范圍的面，獨(dú)立于周?chē)目臻g，而且大多有著一定的厚度，例如我們可以將玩具的面板、服裝的織物面、墻壁、電腦顯示屏等當(dāng)作面來(lái)加以考慮，盡管它們有著不同的厚度，都可以稱(chēng)之為面。

4、塊材的概念

塊材是立體造型最基本的表現(xiàn)形式，它能最有效地表現(xiàn)空間立體的造型。它是具有長(zhǎng)、寬、高三維空間的封閉實(shí)體。具有穩(wěn)重、安定充實(shí)的特點(diǎn)。四、立體構(gòu)成的表現(xiàn)制作訓(xùn)練１、二點(diǎn)五維構(gòu)成（半立體構(gòu)成）（1）、半立體的概念

在平面的基礎(chǔ)上，通過(guò)剪裁、切割、拉伸、折疊、粘貼、卷曲、模壓、撕挖等基本手段，使平面的狀態(tài)被打破，產(chǎn)生出立體的空間來(lái)。由于它是一種介于平面和立體之間的造型形式，所以在立體構(gòu)成中稱(chēng)之為“半立體”。

2、半立體的加工方法

切、折是將一個(gè)平面經(jīng)由切和折兩種手段變?yōu)榘肓Ⅲw造型的構(gòu)成手法。無(wú)切線(xiàn)多折多切。一切多折——一切多折的形式是立體構(gòu)成中最基本的訓(xùn)練之一。2紙的性能：一般紙類(lèi)的共性而言，紙有一定的透明度，光線(xiàn)透過(guò)紙會(huì)變得柔和、舒適。（古代用紙作窗戶(hù)紙與燈罩）一般白紙有著潔白、細(xì)膩、平整、輕薄的官爵，因而用指造型有著整潔、精巧、挺秀的美感。但紙的抗水性能差，遇到水質(zhì)地會(huì)變得松軟，表面起皺。（加工中使用含水量少的粘接劑）。除上所述，紙還有以下兩個(gè)非常重要的性能特征：a可塑性：紙的可塑性b強(qiáng)度：紙繩包扎物體；紙盒保護(hù)商品；做成椅子。平放時(shí)強(qiáng)度很弱補(bǔ)強(qiáng)時(shí)強(qiáng)度更大折疊時(shí)強(qiáng)度增強(qiáng)

（二）紙的立體加工方法

要設(shè)計(jì)紙的立體造型，首先必須掌握紙的立體加工方法。1表面加工：利用工具和其它方法使紙的表面改變?cè)瓉?lái)光滑的狀態(tài)，而產(chǎn)生一種表面起伏、具有某種紋理感覺(jué)的加工方法（在造型中稱(chēng)為肌理表現(xiàn)）。這種方法表現(xiàn)在處理造型細(xì)節(jié)變化上，起到豐富造型形體、加強(qiáng)形體表面對(duì)比的作用。

a加紋：用刀背、竹刀、筆桿等工具在紙的表面進(jìn)行刻劃。

b起毛：利用工具或手指對(duì)紙表面進(jìn)行刮、抓、磨、搓或撕去紙的表層。

c粘附：在表面刷上粘接劑，在上面灑上細(xì)小的紙片或紙屑（木屑、沙子等）。

d凹凸：利用紙的可塑性，在紙的背后墊上具有凹凸起伏紋樣的物品，在表面進(jìn)行擠壓。2變形加工：a折——塑性變形：是利用紙的可塑性表現(xiàn)立體最常見(jiàn)、最主要的立體加工方法。平面的紙本身無(wú)立體感，但經(jīng)折疊后產(chǎn)生兩個(gè)面發(fā)生了明暗形成立體。折疊方法：直線(xiàn)折與曲線(xiàn)折。直線(xiàn)折曲線(xiàn)折為使折出的形態(tài)具有整潔、挺拔美感，折疊前在紙上畫(huà)好折線(xiàn)，然后用美工刀輕輕在折線(xiàn)上畫(huà)切痕，切痕深度最好為紙張的一半左右。b曲——彈性變形：利用紙的可塑性和彈性表現(xiàn)紙的曲面美的加工方法。用“曲”表現(xiàn)的立體造型，形態(tài)轉(zhuǎn)折細(xì)膩，明暗關(guān)系豐富柔和，給人一種流動(dòng)、充滿(mǎn)彈性、柔和輕快的感覺(jué)。①?gòu)澢河捎诩堄袕椥?，?dāng)手松開(kāi)就會(huì)恢復(fù)到原來(lái)平面的形狀，在加工此類(lèi)造型時(shí)，須用大頭針、膠帶等工具固定。②卷曲：將紙或紙條卷在木棍或筆桿上，向同一方向搓動(dòng)或?qū)⒛竟鳌⒐P桿在紙中間來(lái)回抽拉，紙由于受到壓力產(chǎn)生變形。③折曲：折與曲兩種方法的混合使用。在畫(huà)折曲線(xiàn)或刻痕時(shí)須借用圓規(guī)、曲線(xiàn)板等做導(dǎo)軌，這樣折出的形態(tài)線(xiàn)條流暢自如，輪廓清晰優(yōu)美。折曲有封閉和開(kāi)放形兩種。開(kāi)放形折曲——封閉形c切——視覺(jué)變形：以分割和切線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)形態(tài)的一種方法。一張平面的紙通過(guò)各種切的加工方法，其發(fā)生的形態(tài)在視覺(jué)上會(huì)使人感到離、別、斷、空靈、通透、輕巧等感覺(jué)。①切形：在紙上切上如圖所示切口，將紙向兩端拉伸，產(chǎn)生網(wǎng)狀的空靈剔透的圖案。②切正形：在紙上切出各種形態(tài)，這種形態(tài)稱(chēng)為“正形”，其形式如同中國(guó)剪紙。③切負(fù)形：通過(guò)剪切獲得正形，留在紙上的形態(tài)稱(chēng)為“負(fù)形”。d組——構(gòu)造變形：“組”是一種單個(gè)體發(fā)展到多個(gè)體的立體構(gòu)成方式。在進(jìn)行“組”的立體加工時(shí)，應(yīng)選擇一定厚度和強(qiáng)度，堅(jiān)固不易變形的紙。單位形可是幾何體或自由形。e其它加工方法①層粘：利用紙張的厚度，將紙一層層粘起來(lái)，象階梯一樣表現(xiàn)出體積在漸層變化中的美感。②混合：將兩種或兩種以上的立體加工方法混合起來(lái)使用，使形體達(dá)到豐富的立體效果。（三）紙的連接方法這里的連接方式是指不借助粘接劑或采用線(xiàn)繩裝訂的方法，而是通過(guò)紙本身的結(jié)構(gòu)的連接。a相鉤：在相互要連接的紙張上，選定相應(yīng)位置切出切口，使之相互卡住，形成連接的形式。b插入：在相對(duì)應(yīng)的紙上切上切口，然后將一紙插入另一張紙的切口內(nèi)，使之相互嵌合又不脫落。c紙的連接形式：①紙張的平面連接②紙張的立體連接③紙帶的連接直插型貫通插入型內(nèi)向插入型外向插入型二、紙的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)（一）紙的單形設(shè)計(jì)在正方形的紙上，運(yùn)用“折、曲”等立體加工方法，盡可能的創(chuàng)造出富有變化的立體形態(tài)。要求每個(gè)單形富有情趣，變化生動(dòng)且具有新意。由于在一定程度上受紙的特性的制約，因此在設(shè)計(jì)時(shí)必須最大程度地發(fā)揮想象力，進(jìn)行大量實(shí)踐，變制約因素為創(chuàng)造因素，從各個(gè)角度去探索新形態(tài)創(chuàng)造的可能性。（二）紙的浮雕設(shè)計(jì)浮雕是在一定光線(xiàn)下能呈現(xiàn)出明暗關(guān)系的一種形態(tài)，有較強(qiáng)的體積感，但比圓雕要弱?？梢允且粡埣堊龀桑部梢杂枚鄰埣垼ǘ鄠€(gè)單形）做成。1展開(kāi)法：利用一個(gè)或幾個(gè)立體單形為基本單元，然后按二方連續(xù)或四方連續(xù)進(jìn)行展開(kāi)。這種方法構(gòu)成的浮雕形式具有重復(fù)、整齊、規(guī)律、秩序等美觀，但處理不好易單調(diào)。故立體單形選擇非常重要。2骨架法：先將紙折疊成各種骨架形式，再進(jìn)行二次加工。如在骨架線(xiàn)或面上進(jìn)行刻、切、曲、折等加工，使之產(chǎn)生出豐富的立體效果。這種方法構(gòu)成的浮雕形體豐富且有明顯的變化規(guī)律，容易取得整體統(tǒng)一的藝術(shù)效果，是紙浮雕設(shè)計(jì)中最為常見(jiàn)的設(shè)計(jì)手法。a骨架形態(tài)變化：b骨架距離的變化c骨架起伏的變化：d骨架方向的變化3自由組合法：利用紙的各種立體加工方法，將紙做成各種立體形態(tài)，然后按照一定的構(gòu)圖組合。這種方法較為自由多樣，完成后的形態(tài)變化豐富，但處理不好不易統(tǒng)一。4利用蛇腹折的表現(xiàn)技法：是一種連續(xù)的折疊技法，對(duì)其幾個(gè)變化要素進(jìn)行變化就可改變蛇腹折的基本形態(tài)，創(chuàng)造出變化豐富的新的形態(tài)來(lái)。a蛇腹折的基本形態(tài)b蛇腹折的基本單元c蛇腹折的變化要素①折線(xiàn)距離的變化②折線(xiàn)與山線(xiàn)的角度變化③折線(xiàn)方向的變化④折線(xiàn)線(xiàn)型的變化實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目1：一、半立體構(gòu)成作品１組要求：１、用便簽紙做6個(gè)半立體構(gòu)成，感受折紙魅力。２、形式美感強(qiáng)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，做工精良。

紙立體設(shè)計(jì)：規(guī)格：８開(kāi)卡紙要求：有透雕，至少有兩個(gè)面，能立起來(lái)。實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目2：5紙浮雕的設(shè)計(jì)要點(diǎn)1紙浮雕主要是通過(guò)形體的凹凸變化所產(chǎn)生的明暗層次向外界表現(xiàn)其內(nèi)容，因而在設(shè)計(jì)時(shí)，整個(gè)形態(tài)既要有強(qiáng)烈的深淺、高低對(duì)比，又要有細(xì)微起伏的補(bǔ)充和中間層次的過(guò)渡。總之要強(qiáng)調(diào)形體變化的層次感。2由于紙材與木材、泥等材料不同，所表現(xiàn)的形態(tài)美只要在形態(tài)的重復(fù)、整齊、秩序、節(jié)律等方面。3紙浮雕的設(shè)計(jì)和加工方法很多，設(shè)計(jì)時(shí)視內(nèi)容而定，可以一種方法為主進(jìn)行設(shè)計(jì)，也可幾種方法混合使用，但必須具有統(tǒng)一感。4為增強(qiáng)浮雕效果以及方便作業(yè)的保存，可用紙框進(jìn)行裝裱。

2、線(xiàn)材構(gòu)成

軟質(zhì)線(xiàn)材本身成為立體有困難，需要依靠某個(gè)硬質(zhì)材作框架。以長(zhǎng)度為特征的型材，具有半透明的形體性質(zhì)。軟質(zhì)線(xiàn)材：棉、麻、絲、化纖等軟線(xiàn)，銅、鋁絲等金屬線(xiàn)材。硬質(zhì)線(xiàn)材：木、塑料、玻璃管等其他金屬條材。

硬質(zhì)線(xiàn)材的排列

線(xiàn)材按照一定的路徑排列組合，產(chǎn)生了一個(gè)有縫隙的面，透過(guò)縫隙可以看到其他不同方向排列的線(xiàn)面。

硬質(zhì)線(xiàn)壘積結(jié)構(gòu)

把線(xiàn)材一層層堆積起來(lái)，相互間沒(méi)有固定的連接點(diǎn)。

硬質(zhì)線(xiàn)框架結(jié)構(gòu)

以一定長(zhǎng)度的線(xiàn)材構(gòu)成一個(gè)立體框架，此框架即是基本單位，再以基本單位進(jìn)行組合。硬質(zhì)線(xiàn)桁架與網(wǎng)架結(jié)構(gòu)

以一定長(zhǎng)度的線(xiàn)材組合成三角形體，以三角形體作為基本單位通過(guò)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行組合。

３、面材構(gòu)成（1）板式結(jié)構(gòu)（２）柱式結(jié)構(gòu)

用概括夸張的手法表現(xiàn)千變?nèi)f化的自然物像，使造型源于自然又高于自然。（３）仿生結(jié)構(gòu)（４）幾何單體結(jié)構(gòu)（多面球體）（５）排列構(gòu)成

層面排列是指用若干面材，可以是直面、曲面，也可以是折面，進(jìn)行各種有秩序的連續(xù)排列而形成的立體形態(tài)。

（６）面材的切割折疊與翻轉(zhuǎn)

將面材按一定的方式進(jìn)行切割，然后將切割部分進(jìn)行折疊與翻轉(zhuǎn)處理，從而獲得新的立體形態(tài)的方法。（７）面材的插接與粘貼將面材切割出切口，然后相互插接，形成較穩(wěn)定的立體構(gòu)造，即為插接構(gòu)造。將折屈面的端部留出一定寬度的粘合面，留出的部位應(yīng)在其結(jié)構(gòu)的平面展開(kāi)圖上，有計(jì)劃、合理地安排位置。

４、塊體構(gòu)成Ａ、塊體的切割構(gòu)成

(1)幾何式切割

規(guī)則幾何式切割的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在切割形式上強(qiáng)調(diào)數(shù)理秩序。(2)自由式切割

自由式切割是完全憑感覺(jué)去切割，使原本單調(diào)的整塊形體發(fā)生變化，并產(chǎn)生生命力的一種形式。

Ｂ、塊體積聚構(gòu)成

（1）重復(fù)形體、相似形體的積聚

積聚中可采用相同單位形體和相似單位形體組合，通過(guò)不同的連接方式、不同的位置變化構(gòu)成不同的空間感覺(jué)。（2）對(duì)比形體的積聚

是指組成空間形態(tài)的單位形態(tài)是不同的。對(duì)比因素有形狀、大小、多少、動(dòng)靜、方向、疏密、粗細(xì)、輕重等。

四、立體構(gòu)成的形、力表現(xiàn)基礎(chǔ)

1、質(zhì)量感（1）質(zhì)感的概念

質(zhì)感是指材料質(zhì)地，包括材料的顏色、明暗及表面紋理結(jié)構(gòu)，如金屬、玻璃、塑料、泥、陶瓷、石材、木材等質(zhì)感。

（2）量感的概念

現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在著兩種量感，即物理量和心理量。物理量是指物體的重量，如體積的大小或容積的多少，是可以測(cè)量和把握的。它的創(chuàng)造比較簡(jiǎn)單。心理量是指人的心理對(duì)物體重量的一種感覺(jué)，如兩堆重量相同的棉花和鐵，人們往往會(huì)誤認(rèn)為棉花輕而鐵重。

（3）量感的表現(xiàn)創(chuàng)造動(dòng)感

上端大下端小的物體與傾斜的物體具有動(dòng)勢(shì)，螺旋上升物體具有升騰的趨勢(shì)。

創(chuàng)造張力感

生命內(nèi)力所具有的對(duì)壓力的掙扎、反抗是量感的體現(xiàn)。

創(chuàng)造生長(zhǎng)感

雖然立體構(gòu)成大多數(shù)創(chuàng)造的是抽象的幾何形態(tài)，但由于人們思維的聯(lián)想作用，在創(chuàng)造無(wú)生命的形態(tài)中，將自然形態(tài)中所具有的擴(kuò)張、伸展和向上的形態(tài)加以創(chuàng)造性地運(yùn)用，使作品具有生命力。

2、空間感（1）空間感的概念空間大致可分為兩類(lèi)：物理空間和心理空間。（２）空間感的表現(xiàn)透視漸變

由于同樣大小的物體，在不同距離上投影，在視網(wǎng)膜上的映像是近大遠(yuǎn)小，這種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)告訴我們，物體距離我們眼睛的空間遠(yuǎn)近位置。

遮擋方法

物體的前后關(guān)系往往表現(xiàn)為前一物體部分擋住后一物體。前面的感覺(jué)近，后面的感覺(jué)遠(yuǎn)，如果在遮擋的基礎(chǔ)上增加大小的透視變化，會(huì)使進(jìn)深感得到進(jìn)一步地強(qiáng)調(diào)。

陰影和明暗

陰影不但是距離和深度的感覺(jué)，也是構(gòu)成立體感的重要因素。

創(chuàng)造緊張感

當(dāng)形體配置有兩個(gè)以上的形態(tài)要素時(shí)，其相互間會(huì)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)并成為知覺(jué)的作用狀態(tài)，從而產(chǎn)生空間感。

3、肌理（1）肌理的概念

由材料表面紋理、構(gòu)造組織而產(chǎn)生的觸覺(jué)和視覺(jué)質(zhì)感稱(chēng)之為肌理感。材料有天然的肌理，也有經(jīng)過(guò)人工處理后的肌理。肌理感包括視覺(jué)肌理和觸覺(jué)肌理。（2）肌理的作用肌理的觸覺(jué)作用

許多日常用品，例如蓋子、開(kāi)關(guān)、旋紐等都利用肌理表達(dá)一定的意義。肌理可以增強(qiáng)立體感。肌理可以豐富立體形態(tài)的表情。

幾何形肌理的創(chuàng)造。

幾何形肌理的創(chuàng)造呈現(xiàn)的是機(jī)械的美、條理的美，本身即具有秩序美感。折疊式肌理的創(chuàng)造。

在一張平面的薄材上，不經(jīng)過(guò)切割，而是通過(guò)折曲或反復(fù)折曲形成瓦楞狀，使平面產(chǎn)生凹凸不平的有規(guī)律的觸感。

堆積式肌理的創(chuàng)造。

大多用于小的顆粒狀的或細(xì)線(xiàn)的局部面積堆積。

雕琢式肌理的創(chuàng)造。

在木材上雕出花紋，在石材上琢出紋理，是一種很古老的工藝技術(shù)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，雕琢的手法越來(lái)越多，雕琢的工藝也越來(lái)越先進(jìn)。

鑲嵌式肌理的創(chuàng)造。

鑲嵌是一種材料的組合形式，其最大的效果是對(duì)比的視覺(jué)差異。鑲嵌可以有材質(zhì)上的考慮、色澤上的考慮、造型上的考慮。

粘貼式肌理的創(chuàng)造。

將不同的材料和不同的面積有組織地粘合在一起，形成材料的疊加，產(chǎn)生新的形態(tài)、新的材料結(jié)構(gòu)，這是材料的再創(chuàng)造。

改形式肌理的創(chuàng)造。

在原來(lái)的材料上，通過(guò)腐蝕、打擊、擠壓、燒灼，來(lái)改變物質(zhì)的原有形態(tài)，使表面產(chǎn)生新的有審美意義的肌理效果。塑造法肌理的創(chuàng)造。