《雨霖鈴》課件詳解

《雨霖鈴》課件詳解

柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的時(shí)日跟歌伎們一起，過(guò)著依紅偎翠，淺斟低唱的生活。他深深了解歌伎們的生活，深切同情她們的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她們?cè)谝黄鸬谋瘹g離合?！队炅剽彙繁闶瞧渲械囊皇?，這首詞寫的是他離開(kāi)都城汴京時(shí)與一位紅顏知已纏綿悱惻、哀婉動(dòng)人的別離情景。寫作背景

《雨霖鈴》也寫做《雨淋鈴》詞牌名。相傳唐玄宗入蜀，至斜口時(shí)，霖雨連日。棧道中聞鈴聲。為悼念楊貴妃，遂作此曲。白居易《長(zhǎng)恨歌》云：“‘夜雨聞鈴腸斷聲”即指此事。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。解題雨霖鈴

柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

雨霖鈴柳永寒蟬/凄切，對(duì)/長(zhǎng)亭晚，驟雨/初歇。都門/帳飲/無(wú)緒，留戀處，蘭舟/催發(fā)。執(zhí)手/相看/淚眼，竟/無(wú)語(yǔ)/凝噎。念/去去，千里/煙波，暮靄/沉沉/楚天闊。多情/自古/傷離別，更/那堪/冷落/清秋節(jié)！今宵/酒醒/何處？楊柳岸/曉風(fēng)/殘?jiān)?。此?經(jīng)年，應(yīng)是/良辰好景/虛設(shè)。便/縱有/千種風(fēng)情，更/與何人/說(shuō)！描寫哪些景物？抒發(fā)什么情感？運(yùn)用怎樣方法？（內(nèi)容）（情感）（技巧）把握情感

本詞的感情基調(diào)是怎樣的?纏綿哀怨傷感低沉多情自古傷離別（離別之情）作者用什么樣的抒情方式將凄涼哀婉的感情表現(xiàn)出來(lái)的?

直接抒情間接抒情（寫景）直接抒情的句子上片：

都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。下片：

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！多情自古傷離別更那堪冷落清秋節(jié)

黯然銷魂者，唯別而已?！汀秳e賦》

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

——李煜《烏夜啼》碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染芳林醉？總是離人淚?！鯇?shí)甫《西廂記·長(zhǎng)亭送別》

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！觸景生情卻道天涼好個(gè)秋萬(wàn)里悲秋常作客秋風(fēng)秋雨愁煞人自古逢秋悲寂寥共同感受普遍情感“自古”說(shuō)明了什么？為什么清秋節(jié)更讓人難以承受離別之苦？

作者是如何通過(guò)寫景來(lái)傳情達(dá)意的？意象：寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨、蘭舟、煙波、暮靄、柳楊、曉風(fēng)、殘?jiān)伦饔茫轰秩酒嗲逡饩常?/p>

烘托人物感情。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。A、描繪了一幅怎樣的畫面？

――這一句作者交代了送別時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、天氣情況，用“寒蟬”“長(zhǎng)亭”“驟雨”三個(gè)獨(dú)立的畫面構(gòu)成一幅秋雨黃昏送別圖。

B、抒發(fā)了作者怎樣的感情？――傷感、無(wú)可奈何。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。融情入景即景抒情“寒”點(diǎn)出節(jié)令（深秋），顯出凄清，渲染氣氛；“晚”點(diǎn)出時(shí)間，恰又喚起“美人遲暮”的感慨；“雨”點(diǎn)出天氣，暗合下文的送別之“淚”?！伴L(zhǎng)亭”是送別之地，從來(lái)就是“天下傷心處”。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

難舍難分的離別過(guò)程執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

離別的場(chǎng)景抓住了特定的動(dòng)作情態(tài)表現(xiàn)人物內(nèi)心巨大的痛苦：執(zhí)手、淚眼、凝噎。凝噎——喉頭發(fā)硬，欲語(yǔ)不能。失語(yǔ)乃情感失控之象

白描手法勾勒細(xì)節(jié)，撥動(dòng)心弦，引發(fā)共鳴。

以詩(shī)解詩(shī)此時(shí)無(wú)聲勝有聲?！拙右住杜眯小废囝櫉o(wú)言，惟有淚千行?！K軾《江城子》念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。千里煙波——綿長(zhǎng)沉沉暮靄——濃重楚天遼闊——無(wú)垠三種景物各有何特征？千里煙波暮靄沉沉楚天闊

浩渺的煙波黯淡的離愁沉沉的暮靄遼闊的天空無(wú)盡的別恨三種景物與詞人的“傷離別”有何關(guān)系？借景抒情今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。今宵酒醒何?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

孤清冷落的別后情景柳渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新?！蹙S《送元二使安西》

諧音留楊柳：李白：年年柳色，灞陵傷別?！对?shī)經(jīng)》：昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。溫庭筠：綠楊陌上多別離。送別留贈(zèng)的信物，自古就有“折柳送別”的習(xí)俗風(fēng)風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

——杜甫《登高》風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！

——《史記·刺客列傳》

悲涼寓意人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。

——蘇軾《水調(diào)歌頭》去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒?！拙右住杜眯小窚赝ン蓿航狭鐭?，雁飛殘?jiān)绿?。韋莊：惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別。象征離愁月把楊柳、風(fēng)、月這三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面。(景中含情）這幅畫面又是出現(xiàn)在特定的時(shí)刻里

——酒醒之后酒依依惜別時(shí)：“飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯?！毕矔r(shí)——杜甫說(shuō)：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)?！卑r(shí)——曹操說(shuō)：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？”愁時(shí)——李白說(shuō)：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！碧K軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天?！崩钋逭照f(shuō)：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？”酒主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

——白居易《琵琶行》愁象征

酒醒

愁醒酒楊柳曉風(fēng)殘?jiān)虑榫敖蝗诖巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？孤清冷落的別后情景體會(huì)詩(shī)意離別前:離別時(shí):離別后:勾勒環(huán)境描寫情態(tài)因情設(shè)景刻畫心理寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨實(shí)寫（景語(yǔ)）執(zhí)手、淚眼、凝噎煙波、暮藹、楚天好景虛設(shè)、風(fēng)情難言（情語(yǔ)）實(shí)寫虛擬（景語(yǔ)）虛擬（情語(yǔ)）楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)卤憩F(xiàn)手法：情景交融虛實(shí)相濟(jì)纏綿哀怨宛轉(zhuǎn)凄切傷離恨別《雨霖鈴》：請(qǐng)欣賞《雨霖鈴》根據(jù)畫面來(lái)朗讀本詞寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！根據(jù)畫面來(lái)背誦本詞古代描寫離別的詩(shī)詞黯然而消魂者，惟別而已矣——江淹莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君——高適勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！蹙S桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！畎鬃聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月——白居易十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！K軾雨霖鈴柳永賞析

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。

詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！抖Y記?月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴?！笨梢?jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。

“都門帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。

于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真

，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵?，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層

；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。’上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間

，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分

，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。

“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?，遙應(yīng)上片“

念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。藝術(shù)特色：柳詞之美，美在有景，有物，有人，有情，惟有情，才使萬(wàn)物富有神韻。寫作特點(diǎn)一：寫作特點(diǎn)二：情景交融虛實(shí)相生婉約詞派的特點(diǎn):哀怨纏綿總結(jié)詩(shī)詞鑒賞方法:

1.把握信息。（詞牌、作者。）2.理解字面意思。（注釋、文言知識(shí)積累）3.寫了什么景？抒了什么情？（意象、主旨句）4.運(yùn)用了什么手法？（虛實(shí)結(jié)合、情景交融）鶴沖天（1022年）

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。

這首詞反映了柳永的反叛性格，也帶來(lái)了他人生路上一大波折。據(jù)傳說(shuō)，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時(shí)想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說(shuō)道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。從此，柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”而長(zhǎng)期地流連于坊曲之間，花柳叢中尋找生活的方向、精神的寄托?！包S金榜上，偶失龍頭望”，考科舉求功名，他并不滿足于登進(jìn)士第，而是把奪取殿試頭名狀元作為目標(biāo)。落榜只認(rèn)為“偶然”，“風(fēng)遺”只說(shuō)是“暫”，由此可見(jiàn)柳永狂傲自負(fù)的性格。他自稱“明代遺賢”是諷刺仁宗朝號(hào)稱清明盛世，卻不能做到“野無(wú)遺賢”。但既然已落第，下一步該怎么辦呢？“風(fēng)云際會(huì)”，施展抱負(fù)是封建時(shí)代士子的奮斗目標(biāo)，既然“未遂風(fēng)云便”，理想落空了，于是他就轉(zhuǎn)向了另一個(gè)極端，“爭(zhēng)不恣狂蕩”，表示要無(wú)拘無(wú)束地過(guò)那種為一般封建士人所不齒的流連坊曲的狂蕩生活。“偎紅倚翠”、“淺斟低唱”，是對(duì)“狂蕩”的具體說(shuō)明。柳永這樣寫，是恃才負(fù)氣的表現(xiàn)，也是表示抗?fàn)幍囊环N方式。科舉落第，使他產(chǎn)生了一種逆反心理，只有以極端對(duì)極端才能求得平衡。所以，他故意要造成驚世駭俗的效果以保持自己心理上的優(yōu)勢(shì)。柳永的“狂蕩”之中仍然有著嚴(yán)肅的一面，狂蕩以傲世，嚴(yán)肅以自律，這才是“才子詞人”、“白衣卿相”的真面目。柳永把他內(nèi)心深處的矛盾想法抒寫出來(lái)，說(shuō)明落第這件事情給他帶來(lái)了多么深重的苦惱和多么煩雜的困擾，也說(shuō)明他為了擺脫這種苦惱和困擾曾經(jīng)進(jìn)行了多么痛苦的掙扎。寫到最后，柳永得出結(jié)論：“青春都一晌，忍把浮名，換了淺斟低唱！”謂青春短暫，怎忍虛擲，為“浮名”而犧牲賞心樂(lè)事。所以，只要快樂(lè)就行，“浮名”算不了什么。這首詞是柳永進(jìn)士科考落第之后的一紙“牢騷言”，宋元時(shí)代有著重大的意義和反響。它正面鼓吹文人士者與統(tǒng)治者分離，而與歌妓等下層人民接近，有一定的思想進(jìn)步性。他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒(méi)有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國(guó)文學(xué)史上的地位，他是中國(guó)封建知識(shí)分子中一個(gè)僅有的類型，一個(gè)特殊的代表。

——梁衡《讀柳永》鑒賞古詩(shī)詞的基本方法一、鑒賞古詩(shī)詞的語(yǔ)言

二、鑒賞古詩(shī)詞的表達(dá)技巧

三、鑒賞古詩(shī)詞的形象

知識(shí)儲(chǔ)備：鑒賞古詩(shī)詞的語(yǔ)言主要從修辭手法、煉字等角度賞析詩(shī)歌語(yǔ)言，評(píng)價(jià)詩(shī)歌語(yǔ)言的總體風(fēng)格（如清新、平淡、絢麗、明快、含蓄、簡(jiǎn)潔等）及其藝術(shù)魅力。鑒賞語(yǔ)言寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。寒蟬凄切——凄涼悲切晚——暮色蒼茫，落寞

驟雨初歇——秋雨初過(guò)，涼氣襲人

白日登程，挨延至晚——不忍離別，喚起下句“留戀處”。驟雨初歇，無(wú)論如何也該啟行——表現(xiàn)必得離別,逼出下句“蘭舟催發(fā)”。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。千里煙波——輕煙籠罩暮靄沉沉——壓抑、郁悶楚天闊——以空闊的天空為背景，寫出了人的孤獨(dú)

楊柳岸——柳，“留”也，有不舍之義

曉風(fēng)——清冷，讓人心生涼意

殘?jiān)隆x別、悲涼鑒賞表達(dá)技巧知識(shí)儲(chǔ)備鑒賞表達(dá)技巧可從表現(xiàn)手法、修辭方法、結(jié)構(gòu)手法等方面賞析。

表現(xiàn)手法有烘托渲染、虛實(shí)相生、借景抒情、托物言志、聯(lián)想、想象、象征等。特別值得重視的是抒情的直接（直抒胸臆）與間接（情景交融），描寫的正面與側(cè)面、動(dòng)與靜和點(diǎn)與面等處理技巧等；修辭方法（既是語(yǔ)言品讀的關(guān)鍵也是表達(dá)技巧的重點(diǎn)）有比喻、擬人、對(duì)比、襯托、夸張等；結(jié)構(gòu)手法有由景入情、由事轉(zhuǎn)議、首尾呼應(yīng)、卒章顯志等。鑒賞語(yǔ)言鑒賞表達(dá)技巧具體賞析有人說(shuō)：本文用“虛實(shí)結(jié)合”的筆法，你同意嗎？表現(xiàn)在哪里？

虛寫：推想上片寫分別時(shí)的情景——實(shí)寫下片寫別后的情狀——虛寫直接抒情都門帳飲無(wú)緒執(zhí)手相看淚眼竟無(wú)語(yǔ)凝噎良辰美景虛設(shè)便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)

孤獨(dú)痛苦，無(wú)限傷感寒蟬凄切——凄涼悲切千里煙波——輕煙籠罩暮靄沉沉——壓抑、郁悶楚天闊——以空闊的天空為背景，寫出了人的孤獨(dú)楊柳岸——柳，“留”也，有不舍之義曉風(fēng)——清冷，讓人心生涼意殘?jiān)隆x別、悲涼烘托出悲愁凄涼的氣氛哀景寫哀情情景交融關(guān)于酒：喜時(shí)——杜甫說(shuō)：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)?！保ā堵劰俦蘸幽虾颖薄罚┌r(shí)，愁時(shí)，借酒消愁，酩酊大醉后，把一切苦惱拋諸腦后?！鸥σ酪老e時(shí)，“飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯”，就痛快地一醉而別。王維送別元二，說(shuō)：“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！懿贋楣I(yè)人才而愁，發(fā)出“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何?！钡母锌！畎资б夤賵?chǎng)，說(shuō)：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！薄K軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天?！薄钋逭账寄钫煞驎r(shí)，說(shuō)：“三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來(lái)風(fēng)急？”鑒賞古詩(shī)詞的基本思路概括為：理解語(yǔ)言賞析技巧感悟形象領(lǐng)會(huì)情意蝶戀花（柳永）

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。拓展閱讀：

這首詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。

“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了?！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來(lái)了。

“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?！按撼睢?，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。

“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去?！安萆珶煿狻睂懘禾炀吧珮O為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)?！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi)，寫他如何苦中求樂(lè)。

“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了。《雨霖鈴》

對(duì)高考詩(shī)歌鑒賞題的

“母本”意義

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？雨霖鈴柳永

點(diǎn)明地點(diǎn)、節(jié)序、事件，“凄切”奠定詞作的基調(diào)，通過(guò)景物描寫，氛圍渲染，融情入景，暗寓與自己心愛(ài)的人餞別之意?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”以景物描寫開(kāi)篇，看似無(wú)形之筆，卻是有心之柳，基本都是用來(lái)渲染一種特定的情味，為全詩(shī)定下感情的基調(diào)。閱讀下面一首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題（07四川）

葛溪驛王安石缺月昏昏漏未央，一燈明來(lái)照秋床。病身最覺(jué)風(fēng)露早，歸夢(mèng)不知山水長(zhǎng)。坐感歲時(shí)歌慷慨，起看天地色凄涼。鳴蟬更亂行人耳，正抱疏桐葉半黃。本詩(shī)首聯(lián)描繪了一幅畫面，請(qǐng)為這幅畫面擬一個(gè)小標(biāo)題。擬小標(biāo)題要先了解畫面的主體內(nèi)容，然后在此基礎(chǔ)上概括。此詩(shī)首聯(lián)寫了時(shí)間——秋天（秋床）夜里（缺月、漏未央），地點(diǎn)——驛站客館，景物——一燈照秋床，寫主人公徹夜難眠。由此可得出答案：驛站秋夜難眠圖。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？雨霖鈴柳永作者以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理，表面寫兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。鏡頭既是細(xì)節(jié)描寫，也是白描直述，既有正面描寫，也有側(cè)面暗示。中國(guó)文學(xué)一般不直接寫人物心理，尤其是古詩(shī)詞，這種以動(dòng)作描寫（或細(xì)節(jié)描寫）來(lái)寫人物在詩(shī)詞中曾屢屢出現(xiàn)閱讀下面這首宋詞，回答問(wèn)題。（08山東）

畫堂春秦觀落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手捻①花枝，放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？【注】①捻(niǎn)：持取，捻弄“憑欄手捻花枝”“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”兩句主要使用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化？

這兩句詞主要的表現(xiàn)手法是：細(xì)節(jié)描寫(或動(dòng)作描寫)。用捻花、放花兩個(gè)細(xì)節(jié)（動(dòng)作）表現(xiàn)了詞中人物由愛(ài)春、傷春（惜春）到無(wú)奈春歸的感情（心理）變化。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？雨霖鈴柳永借景抒情（寓情于景）是古詩(shī)創(chuàng)作中常用的手法，此句近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景交融，設(shè)想別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)，襯托旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限，屬于王夫之所說(shuō)的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”?！澳睢弊趾蟆叭トァ睂侬B字，越去越遠(yuǎn)的意思，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)；“暮靄”曰“沉沉”，也屬疊字，聲調(diào)和諧，景色如繪，著色一層濃似一層。這種景情相融、以景傳情的藝術(shù)手法古詩(shī)詞中比比皆是。閱讀下面一首宋詞，回答問(wèn)題。（07江蘇）

鷓鴣天?送人辛棄疾唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無(wú)窮樹(shù)，帶雨云埋一半山。今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！“浮天水送無(wú)窮樹(shù)，帶雨云埋一半山”蘊(yùn)含了什么樣的思想感情?

作者寫“極目遠(yuǎn)望，水天相接，樹(shù)木迢迢，一片帶雨的烏云飄來(lái)，遮住了大半個(gè)山”之景，其特征遼闊、低沉，從而表達(dá)了作者對(duì)友人的依依惜別之情，以及路途艱險(xiǎn)、對(duì)朋友前途的關(guān)切之情。同時(shí)以“雨云埋山”顯示了前途迷茫的郁悶。此題的答案為：翹首遠(yuǎn)望，依依不舍的惜別之情；路途艱險(xiǎn)，祝福平安的關(guān)切之情；山高水長(zhǎng)，前程迷茫的郁悶之情。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？雨霖鈴柳永

此句極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。“今宵”三句本是想象今宵旅途中的況味，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)?/p>