吳冠中作品欣賞高清畫作

《耕耘與奉獻》吳冠中捐贈作品選（之一）我想造一座橋，是東方和西方、人民和專家、具體和抽象之間的橋?！獏枪谥凶箧I翻頁《耕耘與奉獻——吳冠中捐贈作品選》（之一）耕耘與奉獻(之一)野草野草61X91cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏生長于野草，斗爭于野草，葬身于野草。飛渡飛渡60X70cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏老樹昏鴉浮云，莫笑老年心境。晝夜晝夜100X80cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏晝夜毀人生，人生爭晝夜。花與花花與花60X76cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏圣母因靈感而受孕，那是神話，只為了掩飾耶穌私生子的身份。而藝術(shù)中確存在因靈感而懷孕的真實。似閃光，忽醒悟，一種異樣的思緒突然從心底升騰，誰啟示了我新的美感，我樂而發(fā)顫。拉薩龍王潭拉薩龍王潭46X61cm油畫·木板1961中國美術(shù)館藏遼闊的西藏，人煙稀少，五個月的旅程中我多次在夜色中駛過沒有人煙的雪山，但并不感到恐懼，因為會聽到遙遠的湖畔歌聲。棄舟棄舟80X100cm油畫·麻布1998中國美術(shù)館藏野水荒灘，鋪滿紅藻浮萍，紅得沉著，紅得幽暗，像全無光澤的粗糙地毯。紅色塊面中伸出成群枯萎了的細瘦的葦枝，蘆花已被風(fēng)刮盡，于是突出了灰白色的線之林，并飄散著灰白色的片片與點點。我不喜歡紅海洋，卻鐘情于這憂郁的紅色荒野，這里一只被遺棄的舟，也是灰白的，細聽暗紅與灰白的對話，諒來系互訴衷腸，并非對唱戀歌。嶗山松石嶗山松石80X100cm油畫·麻布1998中國美術(shù)館藏嶗山最予我強烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野，方、圓突兀，色分黑、白、灰、紫，或橫臥，或矗立，或斜倚，人生百態(tài)，盡在其中矣，如畢加索至此，當(dāng)嘆觀止。石隙中不僅雜草成窩，且處處生長出屈曲的松，雖細瘦，卻堅挺，風(fēng)景這邊獨傲。山村晴雪（二）山村晴雪（二）90X90cm油畫·木板1964中國美術(shù)館藏我期望繪畫工作者仍用大量功夫?qū)懮瑢懮凶鹬睾驼湟曞e覺。只有身處大自然中時，才能生發(fā)千變?nèi)f化的錯覺，面對已定型的照片，感受已很少回旋余地。桂林山村桂林山村90X90cm油畫·麻布1973中國美術(shù)館藏從桂林到蘆荻巖的公共汽車中，車中人擠人，如沙丁魚，我從別人的耳鬢邊窺視窗外，好一幅圖畫：紅樹、秋山、白屋，白駒過隙，瞬間消逝。翌日，借輛自行車帶畫具來尋昨日佳境，竟不可復(fù)得。依稀記得那山那樹那屋，但她們并不相鄰，原來相距遙遠，憑車速彼此一度相抱相親。我往返追捕，根據(jù)記憶，順著月下老人的紅線，繪就此幅，若有人要來此寫生，只能到自己腦子里找尋。畫中人（朱碧琴肖像）畫中人

（朱碧琴肖像）80X71.8cm油畫·麻布1995中國美術(shù)館藏奔騰、跌宕，畫圖繞終生，坎坷猶未盡，彩點紛飛遲暮，白發(fā)人祈安寧。紅蓮紅蓮66X91cm油畫·麻布1997中國美術(shù)館藏在這幅油彩紅蓮中，情緒突然平息下來，靜觀水上紅蓮，綠葉紅花，正是市民們游園所見之美，無印象派的筆與色的顫動。淡妝濃抹，均宜合時，通俗之美不同于庸俗涂抹，通俗與庸俗間，差之毫厘，失之千里。太湖鵝群太湖鵝群46X61cm油畫·木板1974中國美術(shù)館藏面對太湖鵝群，生命的白塊在水上活蹦亂跳，我自己在蕩漾的漁舟中寫生，搖搖晃晃，湖山均在舞蹈中狂歌。心情激動，手忙腳亂，我竭力追捕白色的變幻，又須勾勒出鵝之神態(tài)，雖顧不得細節(jié)，卻須牢牢把握銀亮湖面上白塊的聚散、碰撞、其間的抽象韻致。烏黑的漁舟是杠桿，是秤錘，壓住了畫面的平穩(wěn)；紅點更是點白成鵝的關(guān)鍵之筆，雖點時匆匆，實落筆千鈞。山野山野48X45cm水墨設(shè)色·宣紙2007中國美術(shù)館藏當(dāng)我在山野寫生風(fēng)景，一步步前行尋找新境，永遠吸引我的是新貌，新的神秘。春風(fēng)又綠江南岸春風(fēng)又綠江南岸48X59cm水墨設(shè)色·宣紙2007中國美術(shù)館藏水鄉(xiāng)哺育了我的童年，我畫過水鄉(xiāng)的方方面面，角角落落，畫里流露了鄉(xiāng)情，更體現(xiàn)了我對形式美的追求。岳飛的兵岳飛的兵48X44cm水墨設(shè)色·宣紙2007中國美術(shù)館藏在杭州上了三年學(xué)，岳墳我去過多次，看到善男信女們一批一批向岳飛進香，感到莫名其妙。岳飛被秦檜害死，怒發(fā)沖冠，冤魂不散，如今塑個文質(zhì)彬彬的木偶像，象征忠魂，這類偽造的歷史欺騙愚昧的老百姓，正因老百姓渴求清官、忠良。伏跪的秦檜夫婦如兩條狗，無可看，我有一次發(fā)現(xiàn)了一個高大的石俑，看來是岳飛的部將或士兵，仰天矗立著，時隔千年，雖殘破開裂，卻正氣逼人，令我肅然起敬。當(dāng)時勾下速寫，數(shù)十年后見舊稿，繪之，何來華裝？人人心中都給他賦予華裝。天外來客天外來客49X45cm水墨設(shè)色·宣紙2006中國美術(shù)館藏木、石、鋼鐵······一切的一切都抗不住歲月的銷蝕，地震、海嘯，大宇宙一次次嘲弄人類的渺小?？铸埖臏缃^，龐貝的遺址，早揭示了人類及任何生物都擋不住宇宙之變幻?；ǚ腔ɑǚ腔?5X49cm水墨設(shè)色·宣紙2006中國美術(shù)館藏花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時？去似朝云無覓處。高橋高橋45X48cm水墨設(shè)色·宣紙2006中國美術(shù)館藏跨運河，高橋陡起，人往高處走，環(huán)視四野，我是宇宙中心。頂天立地寬闊面，繞以曲線，青羅帶似石榴裙。建樓曲建樓曲49X45cm水墨設(shè)色·宣紙2000中國美術(shù)館藏我竭力在構(gòu)架方面經(jīng)營，我感到傳統(tǒng)水墨特別是在構(gòu)架方面日趨衰頹，弱不禁風(fēng)。要講構(gòu)架，必須重視整體面積的分割，不可浪費畫面方寸之地。憶黃山憶黃山35X45cm水墨設(shè)色·宣紙1989中國美術(shù)館藏還是師法自然要緊。大自然永遠在誘惑我們，啟示我們，嘲笑我們的保守和固執(zhí)偏見。普陀山普陀山90X90cm水墨設(shè)色·宣紙1980中國美術(shù)館藏我想造一座橋，是東方和西方、人民和專家、具體和抽象之間的橋。樹樁雛雞樹樁雛雞38X41cm水墨設(shè)色·宣紙1974中國美術(shù)館藏朝暮所見、所思，人物山川牛羊，都屬家鄉(xiāng)，都屬東方。拉薩菜市拉薩菜市水彩·紙1960中國美術(shù)館藏水彩，水彩，其特點就在“水”和“彩”。不發(fā)揮水的長處，它比不上油畫和水粉畫的表現(xiàn)力；不發(fā)揮彩的特點，比之水墨畫的神韻又見遜色。五臺山佛光寺唐塑五臺山佛光寺唐塑43X38cm水彩·紙1954中國美術(shù)館藏藝術(shù)一味的媚俗，格調(diào)通常無由提高。巴山春雪巴山春雪69X137cm水墨設(shè)色·宣紙1983中國美術(shù)館藏大巴山中一場春雪，剛覆滿山野，天晴日出，雪融得快，深色的樹叢相繼快速顯現(xiàn)，呈濃墨斑斑，黑白之燦爛呈瞬間奇觀。逍遙游逍遙游145X368cm水墨設(shè)色·宣紙1998中國美術(shù)館藏點、線、塊、面自家原料，自家色相，黑、白、灰間紅、綠、黃，自斟自酌自得意，今日且醉自家作坊里。根扎南國根扎南國145X368cm水墨設(shè)色·宣紙1998中國美術(shù)館藏我愛老樹，不是為了珍視它的年輪，說穿了是愛其形象蒼勁之美。我跑到海南島、鼓浪嶼、西雙版納、南寧……尋找大榕樹，那虬曲的軀干，層層垂掛的氣根，可以讓寫實的畫家無窮無盡地探索，可以予抽象派繪畫以不盡的啟發(fā)。書畫緣書畫緣140X180cm水墨設(shè)色·宣紙1996中國美術(shù)館藏中國文字多半來自象形，來自圖畫，后來則又因運用同一毛筆工具，書畫同源便形成了客觀現(xiàn)實與獨特的理論體系。但書法原本是緣于實用價值，因之必須讓讀者認清字跡。在字跡可讀辯的前提下講究字體筆墨之美，這應(yīng)是書法的固有范疇。今日不少書法遠遠超出了這傳統(tǒng)的約束，完全進入了抽象藝術(shù)的宇宙，這個宇宙很大，西方人進進出出，東方人也進進出出，各顯其藝，西方人于此吸取書法或東方別種因素，東方的書法于此吸取西方各樣美術(shù)流派的特色，均無可非議。西方繪畫也始于描攀物象，同中國或東方的情況正相似，而今天西方的一些流派卻又趨向東方的書法抽象，不禁令人感到：書畫本同源，分道揚鑣后，如今又同歸，東方西方正相仿。播播69X69cm水墨·宣紙2001中國美術(shù)館藏滿天星斗，是“點”布滿太空所賦予之美感。大珠小珠落玉盤，白居易寫音樂之美，無意中突出了運動中的大點小點之繪畫美。如真有天女散花，她即便散的是紙團、碎片，同樣繪寫出了寰宇飛花的美感效果。這類美感均誕生于大大小小的點之群在空間中的擴散與展拓。這擴散與展拓，我曾在自己的作品《中國城》中遭遇，在《苗圃》中窺見。今日揮毫，卻潛伏著播種之沖動，畫成，命名為《播》。圍城圍城140X180cm水墨畫·宣紙1996中國美術(shù)館藏最早吸引我畫江南屋是由于其黑塊與白塊的組合美，三兩間民居或一個村落，其間黑、白塊的對照與交錯千變?nèi)f化，永無止境，從不重復(fù)。黑白塊的組合美引我進入抽象美領(lǐng)域，房屋本身的具象細節(jié)倒無關(guān)重要了。于是我逐漸在內(nèi)心塑造自己的房屋之群，如《中國城》、《吳家莊》及《故宅》等等，這些作品曾展出于巴黎、香港和臺灣。這幅《圍城》比以上那些創(chuàng)作更深入抽象之境了，星羅棋布中著力于結(jié)構(gòu)之美，我曾經(jīng)想命名為“迷宮”，但仔細思考，我的本意并非為設(shè)計迷途，而是為創(chuàng)造“構(gòu)成”之美，追求嚴謹?shù)陌鼑?，看似落墨輕松隨意，其實是經(jīng)得住堅攻的。恩怨恩怨62X83cm水墨·宣紙2008中國美術(shù)館藏黑與黑，龐然物，其實有血有肉，是恩是怨，誰知？拉馬丁湖拉馬丁湖62X83cm水墨設(shè)色·宣紙2008中國美術(shù)館藏法國詩人拉馬丁的名作《湖》，抒男女邂逅戀情，哀怨悠揚，湖水為之動容變色，濃醉難醒。笑風(fēng)流笑風(fēng)流62X82cm水墨設(shè)色·宣紙2008中國美術(shù)館藏放眼萬紫千紅，美非媚。金鏤衣金鏤衣60X123cm水墨設(shè)色·宣紙2007中國美術(shù)館藏身后是非誰管得，其實，生前的是非也管不得。但生命之史都只有真實的一份，偽造或曲解都將被時間揭穿。青紅皂白青紅皂白82X125cm水墨設(shè)色·宣紙2008中國美術(shù)館藏廟中閻王殿，小鬼閻王，有理無理，不分青紅皂白；今憶，滿殿所見皆青紅皂白。橫空橫空42X79cm水墨·宣紙2008中國美術(shù)館藏遼闊的雅魯藏布江上，長長的索橋劃破太空。淡忘了兩岸萬物，心頭卻永遠銘刻著線之橫空。山村山村42X62cm水墨設(shè)色·宣紙2007中國美術(shù)館藏畫家寫生時的激情往往由錯覺引發(fā)，同時，也由于敏感與激情才引發(fā)了錯覺。并非人人都放任視覺，有人所見，一是一，十是十，同照相鏡頭反映的真實感很接近，似乎與藝術(shù)的升華無緣。歡樂的夢歡樂的夢48X45cm水墨設(shè)色·宣紙2007中國美術(shù)館藏在長期的創(chuàng)作生涯中，失眠不時光臨：當(dāng)畫成了一幅特別滿意的作品時、當(dāng)作品遇到困難或慘敗的時候、當(dāng)總沒有靈感的時候······也曾在夢中因出現(xiàn)了解開關(guān)鍵的鑰匙而驚醒，立即開燈起床改畫，這一夜就成了名副其實的白夜了。木槿木槿124X41cm水墨設(shè)色·宣紙2007中國美術(shù)館藏?zé)o須澆灌，自生自長，木槿生命頑強，葉茂花繁護老房。殘荷殘荷63X83cm水墨·宣紙2007中國美術(shù)館藏荷花開閉，秋風(fēng)乍起，殘荷啟迪畫家們的筆飛墨舞。當(dāng)只剩下一些折斷了的枯枝時，在鏡面般寧靜的水面上，各式各樣的干枝的線的形與倒影組合成一幅幅幾何抽象繪畫。中國傳統(tǒng)繪畫中的荷花卷軸汗牛充棟，但那些程式化了的荷圖并不令我激動，而荷塘中大塊小塊葉片之交錯，曲線直線穿插之繁雜，連倒影也已被包圍進葉叢中，難分水上水下，似乎我只是葉底的昆蟲，迷途于花葉的迷宮。我作過不少殘荷，著眼于線之曲折，倒影的蕩漾，垂蓮的點綴，這回彩繪濃妝，似乎想飽餐濃葉重彩的盛宴，愿讀者有同樣的好胃口。知音知音48X60cm水墨設(shè)色·宣紙2006中國美術(shù)館藏陳老蓮的人物倔傲，周昉的仕女豐滿（西方謂之量感美）、櫻桃小口一點點，杰克梅蒂骨瘦如柴的結(jié)構(gòu)，莫迪里阿尼傾斜脖子的惑人韻致……統(tǒng)統(tǒng)都是作者的自我感受，源于直覺中的錯覺。都市之夜（一）都市之夜（一）145X368cm水墨設(shè)色·宣紙1997中國美術(shù)館藏大點小點，是窗是戶，非窗非戶，都屬樓形之輔助，線、面之幫腔。那濃重的紅、黃、綠色塊色點，跳躍著鑲嵌在黑、白、灰的層面上，是夜之眼，燈紅酒綠的噴發(fā)，畫面的最強音。飛飛41X70cm水墨設(shè)色·宣紙2006中國美術(shù)館藏我想表現(xiàn)時時出現(xiàn)在腦海里的時空之變，眼見的形形式式啟示我未見的變幻莫測。苦經(jīng)營，令時空交匯到我的畫面上，她們會失去本色？也許這正是她們的本色，她們只是揚棄了人們的桎梏，一味任性奔馳，但處處相互照顧，呼應(yīng)回合，嬉笑怒罵，皆成文章。別冤屈她們不守規(guī)矩，宇宙不守恒，藝術(shù)之源還寓于性靈。水上人家水上人家46X61cm油畫·木板1980中國美術(shù)館藏一道道的河，一排排的江南人家，參差錯落是誰家，相似的門窗相似的山墻，即使走錯道路進入別人的家，主人的慈祥猶如遠近親戚之家。這是我童年時代的故鄉(xiāng)，這故鄉(xiāng)消逝了，老屋、故人，連同故人的心腸一起消逝了。莫道這幅畫只是記憶，是假的，其實是真的。藏民青年藏民青年36X28cm油畫·紙板1961中國美術(shù)館藏節(jié)日的藏民們穿戴著彩色繽紛的服飾糜集在園林里，像是滿園開花，但我記不起他們中的每一個人的特征了。而在草原牧場上，在奔馳的馬背上，那斜披著厚重的皮袍，高舉著一只裸露臂膀的牧民英姿，卻令我永難忘懷。椰林與牛椰林與牛46X61cm油畫·木板1960中國美術(shù)館藏結(jié)合中西方藝術(shù)精華的雜交新品種正在顯示強勁的威力，無論西方和東方，無論油彩或墨彩，都在努力挖取對方的人參果以求得道成仙。漓江兩岸漓江兩岸36X50cm油畫·麻布1997中國美術(shù)館藏一瞬間我看到了微雨中山色朦朦，山腳下一帶秋林，林間白屋隱現(xiàn)，是僻靜的小小山村，賞心悅目誰家院？水鄉(xiāng)水鄉(xiāng)61X46cm油畫·木板1980中國美術(shù)館藏生于水鄉(xiāng)，畫過不少水鄉(xiāng)，行行復(fù)行行，似乎永遠離不了水鄉(xiāng)。別了水鄉(xiāng)，藕斷絲連，情意仍纏綿。武夷山武夷山49X61cm油畫·木板1977中國美術(shù)館藏在寬闊無垠的視覺世界中，物象是錯綜復(fù)雜的，美好的形象，形式比礦藏更豐富，等待美術(shù)工作者去采選、利用。詩歌、音樂都經(jīng)常要采風(fēng)，我們要采形，要采組成形式美的點、線、面、色等等的構(gòu)成體或其條件。畫家要豐富形式積累，正如作家要豐富語言積累。平面上的推敲凝聚時空中的耕耘。如果畫家只遵循內(nèi)容決定形式的束縛，他的形式從何而來？紹興河浜紹興河浜61X46cm油畫·木板1977中國美術(shù)館藏我跑過紹興的不少小鎮(zhèn)，所有的河流、小橋、人家都吸引我，畫不盡江南村鎮(zhèn)，都緣鄉(xiāng)情。嘉陵江邊嘉陵江邊61X46cm油畫·木板1979中國美術(shù)館藏中國繪畫的法寶是線和點，渲染也只是線和點的侍從。點、線加渲染也產(chǎn)生立體感與空間感，但對西方以大刀闊斧的面來直接表達物象、意象或抽象是完全隔膜的，至于大、小斧劈，也只是屬于線的變體，非運用塊面之道也。莎士比亞故里莎士比亞故里73X81cm油畫·麻布1992中國美術(shù)館藏形式美感來源于生活。補天補天60X73cm油畫·麻布1992中國美術(shù)館藏畫過一批人體后，忽一日，想起了女媧，女媧該是裸體的，裸體的女媧要補天，她用什么物質(zhì)補天呢，她只有一個赤裸裸的身軀，于是她以她的身體補天。張開雙臂，披垂了濃郁的黑發(fā)。張開的雙臂與披垂的黑發(fā)構(gòu)成了大大的十字架，她是耶穌。故宮白皮松（一）故宮白皮松（一）91X56cm油畫·麻布1975中國美術(shù)館藏北京多白皮松，常陪伴華麗的宮廷建筑，可說是宮廷之松吧，其中碩大者還確曾享有過皇家年俸呢！眠眠61X91cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏舊時江南，今遙遠了。白屋相連，黛瓦數(shù)片，參差錯落，冷落村莊，悄無人影，雞犬不聞，臨水而居，不知遠近，水深淺。我繪就夢里江南，穆靜江南，忽感此江南正在睡夢中，便題名：眠。米開朗琪羅雕刻《夜》也教人輕聲，莫驚醒其眠。血河血河70X90cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏今日醉心于黑。我繪公墓，烏黑的公墓，死去的墓碑。野草閑花只知哭泣，唯畫面頂部一抹鮮紅，非落霞，非黃昏，此血河也。飛越戒臺飛越戒臺60X76cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏所要者魂，魂，也就是作品的意境吧！秋無限秋無限80X60cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏十年一覺方莊夢，公園里樹木已蓊蔥，姹紫嫣紅，晴日，秋天的陽光煦暖，花、葉明亮，那高高的梧桐，分外凸現(xiàn)。中國的梧桐有久遠的傳統(tǒng)，“梧桐樹高鳳凰來”，頌其風(fēng)格超群；“秋雨梧桐葉落時”，則含蘊著脈脈人情，似乎面對的是李清照。向日葵被梵高點火燃燒，那是西方的猛烈，我在驕陽下的金黃梧桐中似乎感到了向日葵之火熱，但它生長在青青草地間，微風(fēng)吹來，搖曳之聲如泣如怒亦如訴，梵高豈能邂逅李清照，但烈性與柔情，兩個幽靈卻都在我的同一畫幅中穿梭，飄去，讀了李清照詞和梵高向日葵，見了我所繪梧桐，或有所思。我名此畫“秋無限”。桃色旋風(fēng)桃色旋風(fēng)61X61cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏桃色之風(fēng)吹遍人間，胖美人兮豈遭旋風(fēng)，南北東西風(fēng)。劍猶在劍猶在50X40cm油畫·麻布2008中國美術(shù)館藏抽象的繪畫手法是綜合的，亦具象，亦抽象，它努力引讀者進入那令人神往的境界，途中所遇大都是似與不似之間的雪山、海洋、巖崖、黃沙、幽谷、太古、云層、流泉······但更主要的是通過畫面的茫茫、浩浩、起伏及奔騰等等的氣氛，使讀者在感情中獲得“氣勢磅礴”的滿足。荷塘春秋荷塘春秋93X72cm油畫·麻布1996中國美術(shù)館藏她展現(xiàn)的不止于荷之生命歷程，想吐露的，是人的精靈的生生死死，是無奈，是掙扎，是傲視，是長歌當(dāng)哭。惡之花惡之花70X70cm油畫·麻布1998中國美術(shù)館藏在油畫中探索民族化，在水墨中尋找現(xiàn)代化，我感到是一件事物之兩面，相輔相成，藝術(shù)本質(zhì)是一致的。吳冠中先生簡介吳冠中,筆名荼,1919年出生于江蘇宜興縣。19