構(gòu)建中學(xué)生寫作良好的生態(tài)系統(tǒng)

構(gòu)建中學(xué)生寫作良好的生態(tài)系統(tǒng)構(gòu)建中學(xué)生寫作良好的生態(tài)系統(tǒng)四川省綿陽中學(xué)茍文彬取這樣一個(gè)題目，很費(fèi)了我一番琢磨。題目中有兩個(gè)詞值得關(guān)注。一個(gè)是“寫作”，一個(gè)是“生態(tài)系統(tǒng)”。我先說“生態(tài)系統(tǒng)”。我們不說它在生物學(xué)上的意義。單談它對(duì)于寫作的意義。一個(gè)是“系統(tǒng)”，一個(gè)是“生態(tài)”。關(guān)于“系統(tǒng)”。我想請(qǐng)各位老師思考一下：我們中學(xué)有沒有系統(tǒng)？是怎樣一種系統(tǒng)？在我們的教學(xué)實(shí)踐中是否建立起了適合學(xué)生和教師的系統(tǒng)？我們津津樂道、游刃有余的應(yīng)付高考作文那一套能否算真正的寫作教學(xué)系統(tǒng)？如果我們對(duì)這些問題無法回答或心存疑慮，那么，我們就有必要來討論今天的話題。關(guān)于“生態(tài)”。請(qǐng)?jiān)试S我把它簡(jiǎn)單地理解為生存的狀態(tài)和生命的姿態(tài)。那么，我們的寫作教學(xué)給學(xué)生提供了一種什么樣的生存狀態(tài)呢？學(xué)生從寫作中獲得了怎樣的生命姿態(tài)呢？回答這兩個(gè)問題，我們是尷尬的，無奈的，甚至是痛苦的。因?yàn)槲覀儾坏貌徽f，很大程度上，學(xué)生寫作文并不快樂，我們教作文也沒多少尊嚴(yán)！學(xué)生苦，老師累，結(jié)果差，這就是客觀存在的中學(xué)作文教學(xué)比擬惡劣的“生態(tài)”。所以，思考、探索、構(gòu)建一個(gè)比擬健康的、完整的寫作教學(xué)生態(tài)系統(tǒng)，是提高中學(xué)生寫作水平、提高中學(xué)寫作教學(xué)效益的迫切要求。這次年會(huì)，我們又將欣賞到40堂精彩的作文課。這些課，無疑都經(jīng)過精心打磨，堪稱精品，在一定程度上也能反映每個(gè)學(xué)校寫作教學(xué)的思想、理念和做法。但是，毋庸諱言，沒有誰能夠堂堂課都這么上。并且，更值得我們思考的是，著眼于一技一法的傳授和一課一文的精彩，對(duì)于任重道遠(yuǎn)的寫作教學(xué)來講，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我的觀點(diǎn)是，我們既要注重一堂課的設(shè)計(jì)，更要注重一個(gè)系統(tǒng)的建設(shè)。作為一名語文老師，在日常教學(xué)中，要把一堂課上升為一門課程。這就意味著，我們要有宏觀的視角，有長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光，有立體的思維。這，就需要建立一個(gè)“系統(tǒng)”。這個(gè)系統(tǒng)，我把它命名為“師生共同成長(zhǎng)的寫作場(chǎng)”。就像磁場(chǎng)一樣，現(xiàn)在中學(xué)階段的“寫作場(chǎng)”的磁性還不夠，甚至就沒有建立起一個(gè)“場(chǎng)”。表現(xiàn)為學(xué)生“寫”的矛盾和教師“教”的弊端。學(xué)生“寫”的矛盾：規(guī)范寫作與自由寫作，一“死”一“活”狀態(tài)迥異——請(qǐng)假條、不會(huì)寫，“情書”有可能很精彩；應(yīng)試作文“四不像”，但寫博、聊天都妙語連珠。為分?jǐn)?shù)而寫還是為興趣而寫，一“冷”一“熱”，無奈中又感必然——寫作到底是誰的事呢？弄不清這個(gè)問題，寫作本身就是沒有靈魂的事。文以載道還是言為心聲，這一“假”一“真”，常常弄得人真真假假，假假真真，最后是假話連篇，廢話連篇。當(dāng)學(xué)生處于這樣一些困惑之中，再加上寫作教學(xué)本身的很多問題，他們?cè)趺茨苡辛己玫膶懽魃鷳B(tài)呢？教師“教”的弊端：我把它歸納為“五重”“五輕”：延續(xù)了很多年的傳統(tǒng)作文教學(xué)，往往是按照“教師命題——教師點(diǎn)撥——學(xué)生獨(dú)立寫作——教師批改——教師評(píng)講”的模式在進(jìn)行著機(jī)械地重復(fù)，存在很大的弊端，從而逐漸走向了“高耗低效”的死胡同。弊端一：重方法講授，輕動(dòng)力激發(fā)。傳統(tǒng)作文教學(xué)的課堂是教師一人的天下，他往往會(huì)從如何審題、如何選材一直講到幾個(gè)標(biāo)點(diǎn)的使用方法。這種貌似系統(tǒng)的方法傳授在學(xué)生看來實(shí)在是枯燥至極。還沒正式動(dòng)筆寫，學(xué)生就已經(jīng)厭煩了?？斩挚盏臈l文式講解扼殺了學(xué)生本就可憐的一點(diǎn)寫作愿望?！拔臑樾穆暋?，如果心中無“聲”，又何以為文？可以說，忽視學(xué)生寫作動(dòng)力的激發(fā)，是傳統(tǒng)作文教學(xué)的最大弊端。弊端二：重結(jié)果，輕過程指導(dǎo)。傳統(tǒng)作文教學(xué)很少關(guān)心學(xué)生的寫作過程，它只看重學(xué)生寫成了一篇怎樣的文章，這篇文章可以評(píng)為幾等或是能得多少分。而至于學(xué)生怎樣寫成的這篇文章，其中他得到了哪些啟示或是遇到了哪些問題，他是否明白這些體驗(yàn)可以成為自己珍貴的寫作經(jīng)驗(yàn)等等諸如此類問題那么幾乎不被關(guān)注。我們的教師很少以學(xué)生的角色進(jìn)行寫作“歷險(xiǎn)”，因而很難體驗(yàn)到學(xué)生寫作中的愉悅或困惑，在對(duì)學(xué)生進(jìn)行具體指導(dǎo)時(shí)就有些隔靴搔癢的味道。這種以教師提示始，以教師總結(jié)終的單線式、圓周式教學(xué)唯一的“好處”是讓學(xué)生學(xué)會(huì)了只關(guān)注分?jǐn)?shù)。弊端三：重獨(dú)立完成，輕交流合作。傳統(tǒng)作文教學(xué)往往要求學(xué)生在一節(jié)課內(nèi)獨(dú)立完成教師規(guī)定的作文，它希望創(chuàng)設(shè)一個(gè)“考場(chǎng)環(huán)境”來對(duì)學(xué)生進(jìn)行“魔鬼訓(xùn)練”。然而這種氣氛中完成的“急就章”，其質(zhì)量可想而知。須知平時(shí)訓(xùn)練不等同于考試，一堂課訓(xùn)練的目標(biāo)也不僅僅是要取得個(gè)好分?jǐn)?shù)。忽視學(xué)生在寫作運(yùn)思中的合作交流和深度思考，一味搞“單兵作戰(zhàn)”，其結(jié)果只會(huì)讓學(xué)生思維空間越來越窄，寫出的文章流于形式和淺薄。弊端四：重精批細(xì)改，輕自省反響。改作文是費(fèi)力不討好的事。然而傳統(tǒng)作文教學(xué)要求教師精批細(xì)改，廣大教師也心甘情愿地干著這自己也心煩的事。滿以為自己改得細(xì)，批得精，學(xué)生該滿意了，該懂了。然而殘酷的事實(shí)是學(xué)生只想看老師寫了些什么，打了多少分，而至于該如何來修改自己的文章，該怎樣去防止類似的問題，能思考者寥寥。葉圣陶先生早就指出作文根本沒必要精批細(xì)改，教師只須看一看，指出一些問題，讓學(xué)生自己去想想。輕視學(xué)生的自省意識(shí)和自改能力的培養(yǎng)，不重改后反響，教師將除了寫作以外的一切包辦代替，使得學(xué)生養(yǎng)成依賴感，缺乏責(zé)任心，進(jìn)而又導(dǎo)致寫作動(dòng)力的失落，步入惡性循環(huán)的怪圈。弊端五：重技能訓(xùn)練，輕人格培養(yǎng)。作文即做人。作文訓(xùn)練也是對(duì)學(xué)生高尚人格的培養(yǎng)和健康性情的熏陶。然而傳統(tǒng)作文訓(xùn)練強(qiáng)調(diào)“機(jī)械操作”，忽視作文主體自身的情感表達(dá)，影響了學(xué)生人格健康開展。多年來那些假大空的文章從一定程度上反響了傳統(tǒng)作文使學(xué)生心靈萎縮甚至扭曲的殘酷事實(shí)。所以，改善寫作生態(tài)，構(gòu)建教學(xué)系統(tǒng)，形成良好的寫作場(chǎng)，讓教師樂教、學(xué)生樂寫，享受寫作的尊嚴(yán)與快樂，我以為是寫作教學(xué)開展到一定程度必須關(guān)注和梳理的問題。所以，我很佩服本屆年會(huì)課題組確定了這樣一個(gè)主題。我們認(rèn)為，寫作生態(tài)系統(tǒng)包括“積累系統(tǒng)”、“表達(dá)系統(tǒng)”和“評(píng)價(jià)系統(tǒng)”三局部。它們分別對(duì)應(yīng)寫作前、寫作中、寫作后三個(gè)階段?，F(xiàn)在的問題是積累系統(tǒng)表現(xiàn)出內(nèi)存的貧乏，表達(dá)系統(tǒng)充滿寫作的孤獨(dú)，而評(píng)價(jià)系統(tǒng)那么充滿著評(píng)判的粗暴。在此，我覺得沒必要談過多的理論。僅談?wù)勎业囊恍┫敕ê蛯?shí)踐。?積累系統(tǒng)——彌補(bǔ)“內(nèi)存”的貧乏，“勞于?積累?，逸于作文。”這八個(gè)字很好地表達(dá)出讀與寫的辯論關(guān)系。讀是前提，寫是目的；讀的豐厚，寫的輕松。這里的“讀”，含義豐富。（一）閱讀的秘密：這里專指我們的閱讀教學(xué)。閱讀教學(xué)占去了語文教學(xué)絕大局部的時(shí)間，但效果卻不甚理想。我想糾正一個(gè)認(rèn)識(shí)和做法的誤區(qū)。我們常常以為閱讀教學(xué)的目的就是理解，理解作者，理解文本，甚至有時(shí)也淺薄到梳理文本、再現(xiàn)文本。這其實(shí)不是真正意義上的完整的閱讀教學(xué)?；蛘哒f，這僅僅是起點(diǎn)。我以為，閱讀的意義不僅在于理解別人，更在于認(rèn)識(shí)自己，洞察人生的奧秘。閱讀教學(xué)應(yīng)在理解的基礎(chǔ)上指向思辨，指向?qū)懽鳌ｉ喿x教學(xué)應(yīng)該激活思維、催生思想，點(diǎn)燃寫作的欲望。比方，讀李白，背誦李白的詩，賞析浪漫主義手法，甚至了解唐朝的歷史文化，感受李白的精神，這些都還不是閱讀教學(xué)的全部。我們更應(yīng)該看重“我”這一個(gè)個(gè)體對(duì)李白的認(rèn)識(shí)，如果“我”就是李白，或者“我”生活在唐朝，“我”會(huì)怎樣？閱讀，更多的不是向外看，而是向內(nèi)看?；蛘哒f，先向外看，后向內(nèi)看。也只有更多地向內(nèi)看，才有向外言說的沖動(dòng)，那就是一種可愛的寫作原動(dòng)力。所以，不要一說到積累就是“多讀”，怎么讀，是關(guān)鍵。（二）生活的梳理：生活是寫作的源頭活水，但很可能一不小心就成了一杯“白開水”，寫到文章中就滿是“口水”。生活需要清點(diǎn)，生命需要梳理。語文老師，要引導(dǎo)學(xué)生生活。回頭看自己的生活，抬頭看別人的生活，給我們的生活“添油加醋”，生命才會(huì)有滋有味。比方，師生共同寫作“凡人小語”：每天記錄品評(píng)“有趣的事”、“有意義的事”、“無聊的事”、“搞笑的事”、“我的痛苦”、“我的痛快”、“我所關(guān)注的那個(gè)人”、“今天又是新的一天”等等。每個(gè)人都在生活，但不是人人都留下了生活的軌跡。寫作是一面鏡子，它映照出生活的清晰，觀照著生命的質(zhì)量。一段寫作史，就是師生生命的成長(zhǎng)史；或者說，我們生命的成長(zhǎng)史，應(yīng)該是一段寫作史。如果我們確立了這樣的觀念，那么，就不會(huì)再為“為誰寫”這樣的問題苦惱了。寫作，就從對(duì)別人負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)自己負(fù)責(zé)了。（三）寫作的體驗(yàn)：如果從作文評(píng)價(jià)的角度說，關(guān)注寫作的體驗(yàn)就要珍視學(xué)生寫作的過程和感受。如果以積累的角度說，重視寫作的體驗(yàn)就是要讓學(xué)生在寫作中學(xué)會(huì)寫作。一是要引導(dǎo)學(xué)生敢寫，多寫，堅(jiān)持寫，磨練寫作的心智；二是要指導(dǎo)學(xué)生分析作文的得與失，積累經(jīng)驗(yàn)，不斷改進(jìn)。所以，少講多寫，先寫后講，我以為應(yīng)該成為寫作教學(xué)的基本原那么。二、表達(dá)系統(tǒng)——消除寫作的孤獨(dú)，寫作，可以不是“一個(gè)人的戰(zhàn)斗”。我個(gè)人以為，目前學(xué)生寫作的普通心理是孤獨(dú)的。這種孤獨(dú)，不是作為寫作者本身應(yīng)該有的獨(dú)立思考和創(chuàng)作過程中的艱苦的心理感受。而是在寫作前缺乏動(dòng)力、寫作中難以提升、寫作后缺乏有效反響帶來的寫作的茫然，寫作的無聊和寫作的無助。要突破“表達(dá)”這個(gè)環(huán)節(jié)的瓶頸，我以為要做好三件事：一是激發(fā)寫作動(dòng)力，二是保護(hù)寫作權(quán)利，三是增強(qiáng)寫作活力。?激發(fā)寫作動(dòng)力是一個(gè)系統(tǒng)工程，要讓學(xué)生從“要我寫”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔乙獙憽?，?yīng)該時(shí)時(shí)處處激發(fā)他們表達(dá)的愿望。寫作與其說是一件工作，不如說是一種生活。選擇什么樣的生活方式，不是靠命令，強(qiáng)迫；更多地是靠熏陶、吸引。所以，我以為激發(fā)寫作動(dòng)力最核心的就是教師典范示范作用。在xx年包頭年會(huì)上，我在上說“語文老師要做一個(gè)多情的人，要做一個(gè)多文的人”。這不僅是教師對(duì)自身職業(yè)的詩意選擇，更是為學(xué)生提供了一種生命的樣本，提供了每一個(gè)追夢(mèng)少年都有可能“心向往之”的詩意生活。我認(rèn)為，想千方設(shè)百計(jì)，說一千道一萬，不如我們每位語文老師的率先垂范。所以，從修煉我們自身做起，當(dāng)學(xué)生對(duì)老師充滿了羨慕、向往、敬仰之情，不怕他們不學(xué)習(xí)，不怕他們不拿起筆來寫。這次我們學(xué)校編印了羅孝輝、彭科友老師與學(xué)生同臺(tái)寫作的作品集，讓人震撼，讓人感喟。與學(xué)生一起寫作，與學(xué)生一同成長(zhǎng)，這是寫作教學(xué)的至高境界。?保護(hù)寫作權(quán)利，這好像是個(gè)不成立的命題。因?yàn)榛蛟S我們都會(huì)問：難道學(xué)生還缺少寫作的權(quán)利嗎？事實(shí)上，我們有意無意剝奪了學(xué)生太多的寫作權(quán)利。比方說真話的權(quán)利、追求美的權(quán)利，甚至是思考的權(quán)利。我認(rèn)為，寫作，“真”是起點(diǎn)，“美”是目的。真實(shí)表達(dá)，表達(dá)真實(shí)，是需要勇氣的；而敢于、善于讓學(xué)生追求“真”，同樣需要勇氣。易中天先生寫過一篇短文，題目叫《理想何時(shí)不再讓人心酸》，他說有一所民工子弟校開班會(huì)談理想，其中一位十一、二歲的小女孩說，她的理想是好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大了去當(dāng)城管。我不知道在座的老師們遇到這樣的回答會(huì)作出怎樣的反響。這個(gè)小女孩為什么要當(dāng)城管呢？她說，如果遇到媽媽擺菜攤，就可以“慢慢追，慢慢攆”。我們?cè)趺纯创@樣一種理想呢？易中天先生說自己覺得“不但心酸，還肅然起敬”。因?yàn)檫@個(gè)女孩是“天底下最好的孩子之一”，她“善良”、“真實(shí)”、“健康”。而我們的寫作，難道不應(yīng)該教人表達(dá)真實(shí)，表達(dá)善良，追求健康么？所以，構(gòu)建寫作良好的生態(tài)系統(tǒng)，就要摒棄假大空，要引導(dǎo)學(xué)生細(xì)心體察生活，表達(dá)真情實(shí)感，傳遞真善美。我稱之為“無條件地真與有分寸的美”?！懊馈彪m然是目的，但堆砌詞藻的美和矯揉造作的美，不是健康寫作所追求的美。如果寫作陷入一種程式化，寫作教學(xué)規(guī)定怎么開頭，怎么結(jié)尾，甚至怎么想，怎么說，那么學(xué)生還有什么真正的寫作權(quán)利可言呢？所以，不要把每一次寫作都當(dāng)成是訓(xùn)練高考作文，不要用高考作文評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)去衡量平時(shí)的寫作應(yīng)該得多少分。否那么，即使學(xué)生天天寫作文，他們也未必能獲得真正的表達(dá)真性情、抒寫真感情的寫作權(quán)利。我們要善于激發(fā)指導(dǎo)學(xué)生思考，要敢于呵護(hù)學(xué)生獨(dú)到真實(shí)的思想，要勤于引導(dǎo)學(xué)生追求文章的樸實(shí)之美、自然之美。（三）增強(qiáng)寫作活力。學(xué)生寫作畢竟不同于作家寫作。中學(xué)生需要我們?nèi)ゼぐl(fā)，去組織，去引導(dǎo)。從中學(xué)生學(xué)習(xí)的心理規(guī)律出發(fā)，豐富寫作的形式和內(nèi)容，增強(qiáng)寫作的活力，是提高寫作教學(xué)效益的重要途徑。一是在形式上求活。在這個(gè)方面，各位老師有很多新的點(diǎn)子和好的做法，近年來我嘗試了“小組合作作文”和“《班級(jí)》寫作實(shí)驗(yàn)”。（可登錄我的博客閱讀）二是在內(nèi)容上求活。改變過去一直由老師命題、學(xué)生寫作的方式?？梢詫⒗蠋煻}、學(xué)生選題、學(xué)生命題、師生寫同題作文等方式，充分?jǐn)U大寫作內(nèi)容的選擇性。這就叫“配菜”與“自助餐”相結(jié)合，必然會(huì)豐富寫作的內(nèi)容。另外，還可以給學(xué)生吃“套餐”，寫系列作文、專題作文。同時(shí)，將寫作與學(xué)生的學(xué)習(xí)、生活緊密相聯(lián)，增強(qiáng)內(nèi)容的生動(dòng)性、現(xiàn)實(shí)性、趣味性和指導(dǎo)性。寫“班級(jí)日記”的做法就是一種有益的嘗試。三是在時(shí)空上求活。寫作不限于一時(shí)一地，給學(xué)生更多資料、醞釀思想、交流感受、修正初稿的時(shí)間；讓學(xué)生走出教室，走向社會(huì)，走向生活，獲得廣闊的視野、開放的胸襟、表達(dá)的情緒，然后再來寫作，方可改變學(xué)生坐在教室里抓耳撓腮咬筆桿的現(xiàn)狀。文章不是“逼”出來的，而是“流”出來的。構(gòu)建良好的表達(dá)交流，還要引導(dǎo)學(xué)生樹立三種觀念：一是寫作的價(jià)值是發(fā)現(xiàn)與感悟。目前學(xué)生作文中普遍存在的問題是缺少自我。一味寫古人、寫別人，寫死人，而唯獨(dú)不寫自己。再現(xiàn)各種現(xiàn)象，羅列大量名人卻失掉了作者自己。文章沒有一個(gè)“我”在，這不可能是成功的文章。寫作從本質(zhì)上講是一種思維歷險(xiǎn)，而不是文字的拼裝和材料的堆砌。要引導(dǎo)學(xué)生寫自己的感悟，寫出自己的發(fā)現(xiàn)，寫出自己的創(chuàng)造。二是寫作的過程包括模仿與內(nèi)化兩個(gè)階段。雖然任何的作文考題都要強(qiáng)調(diào)“不得抄襲”，但平時(shí)的寫作訓(xùn)練，我們真應(yīng)該指導(dǎo)學(xué)生好好模仿，學(xué)習(xí)的目的是獲得自我的創(chuàng)見。但這兩者之間，有一段很長(zhǎng)的路要走。有人把寫作教學(xué)過程歸納為抄仿、模仿、脫仿三個(gè)階段。這就好比是用別人的杯子盛別人酒，用別人的杯子盛自己酒，用自己的杯子盛自己酒。錢夢(mèng)龍老師也主張學(xué)習(xí)寫作從模仿開始：“模仿、改寫、仿作、評(píng)析、借鑒、博采”。所以，在教學(xué)中，我們一是要給學(xué)生提供可資模仿的精品文章（包括對(duì)教材的模仿），二是要引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)模仿。然后慢慢內(nèi)化為自己的東西，在潛滋暗長(zhǎng)中提高寫作能力。三是寫作的角色應(yīng)包括作者和讀者兩個(gè)方面。目前中學(xué)生作文的一個(gè)突出問題是“目中無人”。學(xué)生在寫作時(shí)要么孤芳自賞，自說自話；要么應(yīng)付了事，缺少“拿給別人讀”的意識(shí)。所以，要引導(dǎo)學(xué)生樹立寫作中的讀者意識(shí)。有了這種意識(shí)，在表達(dá)時(shí)就多了一份鄭重，多了自我反省，就會(huì)更加注重謀篇布局，更加注重語言運(yùn)用等這些寫作技術(shù)性的問題。寫作包括私人寫作和公共寫作，中學(xué)寫作教學(xué)說到底應(yīng)該是公共寫作。所以，在表達(dá)上要有換位思考的意識(shí)。三、評(píng)價(jià)系統(tǒng)——防止評(píng)判的粗暴，讓學(xué)生獲得寫作的快樂與尊嚴(yán)。我們常抱怨改作文痛苦，但我們也可以反問：再痛苦有學(xué)生寫作文痛苦嗎？學(xué)生花一個(gè)小時(shí)寫一篇文章，我們用不了十分鐘，有時(shí)甚至兩三分鐘就批改了。而我們還給學(xué)生的，往往只是幾句比擬空泛的套話，甚至就只是一個(gè)血淋淋的分?jǐn)?shù)。這也是學(xué)生越來越厭棄寫作的一個(gè)不容忽視的原因。構(gòu)建良好的評(píng)價(jià)系統(tǒng)，我以為可以從以下三方面去努力：?樹立以學(xué)生為主體、以學(xué)生寫作過程為中心的評(píng)價(jià)意識(shí)。認(rèn)真反思我們?cè)u(píng)改一篇文章的過程，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，老師拿著紅筆東圈西畫，帶著冷眼左瞧右看，其實(shí)不過為著一個(gè)目的：給這篇文章打多少分，這篇文章的問題在哪里。而對(duì)于學(xué)生寫作的過程、心理、思維，對(duì)于為什么會(huì)出現(xiàn)這種問題，我們思考得是不多的。究其深層原因，還是作文評(píng)改一直是以教師為中心，教師就是主宰，就是裁判，教師一筆下去，似乎就成“終審判決”。葉圣陶先生曾說，語文老師“只顧學(xué)生作的文章，卻忘了寫作文的學(xué)生”。我以為，教師改作文，其實(shí)是改學(xué)生。要把眼光從教師的標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)向?qū)W生的作文實(shí)際，進(jìn)而轉(zhuǎn)向作文背后的學(xué)生。他是怎么想的，他為什么要這么想，為什么要這么說，這，才是作文評(píng)改應(yīng)抓住的東西。?有效的評(píng)價(jià)要抓住四個(gè)“點(diǎn)”。如何提高作文評(píng)改的有效性，我以為要抓住四個(gè)“點(diǎn)”：發(fā)現(xiàn)閃光點(diǎn)，找準(zhǔn)生長(zhǎng)點(diǎn)，盯住一個(gè)點(diǎn)，學(xué)生主動(dòng)點(diǎn)。發(fā)現(xiàn)閃光點(diǎn)，教師要保證每次作文，給每名同學(xué)找出一個(gè)優(yōu)點(diǎn)來表揚(yáng)，哪怕是一句話或一個(gè)詞寫得好，這樣的細(xì)節(jié)更值得關(guān)注，這樣的關(guān)注更容易激發(fā)學(xué)生的寫作熱情。找準(zhǔn)生長(zhǎng)點(diǎn)，就是要從找問題，挑毛病轉(zhuǎn)變?yōu)檎蚁Ｍ?、給出路。前者是向下的、打壓的，而后者是向上的、鼓勵(lì)的。其實(shí)我們都明白，學(xué)生每次作文都會(huì)存在相似的老問題。找問題很容易，但也很無聊。關(guān)鍵是教師要獨(dú)具慧眼，看到一篇文章的生長(zhǎng)點(diǎn)，它的開展空間，引導(dǎo)學(xué)生朝這個(gè)方向去改進(jìn)，去慢慢“生長(zhǎng)”。盯住一個(gè)點(diǎn)，主要是指一篇文章的問題，生長(zhǎng)點(diǎn)可能有很多，但一次評(píng)改不宜全面出擊。盯住一個(gè)點(diǎn)，深入下去，具體下去，這樣防止淺嘗輒止，而能做到細(xì)致入微。對(duì)全班作文的評(píng)改，一次也可以只抓一個(gè)點(diǎn)，這樣目標(biāo)明確，師生間、學(xué)生間更容易形成對(duì)話。學(xué)生主動(dòng)點(diǎn)，那就是要充分調(diào)動(dòng)學(xué)生自改的積極性，指導(dǎo)自評(píng)自改的方法、標(biāo)準(zhǔn)、要求。文章是改出來。改的主體應(yīng)該還是作者。?建立網(wǎng)絡(luò)化、主體化的評(píng)改交流系統(tǒng)。傳統(tǒng)作文評(píng)改大多由老師包辦，基本上是師生一對(duì)一的交流，并且是一種單向的、不對(duì)稱的行為。這就是作文評(píng)改高耗低效、費(fèi)力不討好的原因。我以為，作文評(píng)改，教師要從形式上解放出來，教師的任務(wù)是組織評(píng)改、控制評(píng)改、指導(dǎo)評(píng)改。教師應(yīng)該是設(shè)計(jì)師和總導(dǎo)演。構(gòu)建作者與自身、作者與父母、作者與同學(xué)（包括寫作小組的組員、班內(nèi)其他任意同學(xué)、寢室室友、外班同學(xué)等）作者與老師的多向度、多層次的評(píng)改網(wǎng)