假山工程設(shè)計與施工

第1頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一山石在園林中，或展示個體的形態(tài)美，或展示群體的組合美，或展示掇疊藝術(shù)之美，自古以來就是造園不可缺少的一種要素。在園林中，用有限的山石或山石狀的其它材料，藝術(shù)性地再造真山、奇石的景觀，我們把這種創(chuàng)作過程稱為山石景觀工程。山石景觀是中國園林藝術(shù)景觀的一大特色，對形成中國園林的民族風(fēng)格有重要的作用。因此，山石景觀工程是園林建設(shè)的專業(yè)工程,也是本課程重點(diǎn)內(nèi)容之一。重點(diǎn)提示：

1、景觀山石的材料種類、應(yīng)用及功能

2、置石景觀的設(shè)計與施工3、砌石景觀的設(shè)計與施工4、假山的設(shè)計與掇疊施工第2頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一第一節(jié)概述

山石景觀包括假山景觀、自然石景觀、石作景觀和石玩景觀四部分內(nèi)容。假山景觀，即通常說的假山景觀，是指園林中以造景為目的，用土、石等材料構(gòu)筑的山；自然石景觀是指山石不加堆疊，零星布置形成的景觀，即置石。主要表現(xiàn)自然裸巖的自然美；石作景觀指經(jīng)藝術(shù)雕刻或建筑砌石形成的具有一定工藝美的山石作品；石玩景觀指選擇天然形成的具有奇異造型和紋理的山石，加以藝術(shù)布局和修飾而形成的山石景觀。幾種景觀的共同之處是自然山石材料，或自然山石造型。即山石的自然美。

第3頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一山石景觀在中國園林中，還具有獨(dú)特的內(nèi)容美。在中國古典園林中，石是園之“骨”，也是山之“骨”，甚至一片石即是一座山。這是中國特殊而有趣的微觀文化之一。和西方民族不同，在我國歷史上和現(xiàn)實(shí)中，石頭常常為人們扮演著種種不同的藝術(shù)文化“角色”，人們對石頭也有著這樣或那樣的審美關(guān)系。我國遠(yuǎn)古流傳的女媧煉石補(bǔ)天的美麗神話。它的產(chǎn)生，應(yīng)該是和“擊石拊石，百獸率舞”(尚書·堯典)的時代相先后。它一方面寄寓了先民企求征服自然的愿望。朦朧地表達(dá)了對石器時代工具功能的不自覺的認(rèn)識。另一方面，也與先民在幻想中把自然物加以神化并進(jìn)行崇拜的原始意識有關(guān)。我國考古學(xué)家就曾多次發(fā)現(xiàn)石頭圖騰崇拜的遺跡。人們在現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域里和山水建立著物質(zhì)的交換關(guān)系，而且在審美的領(lǐng)城里和山水建立著精神的交換關(guān)系。早在春秋時代，孔子就有“智者樂水，仁者樂山”（論語·雍也）的意趣，給后人以無盡的品味和深遠(yuǎn)的影響。

第4頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一中國園林中造假山始于秦漢。唐朝癖石之風(fēng)甚盛。唐宋時園林中建造假山之風(fēng)大盛，出現(xiàn)了專門堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年（1117），建艮岳于汴京（今開封），并命朱力用“花石綱”的名義搜羅江南奇花異石運(yùn)往汴京。自此民間宅園賞石造山，蔚成風(fēng)氣。宋代江南私家園林也紛紛置石景。明清兩代又在宋代的基礎(chǔ)上把假山技藝引向“一卷代山，一勺代水”的階段。明代林有麟編繪的《素園石譜》中有宣和六十五石圖。明、清時期，置石于園則更為廣泛，有“無園不石”之說。明代的計成的《園冶》、文震亨的《長物志》、張南陽，明清之交的張漣（張南垣）、清代李漁的《閑情偶寄》中有關(guān)于假山的論述。清代的戈裕良等假山宗師從實(shí)踐和理論兩方面使假山藝術(shù)臻于完善?，F(xiàn)存的假山名園有蘇州的“環(huán)秀山莊”、上海的“豫園”、南京的“瞻園”、揚(yáng)州的“個園”和北京北海的“靜心齋”、中南海的“靜谷”等。第5頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

假山和置石在用料上是相同或相似的，但由于所處環(huán)境的不同，在造型與功能方面有明顯區(qū)別。假山是人工再造的山石景物的通稱，一般地說，置石為山石不加堆疊，呈零星布置，形成可觀賞的獨(dú)立性、組合性或附屬性的景致。主要表現(xiàn)山石的個體美或局部的組合美，不具備完整的山形，可以單獨(dú)成景，也可以結(jié)合擋土、護(hù)坡、種植、或器設(shè)而具有實(shí)用功能；置石構(gòu)成形式簡單，體現(xiàn)較深的意境，能達(dá)到“寸石生情”的藝術(shù)效果。如北京恭王府的“獨(dú)樂峰”、頤和園東宮門內(nèi)的對置石景、上海豫園的“玉玲瓏”等等?，F(xiàn)存江南名石有蘇州清代織造府（在今蘇州第十中學(xué)）的瑞云峰、留園的冠云峰、上海豫園的玉玲瓏和杭州花圃中的皺云峰；如圖5-1-1、2、3第6頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-1-1第7頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-1-2第8頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-1-3第9頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一一、山石景觀的種類：山石景觀包括置石、砌石和假山景觀。山則大、可觀可游可植，而石則小、可觀可品；山有大小、多少、園內(nèi)壁邊之別，石也有個體多少、布置形式的不同。（一）假山景觀的種類

1、按構(gòu)成材料的不同分按掇山所用材料不同分為四種，即土假山、石假山、石土混合假山、巖石園（山）和塑山。第10頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

（1）土假山堆假山的材料全部或絕對大的量為土。此種類型的假山造型比較平緩，可形成土丘與丘陵，占地面積較大，多用于平地外沿作為景色轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或用作障景、隔景、以豐富園林景觀效果。堆筑土丘和丘陵的工程比較簡單，土山工程投資較少，對改變園林風(fēng)景面貌起一定作用。由于受土壤穩(wěn)定性的限制，小面積土山不會造成較高山勢．更不易形成峰巒谷洞景觀。如鄭州紫荊山公園東區(qū)與周圍道路的隔離，采用了高3m～5m的帶狀土山。使挖湖與堆山結(jié)合起來，有效減少了土方工程量；同時，土山又滿足了周邊防護(hù)性風(fēng)景林的種植，利于形成一道綠色屏障。北京圓明園四十景，也正是利用土岡使不同主題空間達(dá)到了巧妙的轉(zhuǎn)折。

第11頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（2）石假山掇假山的材料全部或幾乎全部為石。此類假山一般體型比較小，在設(shè)計與布局中，常常是用于庭院內(nèi)、走廊旁，或依墻而建，作為樓層的蹬道，或下洞上亭，或下洞上臺等，古代園林中幾乎都有這種假山的存在。由于山石不易工，所以石山多用當(dāng)?shù)厮a(chǎn)自然山石堆疊而成。即蘇州園林中多湖石假山。如怡園南區(qū)假山，以湖石砌為石屏、磴道、花臺等，上建有金粟、小滄浪二亭，下構(gòu)石洞，景觀自然優(yōu)美，宛若天成。北京園林中多青石或房山石，如北海濠濮澗、圓明園流云山、恭王府中部庭園的石山等。石山營造不受坡度限制，可雄偉挺拔，玲瓏剔透懸崖峭壁、峰巒谷洞。第12頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（3）石土混合假山即假山由土石共同組成。有石多土少和石少土多之分。石多土少的假山一般是表層部分為石，此種類型在江南園林中多見，假山四周全用石構(gòu)筑。由于有山石的砌護(hù)，可有峭壁挺拔之勢；在山石間留穴、嵌土、植奇松，可增添生機(jī)活力；有時，也可構(gòu)洞做窟。便于減少山石量和增添游賞內(nèi)容如南京瞻園、揚(yáng)州個園、上海豫園、蘇州獅子林的假山等。石壁與洞用石構(gòu)筑，山頂和山后填土或堆土；或是四周及山頂全部用石。土多石少的假山，主要是以土堆成的，土構(gòu)成山體基本骨架，表面適當(dāng)點(diǎn)石，其特征相似于土山。在我國現(xiàn)存的古典園林中，此種類型不很多，特別是江南園林中甚少，而北方園林中較多見。一般占地面積較大，山林感較強(qiáng)。蘇州的滄浪亭與留園西部的假山，北京北海的瓊島，恭王府花園前區(qū)假山等。把土山和石山的優(yōu)點(diǎn)有機(jī)地融為一體，造價較低，又可創(chuàng)造豐富的植物景觀，故是現(xiàn)代園林比較提倡的。

第13頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（4）巖石園（山）

包括較直立部分的植物山石墻和平緩的山石河床，再現(xiàn)高山上的多花草地，以及亞高山和深山里的大自然景觀，使人們能夠感受到大自然的美。巖石園是英國園藝的產(chǎn)物。第14頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（5）塑山：

我國嶺南的園林中早有灰塑假山的工藝,后來又逐漸發(fā)展成為用水泥塑的景觀石和假山，成為假山工程的一種專門工藝。塑山是用建筑構(gòu)成材料來替代真山石，能減輕山石景物重量和隨意造型。廣州白云山公園有多處塑山之作。另外，根據(jù)組成材料位置不同有石包土、土包石之分。石包土用于小空間，適宜栽植喬木和灌木；土包石用于硬質(zhì)環(huán)境的改造，如建筑垃圾。適宜栽植淺根性的灌木、藤本和草本?？梢?，按材料來分便于說明園林要素的生態(tài)性。

2．按山體數(shù)量多少的不同分（1）群山在較大的園林中，山體數(shù)量較多，以近次遠(yuǎn)，有近山、次山、遠(yuǎn)山，崗阜相連，重疊翻覆，即為群山。第15頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（2）獨(dú)山即一個假山單獨(dú)成景。多出現(xiàn)在較小的園林空間或庭院中，占地面積小。可于外側(cè)配置幾塊奇石以照應(yīng)，或配以奇花異草來裝點(diǎn)，或結(jié)合水景以造奇。別有一番意境在其間。3．按假山規(guī)模大小的不同分按山體規(guī)模大小的不同分為大假山、小假山和小品山。第16頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

（1）大假山

占地范圍較廣，形體高大而陡峭崎嶇。往往是園林中的主景、或是園林的骨架并常有溪流、瀑布、洞窟等景觀。這種假山僅在大園林中。一般以土代石或土石相間的方法較為合適。

（2）小假山低而范圍小的山。山體雖小也具有自然山體峭壁懸崖、洞穴澗壑之趣。第17頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（3）小品山用較少的山石勾勒出山景的輪廓，是一種相似而不是的山景，也稱“山石小品”。常作為一些建筑空間的點(diǎn)綴品。在內(nèi)墻上原來掛山水畫的位置開成漏窗，然后在窗外布置山石小品之類，使景入畫。這樣便以真景入畫，較之畫幅生動百倍，這種手法是清代李漁首創(chuàng)的。他把此景稱為“無心畫”，如圖5-1-4。以“尺幅畫”透取“無心畫”是從暗處看明處，窗花有剪影的效果，加以石景以粉墻為背景，從早到晚，窗景因時而變。如選石景與樹景相結(jié)合，使人有身居室內(nèi)而猶如行于林中之感。散點(diǎn)堆疊山石，并配以松、竹、梅，從園窗望之，畫意深長，意趣無窮，宛然鏡游也。圖5-1-4無心畫第18頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

4、按假山在園林的位置不同分按假山在園林位置不同可分為園山、庭山、池山、樓山、壁山、廳山。

（1）園山顧名思義園子內(nèi)的假山。在小型園林或宅園里，往往不可能容納體量較大的山水，于是，就以泉石代山水。坐石品泉就具有游山玩水的性質(zhì)，不過這是靜觀而不是游覽罷了。

（2）庭山

建筑院落或園區(qū)出入口處所堆疊的假山。

（3）壁山山石嵌入墻壁或依墻堆疊的假山，其景觀猶如一幅立體畫，又叫壁山。即以墻作為背景，在墻上作石景或山景布置。這是中國園林傳統(tǒng)的手法。如圖5-1-5第19頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-1-5第20頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（3）壁山山石嵌入墻壁或依墻堆疊的假山，其景觀猶如一幅立體畫，又叫壁山。即以墻作為背景，在墻上作石景或山景布置。這是中國園林傳統(tǒng)的手法。如圖5-1-6圖5-1-6第21頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（4）樓山、閣山以自然疊石所構(gòu)成的假山作為樓閣的基礎(chǔ)。蘇州滄浪亭公園的見山樓，如圖圖5-1-7

。（5）池山水中堆疊的假山，可以步石或園橋與池岸相連，池山最易形成“洞穴潛藏，穿巖逕水，峰巒縹緲，漏月抬云”的景觀。頤和園的湖心島，通過十七孔橋與岸相連，島為一座嶙峋的小山，漂浮在昆明湖中。北海公園入口處的“仙鶴島”坐落于水中，是中國傳統(tǒng)園林“一池三山”的一個再現(xiàn)。（6）室內(nèi)山是所有室內(nèi)堆疊假山的總稱。如書房山、廳山等。一些酒店、賓館的門廳、樓梯轉(zhuǎn)角處，作一小型山水小景，具有屏障空間弊端，增加情趣的功能。（7）獸山為動物、飛禽提供棲息環(huán)境的假山。這些山有洞穴、流水，枯樹以及藤條，鎖鏈等。大多數(shù)動物園內(nèi)都有這種類型的假山。通常說的猴山、孔雀山、獅虎山等。第22頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-1-7滄浪亭看山樓第23頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

（二）置石景觀的種類

置石景觀簡稱石景，或置石。根據(jù)石的多少可分為特置、對置、散置、群置和疊石。

1、特置指一塊山石單獨(dú)布置形成特別景致，也稱孤置。有立、臥之分。豎立的姿態(tài)者即“立峰”，如蘇州留園的“冠云峰”、“瑞云峰”等；橫臥者即“臥石”，如北京頤和園的“青芝岫”、北京中山公園的“臥云”。常用作園林入口的障景和對景以及漏窗或地穴的對景；或置于廊間、亭下、水邊和園路轉(zhuǎn)彎處，作為局部空間的構(gòu)景中心。多為整塊體量巨大，造型、質(zhì)地或色彩特殊的石材；也可以小拼大形成具有較強(qiáng)整體性的結(jié)合體。如圖5-1-8、9、10第24頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-1-8有基座的特置圖5-1-9坐落在自然山石上的特置第25頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-1-10頤和園壽星石第26頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

2、

對置在建筑物前兩旁對稱、規(guī)則布置形成的山石景觀。兩石對稱布置是真正意義上的對置，如北京可園中對置的房山石，但在較大的建筑前或廣場中，往往是以規(guī)則的行列式布置多塊石景，即為“列置”。其作用同樣是陪襯建筑，豐富景色。因此，“列置”也屬于對置類型。如頤和園排云殿前行列式布置的十二生肖石景，頤和園東宮門內(nèi)大雄寶殿前的4塊對稱布置湖石。如圖5-1-11。圖5-1-11對置第27頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

3、散置與群置

大小、形態(tài)不同的山石零星放置形成的景觀，其實(shí)質(zhì)為“攢三聚五”，自由散落的一組自然式石景，故又稱散點(diǎn)。如圖5-1-113-5塊石散置，一般稱為“小散點(diǎn)”，或散置；6-7塊或更多時，占據(jù)空間也較大，稱為“大散點(diǎn)”，也稱“群置”。常用于山坡上，或緩坡草地，或坡地廣場的邊沿。既減緩了雨水對地面的沖刷，又使土山增添奇特嶙峋之勢，使人工空間與自然空間達(dá)到協(xié)調(diào)的過度。如北京中山公園“松柏交翠”亭附近有斷有續(xù)，散中有聚，脈絡(luò)顯隱。北京柳蔭公園的西區(qū)小廣場。群置山石的密度比散置要大些。北京北海瓊?cè)A島前山西側(cè)用房山石作群置處理，以及北京頤和園后山桃花溝用青石作群置處理。。圖5-1-12散置第28頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

4、土坡疊石指土坡上疊石。石塊密度較大，并且有局部壘疊的結(jié)構(gòu)。園林中土石混合的假山主峰、次峰固然重要，但如果沒有山坡疊石來協(xié)調(diào)，那也難以成為好的山景。土坡疊石是群置向山頂?shù)囊环N過渡。第29頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

（三）石作山石作為建筑材料，通過雕或砌的方法在園林中形成的景觀稱為石作景觀，有時也稱為“石作”。根據(jù)方法和結(jié)果不同分為石雕、石砌、石器設(shè)施。

1、石雕石雕像、石雕畫、石雕字都可大大增加園林的文化內(nèi)涵。北京龍?zhí)逗珗@的一百個“龍”字，充分表現(xiàn)了中國書法特有的美。

2、山石器設(shè)自然山石稍加整形或不必整形直接用作屏障、石欄、石桌、石幾、石凳、石床以及井臺、石臼、石缽等。圖5-1-13第30頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-1-13山石器設(shè)第31頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（4）與水體相結(jié)合的砌石山石駁岸、山石汀步、石磯等具體內(nèi)容在《水景工程》一章已有講解。如圖5-1-14

圖5-1-14第32頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一三、山石景觀的功能

（一）大山作為園林的地形骨架和自然山水園的主景，提供景觀展示平臺。一些采用主景突出的布局方式的園林尤其重視這一點(diǎn)?；蛞陨綖橹骶?或以山石為駁岸的水池作主景。整個園子的地形骨架、起伏、曲折皆以此為基礎(chǔ)來變化。（二）作為園林劃分空間和組織空間的手段劃分空間的手段很多，利用山石劃分空間具有自然和靈活的特點(diǎn)，特別能具有山水結(jié)合、相映成趣的特征，使空間更富于性格的變化。（三）運(yùn)用山石小品作為點(diǎn)綴園林空間增加園林趣味性園林中為了增加文化氛圍，畫龍點(diǎn)睛、借物明志等，借用山石作石雕、景觀石柱、小品石、石玩，劍石，無心畫等小品，山石的這種作用在我國南、北方各地園林中均有所見，尤以江南私家園林運(yùn)用最廣泛。第33頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（四）砌石建造功能設(shè)施假山和置石可以因高就低，隨勢賦形,與園林中的建筑、園路、廣場、植物、水體等因素組成各式各樣的園景，使人工建筑物或構(gòu)筑物通過山石的裝飾，減少某些平板、生硬線條的缺陷，增加自然、生動的氣氛，達(dá)到和自然環(huán)境協(xié)調(diào)的關(guān)系。在坡度較陡的土山坡地常散置山石以護(hù)坡。這些山石可以阻擋和分散地面徑流，降低地面徑流的流速從而減少水土流失。（五）、山石用作器設(shè)，桌、凳、床、欄、石燈籠、石臼、石磨等。

（六）創(chuàng)造內(nèi)向空間，洞、窟、窯第34頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一第二節(jié)景觀山石的材料與性能

一、按形狀分

（一）湖石類湖石是江南園林中運(yùn)用最為普遍的一種，也是歷史上開發(fā)較早的一類山石。人們對山石的評判標(biāo)準(zhǔn)也局限于“瘦、皺、漏、透”。湖石多數(shù)是經(jīng)過溶融的石灰?guī)r、砂積巖類,體態(tài)玲瓏通透，表面多彈子窩洞，形狀婀娜多姿。在我國分布很廣，如江蘇太湖石、安徽巢湖石、廣東英石、山東仲官石、北京房山石等只不過在色澤、紋理和形態(tài)方面有些差別。

1、太湖石此石原產(chǎn)在蘇州所屬太湖中的洞庭西山。這種山石質(zhì)堅而脆，扣之有微聲，由于風(fēng)浪或地下水的溶融作用，其紋理縱橫，脈絡(luò)顯隱、石面上遍多呦坎，稱為“彈子窩”，扣之有微聲。還很自然地形成溝、縫、穴、洞，有時窩洞相套，玲瓏剔透，蔚為奇觀，具有“瘦，皺，漏，透”之美。如圖5-2-1、2、3。圖5-2-1太湖石第35頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-2太湖石第36頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-3太湖石玉玲瓏第37頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

2、房山石產(chǎn)于北京房山一帶,因之為名。質(zhì)地不如太湖石脆，有一定韌性。形體上有太湖石的渦、溝、環(huán)、洞類變化；但容重較大，扣之無共鳴聲；其洞渦不如太湖石大，且為多密集的小孔穴。外觀比較沉實(shí)、渾厚、雄壯。如圖5-2-4、5。

圖5-2-4房山石第38頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-5第39頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一3、英石產(chǎn)廣東省英德縣一帶。淡青灰色,有的間有白脈籠絡(luò)，大多數(shù)英石形體為中，如故宮御花園“鯤鵬展翅”，小型，很少見有很大塊的。質(zhì)堅而特別脆，用手指彈扣有較響的共鳴聲。這種山石常見于幾案石品，在嶺南園林中也有用這種山石掇山的。如圖5-2-6、7。圖5-2-6英石第40頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-7第41頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

4、南陽石

產(chǎn)于河南南陽一帶。也是石灰?guī)r，新開采的呈淡土黃色，當(dāng)?shù)厝艘卜Q“白太湖石”經(jīng)長時間風(fēng)吹日曬后表面帶些灰黃色。質(zhì)地不如太湖石脆，石質(zhì)較綿，形體上有太湖石的渦、溝、環(huán)、洞類變化。

5、靈壁石產(chǎn)安徽省靈壁縣。其石材為中灰色或灰黑色、清潤，質(zhì)地亦脆，用手彈亦有共鳴聲。石面有蚴坎的變化,石形亦千變?nèi)f化，但其孔眼少、有宛轉(zhuǎn)回折之勢。這種山石可特置成景，更多的情況下作為盆景石玩。如圖5-2-8。

6、宣石產(chǎn)于安徽寧國縣。其色如積雪覆于灰色石上，由于為赤土積漬，因此帶些赤黃色，久置后愈舊愈白。由于它有積雪一般的外貌，揚(yáng)州個園用它作為冬山的材料，效果顯著。如圖5-2-9、10

圖5-2-9宣石圖5-2-8靈壁石第42頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-10第43頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（二）黃石塊狀，是一種帶橙黃顏色的細(xì)砂巖，產(chǎn)地很多，蘇州、常州、鎮(zhèn)江以及江浙的一些地方皆有所產(chǎn)，但以常熟虞山的自然景觀為著名。其石型體頑窮，節(jié)理面近乎垂直，棱角明顯，方正剛勁，雄渾沉實(shí)。與湖石相比，黃石平正大方、立體感強(qiáng)，塊鈍而棱銳，具有強(qiáng)列的光影效果，無孔洞，呈黃、褐、紫等色。如圖5-2-11、12。

圖5-2-11黃石第44頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-12第45頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（三）青石塊狀或片狀，即一種青灰色的細(xì)砂巖。北京西郊洪山口一帶，河南新密一帶均有所產(chǎn)。青石的節(jié)理面不像黃石那樣規(guī)整，有相互垂直的紋理，塊形既“青石塊”；也有交叉互織的斜紋，形體為片狀既“青云片”。如圖5-2-13、14。圖5-2-13青石第46頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-14第47頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（四）筍石

外形修長如竹筍一類山石的總稱。由于其單向解理較強(qiáng)，鑿取成形如劍，故又名“劍石”。這類山石種類多，產(chǎn)地頗廣，如江蘇武進(jìn)斧劈石、廣西檳榔石、浙江白果石、北京青云片石等。石皆臥于山土中,采出后直立地上，利用山石單向解理而形成的直立型峰石，園林中常作獨(dú)立小景布置。如揚(yáng)州個園的春山，故宮御花園的竹石花臺等。常見石筍又可分為以下4種。圖5-2-15、16、171、白果筍是在青灰色的細(xì)砂巖中沉積了一些卵石，尤如白果嵌于石中，故名為之。其形如“劍”，嵌入卵石如“子”，細(xì)砂母巖為“母”，又被稱為“子母石”或“子母劍”的。這種山石在我國各園林中均有所見。有些假山師傅把大而圓的頭向上的稱為“虎頭筍”，而上面尖而小的稱“鳳頭筍”。

2、烏炭筍顧名思義，這是一種烏黑色的石筍，比煤炭的顏色稍淺而無甚光澤。如用淺色景物作背景，這種石筍的輪廓就更清新。猶如一畫皆筆畫。

3、慧劍是指一種凈面青灰色或灰青色的石筍，這是北京假山師傅的沿稱。北京頤和園前山東腰有高可數(shù)丈的大石筍就是這種“慧劍”。如圖5-2-8。第48頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-15第49頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-16第50頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

4、鐘乳石筍即將石灰?guī)r經(jīng)溶融形成的鐘乳石倒置，或用石筍正放用以點(diǎn)綴景色。北京故宮御花園中有用這種石筍作特置小品的。如“云盆”，形為盆，紋如云，如圖5-2-18。圖5-2-17慧劍圖5-2-18鐘乳石第51頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（五）大理石又稱云石，因其紋理朦朧，又稱“暈紋石”（六）吸水石類也稱上水石類。體態(tài)不規(guī)劃，表里粗糙多孔，質(zhì)地疏松，有較強(qiáng)吸水性能，多土黃色，深淺不一，各地均產(chǎn)。四川砂片石屬于這一類。此類山石建于水池中，或水邊，沼澤，并有植物相配。另外，在山石盆景中也常用。這類石質(zhì)不堅，不宜作大山用。（七）卵石與礫石卵石也稱石蛋，卵圓形，多產(chǎn)于山腳，水邊，由流水撞擊，沖刷而成。大者可置石成景，小的可作各式圖案鋪裝，或室內(nèi)清賞，御花園石蛋。這類多有加筋紋理。石蛋即產(chǎn)于海邊、江邊或舊河床的大卵石，有砂巖及各種質(zhì)地的，體態(tài)圓潤，質(zhì)地堅硬，表面風(fēng)化呈環(huán)形剝落狀，嶺南園林中運(yùn)用比較廣泛。如廣州市動物園的猴山、廣州烈士陵園等均大量采用。第52頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（七）其它石品

在園林中應(yīng)用的除以上山石以外，還有木化石、松皮石、石珊瑚、黃蠟石、響水石等。

木化石古老樸質(zhì)，數(shù)量極少，常作特置或?qū)χ?；如能群置，景觀更妙，如武漢地質(zhì)大學(xué)的樹化石園，是園林中不可多得的珍品。如圖5-2-19

松皮石是一種暗土紅的石質(zhì)中雜有石灰?guī)r的交織細(xì)片,石灰石部分經(jīng)長期溶融或人工處理以后脫落成空塊洞,外觀像松樹皮突出斑駁一般。

黃蠟石色黃,表面若有蠟質(zhì)感。質(zhì)地如卵石,多塊料而少有長條形。廣西南寧市盆景園即以黃蠟石造。響水石在河南南陽一帶有用。河南林州一帶的片層狀花崗巖夾雜有園形、橢圓形的淺灰色斑點(diǎn)形如雪花，當(dāng)?shù)胤Q“雪花石”，表面平整是山石座凳、自然式鋪裝不可多得的材料。也有的片層狀花崗巖為銹紅色，開鑿厚度可達(dá)1cm～2cm。用于園林建筑的屋面也非常具有特色的。（八）塑石塑山用灰漿或鋼筋混凝土仿自然山石外貌制作的山石景觀，即為塑石塑石。第53頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-19北植宿根花卉園木化石第54頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-20第55頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-21第56頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-2-22第57頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一第三節(jié)砌石景觀設(shè)計與施工一、

山石花臺

（一）立意布局

砌山石作花臺，抬高了種植床高度，即相對地降低地下水位和安排合宜的觀賞高度。比較靈活的布置庭園空間，使得花木、山石顯出相得益彰。園林中常以山石作成花臺，種植牡丹、芍藥、南天竺等忌陰濕的觀賞植物?；ㄅ_要有合理的布局，適當(dāng)吸取篆刻藝術(shù)中“寬可走馬，密不容針”的手法，采取占邊、把角、讓心、交錯等布局手法，使之有收放、明晦、遠(yuǎn)近和起伏等對比變化。（二）造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計主要表現(xiàn)在平面、立面和斷面三方面：①花臺的平面輪廓和組合花臺的組合要求大小相間,主次分明,梳密多致,若斷若續(xù),層次深厚.在外圍輪廓整齊的庭院中布置山石花臺,花臺的一邊與外圍輪廓近平行，或依墻邊而建，有時也用塊石砌成規(guī)整形的花臺。圖5-3-1

第58頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一②花臺的立面輪廓要有起伏變化

花臺立面輪廓的高低起伏變化，花臺中點(diǎn)綴少量山石，以及花臺邊緣外埋置一些山石,使之有更自然的變化，或花臺局部山石結(jié)合休息座凳如要求有高低、層次和虛實(shí)的變化、有高擎于臺上的峰石，也有低隆于地面的露巖.

圖5-3-1花臺平面布置第59頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-2第60頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一③花臺的斷面結(jié)構(gòu)要伸縮、虛實(shí)和藏露的變化花臺的斷面輪廓既有直立,又有坡降和上伸下收等變化。這些細(xì)部處理技法很難用平面圖或立面圖說明。必須因勢延展,就石應(yīng)變。其中很重要是虛實(shí)明暗的變化、層次變化和藏露的變化。具體做法就是使花臺的邊緣或上伸下縮、或下斷上連、或旁斷中連?；瘑蚊骟w為多面體。模擬自然界由于地層下陷、崩落山石沿坡滾下成圍、落石淺露等形成的自然種植池的景觀。見圖5-3-3。

圖5-3-3花臺立面第61頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-4第62頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

(三)相石擇面花臺所用山石為通貨石,不求單個石的造型,重砌石的組石藝術(shù),如選個別奇石可砌在引人注目的區(qū)段.(四)結(jié)構(gòu)穩(wěn)固直立時漿砌,差安接牢,主要為砌,巧妙安排排水孔.(五)藝術(shù)處理江南私家園林也常在墻隅鑲填小型山石花臺。第63頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

二.回廊轉(zhuǎn)折處的廊間山石小品

(一)

立意,布局園林中的廊子為了爭取空間的變化和使游人從不同角度去觀賞景物,在平面上往往做成曲折回環(huán)的半壁廊。這樣便會在廊與墻之間形成一些大小不一、形體各異的小天井空隙地。可以用山石小品來“補(bǔ)白”，如置石于窗外補(bǔ)窗之白即為“尺幅窗”和“無心畫”。用山石小品來“補(bǔ)白”，使之在很小的空間里也有層次和深度的變化。同時可以誘導(dǎo)游人按設(shè)計的游覽序列入游,豐富沿途的景色,使建筑空間小中見大,活潑無拘。在內(nèi)墻上原來掛山水畫的位置開成漏窗，然后在窗外布置竹石小品之類,使景入畫。這樣便以真景入畫，較之畫幅生動百倍，這種手法是清代李漁首創(chuàng)的。他把此景稱為“無心畫”。以“尺幅窗”透取“無心畫”是從暗處看明處，窗花有剪影的效果，加以石景以粉墻為背景，從早到晚，窗景因時而變。如選石景與樹景相結(jié)合,使人有身居室內(nèi)而猶如行于林中之感。

(二)造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計拼接,整合,數(shù)塊山石要相對緊湊,入畫造型.第64頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-5第65頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

(三)相石擇面選以瘦、俏、淺色的山石。有較好的國畫效果,畫面高度以平視為佳.(四)定基安石

(五)藝術(shù)處理處理好邊框,屏絡(luò)顯畫,邊框?yàn)槎喾N造型,如芭蕉葉,寶葫蘆,扇形等

四、山石景墻——立意目的，布局擇石、藝術(shù)處理（一）立意布局——隔景、障景、支撐（二）造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計——平面、立面、多方位透視（三）相石擇面

(四)砌石施工——選石、砌石、修飾

(五)藝術(shù)處理123456圖5-3-6第66頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一五、與園林建筑結(jié)合的山石布置

(一)

踏跺與蹲配

1.

立意,布局

用自然山石作臺階即所謂的踏跺，它有助于處理從人工建筑到自然環(huán)境之間的過渡。蹲配是常和如意踏跺配合使用的一種砌石方式，具有遮擋踏跺施工遺留不美觀之處。蹲配從實(shí)用功能上來分析,它可兼?zhèn)浯箮Ш烷T口對置的石獅、石鼓之類裝飾品的作用。從外形上又不像垂帶和石鼓那樣呆板。它一方面作為石級兩端支撐的梯形基座,也可以由踏跺本身層層疊上而用蹲配遮擋兩端不易處理的側(cè)面。2.造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計

3.相石擇面石材選擇扁平狀的，不一定都要求是長方形。選以各種角度的梯形甚至是不等邊的三角形則會更富于自然的外觀?！倍住斌w量大而高,”配”體量小而低。4.砌石施工撐實(shí)墊板,石間不留孔,防長草滑,外側(cè)可植草.山石踏跺有石級并列的,也有互相錯列的;有徑直而入的,也有偏徑斜上的。如圖5-3-7。

第67頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-7如意踏跺和蹲配、抱角、鑲隅第68頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

(二)抱角和鑲隅

1.立意,布局

即環(huán)抱于墻外角的“抱角”和鑲嵌于墻內(nèi)角的“鑲隅”。砌石于外墻角稱抱角；砌石于內(nèi)墻角稱鑲隅。

應(yīng)用抱角,本來是在建筑外面包了一些山石,卻又似建筑座落在自然的山巖上;而砌嵌于內(nèi)抑處的山石,有外山延綿之趣.

2.造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計

園林建筑體量一般不大,所以無須做過于臃腫的抱角。當(dāng)然,也可以用以小襯大的手法用小巧的山石襯托宏偉、精致的園林建筑。

3.相石擇面山石抱角和鑲隅的體量均須與墻體所在的空間取得協(xié)調(diào)。山石抱角的選材應(yīng)考慮如何使石與墻接觸的部位,特別是可見的部位能吻合起來。

4.砌石施工不存水,不丟垃圾,不欺墻

5.藝術(shù)處理江南私家園林多用山石作小花臺來鑲填墻隅?；ㄅ_內(nèi)點(diǎn)植體量不大卻又瀟灑、輕盈的觀賞植物。這里用石量很少,但造景效果很突出。蘇州留園”古木交柯”與”綠蔭”之間小洞門的墻隅用矮小的山石和竹子組成小品來陪襯洞門。由于比例合適,景物的主次分明，均可說明山石小品”以少勝多，以簡勝繁”的造景特點(diǎn)。如圖5-3-8、9、10、11、12。第69頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-8第70頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-9踏跺第71頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-11第72頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-12第73頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（三）粉壁置石粉壁理石在施工方面的特殊要求是：

1.立意布局豐富空間變化,”小中見大”的藝術(shù)手段,布置在墻壁前.2.造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計大者如山石掇成的山,小者如景石.大者施工可參照假山的施工技術(shù)操作要點(diǎn)；較小者類似于置石，但比置石的層次要求要豐富些。要求自身結(jié)構(gòu)要穩(wěn)固，而且也要不影響周圍建筑與設(shè)施的使用。即①山與圍墻或山墻的基礎(chǔ)應(yīng)是分開的，因?yàn)槎叩牡鼗奢d不同沉降量也不同；②塊與墻體之間盡量留有空當(dāng)山石不簡墻、不欺墻以免對墻產(chǎn)生倒向推移力而造成危險；③應(yīng)處理好壁山的排水在山石與墻體之間不宜留有可存水的坑窩造成雨水滲入墻內(nèi)的后果。

3.相石擇面

4.砌石施工

5.藝術(shù)處理

《園冶》有謂:“峭壁山者,靠壁理也。藉以粉壁為紙,以石為繪也。理者相石皴紋,仿古人筆意,植黃山松柏古梅美竹。收之園窗,宛然鏡游也?！碧K州留園“鶴所”墻前以山石作基礎(chǔ)布置，高低錯落，疏密相間，并用小石峰點(diǎn)綴建筑立面。這樣一來，白粉墻和暗色的漏窗、門洞的空處都形成襯托山石的背景，竹、石的輪廓非常清晰。見圖5-3-13、14。123456第74頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-13粉壁置石第75頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-14第76頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（四）云梯

即以山石掇成的室外樓梯。

1.立意布局節(jié)約使用室內(nèi)建筑面積,又可成自然山石景,又有仙山瓊閣之意境,多布置在建筑背面或主立面一側(cè).如圖5-3-15

2.造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計功能要求其可登攀,造型要求與周圍環(huán)境協(xié)調(diào),形體適當(dāng).3.相石擇面

4.砌石施工

容易出的錯誤是山石樓梯暴露無遺、和周圍的景物缺乏聯(lián)系和呼應(yīng)。做好云梯往往要組合豐富,變化自如。

5.藝術(shù)處理揚(yáng)州寄嘯山莊東院將壁山和山石樓梯結(jié)合一體。由庭上山,由山上樓,比較自然。其西南小院之山石樓梯一面貼墻,樓梯下面結(jié)合山石花臺與地面相銜接。自樓下穿道南行，云梯一部分又成為穿道的對景。山石樓梯轉(zhuǎn)折處置立石，古老的紫藤繞石登墻，頗具變化，是使用功能與造景相結(jié)合的一個佳例。另一例為留園“明瑟樓”便以假山樓梯而成景第77頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-3-15網(wǎng)師園梯云室第78頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

一、自然山體景觀

（一）自然山體的形象特征

1.形象特征可以概括為如下：

雄：即雄偉。指山體高大和山坡陡峭所形成的氣勢。如“華山天下雄”來源于高大山體及其三面的懸崖峭壁。奇：即奇特。指具有奇松、奇石、云海、山泉的景觀。如“雁蕩龍脈；匡廬瀑布，黃山石筍”被稱為“天下三奇”。險：即險峻。山脊高而窄形成的景觀。如華山。秀：即秀麗。指精巧蔥綠，且多與水體結(jié)合。如桂林山水的奇秀，峨眉山之秀。幽：即幽深。指景點(diǎn)視域狹窄，層次多，曲折通幽。如雞公山大茶溝景觀。曠：即暢曠。指山體臨寬闊水面或大草坪所構(gòu)成的景觀。如河南南灣水庫諸山、面臨開闊的大水面所形成的景觀。假山景觀的設(shè)計與施工第79頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一山頂是最重要的特征之一，一般分峰、巒和平頂三種類型。峰又可分為劍立式（上小下大，豎直而立，挺拔高矗）、斧立式（上大下小，形如斧頭側(cè)立，穩(wěn)重而又有險意）、流云式（橫向挑伸，形如奇云橫空，參差高低）、斜劈式（勢如傾斜山巖，斜插如削，有明顯的動勢）、懸垂式（用于某些洞頂。猶如鐘乳倒懸，滋潤欲滴，以奇制勝）。其它如蓮花式、筆架式、剪刀式等不勝枚舉。

2、自然山水相互依存山體的峰、嶺、巒、頂、谷、崗、壁、塢、洞、磴道和棧道與水體的泉、瀑、潭、溪、澗、池、磯和汀石是相互依存的。山水宜結(jié)合一體，才相得益彰。（二）山的分區(qū)與組成單元

1、山的分區(qū)圖5-4-1

山分為山陽與山陰，陰陽相背，大山的陰坡土壤濕潤，植被豐富而密；陽坡土壤干燥，植被稀少而疏。即“陽疏陰密”。中小山體的陽面適宜居住和活動而喧鬧，陰面以防護(hù)性植物為主而寂靜，即“前喧后寂”，在掇山時必須注意。圖5-4-1第80頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一2、山的組成單元如圖5-4-2

山體包括：山麓、山腰、山肩、山頭、山脊；多姿多彩。（1）坡、阜

（2）崗、谷（3）峰、壑（4）崖、洞

圖5-4-2第81頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一二、假山的布局與造型設(shè)計

（一）山水依存,相得益彰山水是自然景觀的主要組成?！八玫囟?地得水而柔”、“山無水泉則不活”、“有水則靈”都是強(qiáng)調(diào)山水結(jié)合的觀點(diǎn)?！吧矫}之通按其水境,水道之達(dá)理其山形”。還有喻山為骨路、水為血脈、建筑為眼睛、道路為經(jīng)絡(luò)、樹木花草為毛發(fā)的說法，也是強(qiáng)調(diào)自然風(fēng)景要素的綜合性和整體性。圖5-4-3、4。假山藝術(shù)最根本的原則是“有真為假，做假成真”。假山布置應(yīng)概括自然景觀。圖5-4-3圖5-4-4第82頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一二、假山的布局與造型設(shè)計

（二）相地合宜，造山得體即選擇和結(jié)合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢，與環(huán)境相諧調(diào)。造山得體還要遵循虛實(shí)畫理，虛實(shí)畫理在掇山方面表現(xiàn)為：四面環(huán)山，中有余地，則四山為實(shí)，中地為虛。重山之間必有層次，層次之間必有距離，則山體為實(shí)，距離為虛。一山之中有崗巒洞壑，則崗巒為實(shí)，洞壑為虛。以壁為紙，以石為繪，則有石處為實(shí)，無石處為虛。圖5-4-5

、6圖5-4-5圖5-4-6第83頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（三）巧于因借混假于真人為的假山又必須力求不露人工的痕跡，令人真假難辨。與中國傳統(tǒng)的山水畫一脈相承的假山，貴在似真非真，雖假猶真，耐人尋味。整個形體與峰的構(gòu)成必須符合三個條件，就是“透、漏、瘦、皺”。依皴合山。如圖5-4-7圖5-4-7鄭州白廟水廠壁山第84頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（四）主次有別相輔相稱無論山體數(shù)量多少，只能有一個主山或主峰，其余的都是客山，主山或主峰在體量和造型以及位置上必須有統(tǒng)領(lǐng)的作用.所以，定主山、立主峰是首位，即先定主峰的位置和體量，再考慮如何搭配次峰和配峰，達(dá)到突出主體，次相輔弼的效果。假山主次關(guān)系的處理，還可通過空間對比的手法來表示，疏則個體明顯，容易突出；密則層次深遠(yuǎn)、景觀豐富。有疏有密，除繁精簡，弱次強(qiáng)主。如圖5-4-8

圖5-4-8第85頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（五）三遠(yuǎn)變化步移景異宋代畫家郭熙《林泉高致》說：“山有三遠(yuǎn)。自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！?/p>

高遠(yuǎn)，用前低后高，山頭作之字形分局；深遠(yuǎn)，用兩山并峙，犬牙交錯來處理；平遠(yuǎn)，用平崗小阜，錯位去觀察的處理方法。圖5-4-9假山三遠(yuǎn)第86頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（六）遠(yuǎn)觀山勢，近看石質(zhì)

“山勢”指山水的形勢。亦即山水的輪廓、組合與所體現(xiàn)的動勢和性格特征。石質(zhì)指石頭的性質(zhì),通過色彩,皺紋,洞渦等表現(xiàn)出來,受石種,產(chǎn)地等多方面的影響.

山的組合包括“一收復(fù)一放，山勢漸開而勢轉(zhuǎn)。一起又一伏，山欲動而勢長”、“山之陡面斜，莫為兩翼”、“山外有山，雖斷而不斷”、“作山先求入路，出水預(yù)定來源。擇水通橋，取境設(shè)路”等多方面的理論。

第87頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（七）寓情于石，情景交融對山石的微觀欣賞在中國傳統(tǒng)文化中一個特點(diǎn).常運(yùn)用象形、比擬和激發(fā)聯(lián)想的手法造景。所“片山有致，寸石生情”，也是要求無論置石或掇山都講究“弦外之音”。

①起伏曲折山體的平面輪廓應(yīng)曲折自如，立面輪廓從山麓到山頭，峰巒崗巔應(yīng)起伏變化。

②此外，假山用石不可雜，石紋理不可亂、石塊大小不可協(xié)、石縫安排不可多。如圖5-4-10

圖5-4-10第88頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一三、假山施工（－）施工準(zhǔn)備

1石料的準(zhǔn)備（1）石料的選購選擇通貨石的原則大體上是：大小搭配，形態(tài)多變，石質(zhì)、石面、石紋應(yīng)力求基本統(tǒng)一。

(2)走石山石基本到位后因“找面”而最后定位移為“走石”。走石用鐵撬棍操作，可前、左、右轉(zhuǎn)動山石至理想位置。

(3)石料的分類

又稱讀石，品石。石料到工地后應(yīng)有秩序的、分塊平放在地面上，以供“相石之需”。一般可用如下方法進(jìn)行：第89頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

1）上好的單塊峰石應(yīng)按施工造型的程序峰石多是作為最后使用的，故應(yīng)放于離施工場地稍遠(yuǎn)、最安全的地方，以防止其它石料在使用吊裝的過程中與之發(fā)生碰撞而造成損壞。

2）其它石料可按其不同的形態(tài)、作用和施工造型的先后順序合理安放。

3）要有次序地進(jìn)行排列式放置，2～3塊為一排，成豎向條形置于施工場地。條與條之間留有較寬裕的（約15m）通道以供搬運(yùn)石料之用。每一塊石料的擺放都力求單獨(dú)，即石與石之間不能擠靠在一起，更不能成堆放置。

4）為保證疊石造的整體效果，山石拼疊的施工場地，要選一個最佳觀賞點(diǎn)，假山師傅隨時定點(diǎn)位置觀察審視，假山師傅每堆疊一塊料都要從堆疊山石處再返回到定點(diǎn)的位置上進(jìn)行“相形”，這是保證疊石造山整體不偏的極其重要的細(xì)節(jié)。

5）最忌諱的是邊施工邊進(jìn)料，使工程人員無法將所有的石料按其各自的形態(tài)特征進(jìn)行統(tǒng)籌的計劃和安排。第90頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

2、工具的準(zhǔn)備

（1）手工工具與操作

l）鐵錘在疊石造山施工中，鐵錘主要用于敲打山石或取山石的剎石和石皮。

2）竹刷竹刷主要用于山石堆疊時水泥縫的掃刷，它要求在水泥未完全凝固前即掃刷縫口。

3）粗棕繩山石短距離搬運(yùn)時可用粗繩綁。繩子的結(jié)扣既要易打又要好松還不能松開滑掉，而是要越抽越緊，即山石自身越重，繩扣越緊。

4）抹子是整理山石拼湊縫口的水泥接縫的專用工具。

5）毛竹片、鋼筋夾、撬棍與木剎主要用于臨時性支撐山石，以利于山石的拼接、拼疊和做縫，待混凝土凝固后或山石穩(wěn)固后再行拆除。

6）腳手架與跳板大體量的山石的拼疊做縫，和山洞或山石的券梁需要用腳手架與跳板來太高工作站點(diǎn)，這是一種比較安全有效的方法。第91頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（2）機(jī)械器具假山堆疊需要的機(jī)械包括混凝土攪拌機(jī)械、運(yùn)輸機(jī)械和起吊機(jī)械。對于一些大型的疊石造山工程，吊裝設(shè)備尤顯重要合適的起重機(jī)可以完成所有的吊裝工作。（3）輔助固定設(shè)施①銀錠扣

為生鐵鑄成，有大、中、小三種規(guī)格，主要用以加固山石間的水平聯(lián)系。如圖5-4-11。②鐵爬釘也稱“鐵鋦子”。用熟鐵制成，用以加固山石水平向及豎向的銜接。如圖5-4-12。圖5-4-11銀錠扣圖5-4-12鐵爬釘?shù)?2頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一③鐵扁擔(dān)鐵扁擔(dān)之兩端成直角上翹，翹頭略高于所支撐石梁兩端.多用于加固山洞,作為石梁下面的墊梁。如圖5-4-13。④吊架形式有馬蹄形吊架和叉形吊架的，從上一塊山石上掛下來，作為下一塊山石的架座。如圖5-4-14。⑤模胚骨架以鐵條或鋼筋為骨架，外貼石皮，在用小塊山石堆山拼接時。

圖5-4-13鐵扁擔(dān)圖5-4-14馬蹄形吊架和叉形吊架第93頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

(二)分層施工

施工要點(diǎn)：應(yīng)自后向前、由主及次、自下而上分層作業(yè)。

每層高度約在0.3-0.8米之間，各工作面疊石務(wù)必在膠結(jié)料未凝之前或凝結(jié)之后繼續(xù)施工。萬不得在凝固期間強(qiáng)行施工，一旦松動則膠結(jié)料失效，影響全局。一般管線水路孔洞應(yīng)預(yù)埋、預(yù)留，切忌事后穿鑿，松動石體。對于結(jié)構(gòu)承重受力用石必須小心挑選，保證有足夠強(qiáng)度。山石就位前應(yīng)按疊石要求原地立好，然后栓繩打扣。無論人抬機(jī)吊都應(yīng)有專人指揮，統(tǒng)一指令術(shù)語。就位應(yīng)爭取一次成功，避免反復(fù)。掇山始終應(yīng)注意安全,用石必查虛實(shí)。栓繩打扣要牢固，工人應(yīng)穿戴防護(hù)鞋帽，掇山要有躲避余地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石應(yīng)搭配力量，統(tǒng)一口令和步調(diào)，確保行進(jìn)安全。掇山完畢應(yīng)重新復(fù)檢設(shè)計（模型），檢查各道工序，進(jìn)行必要的調(diào)整補(bǔ)漏，沖洗石面，清理場地。有水景的地方應(yīng)開閥試水，統(tǒng)查水路、池塘等是否漏水。有種植條件的地方應(yīng)填土施底肥，種樹、植草一氣呵成。如圖5-4-15工藝流程施工放線——挖槽——基礎(chǔ)施工——拉底——中層施工——掃縫——收頂——檢查——完形。第94頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-4-15鄭州人民公園假山第95頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一（三）山石結(jié)體的基本形式假山雖有峰、巒、洞、壑等各種組合單元的變化,但就山石相互之間的結(jié)合而言卻可概括為10多種基本的形式。

1、安

“安”指安放和布局，既要玲瓏巧安，又要安穩(wěn)求實(shí)。安石要照顧向背，有利于下一步石頭的放置。放置一塊山石叫做“安”一塊山石。特別強(qiáng)調(diào)這塊山石放下去要穩(wěn)。其中又分單安、雙安和三安。如圖5-4-16。

2、連

山石之間水平向銜接稱為“連”?！斑B”要求從假山的空間形象和組合單元來安排,要“知上連下”,有賓有主，擺布高低，既可一組，也可延伸出去，從而產(chǎn)生前后左右參差錯落的變化,同時又要符合皴紋分布的規(guī)律。猶如拔地數(shù)紉，又有連綿不斷的氣韻。如圖5-4-17。圖5-4-16安圖5-4-17連第96頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

3、接山石之間豎向銜接稱為“接”?！敖印奔纫朴诶锰烊簧绞牟缈?又要善于補(bǔ)救茬口不夠吻合的所在。最好是上下茬口互咬,紋理相通，同時不因相接而破壞了石的美感。接石要根據(jù)山體部位的主次依皴結(jié)合。一般情況下是豎紋和豎紋相接,橫紋和橫紋相接。但有時也可以以豎紋接橫紋,形成相互間既有統(tǒng)一又有對比襯托的效果。如圖5-4-18。

圖5-4-18接第97頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

4、斗“斗”指發(fā)券成拱，創(chuàng)造騰空通透之勢。置石成向上拱狀,兩端架于二石之間,騰空而起。拱狀疊置，騰空而立，如洞谷又不是洞谷，形體環(huán)透，構(gòu)筑別致。若自然巖石之環(huán)洞或下層崩落形成的孔洞。北京故宮乾隆花園第二進(jìn)庭院東部偏北的石山上,可以明顯地看到這種模擬自然的結(jié)體關(guān)系，一條山石蹬道從架空的谷間穿過,為游覽增添了不少險峻的氣氛。如圖5-4-19圖5-4-19斗第98頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

5挎指頂石彎倒斜出，懸垂掛石，如山石某一側(cè)面過于平滯,可以旁挎一石以全其美,稱為“挎”?？媸衫貌缈谝夯蛏蠈渔?zhèn)壓來穩(wěn)定。必要時加鋼絲繞定。鋼絲要藏在石的凹紋中或用其它方法加以掩飾。一豎一掛，凌空而立，如同懸崖絕壁，造成山水風(fēng)景的險峻，使人感到有絕巖之美。如圖5-54-20。

6拼“拼”指聚零為整,欲拼石得體，必須熟知風(fēng)化、解理、斷裂、溶蝕、巖類、質(zhì)色等不同特點(diǎn)，只有相應(yīng)合皴，才可拼石對路，紋理自然。例如在缺少完整石材的地方需要特置峰石,也可以采用拼峰的辦法。例如南京莫愁湖庭院中有兩處拼峰特置,上大下小,有飛舞勢,儼然一塊完整的峰石,但實(shí)際上是數(shù)十塊零碎的山石拼掇成的。實(shí)際上這個“拼”字也包括了其它類型的結(jié)體,但可以總稱為“拼”

。如圖5-4-21。圖5-4-20挎圖5-4-21拼第99頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-4-22懸

7、懸在下層山石內(nèi)傾環(huán)拱形成的豎向洞口下,插進(jìn)一塊上大下小的長條形的山石。由于上端被洞口扣住,下端便可倒懸當(dāng)空。多用于湖石類的山石模仿自然鐘乳石的景觀。黃石和青石也有“懸”的做法,但在選材和做法上區(qū)別于湖石。如圖5-4-22

第100頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一圖5-4-23劍8劍以豎長形象取勝的山石直立如劍的作法。峭拔挺立,有刺破青天之勢。多用于各種石筍或其它豎長的山石。如圖5-4-23第101頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

9卡下層由兩塊山石對峙形成上大下小的楔口,再于楔口中插入上大下小的山石,這樣便正好卡于楔口中而自穩(wěn)。承德避暑山莊煙雨樓側(cè)的峭壁山,以“卡”做成峭壁山頂。結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,外觀自然?！翱ā庇袃闪x，一指用小石卡住大石之間隙以求穩(wěn)固；一指特選大塊落石卡在峽壁石縫之中，呈千均一發(fā)、垂石欲墮之勢，兼有加固與造型之功。如圖5-4-24。

10垂從一塊山石頂面偏側(cè)部位的企口處,用另一山石倒垂下來的作法稱“垂”?！皯摇焙汀按埂焙苋菀谆煜?但它們在結(jié)構(gòu)上受力的關(guān)系是不同的?！按埂敝饕阜瀵B石，有側(cè)垂、懸垂等做法。如圖5-4-25。圖5-4-24卡圖5-4-25垂第102頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

11

挑與飄又稱“出挑”。即上石挑伸于下石之外側(cè),但要保證上石之重心線穿過下石，并用數(shù)倍重力鎮(zhèn)壓于石山內(nèi)側(cè)的做法。上大下小，上伸下縮，數(shù)石相疊。其頂部間一面或兩側(cè)上翹或平出，騰空而出，姿如飛舞。常用單挑、重挑、擔(dān)挑，造成優(yōu)美的石景。假山中之環(huán)、岫、洞、飛梁,特別是懸崖都基于這種結(jié)體的形式。如果挑頭輪廓線太單調(diào),可以在上面接一塊石頭來彌補(bǔ)。這塊石為“飄”。挑石每層約出挑相當(dāng)于山石本身重量1/3的長度。從現(xiàn)存園林作品中來看,出挑最多的約有2m多?！疤簟钡囊c(diǎn)是求渾厚而忌單薄,要挑出一個面來才顯得自然。因此要避免成直線地向一個方向挑。再就是巧安后堅的山石,使觀者但見“前懸”而不一定觀察到后堅用石。在平衡重量時應(yīng)把前懸山石上面站著人的荷重也估計進(jìn)去,使之“其狀可駭”而又“萬無一失”。

“飄”：與挑差異之處是挑石的挑頭又疊一石，挑頭點(diǎn)置一石更增加挑的變化，如靜中有動的飄云，有著極美好的姿勢。飄分為單飄、雙飄、壓飄、過梁飄。如圖5-4-26。圖5-4-26瓢第103頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一假山洞，如圖5-4-27/28圖5-4-27圖5-4-28第104頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一假山洞:洞的結(jié)構(gòu)有梁柱式、挑梁式、券拱式。

“洞”按結(jié)構(gòu)可分為梁柱式、券拱式、疊澀式。掇洞古稱理洞。理洞要起腳如立柱，巧掇仿門戶，明暗留風(fēng)孔，梁、卷成洞頂，撐石穩(wěn)洞壁，垂石仿鐘乳，涉溪做汀步。洞口有隱有現(xiàn)，洞體彌合隙縫，以防滲水松動。清代掇山名師戈裕良用勾帶聯(lián)絡(luò)法將山石環(huán)斗成洞，頂壁一氣，可歷數(shù)百年之久。

1）、梁柱式結(jié)構(gòu)假山洞的一般結(jié)構(gòu)。整個假山洞壁實(shí)際上由柱和墻兩部分組成。柱為受力架，墻承受的荷載不大，可用作開辟采光和通風(fēng)的自然窗門。從平面上看，柱是點(diǎn)，同側(cè)柱點(diǎn)的自然連線即洞壁，壁線之間的通道即是洞。如圖5-4-29。圖5-4-29梁柱式第105頁，共116頁，2023年，2月20日，星期一

2）、挑梁式或稱“疊澀式”，即石柱漸起漸向山洞內(nèi)側(cè)挑伸。至洞頂用巨石壓合。這是吸取橋梁中“懸臂橋”的做法。圓明園武陵春色的桃花洞，巧妙地于假山洞上結(jié)士為山，既保證結(jié)構(gòu)上“鎮(zhèn)壓”挑梁的需要，又形成假山跨溪，溪穿石洞的奇觀。

3）、券拱式發(fā)展到清代,出現(xiàn)了戈裕良創(chuàng)造的券拱式的假山洞結(jié)構(gòu)。承重是逐漸沿券成環(huán)拱擠壓傳遞，不會出現(xiàn)梁柱式石梁壓裂、壓斷的危險，