建筑大師羅伯特·文丘里

建筑大師——羅伯特·文丘里第一頁，共三十二頁?！旧胶?jiǎn)介】美國(guó)建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，1954－1956年在羅馬的美國(guó)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O.斯托諾洛夫、E.沙里寧、L.卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓夕法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國(guó)國(guó)務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問。第二頁，共三十二頁?！驹O(shè)計(jì)之路】

文丘里早期的工作受到路易。艾瑟鐸?？岛桶_·薩里南的影響，同時(shí)也受到米開朗基羅、帕拉第奧、勒?？撇嘉饕桶柾?。阿爾托很大的影響。他說道：“在所有作品中，阿爾瓦。阿爾托的作品對(duì)我的啟示最大。它最具動(dòng)感、最有聯(lián)系性，是學(xué)習(xí)藝術(shù)和技術(shù)最豐富的來源”。文丘里設(shè)計(jì)的建筑總是與社會(huì)、文化相關(guān)。他的創(chuàng)意靈感來源于所有的歷史建筑和現(xiàn)有模式，因此他所設(shè)計(jì)的建筑既有個(gè)性，又與當(dāng)?shù)丨h(huán)境緊密相連。盡管他已經(jīng)放棄了許多信仰，但他的作品還是被認(rèn)為是后現(xiàn)代時(shí)期的一部分。第三頁，共三十二頁?！驹O(shè)計(jì)理念與方法】羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對(duì)密斯·凡·德羅的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對(duì)話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過去認(rèn)為是低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上立足。

設(shè)計(jì)的時(shí)候，文丘里喜歡將簡(jiǎn)單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經(jīng)常在全面設(shè)計(jì)規(guī)劃圖中將諷刺和喜劇寓于其中，常以國(guó)際風(fēng)格和流行藝術(shù)為指導(dǎo)，其作品還被當(dāng)作設(shè)計(jì)平面的典范，這些模式常具有紀(jì)念性和裝飾性。他以標(biāo)記和符號(hào)為裝飾，運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何圖形，并將其融入他的設(shè)計(jì)中。他說道：“建筑學(xué)應(yīng)該涉及到建筑的社會(huì)和歷史之間的關(guān)聯(lián)”

文丘里總在盛大的背景下將聯(lián)系和同化合為一體，使他的建筑以一種和諧的方式與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境相得益彰。他們不會(huì)因?yàn)橐延械哪康亩鲆曀闹艿沫h(huán)境，他這樣說道：“我喜歡建筑中的復(fù)雜性和對(duì)立性，這建立在近代觀點(diǎn)的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術(shù)的聯(lián)系之中”。

文丘里的創(chuàng)意經(jīng)常被別人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進(jìn)的中心部分隔開。在他的設(shè)計(jì)中，他常常用大面積的窗戶去擴(kuò)大傳統(tǒng)的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設(shè)計(jì)的建筑中經(jīng)常出現(xiàn)。

羅伯特·文丘里與他的同伴Rauch和ScottBrown都是建筑界的精英。1991年，他獲得了建筑界的大獎(jiǎng)——普立茲克建筑獎(jiǎng)。他的設(shè)計(jì)常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，但設(shè)計(jì)范圍相當(dāng)廣泛，包括圖書館、住宅區(qū)、商務(wù)樓以及其他相關(guān)項(xiàng)目。

文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評(píng)后現(xiàn)代派“只強(qiáng)調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。

羅伯特·文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等

第四頁，共三十二頁?！疚那鹄锝?jīng)典名言】1：“建筑師再也不能被正統(tǒng)現(xiàn)代主義的清教徒式的道德說教所嚇服了。我喜歡建筑要素的混雜，而不要‘純凈’；寧愿一鍋煮，而不要清爽的；寧要歪扭變形的，而不要‘直截了當(dāng)’的；寧要曖昧不定，而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的‘有趣’；我寧愿要世代相傳的東西，也不?！?jīng)過設(shè)計(jì)’的；要隨和包容，不要排他性；寧可豐盛過度，也不要簡(jiǎn)單化、發(fā)育不全和維新派頭；寧要自相矛盾、模棱兩可，也不要直率和一目了然；我贊賞凌亂而有生氣甚于明確統(tǒng)一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論?！?/p>

2：“我自己事務(wù)所的理念是：建筑作為一種交流手段而實(shí)現(xiàn)圖式化和電子化，它應(yīng)當(dāng)是一種日常生活的集成。”

3：“這是我的母親住宅，它有很多層面，運(yùn)用了必要的符號(hào)來表達(dá)信息，體現(xiàn)了對(duì)建筑作為一種遮蔽物的理解?！钡谖屙?，共三十二頁。賓夕法尼亞州ChestnutHill區(qū)文丘里住宅

VenturiHouseChestnutHill,PA

第六頁，共三十二頁。簡(jiǎn)介：建筑師羅伯特.文丘里建造的第一個(gè)重要項(xiàng)目就是他母親的住宅，它建于1961年至1964年間。其設(shè)計(jì)就像海濱別墅（BeachHouse）項(xiàng)目一樣，以一個(gè)象征性的設(shè)想為基礎(chǔ)，而不是以純粹的空間抽象為基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)是以煙囪和壁爐為核心，從那里就能感覺到空間被拉伸了，空間從壁爐隨著煙囪的上升而拉伸，直到最后于房子分離，濃縮的原理在這里變得非常復(fù)雜和有趣。簡(jiǎn)介：建筑師羅伯特.文丘里建造的第一個(gè)重要項(xiàng)目就是他母親的住宅，它建于1961年至1964年間。其設(shè)計(jì)就像海濱別墅（BeachHouse）項(xiàng)目一樣，以一個(gè)象征性的設(shè)想為基礎(chǔ)，而不是以純粹的空間抽象為基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)是以煙囪和壁爐為核心，從那里就能感覺到空間被拉伸了，空間從壁爐隨著煙囪的上升而拉伸，直到最后于房子分離，濃縮的原理在這里變得非常復(fù)雜和有趣。第七頁，共三十二頁。使用古典主義的三角山花墻(pediment)、拱券結(jié)構(gòu)為符號(hào)，在三角山花中間開縫，形成嘲諷、戲謔的特征，因此奠定了這個(gè)流派的后現(xiàn)代主義風(fēng)格的基本特征基礎(chǔ)。他通過“文丘里住宅”提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言――不反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，而在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。賓夕法尼亞州ChestnutHill區(qū)文丘里住宅賓夕法尼亞州ChestnutHill區(qū)文丘里住宅第八頁，共三十二頁。賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓GuildHousePhiladelphia,PA

第九頁，共三十二頁。大輪暴露在街頭門面中心欄是黑色拋光花崗巖。

它容納并強(qiáng)調(diào)地下特殊入口開放，它與白色，玻璃磚的地區(qū)，一直延伸到二樓中間的這一小部分街道門面對(duì)比。

在此樓的陽臺(tái)欄桿，像在其他樓層一樣，既穿孔鋼板，但在這里他們的畫，盡管重大變化，而不是黑白色，創(chuàng)造這方面的表面連續(xù)性。

在頂樓的中央窗口，反映了在休息室里的特殊的空間配置，涉及到以下的入口處，增加了街道上建設(shè)規(guī)模，并在入口處。

它的拱形狀，又允許一個(gè)非常大的開放穿透墻壁，但留在墻上的一個(gè)洞，而不是在框架中的空白。

在這個(gè)軸心之上電視天線，超出了建筑物的高度一致，否則不斷加強(qiáng)這種規(guī)模軸在中央門面區(qū)更改，并表示在阿涅特在入口處的紀(jì)念性類似的那種。

憑借其氧化金表面天線，可以有兩種解釋：抽象，如在Lippold方式雕塑，作為象征老人，誰花那么多時(shí)間看電視。

該計(jì)劃所需的91條不同的類型共同娛樂室公寓，可容納誰想要留在自己的老鄰居老人。

本地分區(qū)限制建筑物高度為6層。

賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓第十頁，共三十二頁。賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓平面圖內(nèi)部空間被定義復(fù)雜的迷宮的墻壁，它容納了一棟公寓樓非常復(fù)雜和多樣的程序（而不是寫字樓，例如），并制定了非正規(guī)平板施工允許的。

有一個(gè)體積最大的室內(nèi)和走廊最小的空間。

該走廊是一個(gè)不規(guī)則的變化，而不是一個(gè)隧道的剩余空間。

經(jīng)濟(jì)決定的不是“先進(jìn)”的建筑元素，但“常規(guī)”的。

我們并沒有抗拒。

深褐色的磚墻雙鴻窗戶召回傳統(tǒng)費(fèi)城排屋，甚至像愛德華公寓背上的物業(yè)單位。

其效果并不常見，但是，因?yàn)樗麄兦擅畹谋壤貏e大。

在這些因素的規(guī)模幾乎陳腐變化造成的緊張局勢(shì)表達(dá)對(duì)這些門面，現(xiàn)在改為常規(guī)和非常規(guī)同時(shí)形式的質(zhì)量。

第十一頁，共三十二頁。印第安納州哥倫布消防隊(duì)四號(hào)大樓FireStationNo.4Columbus,IN印第安納州哥倫布消防隊(duì)四號(hào)大樓FireStationNo.4Columbus,IN第十二頁，共三十二頁。羅伯特文丘里于1967年設(shè)計(jì)的煤渣梯形的形狀，白色和紅色素?zé)源u和玻璃站。軟管烘干塔提供了一個(gè)對(duì)比，否則便會(huì)低，實(shí)用的建設(shè)重點(diǎn)。

第十三頁，共三十二頁。牌坊對(duì)消防局和“普通”的車站看看門前的大信宣布丘的效忠后現(xiàn)代主義，并說明了流行文化的影響。有趣的細(xì)節(jié)建筑元素不對(duì)稱，窗戶似乎沒有排隊(duì)，并在墻上似乎快要松散-但曲線繼續(xù)圍繞在一旁。新澤西紐黑文Dixwell站（DixwellStationNewHaven,NJ）第十四頁，共三十二頁。與“松”和車庫墻側(cè)背面

第十五頁，共三十二頁。美國(guó)俄亥俄州奧伯林美術(shù)館ArtMuseumOberlin,OH艾倫紀(jì)念美術(shù)館成立于1917年作為歐柏林學(xué)院的一部分。主要托斯卡納文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)是由卡斯吉爾伯特。1977年另外的設(shè)計(jì)是由文丘里，斯科特，布朗和協(xié)會(huì)。博物館被命名為它的創(chuàng)始人，彼得艾倫達(dá)德利博士，研究生和奧伯林學(xué)院受托人第十六頁，共三十二頁。美國(guó)俄亥俄州奧伯林美術(shù)館ArtMuseumOberlin,OH第十七頁，共三十二頁。賓夕法尼亞州費(fèi)城富蘭克林中心廣場(chǎng)FranklinCourtPhiladelphia,PA第十八頁，共三十二頁。查看深入地底富蘭克林的廁所，在風(fēng)景秀麗的54英尺高羅伯特文丘里設(shè)計(jì)的鋼骨架“鬼結(jié)構(gòu)”。第十九頁，共三十二頁。新澤西普林斯頓GordonWuHallPrinceton,NJ平面圖第二十頁，共三十二頁。新澤西普林斯頓GordonWuHallPrinceton,NJ立面第二十一頁，共三十二頁。新澤西普林斯頓GordonWuHallPrinceton,NJ第二十二頁，共三十二頁。述評(píng)：

該建筑物的內(nèi)部，計(jì)劃不僅要?jiǎng)?chuàng)造一系列的空間，以適應(yīng)社會(huì)和500名學(xué)生就餐活動(dòng)，而且要提供機(jī)會(huì)，非正式的，自發(fā)的親密和社會(huì)交往。與一個(gè)高個(gè)子長(zhǎng)的窗臺(tái)飯廳結(jié)束時(shí)提供了一個(gè)莊嚴(yán)感，回顧普林斯頓的新哥特式食堂，但低的天花板，大窗戶和天然木材的家具制造另一種親密和舒適性，使大的空間，成為之間的咖啡館和規(guī)模宏偉愉快交叉公共餐廳。在入境大廳樓梯導(dǎo)致樓上過去的另一家大型凸窗的一間休息室，行政辦公室和圖書館。樓梯的第一次飛行意外延伸到一邊，形成看臺(tái)一樣早起，適合會(huì)議。擴(kuò)展樓梯間提出的宏偉清掃樓梯向上，但作為一種自發(fā)的等待和非正式的聚會(huì)場(chǎng)所，成為一個(gè)室內(nèi)競(jìng)技場(chǎng)特殊場(chǎng)合第二十三頁，共三十二頁。在工會(huì)大廈，甚至是在丘后期建設(shè)更如吳廳在普林斯頓，我們提出了一個(gè)架構(gòu)，也許比任何其他的時(shí)間，以容納更多的嘗試自己先前存在的條件。出于這個(gè)原因，看來，它已經(jīng)到了越來越依賴于明確的歷史細(xì)節(jié)和參考。因此，文丘里的建筑，最終引起了我們時(shí)代的基本問題：是不是不可避免的現(xiàn)代建筑必須回到歷史的形式使用，以便與大約是什么它？在吳館，基石，在入口處的紋章圖案，柔和的都鐸哥特式窗臺(tái)，以及在這些步驟基地的石球似乎都自然地定義一個(gè)通過普林斯頓校園路徑集以前沒有現(xiàn)代建筑是能夠做到...."第二十四頁，共三十二頁。該大樓的設(shè)計(jì)靈感來自周圍是什么重要的線索，但它也促進(jìn)了自己的身份。形狀和它的長(zhǎng)期的中心位置使它成為視覺連字符連接的dormitoreis和團(tuán)結(jié)它們。磚，石灰石裝飾，并帶窗戶堅(jiān)持門口，掀起中心和建設(shè)猛烈抨擊，特點(diǎn)是大膽的和灰色花崗巖大理石面板回顧和早期文藝復(fù)興裝飾象征入口處學(xué)院作為一個(gè)整體以及建筑物本身。第二十五頁，共三十二頁。新澤西SainsburyWing國(guó)家美術(shù)館SainsburyWingNationalGallery第二十六頁，共三十二頁?！敖?jīng)典墻”，在新增加的戰(zhàn)線在內(nèi)部，但是，玩后現(xiàn)代的手法：對(duì)齊拱實(shí)際獲取的距離更小-的角度來看同樣的錯(cuò)覺貝爾尼尼有效地利用在梵蒂岡宮和部分列在斯卡拉雷吉納只能從一個(gè)方向可見。第二十七頁，共三十二頁。背部和唯一列點(diǎn)擊設(shè)計(jì)

第二十八頁，共三十二頁。美國(guó)佛羅里達(dá)州EmergencyServicesOrlando,FL第二十九頁，共三十二頁。圖片瀏覽第三十頁，共三十二頁。謝謝第三十一頁，共三十二頁。內(nèi)容總結(jié)建筑大師——羅伯特·文丘里。他的創(chuàng)