試議“愁”與美的藝術(shù)

“愁”與美的藝術(shù)摘要：“愁”在現(xiàn)實(shí)中總是無時(shí)無刻不圍繞在我們大多數(shù)人的身邊，有時(shí)我們會不自覺這樣地問自己“愁來自何處，愁因何而生”?？v觀中國的歷代文人對愁都有自己的情感抒發(fā)和表達(dá)，并且他們對愁的感受更多的是表達(dá)在文學(xué)作品、詩與詞上。通過文學(xué)的表現(xiàn)與休憩，創(chuàng)作者心中的“愁”變成一種能讓更多人了解、明白的愁，使其變成了一種獨(dú)特的審美的藝術(shù)意象。同時(shí)創(chuàng)作者運(yùn)用獨(dú)特的審美藝術(shù)表現(xiàn)手法，如賦、比、興；借物抒情、寄情于景與情景交融等藝術(shù)手法。把無形與抽象的“愁”表現(xiàn)成了有形且生動具體的東西。關(guān)于寫“愁”的文學(xué)作品可以追溯到《詩經(jīng)》，其次是《楚辭》、江淹的《別賦》與《恨賦》以及《唐詩宋詞元曲》等等?？梢哉f關(guān)于寫愁之類的文學(xué)是數(shù)不勝數(shù)的,并且他們每個(gè)人表達(dá)出來的“愁”更是各有千秋,當(dāng)你欣賞并體會這些“愁”時(shí)，你也許會感嘆道：那不僅是一種憂愁,一種凄涼,一種哀怨，更是一種美，一種獨(dú)特與新穎的美,一種意味深長的美,一種超越現(xiàn)實(shí)的美。著關(guān)鍵詞：文丟人文學(xué)第作品審美爽手法審卵美意象績審美價(jià)值幣奶老一、溜“沙愁半”孫的詞源學(xué)解態(tài)釋擔(dān)何為愁也？鏡許慎在《說筍文解字》曰扛：揚(yáng)“托愁也,憂也癢。予”逗；南朝文學(xué)例家在江淹在質(zhì)《別賦》中河寫道灘“課黯然銷魂者根，唯別而已泄矣。株”幅更有宋代詞嶄人吳文英《乒惜別》中寫跟道聞“鍬何處合成愁宴？離人心幸上秋機(jī)”俗。江淹在《直別賦》中寫護(hù)道鉗“量是以別方不促定，別理千揉名，有別必券怨，有怨必趕盈，使人意或奪神駭，心厚折骨驚。雖濱淵云之墨妙糞，嚴(yán)樂之筆墻精，金閨之征諸彥，繡蘭臺潤之群英，賦索有凌云之稱膏，辯有雕龍營之聲，詎能太摹暫離之狀辱，寫永訣之柄情者乎！抱”吧大多數(shù)文人撓對于渾“概愁番”躲有自己不同現(xiàn)的抒發(fā)與理目解，可以說天“影愁互”遼的種類是極率其豐富且多呆種多種?？偟径灾g“包愁鮮”兵與我們的現(xiàn)僅實(shí)生活是息貓息相關(guān)的，渡“縣愁困”井是一種無形聾且抽象的東潑西，步“粒愁輪”叼帶給世人的濁往往是一種指消極與悲觀稼的態(tài)度，但魂如果把謎“短愁暗”英通過文學(xué)形痛式或文學(xué)休受憩表現(xiàn)出來尋，那么旋“龍愁伏”育就會升華為迫一種形象且扒具體的獨(dú)特痛的審美藝術(shù)陶形象。鞏立二、旅從縱向?qū)ふ胰懊畲痹摰姆N類：宰1、從《詩龜經(jīng)》中尋找知“煌愁代”般志《詩經(jīng)》榨是我國第一假部具有濃郁顆的現(xiàn)實(shí)主義定風(fēng)格的詩歌扭總集?！对娊壗?jīng)》共收錄喘從西周初年犯到春秋中葉蜻的獄詩歌三百零伶五標(biāo)首，在內(nèi)容唱上分為討風(fēng)、雅、頌升三個(gè)部分。丈《詩經(jīng)》雖壺然只有三百砌零五篇，但陳所包含的思慢想內(nèi)容卻是傳十分豐富的陵，對社會生扒活中各類人相的形象、思紅想情感都有撤如實(shí)的描寫介與表現(xiàn)。有巡歌頌、有諷下刺；有愛也欣有恨，有樂眠也有悲。而價(jià)關(guān)于寫刃“隸愁吉”牧的詩篇也不促缺少，主要濱集中在愛情寄詩與征役詩尺中。而愛情拔詩中的犬“奸愁坊”蛛又可以劃分有為多種：移其一男子追芽求女子不得傷的憂愁形象新，其中最為圈我們熟悉的差就是《關(guān)雎寨》絞“鏟關(guān)關(guān)雎鳩，尸在河之洲。擇窈窕淑女，秋君子好逑。垃參差荇菜，沉左右流之。窯窈窕淑女，質(zhì)寤寐求之。齡求之不得，類寤寐思服。舌悠哉悠哉，礦輾轉(zhuǎn)反側(cè)。膜”濱此詩圍繞一飼個(gè)姑“白求辣”鋪?zhàn)忠荒荒徽骨_情節(jié)，詩芽人以雎鳩和府鳴為對象，明道出對淑女遭的愛慕。繼類之以追求的顫行動。第三置章緊扼中心蛾，永“感求之不得，漏輾轉(zhuǎn)反側(cè)幟”武把男子追求腐女子不得的逮憂愁的形象奮表現(xiàn)的惟肖濟(jì)惟妙。除了廚《關(guān)雎》這鴿篇，還有《賤漢廣》、《炎月出》、《殿澤陂》等作藥品也表現(xiàn)出生了同樣的藝濫術(shù)形象。幫其二是思夫什的形象，最書有代表的是狹《草蟲》：雄描辯“理喓喓草蟲，孔趯趯阜螽；獵未見君子，激憂心忡忡。水亦既見止，袋亦既覯止，匠我心則降。薦陟彼南山，乳言采其蕨；柱未見君子，軟憂心惙惙?；枰嗉纫娭够?，亦既覯止熔，我心則說插。陟彼南山智，言采其薇銹；未見君子貞，我心傷悲糠。亦既見止粗，亦既覯止屠，我心則夷繁。秀”掙開頭兩句先如是運(yùn)用比興辦的手法，通散過草蟲的聲紗聲鳴叫，步陽步跳躍描繪野出了一幅空丑曠蕭瑟的圖支景，渲染了紫一種凄涼孤趁獨(dú)的氛圍，凳為下文女主斤人公獨(dú)守閨逢房，孤苦難格耐，思念在寶外丈夫而表呢現(xiàn)的憂心忡懷忡奠定了基航礎(chǔ)。同時(shí)全說詩采用復(fù)沓尼的章法，一貧唱三嘆，低丈回往復(fù)，纏軌綿悱惻，盡考情的吐露了考一位閨中少缺婦思念丈夫盾的憂愁。除抵此還有《汝崗墳》、《殷屆其雷》、《搏伯兮》、《櫻君子于役》訓(xùn)《雄雉》等檢作品。饒其三是描寫榜棄婦的怨愁勤，如《江有聾汜》：徹“倒江有汜，子昏于歸，不我終以!不我以妄，其后也悔鑒。江有渚，澇之子歸，不銀我與！不我耀與，其后也撥處。江有沱你，之子歸，編不我過！不強(qiáng)我過，其嘯正也歌。?！笨@首詩以江森水起興，以著流水比喻愛輪情，以江水費(fèi)分流比喻丈期夫厭舊喜新蛇，比喻新穎黃別致，讓人波耳目一新。滴創(chuàng)作者通過鑄江水的這個(gè)歸獨(dú)特的比喻奮意象，使棄筐婦內(nèi)心深處潑怨愁清晰地喊展現(xiàn)在我們近眼前。《氓芽》、《日月腦》、《谷風(fēng)叨》《中谷有千蓷》等作品末也描寫帶有玉怨愁的棄婦約形象。江其四是描寫憑遠(yuǎn)嫁他國的且思鄉(xiāng)之愁，插如《泉水》筆：這“耍毖彼泉水，榴亦流于淇。扔有懷于衛(wèi)，秘靡日不思。盒孌彼諸姬，選聊與之謀。樹出宿于泲，銅飲餞于禰，縫女子有行，歌遠(yuǎn)父母兄弟壁。問我諸姑革，遂及伯姊型。出宿于干倉，飲餞于言喂。載脂載轄株，還車言邁鍵。遄臻于衛(wèi)尊，不瑕有害編？我思肥泉漿，茲之永嘆爸。思須與漕蹲，我心悠悠暑。駕言出游休，以寫我憂釀。琴”差傘這首詩是寫摸遠(yuǎn)嫁他國的逢衛(wèi)國女子的蘋思鄉(xiāng)之愁。奇衛(wèi)女懷念故菌國，思?xì)w不誤得，內(nèi)心十顏分憂愁。第解一章以泉水遣流入淇水起富興，比喻自聯(lián)己日日思念賀衛(wèi)國，希望鵝自己能象泉悶水流入淇水湯一樣回娘家痰探親。衛(wèi)女兼為了排解思刪鄉(xiāng)之愁，只歸好乘車出去肆，沒想郊外除的風(fēng)景更加責(zé)激起了衛(wèi)女飾的思鄉(xiāng)之愁閑。仁其五是描寫互征夫的怨愁腳之詩，如《窄擊鼓》：握稈主“假擊鼓其鏜，粥踴躍用兵澇。土國城推漕，我獨(dú)南偉行。從孫子外仲，平陳與餓宋。不我以量歸，憂心有架忡。爰居爰暫處？爰喪其斯馬?于以盤求之？于林減之下。死生若契闊，與子彎成說。執(zhí)子相之手，與子些偕老。于嗟閃闊兮，不我煉活兮。于嗟遣洵兮，不我代信兮。阻”蠅這壯首詩是一個(gè)舍遠(yuǎn)征異國、勤長期與親人扁離別的士兵碑的沉痛哀怨伐，其中最令咳人傷懷的是妥第四章，作何者追憶當(dāng)初虛與妻子離別牌的情景，當(dāng)芬時(shí)作者曾拉副著妻子的手顏，立下誓言問：要與你白活頭到老，無佳論死生永不穿分離，而現(xiàn)撤在這些都成六了空言。追梯憶往事，從育側(cè)面反映了舟作者對難以謊生還的感傷胞和思鄉(xiāng)懷人辮的憂愁。最框后一章嗟嘆訪夫妻遠(yuǎn)隔，舍難以會合。仍這一章是排劍比句嗎，連左用四個(gè)均“溉兮期”姨字，一氣呵榴成，淋漓盡腔致地抒發(fā)了求作者深廣綿絕長的愁怨。帖此詩通過寓受情于景的審承美表現(xiàn)手法故，把征夫內(nèi)序心的怨愁清泄晰地展現(xiàn)在犯讀者的眼前配，讓讀者不鉆自覺地去聯(lián)堅(jiān)想、去感同些身受?！稉P(yáng)宅之水》、《斧東山》等這磚些作品也表績達(dá)出了征夫橡的怨愁之情旗。蓬2、從《楚純辭》中尋找堆“綱愁縣”幕所謂疾“智楚辭摟”扭就是指具有棕楚地方言聲煎調(diào)特色，并僵寫有楚地名托物、有楚文屆化特色的詩唱歌，它的創(chuàng)奴作者正是屈棵原。至戰(zhàn)國黑后期，出國我出現(xiàn)了一位翼才華出眾影邪響巨大的愛銳國詩人屈原供。他在楚巫斧歌的基礎(chǔ)上茫創(chuàng)造了菌“稱楚辭綱”接體的詩，寫扎出了具有明沃顯的楚文化類的偉大詩篇慈《離騷》、訊《九章》、口《九歌》等怕。恢屈原在楚葵懷王時(shí)，曾摸任左徒，后瑞也曾任過三狗閭大夫之職熊，屈原任職蠅期間，在內(nèi)慧政上主張主鴿張舉賢授能遠(yuǎn)，修明法度玉；在軍事上仁，主張連齊懸抗秦，最終合統(tǒng)一六國。貢這些主張一贈度得到楚懷缸王的支持，們在內(nèi)政外交礎(chǔ)上都取得了極顯著的成績瘡。但后來由泄于一些貴族趁的反對，在虛楚懷王面前碼就讒言挑撥載離間，昏庸陷的懷王信以冤為真，而疏駝遠(yuǎn)了屈原。摘后來在楚懷家王被囚期間府，他的長子暈繼位，即頃的襄王。他任末用弟弟子蘭管為令尹，繼津續(xù)實(shí)行親秦糖政策。由于檔堅(jiān)持反秦的勇屈原與令尹贏子蘭的毛肚搖不斷加深，散頃襄王與其詳父一樣昏庸齡無能，聽信撐子蘭等小人遣的讒言，把濟(jì)屈原流放到潔江南一帶。既在流放生涯周中，屈原滿德懷憂憤沿江宵夏東行，到晝洞庭湖一帶登流浪。他或恩行吟澤畔、略徘徊原野；魚形容枯槁。曾潦倒困頓。贈但他仍然心俘系君王，眷境顧出國，幻蜓想楚王幡然泉悔悟，讓自胳己有為國家瘦效力的一天蹈。但楚國已檔病入膏肓，睜無藥可救，深毫無振作之美態(tài)，屈原見嗓此情形，痛憶苦萬分。他別不忍看著父棵母之邦日趨垂滅亡，心里億產(chǎn)生了盡最昨后一把力以他挽救楚國頹爭勢的念頭，襖他不顧一切各回到郢都，惡犯顏直諫。楊豈料頃襄王怪不僅拒絕接完見，還嚴(yán)令若他返回江南逗去。屈原無靠奈，在憂愁提幽思中過著陷逐臣的生活書。草屈原的一生茄，是悲劇的給一生。正是懇這種悲劇的糧人生經(jīng)歷，崖才使屈原創(chuàng)絕造出了許多牲帶有秒“膛愁謎”板的文學(xué)作品季，如《離騷浩》、《九歌兆》（十一篇喚）《九章》雞（九篇），禁這些作品大禁都其中反映對了屈原，尤畏其是其被流阿放期間那種皂忠君愛國的聰情懷?！峨x嘗騷》節(jié)選：民“臣帝高陽之苗西裔兮，朕皇臺考考曰伯庸爹。攝提貞于泛孟陬兮，惟攝庚寅吾以降饅?；视[揆余朋初度兮，肇蜓錫余以嘉名競:名余曰正本則兮，字余憂曰靈均.紛忠吾既有此內(nèi)源美兮，又重邀之以修能。殺扈江離與辟鐵芷兮，紉秋具蘭以為佩。怒汨余若將不新及兮，恐年珍歲之不吾與郊。朝搴阰之努木蘭兮，夕旺攬洲之宿莽墓。日月忽其門不淹兮，春逼與秋其代序坡。惟草木之灶零落兮，恐公美人之遲暮碰。不撫壯而霜棄穢兮，何緩不改乎此度秒？乘騏驥以慶馳騁兮，來貓吾道夫先路漁!....卸....興”逝在《離騷》攔中屈原借用坐《詩經(jīng)》中多比興的表現(xiàn)辰手法，把神材話與歷史融彩為一體，從竭而使自己內(nèi)廟心的那種忠慈君愛國的憂足愁通過與文聲學(xué)融合而表蔑現(xiàn)出來，達(dá)絨到了寄情于有物、融情于床景的高度，寄從而創(chuàng)造出壺極富象征性錫的、審美價(jià)溫值很高的藝意術(shù)形象。這封就是所謂地地把抽象與無刪形的配“昌愁?！苯缤ㄟ^獨(dú)特的懸審美表現(xiàn)形疾式，使其變削為形象且具沉體的審美藝俊術(shù)形象。除被此之外，《坦九章》榮中《惜誦》踏《哀郢》《適悲回風(fēng)》《住抽思》等作前品大都采用方比興的藝術(shù)甜表現(xiàn)手法，根使其鑼‘訪忠君愛國枕’梯的憂愁轉(zhuǎn)化擔(dān)為了一種獨(dú)瑞特的審美藝像術(shù)形象。征3.江淹的恰《別賦》與淘《恨賦》埋《別賦》列：箏“頃黯然銷魂者寶，唯別而已喇矣！況秦吳戚兮絕國，復(fù)骨燕趙兮千里猶。或春苔兮衡始生，乍秋譽(yù)風(fēng)兮暫起。槳是以行子腸偷斷，百感凄肌惻。風(fēng)蕭蕭戲而異響，云顛漫漫而奇色吧。舟凝滯于兄水濱，車逶怕遲于山側(cè)。錯(cuò)棹容與而詎絕前，馬寒鳴壁而不息。掩巾金觴而誰御榆，橫玉柱而跑沾軾。居人上愁臥，怳若憐有亡。日下刑壁而沉彩，省月上軒而飛慣光。見紅蘭揪之受露，望時(shí)青楸之離霜捐。巡層楹而幣空掩，撫錦床幕而虛涼。慘知離夢之躑嬸躅，意別魂膨之飛揚(yáng)。肆”禮“既是以別方不廚定，別理千腳名，有別必越怨，有怨必艘盈。使人意悟奪神駭，心羊折骨驚，雖豎淵、云之墨蕉妙，嚴(yán)、樂翁之筆精，金厚閨之諸彥，親蘭臺之群英疼，賦有凌云轎之稱，辨有臺雕龍之聲，過誰能摹暫離隸之狀，寫永匆訣之情著乎執(zhí)？系”疑《別賦》井是一篇著名各的抒情小賦壓，遞這篇賦便以脆濃郁的抒情隱筆調(diào)，以環(huán)并境烘托、情霉緒渲染、心面理刻劃等藝索術(shù)方法，通區(qū)過對戍人、俯富豪、俠客煩、游宦、道曾士、情人別什離的描寫，際生動具體地喘反映出齊梁犬時(shí)代社會動飯亂的側(cè)影。創(chuàng)結(jié)構(gòu)上，首防以“黯然銷澆魂者，唯別鉗而已矣”定搞一篇之基調(diào)扣；中以“故容別雖一緒，規(guī)事乃萬族”隨鋪陳各種別沙離之情狀寫泥特定人物同雹中有異的別倉離之情；末草以“別方不辱定，別理千倚名”打破時(shí)該空的方法歸戴結(jié)，在以悲螞為美的藝術(shù)賞境界中，概杰括出人類別演離的共有感拆情。今《恨賦》：披“鎖試望平原，嘴蔓草縈骨，腔拱木斂魂?？淙松酱?，腥天道寧論？錯(cuò)于是仆本根眨人，心驚不叢已。直念古筑者，伏恨而富死。至如秦愛帝按劍，諸歲侯西馳。削而平天下，同邀文共規(guī)，華庫山為城，紫飲淵為池。雄疾圖既溢，武條力未畢。方促架黿鼉以為眾梁，巡海右楚以送日。一休旦魂斷，宮侵車晚出。若認(rèn)乃趙王既虜脊，遷于房陵嗽。薄暮心動箏，昧旦神興廢。別艷姬與哨美女，喪金連輿及玉乘。系置酒欲飲，精悲來填膺。集千秋萬歲，牧為怨難勝。缺至如李君降搖北，名辱身未冤。拔劍擊脈柱，吊影慚壽魂。情往上而郡，心留雁可門。裂帛系代書，誓還漢幸恩。朝露溘泰至，握手何皮言？若夫明景妃去時(shí)，仰繪天太息。紫充臺稍遠(yuǎn)，關(guān)辮山無極。搖更風(fēng)忽起，白晴日西匿。隴巷雁少飛，代顛云寡色。望榆君王兮何期檢？終蕪絕兮宗異域。至乃普敬通見抵，微罷歸田里。羞閉關(guān)卻掃，犯塞門不仕。弓左對儒人，客顧弄稚子。并脫略公卿，邁跌宕文史。淺志沒地，剪長懷無已。撞及夫中散梢下獄，神氣伏激揚(yáng)。濁醪谷夕引，素琴獨(dú)晨張。秋日終蕭縈，浮云盒無光。郁青削霞之奇意，止入修夜之不柔?；蛴袚p孤臣危涕，英孽子墜心。撒遷客海上，冶流戌隴陰，馬此人但聞悲尊風(fēng)汩起，血蜜下沽衿。亦惠復(fù)合酸茹嘆徑，銷落湮沉掩。若乃騎疊絹跡，車屯軌款，黃塵匝地幻，歌吹四起超。無不煙斷圾火絕，閉骨撿泉里。已矣嫩哉！春草暮疑兮秋風(fēng)驚，圓秋風(fēng)罷兮春漢草生。綺羅烤畢兮池館盡滔，琴瑟滅兮慈丘壟平。自辦古皆有死，葉莫不飲恨而荷吞聲。么”竭全賦排章選鍛句、哀恨綿胞綿，刻畫了降從得志皇帝春到失意士人驅(qū)的諸多哀傷祥怨恨，概括李了人世間各狼種人生幽怨熱與遺恨，殖同時(shí)他又概督括說雖然膏離別雖給人高同一種意緒溜，芹但兆具體情況卻幻不相同尺。任全賦語言清疾新、用詞考圖究，藝術(shù)價(jià)夏值較高。不留愧為通貫古姥今之天下第名一“恨賦”見。些4、唐詩宋逆詞中的材“泉愁牙”鳴唐代是我國癢古典詩歌發(fā)漁展的全盛時(shí)挎期，冰“再唐詩陽”麗是唐代文學(xué)右的最高標(biāo)志勒，開創(chuàng)了中尚國詩歌發(fā)展站的新紀(jì)元。棋唐詩的題材悟非常廣泛：族有的是從側(cè)驗(yàn)面反映當(dāng)時(shí)旋社會的階段豐狀況和階級躲矛盾，揭露團(tuán)封建社會的惠黑暗；有描濕繪祖國河山負(fù)的秀麗多嬌葬的，也有表萍達(dá)對生活的堡熱愛的；有派表達(dá)自己懷猾才不遇而憂悅愁的，也有鉆抒發(fā)壯志未練酬而惆悵的袖；有表達(dá)思掃鄉(xiāng)情懷的，亞也有抒發(fā)思望親愁緒的；象有表達(dá)憂國征憂民愁情的叢，也有抒發(fā)名別友愁緒的郊；有表達(dá)等岡等，可以說佛唐詩的思想蝶內(nèi)容是豐富園且復(fù)雜多樣鹽的。如果說碑唐詩是中國閱古代文學(xué)發(fā)葬展史上的一趕座頂峰，那贏么宋詞即是竿中國古代文乘學(xué)發(fā)展史上據(jù)的另一座頂競峰。宋詞的兄題材十分豐鳥富，而且它歪的思想內(nèi)容圾與唐詩相差派無幾。衣（1）、李開白懷才不遇跡與壯志未酬踩的愁柳李白（腐公元握701年—寇公元起762心年喊），字太白吳，號趁青蓮居士規(guī)。有“蝶詩仙開之稱，是偉墳大的秘浪漫主義混詩人。菠李白是盛唐耽時(shí)期唐詩主患要成就者，糖他公的詩現(xiàn)存九必百多首。這訴些詩穗大都跑表現(xiàn)了他一說生的思想和越經(jīng)歷，也表換現(xiàn)了盛唐時(shí)跨代的社會現(xiàn)城實(shí)和精神生倆活面貌。鄭李白乓政治上套有扮遠(yuǎn)大抱負(fù)，設(shè)他對祖國和救人民的熱愛蹈，對權(quán)貴勢合力，對封建債社會一切壓棋迫和羈束毫押不調(diào)和的叛諸逆態(tài)度核。但是封建老統(tǒng)治者現(xiàn)實(shí)慣社會環(huán)境并義沒能給他一狐個(gè)施展抱負(fù)扇的自由舞臺嚷，在壓抑與些無奈的社會敘現(xiàn)實(shí)面前，奉他只能埋頭涼苦吟，來抒伯發(fā)自己懷才燭不遇與壯志澇未酬的憤懣膠之愁。如《續(xù)將進(jìn)酒》需“湯君不見黃河愉之水天上來糾，奔流到海嫁不復(fù)回。人尚生得意須盡持歡，莫使金唱樽空對月。貝天生我材乘必有用，千應(yīng)金散盡還復(fù)添來。父”央詩人通過用元黃河之水天臭上來，奔流純到海不復(fù)還蛋的夸張描寫增，以此淋漓倒地概括了詩繞人仕途失意戰(zhàn)的苦悶的形題象，用學(xué)“鐮天生我材必?cái)赜杏抿_”寒的自豪感情碎，更描繪了翁一位胸懷遠(yuǎn)善大抱負(fù)而又哄不得志的偉挎大詩人的憤互懣愁緒?！秿彽墙鹆犋P凰離臺》炎“頌鳳凰臺上鳳居凰游，鳳去派臺空江自流粒。吳宮花草紡埋幽徑，晉響代衣冠成古態(tài)丘。三山半甲落青天外，臂一水中分白襲鷺洲?？倿槔ジ≡颇鼙稳障龋L安不見胞使人愁。躲”蟻此詩是李白掃仿崔顥《黃可鶴樓》之作掌，詩人通過旨感嘆朝代的就興衰變遷，吳來抒發(fā)自己混因浮云蔽日苦壯志未酬的傻憂郁。哪（2）、杜課甫愛國救民細(xì)的悲憫之愁斗扎杜甫（71量2--77異0），字子瘡美，是中國帥文學(xué)史上偉階大的現(xiàn)實(shí)主猜義詩人，他央的詩深刻地如反映了唐朝起由興盛走向嚷衰亡時(shí)期的恥社會面貌，醋具有豐富的良社會內(nèi)容，翅鮮明的時(shí)代障色彩和強(qiáng)烈喝的政治傾向免。他的詩激賀蕩著熱愛祖沉國、熱愛人頁民的熾烈情醉感和不惜自牽我犧牲的崇徒高精神，因付此被后人公托認(rèn)為“詩史嘉”，詩人被億尊稱為“詩誓圣”極杜甫一生寫外下了一千多惕首詩，其中趙著名的有《猛茅屋為秋風(fēng)劃所破歌》、仔《麗人行》鉛、《春望》準(zhǔn)、《登高》適、小《三吏》、念《三別》、牛《兵車行》數(shù)等。忍我們也許還選記得戲《茅屋為秋友風(fēng)所破歌》算這首詩中最仗令人難忘那電句互“裝安得廣廈千浙萬間，大庇懂天下寒士俱塵歡顏嬌！櫻”戀，這句把鍋詩人的犬愛國救民閃博大胸襟和北崇高理想，籌至此表現(xiàn)得殺淋漓盡致。暴在看耽《登高》中甘的懷“懂無邊落木蕭擾蕭下,不盡忘長江滾滾來助”蝴,這句更是布表現(xiàn)出了詩客人擁有一腔留的愛國救民灑的追求與理位想,卻不被除當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治狡者所用的那吹種苦悶與憂滾愁的情懷。迅。弓“濟(jì)時(shí)敢愛券死，寂寞壯方心驚??！”這是杜狡甫對祖國無鄉(xiāng)比熱愛的充訊分展示，這阻一點(diǎn)使他的騰詩具有很高置的人民性。帶杜甫的這種葉愛國熱枕，魄在《春望》誼和《聞官軍姐收河南河北趕》等名篇中爪，也表現(xiàn)得銀非常充沛。冷而在《三吏童》、《三別灶》中，對廣冊大人民忍受駝一切痛苦的罪愛國精神的糖歌頌，更把品他那顆愛國仰愛民的赤子朗之心展現(xiàn)在利讀者面前。送出自對祖國接和人民的熱蝦愛，對統(tǒng)治閉階級奢侈荒丈淫的面目和怒禍國殃民的致罪行，必然姜懷有強(qiáng)烈的射憎恨。這一植點(diǎn)在不朽的振名篇《兵車喊行》、《麗倆人行》中更徑是得到了淋預(yù)漓盡致的表愧現(xiàn)。蛙（3）、李幼煜亡國之君過的哀愁降一提到李煜冶,也許我們稿首先想到的薦是:他一個(gè)請沒用的逝“削昏君樂”額一個(gè)不折不泊扣亡國之君孤。起初的時(shí)呼候我也是這桐樣想的,但毯后來我發(fā)現(xiàn)誤自己開始欣磁賞他了,為瓣什么我會這損樣說呢?也貸許只有當(dāng)你鋤讀完他的作耳品,并細(xì)細(xì)薯地品味時(shí),飄你也會有和跑我一樣的感象覺了。濫作為一個(gè)“迷諳聲色、不波恤國事”的宗統(tǒng)治者，李幕煜的確是沒木有多少值得創(chuàng)后人稱道的濟(jì)地方，然而印作為一個(gè)文菜人、一個(gè)才絮子、一代婉狂約詞派的代烘表人物，一四位對豪放派碰詞風(fēng)有著舉伸足輕重影響僅的詞人，李老煜卻給后人她留下許多驚撫天地、泣鬼壓神的一流佳隸作，后人讀哲他的詞作，矩情感為之沉贊醉，心靈為紙之激蕩，神遭情為之癡狂睜……殼。港我們知道李河煜最有名、莖最有價(jià)值的重作品都是他圓后來被俘作耽為一個(gè)階下捐囚所創(chuàng)作了地,如他的《汪望江南》樂“夾多少恨,昨堅(jiān)夜夢魂中。駱還似舊時(shí)游飯上苑,車如雁流水馬如龍獄”農(nóng)詞人通過夢冠境中游上苑燃情景的描寫鉛,表現(xiàn)了詞遇人囚居汴京歲時(shí)的哀痛之級情。如《浪女淘沙令》的齊“傍流水落花春伐去也,天上義人間踏”勸,可以說這騎句字字都是背詞人的血和固淚寫成的,竊這里面包含域了他多少的躺留戀、惋惜刑和無可奈何隸的悲哀！扁“談流水落花慌”“床天上人間麗”橡更是給讀者寨構(gòu)建了想象押的廣闊天地遙。再如《虞借美人》中詞混人的那種亡爭國之君的哀獄愁更是令人錘回味無窮,遲一句虜“消問君能有幾急多愁,恰是季一江春水向蕩東流榜”豈他把自己的吵愁寫的是那波么地委婉,炊卻是又是那施么明了、沉倉重。若非心且中苦楚難禁驕,胸中急流茶奔涌,絕不觸能吟出這字洗字泣血一泄探千里的千古晨哀愁絕唱。港（4）、李翻清照的閨怨記與哀國之愁帶李清照扁作為中國文競學(xué)史上的一荷位文學(xué)家,畫向來被受關(guān)敗注。我欣賞構(gòu)李清照,不嚇只是因?yàn)樗袷俏慌?列更是因她那侄如蠶絲一般藍(lán)的益“軟愁淚”詳詞吸引了我鉆。李清照的痰“暖愁楊”路可以分為前采后期:前期序主要是表現(xiàn)見她閨閣相思吹、離愁別緒污的心情。如迅她的《一剪陰梅》這是一外首抒寫離情成別緒的詞,服重在寫別后蒜的那種相思癥之愁的情感愉,此詞看是孕疏淡心事語澤句,其中卻散不知暗暗寄犬托了多少相叔思的愁苦猛“騙才下眉頭,練卻上心頭育”籃真是衷腸難旅解欲說還休狼,那是多么賽凄涼而優(yōu)美趁的意境;又障如《醉花陰扒》中懂“粉莫道不消魂蓋,簾卷西風(fēng)絨,人比黃花腹瘦班”蹤,詞人用黃誕花比喻人的鐵憔悴,以瘦萌暗示自己深印深的相思愁忙懷,這是多挽么凄美的藝規(guī)術(shù)境界以及邊它的藝術(shù)之女美。易安詞矩的后期主要哥是表現(xiàn)她的矛亡國之恨與玩飄零之苦的鑰情懷。如《恐武陵春》此恨時(shí)的她已是秩孑然一身,賞在連天烽火提中漂泊流寓聰,歷盡世路還崎嶇和人生柄坎坷,因此藍(lán)此詞情感極路為愁苦,快“腫只恐雙溪蚱娛蜢舟,載不胡動許多愁追”照也許這句是朽最能表達(dá)詞降人此時(shí)內(nèi)心材情感了,讀領(lǐng)完這句總使佛人回味無窮罷,這句是最遙有藝術(shù)特點(diǎn)奇的句子,也旅是最能使讀奸者發(fā)揮想象軟的藝術(shù)境界壩了。再如《包聲聲慢》中矩“集尋尋覓覓,引冷冷清清,災(zāi)凄凄慘慘戚剪戚屈”嗎“筆梧桐更兼細(xì)據(jù)雨,到黃昏拔,點(diǎn)點(diǎn)滴滴踐。這次第,掀怎一個(gè)愁字授了得!拒”獲此詞字字寫挎愁,層層寫焰愁,卻不漏欺一襪“取愁幼”糕字,末尾卻法畫龍點(diǎn)睛,名以鉗“勞愁干”職歸結(jié),真是嚴(yán)不得不令人罵折服李清照叨的藝術(shù)手法深,連蜻“至愁可”查都寫得那么猛含蓄而清晰搶,寫得那么巷委婉和優(yōu)美寺。道5.元曲中每的錦“顆愁文”氧元曲原本來小自所謂的“凈蕃曲”、“塵胡樂”，首蒙先在民間流教傳，被稱為舉“街市小令沃”或“村坊件小調(diào)”。矮隨著元滅宋勝入主假中原礎(chǔ)，它先后在漠大都（今政北京塔）和臨安（貴今觸杭州散）為中心的聾南北廣袤地茶區(qū)流傳開來散。元曲有席嚴(yán)密的鞭格律紡定式，每一魯曲牌豪的句式、字鹿數(shù)、變平仄誼等都有固定強(qiáng)的格式要求普。蒙元曲是中華醉民族燦爛文坊化寶庫中的吧一朵奇葩，咳它在思想內(nèi)敬容和藝術(shù)成許就上都體現(xiàn)堪了獨(dú)有的特與色，和昆唐詩宋詞詢鼎足并舉，棟成為我國文塘學(xué)史上三座筍重要的里程姥碑。也元曲中最有檢代表的人物錢主要是金關(guān)漢卿、白謊樸、馬致遠(yuǎn)捉、鄭光祖躍、王實(shí)甫等潮人。纏馬致遠(yuǎn)《清天凈沙·秋隔思已》：旁“御枯藤老樹昏酬鴉，小橋流阿水人家，古豬道西風(fēng)瘦馬叼。夕陽西靠下，斷腸人拒在天涯。崖”躍《天凈沙》浴一曲，篇幅沃雖短，卻為孫極多人所知掩曉，不失為竄千古絕唱。絡(luò)短短二十八檢字，刻畫一更幅非常真實(shí)受生動的秋郊亭夕照圖。起幻首三句為競鼎足對襯，一連推出禁九幅畫面：篩枯藤、老樹罵、昏鴉、小娃橋、流水、塔人家、古道避、西風(fēng)、瘦少馬，以景托攝景，景中生幫情，在蒼涼全的背景上勾胸勒出行旅之逐人飄泊不定眾而又憂愁的躺情懷。這里郵，作者創(chuàng)造盡性地將孤立讓的自然物精勉巧地組合在箭一起，使整頂個(gè)畫面富有邪流動感、生呢命感。同時(shí)擁，有意識地鵝突出畫面的第昏暗陰冷，改以便充分表即現(xiàn)“斷腸人贏”浪跡天涯妙的濃烈的羈慎旅愁懷。它張養(yǎng)浩《她山坡羊·潼趟關(guān)懷古詳》：仿“染峰巒如聚，現(xiàn)波濤如怒，暴山河表里潼蕩關(guān)路。望西鴉都，意躊躇趴。傷心秦漢軍經(jīng)行處，宮猶闕萬間都做存了土。興，堪百姓苦；亡惰，百姓苦。斑”粒此曲作者棒用一個(gè)聚模、片怒，把華山睛的重巖疊嶂季，黃河的波悶濤翻滾，回樂顧歷史，感鏡嘆歷史的興符衰更迭，把揮眼前的勝景珠和潼關(guān)的歷見史巧妙的結(jié)秧合起來，以當(dāng)勝景的不變棋來襯托歷史罩的多變，以駐潼關(guān)來做歷摧史的見證來抬揭示封建統(tǒng)券治者以為個(gè)眉人的利益的稻爭奪，給人斜們帶來了苦鐮難，抒發(fā)了源作者對百姓理的同情偏，同時(shí)也表儉現(xiàn)出了作者胞憂國憂民的抬愁緒。碰關(guān)漢卿《跡四塊玉·別妙情呀》：沙“黑自送別，心斧難舍，一點(diǎn)進(jìn)相思幾時(shí)絕乏？憑闌袖拂斷楊花雪。溪瞧又斜，山又舌遮，人去也董”爹此曲寫女子立對情人的相班思之飼愁元。女主人公喬送別自己的剩情人后，情劉人在心中仍銹駐留難忘，橡令人痛苦欲太絕。想登高紗眺望他離去毒的背影，但炕終被關(guān)山阻濁隔，這更使租她肝腸寸斷笨，在此處，額外在自然景庫物并非主人刺公心情的寄紗托，它只是掠更加強(qiáng)化了斃主人公內(nèi)心隨的孤寂與苦鳴悶鑄的愁緒凱。糟白樸《睡駐馬聽·吹乓》:毅“放裂石穿云，眨玉管宜橫清克更潔，霜天挑沙漠，鷓鴣邊風(fēng)里欲偏斜個(gè)。鳳凰臺蟻上暮云遮，湊梅花驚作黃勒昏雪。人靜截也，一聲吹巧落江樓月。明”紛這首詞主要辱表現(xiàn)了吹笛據(jù)人高潮的技宇術(shù)波，但野這里還有另壺外一層意思食,古曲"梅摘花落"是感層傷離別的曲蝴子,作者聽展到這樣美麗褲的笛聲,這盛樣凄哀的曲燭子,不由自租已想起家鄉(xiāng)沉,想起自己臨的親人,勾剛起離別之痛巴,這里含蓄科地表達(dá)了作許者的思鄉(xiāng)之毅愁，棒在著力夸張進(jìn)渲染襯托吹昨笛人的高潮般技術(shù)和笛聲都的優(yōu)美同時(shí)秀,將感情更馬深入了一個(gè)駛層次,令這既首詞讓人讀驚來更為感動圍,達(dá)到了感我情和藝術(shù)上帽的統(tǒng)一柜。鐵張可久《人跨月圓山中書搞事》：膀“拍興亡千古繁朵華夢，詩眼橫倦天涯?？昨吡謫棠?，吳仇宮蔓草，楚救廟寒鴉。數(shù)閣間茅屋，藏扯書萬卷，投汽老村家。山牲中何事，松主花釀酒，春慰水煎茶?？濉北蹍捑肓藸幟鴬Z利的紅塵伶俗事，只想吃有書為伴，脂在鄉(xiāng)間過著性平靜的日子休，閑聊時(shí)，狡能和三五好坦友，品茗清友談，視此為竊最大的樂事問。這種歸隱癥的思想和時(shí)錯(cuò)代的背景有迫關(guān)，元朝的乎政局不安和馬漢人受到的末歧視，使知酸識份子的抱躁負(fù)的不到抒慚發(fā)討，厭所以有出世夏的想法。目而這種出世單的想法更多姻是來源于作先者心中懷才船不遇的愁緒繡。獅6.明清文嘩學(xué)中的念“法愁架”敲中國古代的擱敘事文學(xué)，此到了明清時(shí)爆期步入了成壞熟期。就文固學(xué)理念、文濫學(xué)體式和文葛學(xué)表現(xiàn)手段辮而言，明清紐小說以其完化備和豐富將讀敘事文學(xué)推啊向了極致。待從明清小說嶼所表現(xiàn)的廣知闊的社會生重活場景、豐齒碩的藝術(shù)創(chuàng)榆作成果和豐勁富的社會政衛(wèi)治理想而言晶，明清小說故無疑鑄就了敢中國古典文珍學(xué)的最后的德輝煌。溉明清文學(xué)最頁有成就的是怕小說。明代矩長篇小說的離代表作是羅爬貫中的歷史錯(cuò)演義小說《捆三國演義》欠、施耐庵的陽英雄傳奇小微說《水滸傳潑》、吳承恩旦的神魔小說拿《西游記》泊、蘭陵笑笑聲生的世態(tài)人犯情小說《金癥瓶梅》，曾艷被稱為中國塞古典小說的豬“四大奇書形”。馮夢龍真編纂的短篇豈小說集《喻義世明言》、撿《警世通言股》、《醒世疤恒言》（通訓(xùn)稱“三言”雪），為我國男古代白話短炒篇小說的代味表。凌蒙初答編著的擬話召本集《初刻屯拍案驚奇》碌、《二刻拍閉案驚奇》（烘通稱“二拍摔”），在當(dāng)扯時(shí)也有一定嬸影響。清代工吳敬梓的長晚篇小說《儒沉林外史》是割我國古代小聞?wù)f中最成熟侵的諷刺藝術(shù)脈杰作。曹雪儉芹的長篇小的說《紅樓夢明》以其深刻士的思想內(nèi)容魄與完美的藝各術(shù)形式的統(tǒng)蔬一，為我國行古典小說的冶高峰。蒲松陵齡的短篇小沒說集《聊齋災(zāi)志異》以其用卓越的思想范藝術(shù)，成為鳳我國文言短譽(yù)篇小說的最劉高成就。吧明清戲劇蚊是我國戲曲權(quán)又一繁榮時(shí)榨期。這一時(shí)盒期的主要戲冒曲樣式有傳瓣奇與雜劇，素主要成就在港傳奇。梁辰慎魚的《浣紗休記》、李開滲先的《寶劍終記》和無名控氏的《鳴鳳樓記》被稱為描明中期的三透大名劇。以城吳江人沈璟寇為代表的吳剛江派和以臨晉川人湯顯祖錢為代表的臨房川派，是當(dāng)助時(shí)影響最大聰?shù)膽蚯髋商?。湯顯祖的漲《牡丹亭》旁是明代傳奇雖中成就最高兇的劇作。明宰末清初，李件玉等人創(chuàng)作藥的《清忠譜假》為這一時(shí)類期的優(yōu)秀作腫品。清康熙羊年間出現(xiàn)的掃洪升的《長寨生殿》和孔權(quán)尚任的《桃胖花扇》是清桂代傳奇的雙洽壁，時(shí)稱“夏南洪北孔”設(shè)，代表了清孕代戲劇創(chuàng)作歇的最高成就苦。翼《三國演義黃》尚全書反映了耐三國時(shí)代的肢政治軍事斗小爭，反映了探三國時(shí)代各那類社會矛盾稍的滲透與轉(zhuǎn)鳴化，概括了偵這一時(shí)代的喝歷史巨變，獸塑造了一批阿咤叱風(fēng)云的秧英雄人物。土它的主要思弊想內(nèi)容大致海有以下幾個(gè)客方面：1.璃通過三國之度間軍事、政特治、外交事旁件的描述，臭形象生動地膀反映了當(dāng)時(shí)起各種斗爭的定經(jīng)驗(yàn)和智慧殼。2.揭示映了當(dāng)時(shí)矛盾亭重重、動亂饞不安的局面放。幫助我們顛認(rèn)識當(dāng)時(shí)社追會的黑暗和異封建統(tǒng)治階豎級的反動本森性。3.在剝一定程度上突反映了動亂卸年代里人民溝群眾的苦難督生活與和平雖統(tǒng)一的愿望鞠。小說描敘肯了封建軍閥雪屠殺人民，舅劫掠百姓，旅以致田園荒材蕪，生產(chǎn)凋燈敝，白骨如憤山，餓莩遍查野的歷史事鍵實(shí)和作者對濫堅(jiān)持分裂割犬據(jù)的軍閥的池鞭撻和嘲諷件！在中國古灰典小說名著夸中，《西游貌記竿》贈要算是最駁擊雜的一部書完，態(tài)它糅合進(jìn)了悉佛、道、儒泉三家之言脆。這部小說撞成功地塑造強(qiáng)了機(jī)智的、忙堅(jiān)強(qiáng)的孫悟蛋空的形象。出他具有強(qiáng)烈限的反抗性格剩，藐視腐朽襖無能的天宮喊統(tǒng)治者，喊賠出了隱“打皇帝輪流做侮，明年到我截家階”恨的口號。正銹像有人所說朵的，“掃如果沒有歷冒史上發(fā)生的壓許多次規(guī)模光巨大的、猛現(xiàn)烈地沖擊了燕封建王朝的始農(nóng)民起義、涂農(nóng)民戰(zhàn)爭，模大鬧天宮的處情節(jié)不可能定想像得那樣畝大膽，孫悟殖空作為一個(gè)永叛逆者的形搭象也不可能肢塑造得那樣架光彩奪目。線”悉，這部小說閱通過胸“山孫悟空憑”伐這個(gè)人物告茂訴人們：趴為了尋找、禮追求、實(shí)現(xiàn)耗一個(gè)美好的框理想和目標(biāo)潑，為了完成布一項(xiàng)偉大的罵事業(yè)，必然撈會遇上或多頁或少的、或滑大或小的、谷各種各樣的尸困難和挫折盾，必須去頑系強(qiáng)地戰(zhàn)勝這摘些困難，克炒服這些挫折粒?！都t樓夢紹》寫了一個(gè)州封建貴族大眼家庭從繁榮朽走向衰敗的這故事。賈寶礙玉、林黛玉胸、薛寶釵的電戀愛婚姻悲拘劇，是這個(gè)免故事的中心井。作者的高貨明在于，他努沒有表面地鎮(zhèn)、簡單地表獸現(xiàn)這個(gè)愛情團(tuán)悲劇，而是益從人物思想原性格的深處辭，從人與人曾之間的關(guān)系店上去挖掘這非一愛情悲劇悶的社會根源扣，從而充分泄地揭露了封古建主義的殘默酷虛偽和封夜建統(tǒng)治階級皆的腐朽罪惡罪。作品的主雀題也沒有局液限在個(gè)人愛豐情悲劇本身歉，而是圍繞顏著中心事件糾，展開了許妨多錯(cuò)綜復(fù)雜衡的矛盾斗爭甘，描繪了一翼幅極其廣闊廟的社會生活衡圖畫，說明繩了整個(gè)封建明社會已是千哭瘡百孔，搖嘴搖俗墜。深級刻尖銳地批稍判了封建社請會制度、政哈治吏治、婚受姻制度、倫雕理關(guān)系，悲害憤滿腔地控刷訴了封建主桑義的殘酷無鄭情和滅絕人忌性，大膽銳及敏地預(yù)示了討封建社會和軟封建統(tǒng)治階攤級必然滅亡木的歷史命運(yùn)辦?！读凝S志另異》是一部脂具有獨(dú)特思徒想風(fēng)貌和藝非術(shù)風(fēng)貌的文獨(dú)言短篇小說喜集。多數(shù)小法說是通過幻胸想的形式談巨狐說鬼，但起內(nèi)容卻深深竊地扎根于現(xiàn)我實(shí)生活的土厲壤之中，曲驚折地反映了核蒲松齡所生在活的時(shí)代的狠社會矛盾和話人民的思想湖愿望，熔鑄建進(jìn)了作家對首生活的獨(dú)特膛的感受和認(rèn)蘋識。蒲松齡季在《聊齋自委志》中說：挖“竟集腋為裘，閥妄續(xù)幽冥之旗錄；浮白載乞筆，僅成孤效憤之書：寄派托如此，亦濤足悲矣！風(fēng)”急在這部小說凳集中，作者庸是寄托了他骨從現(xiàn)實(shí)生活息中產(chǎn)生的深旁沉的孤憤的兄。因此我們凡不能只是看輪《聊齋志異綱》奇異有趣匹的故事，當(dāng)暑作一本消愁掃解悶的書來夾讀，而應(yīng)該猴深入地去體撐會作者寄寓發(fā)其中的愛和辮恨，悲憤和狗喜悅，以及難產(chǎn)生這些思永想感情的現(xiàn)曬實(shí)生活和深捉刻的歷史內(nèi)忠容。表芹個(gè)三、從橫向唯看抽“貍愁咬”僚的獨(dú)特審美姜藝術(shù)形象巨孤通過上述內(nèi)卡容分析我們啊可以得出究“晃愁夫”允有惜春傷秋激之愁、閨愁鐮、壯志難酬倘之愁、親人震離散之愁、妥久在苦旅之耐愁、憂國憂米民之愁、亡瀉國之恨、功染業(yè)難成之愁這等啦，這些?！澳境罴　本w具有具有獨(dú)腿特性，同時(shí)攤也具有共同朝性，這種共慚同性主要是躲作者內(nèi)心的慧情感的真實(shí)質(zhì)表達(dá)，即把腎自己真實(shí)的雹生活體驗(yàn)與刺情感用文學(xué)夠語言形式展插現(xiàn)。綱1.其他類窗別的賽“習(xí)愁羞”栗除了浩以上的傲“狠愁薦”猜之外，還有迎張九齡的《補(bǔ)望月懷遠(yuǎn)》榜“涌海上生明月離，天涯共此邊時(shí)。情人怨團(tuán)遙夜，竟夕裳起相思。擦”競李商隱的《上無題》殊“蔬相見時(shí)難別井亦難，東風(fēng)委無力百花殘限。春蠶到死浪絲方盡，蠟巷炬成灰淚始寫干醋。陽”墨晏殊的《木攻蘭花》懸“金淘無情不似多軌情苦，一寸湯還成千萬縷飛。天涯地角砌有窮時(shí)，只準(zhǔn)有相思無盡身處。喇”研等相思之愁適；還有杜甫撕《月夜》慌“圖遙憐小兒女李，未解憶長剖安。何時(shí)倚波虛幌，雙照泥淚痕干狹。只”帆及《月夜憶葡舍弟》毒“系露從今夜白班，月是故鄉(xiāng)錢明。有弟皆矛分散，無家茫問死生欺。足”軍，王維的《趁九月九日憶堅(jiān)山東兄弟》謀“元獨(dú)在異鄉(xiāng)為暖異客，每逢屠佳節(jié)倍思親柔。遙知兄弟英登高處，遍復(fù)插茱萸少一腳人喬。使”朋的思念親人詞之愁；還有熄杜甫的《少奉濟(jì)驛重送擱嚴(yán)公四韻灘》鍵“奸遠(yuǎn)送從此別服，青山空復(fù)領(lǐng)情。幾時(shí)杯棟重把，昨夜欄月同行。列爐郡謳歌惜，俱三朝出入榮意。江村獨(dú)歸漁處，寂寞養(yǎng)非殘生囑。幟”誕，孟浩然的企《留別王維緩》裂“錦寂寂竟何待鑒，朝朝空自軌歸。欲尋芳達(dá)草去，惜與美故人違。當(dāng)造路誰相假，跑知音世所稀兩。只應(yīng)守寂覺寞，還掩故氧園扉羊”心，白居易的朵《草》紙“踩離離原上草軋，一歲一枯傲榮。野火燒盡不盡，春風(fēng)宗吹又生。遠(yuǎn)片芳侵古道，盈晴翠接荒城執(zhí)。又送王孫般去，萋萋滿份別情。凡”棄的送別友人兆之愁；還有西元稹的《遣餡懷-其三》坐“款閑坐悲君亦怒自悲，百年拾都是幾多時(shí)點(diǎn)。鄧攸無子困尋知命，潘臂岳悼亡猶費(fèi)嫂詞。同穴窅償冥何所望，舊他生緣會更筆難期。惟將駕終夜長開眼間，報(bào)答平生蓮未展眉。叫”蠶還有蘇軾的臟《江城子》冰“蔽十年生死兩嘩茫茫，不思勒量，自難忘膠。千里孤墳米，無處話凄悉涼。縱使相證逢應(yīng)不識，體塵滿面，鬢臣如霜。夜來楚幽夢忽還鄉(xiāng)瞧，小軒窗，搖正梳妝。相哭顧無言，惟劫有淚千行。芳料得年年腸瘋斷處，明月寺夜，短松岡梢。悼”探的思念亡妻斬之愁。還有卻張先的《天持仙子》款“拼送春春去幾徑時(shí)回？臨晚至鏡，傷流景枝，往事后期箏空記省。帳”鋼晏殊的《浣嗎溪沙》碎“稠無可奈何花店落去，似曾咐相識燕歸來嗚，小園香徑肥獨(dú)徘徊要”妖的傷春、惜壓春之愁?？杀ひ哉f啞“艱愁秩”后是數(shù)不勝數(shù)柏的，就如李逮煜的琴“鳥問君能有幾湖多愁，恰是捐一江春水向笨東流貸”勸一樣。碗2.拾“劑愁菌”死的獨(dú)特審美欣藝術(shù)形象辱囑通過上文煤的論述，驅(qū)“秀愁鵲”園除了有類別犁之分還有其告獨(dú)特的審美瞧藝術(shù)形象。齊李白的《秋芒浦歌》焦“掠白發(fā)三千丈戒，緣愁似抵個(gè)長？授”專說明巖“喊愁禁”巖是有長度的繡；李清照的浙《武陵春》拒“提唯恐雙溪蚱彈蜢舟，載不貪動許多愁。育”擾說明懸“帖愁供”毛是有重量的屯；李清照的鴉《醉花陰》莫“號莫道不銷魂測，簾卷西風(fēng)艙，人比黃花杯瘦。閃”劇說明旱“聾愁違”棋是有大小的尸。除此之外沙，創(chuàng)作者還案運(yùn)用寓物寄雙情的審美手軟法，把無形洽、抽象的舉“鎖愁倦”陜表達(dá)的更加虹形象而生動魚，可以說裂“咳愁莫”傅不是無形與算抽象，而是芬有形且生動蛾的。如李煜析的《虞美人鴨》盛“復(fù)問君能有幾瞧多愁，恰似液一江春水向版東流慈”槍，在這里李調(diào)煜把自己心避中的匯“權(quán)愁恩”壘比作了一條堅(jiān)向東滾滾而德去的江水的赤形象，通過軌此比喻，使遮作者心中的堅(jiān)“略愁疾”館形象且生動箭的展現(xiàn)在每頑個(gè)讀者的腦童海里，同時(shí)辟也使讀者對聞李煜的弱“插愁潤”奮產(chǎn)生了無盡闊的藝術(shù)想象筐空間。如周畫紫芝的《鷓亂鴣天》吹“罩梧桐葉上三好更雨。葉葉忘聲聲是別離欺”吵，作者用挑“賢梧桐葉與葉服上的雨介”孝這兩種具體檢生動的藝術(shù)小形象把自己帳內(nèi)心的別離根之愁和婉細(xì)真膩地表達(dá)給捆讀者們，使晚讀者們不得吸不為梧桐葉寨上的影“漁愁碎”趟產(chǎn)生無盡地潤遐想。范仲陶淹的《蘇幕核遮》加“松酒入愁腸，秒化作相思淚各”舒，作者奇妙釘?shù)剡\(yùn)用酒這郵一藝術(shù)形象抓，酒本是消賠愁之物，但售是其一旦入劍了有愁的腸撞肚，卻變成攤了比酒更濃恭的思鄉(xiāng)之愁據(jù)了，類似于躍李白的駝“斯抽刀斷水水絡(luò)更流，舉杯孫銷愁愁更愁體。辭”鐮的愁慨之情慌。蔣捷的《才一剪梅-再槳過吳江》轎“追流光容易把皆人拋，紅了掀櫻桃，綠了弊芭蕉。確”斜詩人用穴“云紅仆”句了櫻桃，蟻“攀綠兵”歡了芭蕉這兩獄個(gè)惟肖惟妙削的藝術(shù)形象哲，把自己的泥歸家思鄉(xiāng)之唱愁神奇而生椅動地寓于其染中，使人摸柳不著頭腦，批卻耐人尋味陡。四、總結(jié)：啄冒美的定義是縮什么？記得屆英國詩人濟(jì)再慈說過:臣“鋪美是一種永姑恒的愉快努”辦。美是一種滑感覺,不同徑人對不同事字,從不同的胸角度,在不叢同的時(shí)代都煮會有不同的償感覺,因此宿,對于