《美術(shù)里的中國》第三季：丹青承文脈 墨彩繪時(shí)代

《美術(shù)里的中國》第三季：丹青承文脈墨彩繪時(shí)代《美術(shù)里的中國》第三季劇照。資料圖片近日，中央廣播電視總臺(tái)制作的大型藝術(shù)類紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》第三季播出，帶動(dòng)又一輪關(guān)注欣賞中國近現(xiàn)代美術(shù)精品的潮流。這部紀(jì)錄片繼續(xù)沿用該系列前兩季每集12分鐘、一集圍繞一件中國近現(xiàn)代經(jīng)典美術(shù)作品的形式，講述作品背后藝術(shù)的突破、畫家的品格、文化的傳統(tǒng)、時(shí)代的精神。作品如同一座流動(dòng)的美術(shù)館，將靜止沉默的畫作拍成了生動(dòng)感人的影像，把高雅小眾的藝術(shù)理念轉(zhuǎn)化成了大眾喜聞樂見的故事，潤物無聲中達(dá)到藝術(shù)普及、審美教育的效果，不失為一個(gè)值得觀察研究的文化現(xiàn)象。如何在十幾分鐘的篇幅里，將畫作的精神與氣韻準(zhǔn)確傳達(dá)，把文化底蘊(yùn)顯露出來，是這部紀(jì)錄片面臨的創(chuàng)作難題。創(chuàng)作者首先在視覺呈現(xiàn)上下功夫，利用新視聽技術(shù)手段，讓靜態(tài)的圖像動(dòng)起來，賦予美術(shù)作品鮮活的生命力。用色素粒子展現(xiàn)油畫《潮》中潮涌的力量；以3D建模技術(shù)讓《華山云海圖》《黃海一線天奇觀》等山水畫實(shí)現(xiàn)全新意義上的“可觀、可居、可游”；用微距鏡頭展現(xiàn)《礦工圖》《春運(yùn)》等畫作中別具一格的繪畫技法，突破肉眼可感的客觀世界極限，進(jìn)入筆墨與色彩奇幻的微觀世界……作品幀幀有創(chuàng)意，秒秒細(xì)雕琢，生動(dòng)詮釋美術(shù)經(jīng)典作品的美感和其背后蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵，從而讓藝術(shù)與人民的生活發(fā)生互動(dòng)，開創(chuàng)了藝術(shù)類紀(jì)錄片的新形態(tài)和藝術(shù)作品鑒賞的新路徑。但凡擁有強(qiáng)勁生命力的經(jīng)典作品，都堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以大眾的視角感知時(shí)代、感知?dú)v史、感知生活。《美術(shù)里的中國》第三季以此為準(zhǔn)則甄選名家名作，講述作品中涌動(dòng)的真摯情感，回蕩的人民心聲，映照的時(shí)代律動(dòng)。片中，我們看到了劉文西在作品《祖孫四代》中如何用刪繁就簡的蒼勁筆墨，將中國百年風(fēng)雨融為一瞬，畫出佇立在黃土地上的四代人；看到艾中信如何融匯中西，將壯美的西部風(fēng)光、濃郁的少數(shù)民族風(fēng)情與火熱的蘭新鐵路建設(shè)施工場景融匯在一起，在畫布上譜寫時(shí)代發(fā)展的交響。創(chuàng)作以每幅美術(shù)作品為點(diǎn)，以畫家的創(chuàng)作過程為線，以中國近現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展歷程為面，從點(diǎn)到線再到面，讓更多觀眾理解了不斷發(fā)展的中國何以如此動(dòng)人。真正的美是一種讓觀者能夠從中感受到“人的存在”的生命體驗(yàn)?！睹佬g(shù)里的中國》第三季不僅講解經(jīng)典畫作，還圍繞經(jīng)典畫作的創(chuàng)作歷程展開，通過解說詞的引導(dǎo)和美術(shù)評(píng)論家的解讀，講述畫家的人生故事。從生活的磨礪到從藝的艱辛，觀者能從這些真實(shí)故事中感受到美術(shù)大家作為人的真實(shí)性，進(jìn)而感受其作品的真實(shí)性。文藝作品是創(chuàng)作者精神世界的表達(dá)，一幅畫作中既融匯了畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀察和體悟，也沉淀著畫家獨(dú)特的藝術(shù)感悟和審美旨趣。豐子愷的雅趣、劉海粟的內(nèi)觀與突破、周思聰與盧沉的仁者之心……從某種程度上講，藝術(shù)家的品格就是中國文化精神的具體化身。通過畫作看到畫家，通過畫家看到文化，由物及人，思與境偕，在這象外之象景外之景中，中國文化如涓涓細(xì)流，無聲滋潤著觀者的心田。藝術(shù)的生命力來源于生活，扎根于人民?！睹佬g(shù)里的中國》第三季正是抓住了這個(gè)藝術(shù)規(guī)律——堅(jiān)持與時(shí)代比肩同行，把握社會(huì)發(fā)展的脈搏，聆聽人民群眾的心聲，深入提煉美術(shù)藝術(shù)中的文化內(nèi)涵和