外國建筑史復(fù)習(xí)提綱資料

外國建筑

復(fù)習(xí)資料主要題型：一、填空題二、名詞解釋三、作圖題巴黎圣母院、坦比哀多、雅典衛(wèi)城、帕拉弟奧母題、巴西利卡、巴塞羅那博覽會德國館、包豪校舍、薩伏伊別墅四、簡答題五、論述題一、古及建筑（）成熟的金字塔群及三座金字塔的名:吉薩金字塔群：庫金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔（）字塔時代、瑪斯塔巴定義及金字塔時代的主要矛盾。金塔代埃及絕大多數(shù)金字塔都建于第~第六王朝時期，也就在大約公元前2800~2300年間，因此第一時期被人們稱為金字塔時代?，斔涸诠八那Ъo(jì)了大的地下墓室外還在地上用磚造了祭祀的廳堂，仿照在上埃及比較流行的住宅，像略有收分的長方形臺子，在一端入口。金塔代盾體現(xiàn)著古埃及勞動人民卓越的起重運(yùn)輸和施工技術(shù)建筑藝術(shù)的深刻理解及他們利用和改造自然的雄健魄力；但是，這些建筑物卻是皇權(quán)的象征，表現(xiàn)著皇帝的神性。二、古希建筑

：（）希臘的三種柱式。多克式a起源于公元前1000到前年出現(xiàn)了希臘大陸的多立克族，直到公元5世紀(jì)，發(fā)展稍微成熟；：細(xì)長比：1:4到1:6柱子粗壯、宏偉、開間較小c：特性：剛勁、有力、率直，現(xiàn)了柱或支撐物的建筑學(xué)作用，同時象征了男性；：橫截面：柱身帶有明顯的凹圓槽，而且凹槽相交成鋒利的棱角，共20個，e裝飾：沒有柱礎(chǔ)，只有柱頭f：構(gòu)成部分：柱身、柱頭、檐底托板、額枋、邊條、釘頭飾、三隴板、嵌板、檐壁、檐口。愛尼式a起源于希臘愛奧尼亞族；：細(xì)長比：1:9到1:10，柱子較纖細(xì)、輕巧，故開間較寬；c：特性：精致、典雅、柔和，性的優(yōu)雅形象，象征女性；：柱頭：由裝飾頸帶和通過頸帶的兩個相連面相對的大渦卷構(gòu)成；e裝飾：腰線與山墻幾乎全部有雕刻和裝飾，柱有柱礎(chǔ)，柱礎(chǔ)上有圓形石盤；f：橫截面：凹槽較淺，并形成棱角共個，棱角不鋒利?？扑故絘起源：柱頭c：除柱頭外，其他的與愛奧尼式相同：特性：柱頭為花籃式（忍冬草美，精細(xì)，勻稱，裝飾奢華多里克柱式的代表建筑是帕提農(nóng)神廟奧尼柱式的代表建筑是伊瑞克提翁神廟林斯柱式的表建筑是獎杯亭。1

（）典衛(wèi)城建筑群布局如何體現(xiàn)了對立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則。建筑群是根據(jù)動態(tài)觀賞條件布局的們在每一段路程中都能看到優(yōu)美的建筑景觀們相繼出現(xiàn)前后呼應(yīng)圖大幅度的變化筑和雕刻交替成為畫面的中心筑有形制式大小的化，有兩種柱式的交替雕的材料裁風(fēng)構(gòu)圖和位置都不一樣有大型立雕有長長的連續(xù)雕、有單幅浮雕，有作為柱子的立雕；有石刻、有銅像。朝拜者見到的衛(wèi)城景觀畫面不對稱，但主分明，條理井然，很完整。為了構(gòu)成這些畫面，建筑物的朝向不死板，而向游行隊(duì)伍顯示最好的角度同時，建筑群因?yàn)榕撂徂r(nóng)的統(tǒng)帥作用而成為整體。它位置最高、體積最大、形制最莊嚴(yán)、雕刻最豐富色彩最華麗、風(fēng)格最雄偉。其他的建筑物，裝飾性強(qiáng)于紀(jì)念性，起著陪襯烘托的作用。建筑群的布局現(xiàn)了對立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則。（）典衛(wèi)城建筑群的建筑組成及重要建筑的特點(diǎn)。衛(wèi)城山門、勝利神廟、帕提農(nóng)廟、伊瑞克提翁廟衛(wèi)山：①山門依山就勢，分兩段處理，突出于山頂西端，②山門為多里克柱式，柱間距：中間開間較大。勝神①愛奧尼柱式，但柱子比較粗壯；②朝向略偏，目的是使西邊的構(gòu)圖更完整。帕農(nóng)廟①選址：衛(wèi)城的最高處，建筑群的中心建筑物；②型制及風(fēng)格：圍廊式廟宇，裝飾較華麗（白色的大理石，用金子做裝飾，雕刻十分精細(xì)）③入口在面于山門在面而且只有一條小路返回山門的在于讓游客朝拜一圈再進(jìn)入含義在于從看日出的方向的東門進(jìn)入神殿，這也體現(xiàn)了建筑師重視形象雕塑感。④東立面：山墻上雕刻的主題是雅典娜突破宙斯的頭顱誕生的故事，都是圓雕的組合。⑤西立面：雕刻表現(xiàn)了海神波斯頓和雅典娜爭做雅典保護(hù)人的故事。⑥其他處雕刻：包括一條狹長連續(xù)的飾帶浮雕和四面的浮雕，既不承重浮雕。⑦帕提農(nóng)神廟是多里克柱式的典范—視覺矯正法a.柱子有收分和卷b.兩側(cè)柱子外墻垣略向中傾斜；轉(zhuǎn)角柱比一般的柱子粗壯，目的是為了縮小角開間d.所有水平線條中部略向上隆起。伊克翁：①選址：基地是一塊神跡地；位于山下可以觀賞到的地方；②規(guī)模：三個小神殿，兩個門廊，一個女郎柱廊；③西立面：由于處在斷塊處，設(shè)有兩套柱式，同時建造了高為4.8米的基座，上為立柱廊；④南立面：采用一大片封閉的石墻，主要為襯托帕提農(nóng)；⑤北立面：面闊三間的柱廊，進(jìn)深兩間，是古典盛期愛奧尼柱式的代表和典范；⑥伊瑞克提翁廟以小巧、精細(xì)、生動的造型與帕提農(nóng)神廟的龐大、粗壯、有力的體量形成對比（）典衛(wèi)城的總平面（繪圖P49三、古馬建筑（）羅馬五種柱式①塔斯干：多里克柱式的簡化，去掉了凹槽與棱角。②羅馬多里克③羅馬愛奧尼④羅馬科林斯⑤組合柱式（）筑的最大特色和成就。a)結(jié)構(gòu)上發(fā)展拱券技（形拱——十字拱——多拱合一步的解放了空間采光通風(fēng)的效果逐漸得到改善，藝術(shù)上逐漸成熟筑材料采用天然的混凝土施水平，多重起重運(yùn)輸機(jī)械，分塊澆鑄法。

從空間的創(chuàng)造上看：注重外部空間，內(nèi)部由單調(diào)的空間向多空間組合轉(zhuǎn)化2

c)從建筑藝術(shù)方面看繼承和發(fā)展了以古希臘柱式為礎(chǔ)的建筑構(gòu)圖與拱券結(jié)合建筑重視裝飾。柱子與券拱的結(jié)合：e)柱組合：列柱；壁柱；倚柱；巨柱；疊柱f)券的組合：連續(xù)券和券柱式（）萬廟建平和面體出頂技的就平面：神廟的平面是圓形,一空間、集中式構(gòu)圖的建筑物的代表剖面穹是完整的半球形穹直徑與頂端高度相等都是43.3m,創(chuàng)造了最高紀(jì)錄中開一個直徑為米圓洞；門廊高大雄壯，華麗浮艷，代表著羅馬建筑的典型風(fēng)格。（）羅馬時期的理論著:《建十》作者：維特魯威成就：①奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系；②十分系統(tǒng)的總結(jié)了希臘和早期羅馬建筑的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)③相當(dāng)全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計的基本原理以及各類建筑物的設(shè)計原理④按照古希臘的傳統(tǒng)理原和直觀感受結(jié)合起來理想化的美和現(xiàn)實(shí)生活中的美結(jié)合起來，論述了了一些基本的建筑藝術(shù)原理。缺點(diǎn)①為迎合奧古斯都皇帝的古政策意視共和末期以來券拱技術(shù)和天然火山灰混凝土的大成就，不公正的貶低它們的質(zhì)量。②對柱式和一般的比例規(guī)則做了過于苛細(xì)的量的規(guī)定。③文字有點(diǎn)晦澀，有些地方語焉不詳，以致后人鉆空子隨意加以解釋。四、拜庭建筑與早基督教筑：（１）拜占庭建筑的特點(diǎn)（帆拱、巴西利卡、希臘十字、拉丁十字從社會背景看：政權(quán)合的國體，使建筑既要表現(xiàn)王權(quán)的威嚴(yán)又要傳達(dá)宗教的神秘感和程式化。②從結(jié)構(gòu)上看：形成一套完整的體系：穹頂—鼓座—帆拱，空間逐漸得到解放。③從裝飾上看：教堂的外部不做裝飾以適應(yīng)教義，而內(nèi)部有著及其細(xì)致的裝飾。④從空間上看：變古羅馬靜態(tài)，無導(dǎo)向的空間為動態(tài)、有導(dǎo)向的建筑空間，并有一種有節(jié)奏的擴(kuò)感。⑤從格局上看：采用巴西利卡式的平面布局。帆：平切口和四個發(fā)券之間所下的四個角上的球面三角形的部分。巴利古羅馬時期的一種用作法場和交易所的綜合性廳面長方形頭有半圓形龕由柱列劃分為寬而高的中廳和低而窄的側(cè)廊。希十：央的穹頂和它四面的筒形拱形成等臂的十字。拉十：字形的平面，但是豎道與橫道長的多，呈十字架的形式。（）士坦丁堡圣索菲亞大教堂在建筑藝術(shù)，空間及技術(shù)上的成就析）五、哥建筑（１）飛壁是特式建筑所特有的一種結(jié)構(gòu)構(gòu)件。它利用從墻體上向外挑出的一個飛,凌空越過側(cè)廊上方，將墻體所受到的壓力傳遞到離此一定距離的墩柱上，從而解決了拱頂?shù)乃椒至?。（２）哥特式教堂的?nèi)部處理與外部處理的藝術(shù)成就。內(nèi)部處理新結(jié)構(gòu)方式直接為堂的藝術(shù)風(fēng)格帶來了一些新因素廳般不寬兩側(cè)支柱的間不大教內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏湊，動勢很強(qiáng)堂的結(jié)構(gòu)體系條理井然，各個構(gòu)件分明表現(xiàn)著謹(jǐn)?shù)暮奢d傳導(dǎo)關(guān)系，表現(xiàn)著對客觀規(guī)律的明確的認(rèn)識和科學(xué)的理性精神。漸漸愛好裝飾外部處理：外貌往往不及內(nèi)部完整，形式和風(fēng)格很不一致的表的向上動勢很強(qiáng)垂高的形體和水平橫陳的形體之間主次難分堂的外形不夠統(tǒng)一教堂的外觀力求削弱重量感一切部和細(xì)節(jié)都和總的創(chuàng)作意圖相應(yīng)3

（）四歌教。法國的巴黎圣母院蘭斯主教堂亞眠主教堂夏特爾主教堂六、意利文藝復(fù)興筑：（１）文藝復(fù)興時期報春及設(shè)計人。佛羅倫薩主教堂的穹頂伯乃列斯基（２）文藝復(fù)興時期的紀(jì)念碑——圣彼得大教堂（３）文藝復(fù)興時期的建筑師及作品、理論著作第奧母題）①伯魯乃列斯基：佛羅倫薩主教堂的穹頂、育嬰院、巴齊禮拜堂②阿爾伯蒂：魯切拉府邸、圣弗朗采斯哥教堂《論建筑》文藝復(fù)興時期第一部完整的建筑理論著作③伯拉孟特：坦比哀多、圣彼得教堂方案④米開朗琪羅：勞侖奇阿納圖書館門廳、羅馬卡比多山市政廣場、圣彼得大教堂的主體部分⑤拉斐爾：圣彼得大教堂方案、潘道菲尼府?、夼晾趭W：⑦維尼奧拉：耶穌會教堂、尤利亞三世別墅帕第母：（）洛克式教堂的建筑特色及代表實(shí)例。建筑特色：教的形式新異：①節(jié)奏不規(guī)則地跳躍②突出垂直分劃，加強(qiáng)上下的聯(lián)系，而破壞柱式固有的水平聯(lián)系。③追求強(qiáng)烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式代表實(shí)例：羅馬耶穌會教堂、羅馬圣維桑和圣阿納斯塔斯教堂、圣卡羅教堂、羅馬圣伊尼齊歐堂（西班牙阿爾汗布拉宮的兩個院子名稱）柘榴院：以舉行朝覲儀式為主，比較肅穆獅子院：后妃們居住的地方，比較奢華七、法古典主義建：法國古典主義建筑特征及代表作品。建筑特征：①強(qiáng)調(diào)建筑表現(xiàn)王權(quán)，表現(xiàn)專制國家的力量滲透著一種理想的英雄主義情緒②崇尚古典，特別是古羅馬文化③唯理主義，講究比例，幾何構(gòu)圖，古典主義建筑往往主觀分明、清晰簡潔，否認(rèn)自然美、感性④重視法制規(guī)劃，并且發(fā)展為一種“橫三豎五”⑤內(nèi)部裝飾極其復(fù)雜，華麗代表作品：盧浮宮東廊、凡爾賽宮八、世歐美的筑：（）18-19世復(fù)古思潮——古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義定義及代表作品。古復(fù)（世紀(jì)60年代19世紀(jì)末在歐美盛行的古典建筑形式）特征：①借助于古典建筑語匯來表現(xiàn)資產(chǎn)階級思想②拋棄了古典主義的教條與清規(guī)戒律③在古典借鑒方面，新古典主義即強(qiáng)調(diào)借鑒希臘古典，也強(qiáng)調(diào)借鑒羅馬④注重理性，科學(xué)性代表作品：法國巴萬神廟星形廣場凱旋門、軍功廟英國大英博物館、愛丁堡大學(xué)4

德國柏林舊博物館、柏林勃蘭登堡大門美國維琴尼亞州議會大廈、美國國會大廈浪主（世紀(jì)半葉到19世上半葉活躍在歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的另一種主要思潮）特征：①強(qiáng)調(diào)繼承中世紀(jì)的傳統(tǒng)，即哥特復(fù)興②強(qiáng)調(diào)回到自然③浪漫主義藝術(shù)盡量拉開與現(xiàn)實(shí)的距離，在建筑上一般采用兩種方式時間———中世紀(jì)空—東方代表作品：封蒂爾修道院、英國國會大廈、皇家別墅折主（19世紀(jì)半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮這種思潮到十九世紀(jì)末葉和20世紀(jì)初在美盛極一時）特征：①將各種古典語匯拼湊起來，滿足了廣告的標(biāo)新立異②過分強(qiáng)調(diào)裝飾代表作品：巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂、伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑（）晶、埃菲爾鐵塔、巴黎博覽會機(jī)械館的特點(diǎn)。水宮年建造的倫敦水晶宮展覽館辟建筑形式與預(yù)制配技術(shù)的新紀(jì)元用模數(shù)制，外形為一簡單階梯型的長方體有一與之垂直的拱頂面顯出鐵架與玻璃有任何多余的飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的本能，只用了鐵、木、玻璃三種材料，工期短，不到個完工。埃爾塔1889年在巴黎舉行的世界博覽會是這一歷史階段發(fā)展頂峰度最高328米它的巨型結(jié)構(gòu)與新型設(shè)備顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的最高水平與強(qiáng)大威力。巴博會械一座空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)了界建筑在跨度上的紀(jì)錄達(dá)115m,首次應(yīng)用三角拱的原理。九、世初的探新建筑運(yùn)動：（）洲探求新建筑運(yùn)動的流派，即工藝美術(shù)運(yùn)動、新藝術(shù)運(yùn)動、維也納學(xué)派與分離派、德意制造聯(lián)盟各有哪些特點(diǎn)，并舉例具體說明。工美運(yùn)世50年代在英國現(xiàn)的“藝術(shù)與工藝運(yùn)動”是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與文藝思潮在建筑與日用品設(shè)計上的反映①主張真正的藝術(shù)應(yīng)“為人民所創(chuàng)造，又為人民服務(wù)”②憎恨資本主義制度和現(xiàn)代化大工業(yè)，認(rèn)為機(jī)器損害了人的創(chuàng)造性③強(qiáng)調(diào)復(fù)活中世紀(jì)例里斯工廠、紅屋新術(shù)動世紀(jì)80年代出現(xiàn)于比利時，并活躍于歐美的一種文思潮。領(lǐng)袖：凡·德·費(fèi)爾德）①本質(zhì)上是為藝術(shù)而藝術(shù)的運(yùn)動②在工藝機(jī)器方面力于復(fù)興手工藝和應(yīng)用藝術(shù)但不像工藝美術(shù)運(yùn)動那樣訓(xùn)斥機(jī)器是兩聯(lián)系在一起，試圖尋找一種適應(yīng)工藝新材料的裝飾③在復(fù)古與創(chuàng)新方面，突出的反應(yīng)向任何一個時代模仿和吸收靈感，而工藝美術(shù)運(yùn)動則不然④對于裝飾多新藝術(shù)運(yùn)動藝術(shù)家們試圖調(diào)和結(jié)構(gòu)美和藝術(shù)美飾題是模仿自然界生長盛的草木形狀的曲線，尤其是鐵花構(gòu)件例大利都靈路住室內(nèi)樓間、費(fèi)爾德設(shè)計的德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校、慕尼黑的埃維拉照相館、高迪的米拉公寓維納派分派世年代，奧地利出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑組織，分派是從維也納學(xué)派中分離出來的，故這樣命名，兩組織的綱領(lǐng)是一致的）主張?jiān)煨秃啙嵜骺?，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。例維納郵政儲蓄銀行、維也納離派展覽館、斯坦納住宅德志造盟后起的德國商品能夠在國際市場上和英國抗衡1907年企業(yè)家術(shù)家、技術(shù)人員等組成了全國性的“德意志制造聯(lián)盟在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平①整個立面以玻璃為主，發(fā)明了玻璃幕墻②支撐用的立柱縮減為狹長的細(xì)帶，轉(zhuǎn)角處不用任何支撐——懸挑性能③不再使用橫豎線條平衡的構(gòu)圖方式，取而代之的是一種富有力量的橫向運(yùn)動的構(gòu)圖方式5

④鋼和玻璃的處理，取消了室內(nèi)外空間完全分開的現(xiàn)象例德通用電氣公司透平機(jī)車間貝倫斯1909)法古斯工廠（格羅皮烏斯和梅耶隆覽會辦公樓（1914）（）國探求新建筑運(yùn)動的流派即芝加哥學(xué)派、草原式住宅各有哪些特點(diǎn)，并舉例說.芝哥派十世紀(jì)七十年代，在美國興起，為了在有限的市區(qū)內(nèi)建造盡能多的房屋，是現(xiàn)代高層建筑開始①突出了功能在建筑設(shè)計中的主要地位確功能與形式的主從關(guān)系求脫折衷主義的羈絆，為現(xiàn)代建筑摸索了道路②探討了新技術(shù)在高層中的應(yīng)用，并取得了一定的成就③是建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點(diǎn)，簡潔的立面符合新時代工業(yè)化的精神草式宅（面十字形，空間即分又合（面高低錯落，層層疊疊深遠(yuǎn)挑檐（）料：深色框架和白色粉墻美國芝加哥學(xué)派沙文“式隨從功能”十、戰(zhàn)初期的建筑派：

表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派與構(gòu)成派的特點(diǎn)，并舉例說明表派年起源于德國，后流行于歐洲的文藝思潮。特征：①強(qiáng)調(diào)主觀情感的表現(xiàn)②反對客觀的模仿自然與社會③強(qiáng)烈的象征性，反復(fù)出現(xiàn)起伏的，波動的曲線例：孟德爾松的愛因斯坦天文臺未派1909年源于意大利的文藝思潮，主張與過去的藝術(shù)徹底分裂，企圖把藝術(shù)納入到他們所的速度、暴力與戰(zhàn)爭所組成的輝煌的現(xiàn)代世界中去。特征：引入了一種新的美學(xué)觀：動態(tài)美、力度美；主張破壞一切傳統(tǒng)的東西，贊美濃煙密布的廠、汽車、飛機(jī)等工業(yè)文明。例：風(fēng)派特征：①強(qiáng)調(diào)構(gòu)成②在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)用直線獲得美感例：烏德勒支住宅、里特維德設(shè)計的椅子構(gòu)派約1917-1920年，俄國現(xiàn)了一種抽象的雕塑和建筑運(yùn)動。特征：讓造型成為純時空的構(gòu)成體，使雕刻繪畫失去其特性，用實(shí)體代替幻覺作品：第三國際紀(jì)念碑（塔特林）十二、代建筑運(yùn)動現(xiàn)代建筑風(fēng)格藝術(shù)，造型，設(shè)計風(fēng)格設(shè)計原則十三、羅皮烏斯：（）羅皮烏斯的建筑理論。①特別強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展對建筑的影響②堅(jiān)決地同建筑界的復(fù)古主義思潮進(jìn)行論戰(zhàn)③比較明顯地把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置上④促進(jìn)了建筑設(shè)計的基本原則和方法的革新創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新的建筑手法和建筑匯⑤在“包豪斯”時期和到美國以后有不少關(guān)于建筑教育原理和建筑藝術(shù)本質(zhì)的論述6

（）要實(shí)例：法古斯工廠、科隆德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓、包豪斯學(xué)校校舍。（）豪斯學(xué)校校舍設(shè)計特點(diǎn)把建筑的實(shí)用功能放在首位，作為建筑設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)；采用靈活不規(guī)則的構(gòu)圖方法；按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用間漢族本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。十四、·柯布西耶：（）·柯布西耶的建筑理論。提出純粹主義機(jī)器美學(xué)觀和粗野主義持建筑功能的必然性強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性主張建筑走業(yè)化的道路主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料構(gòu)特性主堅(jiān)決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格（）要實(shí)例：薩沃伊別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍、馬賽公寓大樓、朗香教堂、昌迪加法院。（）沃伊別墅設(shè)計特點(diǎn)，并繪別墅的立面圖。①底層的獨(dú)立支柱②屋頂花園③自由的平面④橫向長窗⑤自由的立面表現(xiàn)了它的美學(xué)觀念十五、斯·凡·德羅：（）斯·凡·德·羅的建筑理論。流空：既分割又聯(lián)通半封閉半開放的空間內(nèi)部分之間室與室外各部分之間相互滲透，沒有明顯的界限。密風(fēng)：種以“以少就是多”為理論依據(jù)，以“流動空間式“數(shù)化構(gòu)圖”為特殊設(shè)計手法的風(fēng)格被密斯運(yùn)用到各種建筑設(shè)計中，這也成為了密斯設(shè)計的建筑的標(biāo)志，50到年代廣泛流行而被成為密斯風(fēng)格。少是：方面在結(jié)構(gòu)上，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)，創(chuàng)造出偌大的、沒有障礙或阻礙很少的可以用于各種用途的建筑空間形式上凈化建筑的形式使之成為不附加任何裝飾性東西的只有直線和直角的規(guī)整、純凈的建筑形式。技精：全空：（）要實(shí)例：巴塞羅那博鑒會德