廣播電視編導(dǎo)課程鏡頭

遠(yuǎn)景的作用：多用于介紹環(huán)境，人物與環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)巨大的空間，表現(xiàn)宏偉壯觀的氣氛，表現(xiàn)事件和場(chǎng)面的規(guī)模和氣勢(shì)。有時(shí)遠(yuǎn)景也可起到特寫(xiě)的作用，用于刻畫(huà)人物的情緒和心理。目前一頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（2）全景重要被拍攝體，較遠(yuǎn)景人物在畫(huà)面中占的比例增大。它概括的范圍包括人物的全身，也稱為帶頭帶腳的全身鏡頭。

但人物在畫(huà)面中切忌頂天立地，上下要留有適當(dāng)空間，以保持畫(huà)面的均衡和完整。如圖。目前二頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)全景：用于介紹環(huán)境、表現(xiàn)氣氛、展示大幅度的動(dòng)作、刻畫(huà)人物與環(huán)境的關(guān)系。目前三頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（3）中景人物在畫(huà)面中被概括的范圍，包括人的頭部至膝上和腰下部分。如下圖。

作用：中景在電影中用得比較廣泛，因?yàn)樗木嚯x不遠(yuǎn)不近，位置適中，非常適合觀眾的視覺(jué)距離，使觀眾既能看到環(huán)境，用能看到人物與環(huán)境的關(guān)系，最重要的時(shí)能明晰地看到任務(wù)上半身的動(dòng)作，以及任務(wù)與人物之間的交流。目前四頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（4）近景人物在畫(huà)面中被概括的范圍，包括頭部至腰上和肩下。

作用：用于介紹人物、展示人物面目表情的變化。由于視距較近，使觀眾更接近人物形象，看清人物的表情、面部神態(tài)，臉上的細(xì)微的動(dòng)作，有利于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，以及對(duì)事對(duì)人的情緒反應(yīng)。目前五頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（5）特寫(xiě)畫(huà)面中人物肩部以上的頭像。作用：用于刻畫(huà)被拍攝的對(duì)象，在視覺(jué)上起到一種強(qiáng)調(diào)、突出的作用。同時(shí)還可以起到某種心理暗示的作用。另外還可以起到調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏感的作用。目前六頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)此外特寫(xiě)還有以下作用：用來(lái)突出刻畫(huà)人物，表現(xiàn)人物動(dòng)作細(xì)節(jié)和過(guò)程，展示細(xì)微的令人不易察覺(jué)的心理活動(dòng)和形體動(dòng)作。強(qiáng)調(diào)物件細(xì)節(jié)。交代關(guān)鍵性的動(dòng)作。目前七頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)三、固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭

根據(jù)拍攝方法（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與否）劃分為固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭。（1）固定鏡頭：主要把攝影機(jī)固定在一定位置上，方位和角度對(duì)準(zhǔn)被拍攝主體后不再變換。

固定鏡頭在表現(xiàn)形式上常常給人一種穩(wěn)定、均衡、厚重的審美感覺(jué)。有的導(dǎo)演非常喜歡和擅長(zhǎng)運(yùn)用固定鏡頭敘事和表意，甚至形成了導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格，由此，展示出導(dǎo)演的創(chuàng)作個(gè)性。（2）運(yùn)動(dòng)鏡頭

主要指攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)被拍攝對(duì)象。無(wú)論是被拍攝對(duì)象處于靜態(tài)或動(dòng)態(tài)，攝影機(jī)都能在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中將其捕捉下來(lái)。目前八頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)運(yùn)動(dòng)鏡頭有下列幾種表現(xiàn)形式：1、推鏡頭：在拍攝時(shí)簡(jiǎn)稱為推。主要指攝影機(jī)逐漸向被拍攝對(duì)象（包括人或物）向前移動(dòng)拍攝，逼近對(duì)象，由全貌逐漸展示拍攝對(duì)象的局部和細(xì)節(jié)，使觀眾的視線有前移的感覺(jué)。人或物越來(lái)越近，而背景空間則越來(lái)越被人或物堵塞，變的狹小。

特點(diǎn)：可以使一個(gè)鏡頭內(nèi)使觀眾了解到整體與局部的關(guān)系，主體與后景環(huán)境的關(guān)系。增強(qiáng)畫(huà)面的可視性與逼真性。目前九頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)運(yùn)動(dòng)鏡頭有下列幾種表現(xiàn)形式：2、拉鏡頭：在拍攝時(shí)簡(jiǎn)稱為拉。與推鏡頭方向相反。主要指攝影機(jī)由拍攝主題逐漸向后移動(dòng)拍攝。有局部拉出整體，背景空間越來(lái)越大，使觀眾視點(diǎn)有后移的感覺(jué)，也是鏡頭視點(diǎn)的遠(yuǎn)離。

特點(diǎn)：逐漸擴(kuò)大視野范圍，背景范圍越來(lái)越大，人物景物越來(lái)越小。開(kāi)始不讓人產(chǎn)生一覽無(wú)遺的印象，而后才讓觀眾看到事物的全貌，有一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。目前十頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)運(yùn)動(dòng)鏡頭有下列幾種表現(xiàn)形式：3、搖鏡頭：在拍攝時(shí)簡(jiǎn)稱為搖。指在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)位置不動(dòng)，以其為軸心，機(jī)身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。

特點(diǎn)：可以連續(xù)不斷地展現(xiàn)環(huán)境，豐富背景文化，擴(kuò)大空間范圍，跟隨人物運(yùn)動(dòng)，使人物與環(huán)境結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)，產(chǎn)生巡視環(huán)境、展示規(guī)模、揭示動(dòng)態(tài)中人物的精神面貌、烘托情緒與氣氛等多種藝術(shù)效果。目前十一頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)四、移動(dòng)鏡頭移動(dòng)鏡頭又分為橫移和跟移兩種。1、橫移：為向左或向右移動(dòng)。

特點(diǎn)：如果人物或者物體運(yùn)動(dòng)方向逆向移動(dòng)，則可以增加速度，加大動(dòng)感，創(chuàng)造出特定的情緒和氣氛。2、跟移：向前或向后縱向移動(dòng)。特點(diǎn)：跟移鏡頭能使處于動(dòng)態(tài)中的人物或物體在畫(huà)面中的位置不變，而背景中的環(huán)境則處在流動(dòng)中，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)環(huán)境中的精神面貌和心理活動(dòng)。

移動(dòng)鏡頭又分為有軌道的移動(dòng)和無(wú)軌道的移動(dòng)。目前十二頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)五、升降鏡頭

升降鏡頭主要構(gòu)成畫(huà)面空間上的高度上的變化，是一種多視點(diǎn)、多角度表現(xiàn)場(chǎng)景的方法。鏡頭由下或低處向上或高處移動(dòng)為之升。鏡頭由上或高處向下或低處移動(dòng)為之降。目前十三頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)運(yùn)動(dòng)鏡頭基本上有以下五種運(yùn)動(dòng)形式：推拉搖移升降。其特點(diǎn)為：1.連續(xù)不斷地展示環(huán)境與人物的關(guān)系2.增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)感與空間感。3.突出和強(qiáng)調(diào)情節(jié)的重點(diǎn)。4.表現(xiàn)時(shí)間與空間內(nèi)在的聯(lián)系，可為演員表演的連貫性提供有利的條件。5.處理電影節(jié)奏，使節(jié)奏得以調(diào)節(jié)和變化。日本導(dǎo)演：黑澤明《羅生門》使用運(yùn)動(dòng)鏡頭最有影響。目前十四頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)六、主觀鏡頭與客觀鏡頭

根據(jù)攝影機(jī)的視點(diǎn)是代表敘事者的眼睛，還是代表劇中人物的視點(diǎn)，可分為主觀鏡頭與客觀鏡頭。1、主觀鏡頭：指攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。在熒幕效果上可以讓觀眾感受到像劇中人物一樣看到所發(fā)生的事件。2、客觀鏡頭：主要代表作者或敘事者的眼睛，以及他們的敘述，或采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所共有的視點(diǎn)拍攝的鏡頭。有時(shí)他也是一種全能的視點(diǎn)鏡頭。目前十五頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)七、中性鏡頭與空鏡頭

中性鏡頭一般指人物視線不具方向性的鏡頭。人物視線正對(duì)攝影機(jī)鏡頭，攝影機(jī)的機(jī)位放在軸線上。這種鏡頭常做越軸的過(guò)渡鏡頭作用?？甄R頭：這是影視圈中的行話或術(shù)語(yǔ)，主要指景物鏡頭。即畫(huà)面中不包含人物，只表現(xiàn)景物。

空鏡頭可作為轉(zhuǎn)換場(chǎng)面的過(guò)渡鏡頭運(yùn)用，以及營(yíng)造氣氛和展現(xiàn)空間環(huán)境的作用；也可作為象征性或喻意性的鏡頭作用，起到表意性的作用。目前十六頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)八、長(zhǎng)鏡頭與鏡頭的長(zhǎng)度長(zhǎng)鏡頭：保持空間的完整和時(shí)間的統(tǒng)一，不通過(guò)蒙太奇的剪輯作用，才真正具備紀(jì)實(shí)性和記錄性，給人以真實(shí)的感受，才能保持電影時(shí)間與空間的統(tǒng)一的特性。eg：巴贊鏡頭的長(zhǎng)度：是指鏡頭尺寸或時(shí)間的長(zhǎng)短，具有量的含義。長(zhǎng)鏡頭是指鏡頭的美學(xué)特征所以兩者無(wú)法比較。目前十七頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)九、鏡頭的方位、角度、和構(gòu)圖方位是指：攝影機(jī)的位置。角度：是指攝影機(jī)在一定位置上的拍攝方向，攝影機(jī)在同一方位上可以拍出若干角度的畫(huà)面。方位和角度的變化是影視表演創(chuàng)作是所運(yùn)用的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段。目前十八頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)十、鏡頭角度的變化

鏡頭角度的變化可分為：1、有視角的垂直變化，可形成仰視、俯視、平視。有視角的水平變化可分為正面、側(cè)面、斜面。2、鏡頭畫(huà)面構(gòu)圖一般分為靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，以及動(dòng)靜相結(jié)合的構(gòu)圖。而動(dòng)態(tài)構(gòu)圖則是影視畫(huà)面的主要形式，這是區(qū)別于繪畫(huà)、照相構(gòu)圖的主要特征。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖主要有兩個(gè)因素形成：一是畫(huà)面內(nèi)被攝的人或物的運(yùn)動(dòng)，二是攝影機(jī)的自身運(yùn)動(dòng)。目前十九頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)一、電視編輯基本原理(一)蒙太奇思維(二)蒙太奇的功能(三)蒙太奇的敘事方式(四)聲畫(huà)蒙太奇目前二十頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)看見(jiàn)看清看懂選擇信息加工信息存儲(chǔ)信息輸出信息（準(zhǔn)備階段）（主體階段/創(chuàng)造階段）（完善階段）目前二十一頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)蒙太奇是電影語(yǔ)言最獨(dú)特的基礎(chǔ)，它意味著將一部影片各種鏡頭在某種順序和延續(xù)時(shí)間的條件中組織起來(lái)。（馬賽爾·馬爾丹：《電影語(yǔ)言》）蒙太奇不是用連接在一起的畫(huà)面來(lái)敘述思想，而是要通過(guò)彼此獨(dú)立的兩個(gè)畫(huà)面的沖突而產(chǎn)生思想。（愛(ài)森斯坦）實(shí)驗(yàn)一：庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)?zāi)?特寫(xiě))+一碗湯臉(特寫(xiě))+一個(gè)小孩臉(特寫(xiě))+一具女尸目前二十二頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)實(shí)驗(yàn)二：

①笑臉②手槍③恐懼的臉

③恐懼的臉②手槍①笑臉（不同順序連接產(chǎn)生不同意義）實(shí)驗(yàn)三：①男人左入畫(huà)②女人右入畫(huà)

③兩人握手，一人手指畫(huà)外

④白色大廈（白宮）

⑤兩人上臺(tái)階

（結(jié)論：創(chuàng)造空間）目前二十三頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)電視片段落段落段落句子句子句子鏡頭鏡頭鏡頭電視片結(jié)構(gòu)目前二十四頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)(一)蒙太奇思維一、作為電影電視反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法，即獨(dú)特的形象思維方法。二、作為電影電視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方法，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。三、作為電影剪輯和電視編輯的具體技巧和章法，進(jìn)行鏡頭間的基本組接，這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義，即狹義理解。

目前二十五頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)(三)蒙太奇的敘述方式

1、敘事蒙太奇

以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序和因果關(guān)系來(lái)分切、組合鏡頭、場(chǎng)面和段落。2、表現(xiàn)蒙太奇

以鏡頭的并列為基礎(chǔ)，通過(guò)鏡頭或畫(huà)面、場(chǎng)面、段落的相互對(duì)照、沖擊、呼應(yīng)、對(duì)比等，揭示事物間的有機(jī)聯(lián)系，或表達(dá)概念，或創(chuàng)造思想，或抒發(fā)情緒，或闡發(fā)哲理。目前二十六頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)1、敘事蒙太奇(1)連續(xù)式蒙太奇(2)平行式蒙太奇(3)交叉式蒙太奇(4)顛倒式蒙太奇目前二十七頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（全）占領(lǐng)者荷槍實(shí)彈在葡萄園監(jiān)督農(nóng)民采摘葡萄（中）農(nóng)民肩扛著一筐筐葡萄走向運(yùn)輸汽車（近）一筐筐葡萄倒在車上（全）一輛輛滿載著葡萄的汽車開(kāi)出葡萄園目前二十八頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（全）占領(lǐng)者荷槍實(shí)彈在葡萄園監(jiān)督農(nóng)民采摘葡萄（中）農(nóng)民肩扛著一筐筐葡萄走向運(yùn)輸汽車（近）一筐筐葡萄倒在車上（中）饑餓的孩子哇哇待哺（全）占領(lǐng)者在舞場(chǎng)上狂舞（近）一筐筐葡萄倒在車上（近）占領(lǐng)者的舞步（中）饑餓的老人臥倒在道旁（全）一輛輛滿載著葡萄的汽車開(kāi)出葡萄園目前二十九頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)(四)聲畫(huà)蒙太奇

1、聲畫(huà)合一

也稱聲畫(huà)同步或聲畫(huà)統(tǒng)一，聲音與畫(huà)面中的發(fā)聲體同時(shí)呈現(xiàn)而又同時(shí)消失，即，畫(huà)面中的視像和它所發(fā)出的聲音一致的、吻合。2、聲畫(huà)對(duì)位

也稱聲畫(huà)分離，也就是聲畫(huà)不同步、不合一，它是指從特定的創(chuàng)作目的出發(fā)，在同一時(shí)間讓聲音與畫(huà)面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對(duì)位”的關(guān)系，以期更深刻地表達(dá)影視片的內(nèi)容和主題思想。目前三十頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)聲畫(huà)對(duì)位(１)聲畫(huà)并行

聲音不是具體地追隨或解釋畫(huà)面內(nèi)容，也不是與畫(huà)面處于對(duì)立狀態(tài)，而是以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式從整體上揭示影視片的思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài)。(２)聲畫(huà)對(duì)立

聲音與畫(huà)面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等各方面相互對(duì)立，使聲音具有寓意性（或暗示性），從而深化影視片的主題思想。目前三十一頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)方法一：（全景－特寫(xiě)）教室里，全班學(xué)生在聽(tīng)課(推)一個(gè)學(xué)生扒在課桌上睡著了方法二：（特寫(xiě)－全景）一個(gè)學(xué)生扒在課桌上睡著了(拉)全班學(xué)生在教室里聽(tīng)課方法三：（全景）教室里，老師在講課，全班學(xué)生在聽(tīng)課（近景）老師講課（講課聲中伴隨著微弱的鼾聲）（近景）學(xué)生回頭看（鼾聲很高）（近景）一學(xué)生扒在課桌上睡著了（鼾聲很高）目前三十二頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)方法四：（全景）教室里，老師在講課，全班學(xué)生在聽(tīng)課（全景－中景）學(xué)生聽(tīng)課（推）一學(xué)生扒在課桌上（全景－中景）老師講課，學(xué)生在聽(tīng)課（推）老師講課（中景－近景）學(xué)生扒在課桌上（推）睡著了（中景－近景）老師講課（推）（近景－特寫(xiě)）學(xué)生在睡覺(jué)（推）（近景－特寫(xiě)）老師講課（推）方法五：（全景）教室里，老師在講課，全班學(xué)生在聽(tīng)課（近景）老師講課（特寫(xiě)）教室內(nèi)電扇微微轉(zhuǎn)動(dòng)（近景）學(xué)生聽(tīng)課（近景）教師講課（特寫(xiě)）教室內(nèi)電扇微微轉(zhuǎn)動(dòng)（近景）學(xué)生睡著了目前三十三頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)二、電視鏡頭組接原則與應(yīng)用(一)畫(huà)面內(nèi)容的邏輯性(二)動(dòng)作銜接的連貫性(三)空間組合的方向性(四)景別角度的和諧性

(五)影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性目前三十四頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)流暢＋連貫“作出一次流暢的剪接，意味著兩個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換不致產(chǎn)生明顯的跳動(dòng)并使觀眾在看一段連續(xù)動(dòng)作的幻覺(jué)不致被打斷?！盵英]卡雷爾·賴茲、蓋文·米勒：《電影剪輯技巧》“必須注意上下鏡頭間具有有效的連貫性。[英]歐納斯特·林格倫：《論電影藝術(shù)》目前三十五頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)(一)畫(huà)面內(nèi)容的邏輯性

1)生活邏輯：事物本身發(fā)展的客觀規(guī)律“剪輯可以而且應(yīng)當(dāng)按照其本身規(guī)律為發(fā)展思路，為發(fā)揮影片的內(nèi)涵服務(wù)。”[英]歐納斯特·林格倫：《論電影藝術(shù)》，中國(guó)電影出版社，1979年版，第57頁(yè)2)思維邏輯：觀看電視的心理活動(dòng)規(guī)律“每個(gè)鏡頭必須為下一個(gè)鏡頭作好準(zhǔn)備，去觸發(fā)并左右下一個(gè)鏡頭。都必須含有下一個(gè)鏡頭能夠滿足的答復(fù)（例如看到什么）或完成動(dòng)作（例如一個(gè)動(dòng)作姿態(tài)或運(yùn)動(dòng)的結(jié)果）的那個(gè)元素?！盵法]馬賽爾·馬爾丹：《電影語(yǔ)言》，中國(guó)電影出版社，1992年版，第114頁(yè)目前三十六頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（全景）醫(yī)生給病人采血（中景）醫(yī)生把血樣放在顯微鏡下看（特寫(xiě)）顯微鏡中所看到的圖像（中景）醫(yī)生填寫(xiě)觀察結(jié)果（特寫(xiě)）報(bào)告單上的觀察結(jié)果目前三十七頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)畫(huà)面內(nèi)容邏輯性組接中常用的基本關(guān)系層次關(guān)系視線關(guān)系并列關(guān)系平行關(guān)系對(duì)比關(guān)系隱喻關(guān)系因果關(guān)系意外關(guān)系目前三十八頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)第一組：軍人舉槍瞄準(zhǔn)，射擊被擊中的靶子倒下第二組：水勢(shì)洶涌，水花四濺壯麗的大瀑布目前三十九頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)(二)動(dòng)作銜接的連貫性1、“動(dòng)接動(dòng)”2、“靜接靜”3、例外規(guī)則“靜接動(dòng)”或“動(dòng)接靜”目前四十頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)相對(duì)靜止部分相對(duì)靜止部分靜態(tài)接點(diǎn)靜態(tài)接點(diǎn)動(dòng)態(tài)接點(diǎn)運(yùn)動(dòng)過(guò)程運(yùn)動(dòng)鏡頭的結(jié)構(gòu)起幅落幅目前四十一頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（全景固定）甲和乙對(duì)話，談話中提到丙（中景跟搖）丙走在大路上目前四十二頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（遠(yuǎn)景）交代行進(jìn)中的方陣（俯攝）（全景）飽滿的方陣（正面跟鏡頭）（近景）領(lǐng)隊(duì)敬禮（正面拍攝）（特寫(xiě)）精神抖擻的士兵（一組）（近景）領(lǐng)隊(duì)后排軍人2至3人橫移（大全景）多個(gè)方陣縱深（正面拍攝）目前四十三頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)（全景）方隊(duì)亮相（全景）低角度抬起，俯拍整個(gè)方隊(duì)彩車（近景）新婚夫婦揮動(dòng)鮮花（近景）幾個(gè)孩子騎在父親肩頭（近景）離退休婦女揮動(dòng)鮮花（近景）觀禮嘉賓揮手（全景）彩車目前四十四頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)五、影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性(一)調(diào)子和內(nèi)容、情緒的統(tǒng)一“鏡頭剪輯的一個(gè)依據(jù)是影調(diào)。如果攝下了一幅以陰沉的調(diào)子為主的全景，緊跟著出現(xiàn)一位穿著鮮艷的姑娘的特寫(xiě)鏡頭，那么，即使她在以前的全景中曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，在剪輯時(shí)也會(huì)產(chǎn)生沖擊感，鏡頭無(wú)法妥善地組接，因?yàn)榈诙€(gè)鏡頭的調(diào)子及它那鮮艷的色彩同第一個(gè)鏡頭是很難調(diào)和的?！R頭組接時(shí)都應(yīng)考慮到影調(diào)……在彩色片（剪輯）中還應(yīng)考慮鏡頭的色調(diào)?！保璠美]米哈伊爾·羅姆《電影創(chuàng)作津梁》(二)相鄰鏡頭畫(huà)面調(diào)子的統(tǒng)一目前四十五頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)第二章電影電視基礎(chǔ)知識(shí)目前四十六頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)第一節(jié)中國(guó)電影史中國(guó)電影史一般分為搖籃時(shí)期的中國(guó)電影、抗戰(zhàn)前后的中國(guó)電影，解放區(qū)的中國(guó)電影、新中國(guó)十七年的中國(guó)電影、“文革”時(shí)期的中國(guó)電影、新時(shí)期的中國(guó)電影。目前四十七頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)一、搖籃時(shí)期的中國(guó)電影“西洋鏡”和第一步國(guó)產(chǎn)片

1896年，上海徐園，西洋影戲1905年春夏之交，中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)片《定軍山》的誕生，標(biāo)志著電影藝術(shù)在中國(guó)的誕生。《定軍山》是一部由譚鑫培主演的戲曲片，該故事取材于《三國(guó)演義》第七十回和第七十一回。第一部短片1913年，年輕的張石川和鄭正秋在上海創(chuàng)辦了新民公司，并拍攝了中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)片《難夫難妻》。同年，黎民偉在香港也拍攝了一部故事片《莊子試妻》，并首次在電影中使用了女演員嚴(yán)姍姍，也是中國(guó)第一部出口片。目前四十八頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)商務(wù)印書(shū)館和第一部故事片1917年，商務(wù)印書(shū)館收購(gòu)美國(guó)人器材，成立了活動(dòng)影戲部，拍攝《商務(wù)印書(shū)館放工》，《慶祝歐戰(zhàn)勝利游行》等影片，開(kāi)設(shè)紀(jì)錄片先河。1920年，梅蘭芳自導(dǎo)自演的電影《天女散花》、《春香鬧學(xué)》，其最大的貢獻(xiàn)是1921年推出了根據(jù)當(dāng)時(shí)社會(huì)新聞改變的電影《閻瑞生》，該片長(zhǎng)達(dá)十本，并在較大程度上，擺脫了舞臺(tái)劇模式，畫(huà)面充滿現(xiàn)代氣息，被稱為第一部國(guó)產(chǎn)故事片。目前四十九頁(yè)\總數(shù)五十三頁(yè)\編于六點(diǎn)類型電影與武俠片初潮中國(guó)早期電影類型片主要有喜劇片、歌舞片、言情片、偵破片等。武俠片《火燒