高二語文（粵教版選修）學(xué)案中國現(xiàn)代散文選讀《聽聽那冷雨》

《聽聽那冷雨》學(xué)案【走近作者】余光中，1928年生于南京，祖籍福建永春，母親原籍江蘇武進(jìn)，故他也自稱“江南人”。1949年隨父母去了香港，1950年遷居臺(tái)灣，之后，就一直在臺(tái)灣、香港和美國之間輾轉(zhuǎn)漂泊，他是中國文壇杰出的詩人與散文家，1974年，他到香港中文大學(xué)任教，并于同年寫下了《聽聽那冷雨》這篇散文，1992年，終于得以回到他思念已久的大陸。余光中熱愛中國傳統(tǒng)文化，熱愛中國。他說“中國，最美最母親的國度”，“我的血系中有一條黃河的支流?！薄八{(lán)墨水的上游是汨羅江”，自己“要做屈原和李白的傳人”。

他說：“寫來寫去，文體縱有變化，有一樣是不變的，那便是我對(duì)中文的赤忱熱愛。如果中華文化是一個(gè)大圓，宏美的中文正是其半徑，但愿我能將它伸展得更長。”

面對(duì)悠遠(yuǎn)而豐滿的中華文化，傳統(tǒng)文化血脈浸潤的詩人正跨越著空間的鄉(xiāng)愁，又沉浸在時(shí)間與文化的鄉(xiāng)愁中。對(duì)中國古典文學(xué)傳統(tǒng)，對(duì)中華民族及其博大悠久的歷史文化，作者幾十年來都保有強(qiáng)烈而深沉的尊敬仰慕?！班l(xiāng)愁是根深蒂固的人之常情，但不完全由地理造成。一個(gè)人多年后回到故鄉(xiāng)，仍然可能鄉(xiāng)愁不斷，因?yàn)樗煜さ墓枢l(xiāng)已經(jīng)改變了。我當(dāng)年離開內(nèi)地：掉頭一去是風(fēng)吹烏發(fā)，回首再來已雪滿白頭。這乃此生最大傷痛。幸好那時(shí)我已21歲，故土的回憶，文化的濡染已經(jīng)深長，所以日后的歐風(fēng)美雨都不能奪走我的漢唐魂魄?！薄澳菬o窮無盡的故國，四海漂泊的龍族叫她大陸，壯士登高叫她九州，英雄落難叫她江湖。還有那上面正走著的，那下面早歇著的，所有龍族。還有幾千年來還沒有演完的歷史，和用了幾千年似乎要不夠用了的文化?！睆?949年到1974年，幾十年間，作者經(jīng)歷了離別家園的痛苦，浪跡天涯的辛酸，始終在精神上與祖國文化血脈相連。他的作品，無論散文、詩歌，都充滿濃郁的傳統(tǒng)意識(shí)和鄉(xiāng)土觀念，抒發(fā)出濃濃的去國懷鄉(xiāng)之感，強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)思親之情。剪不斷的，跨越時(shí)空而來的，無盡的鄉(xiāng)愁。

【寫作背景】

余光中于1949年離開廈門去香港，1950年到臺(tái)灣，本文創(chuàng)作于1974年，正如文章中所說，離開大陸已經(jīng)25年了。幾十年來，余光中經(jīng)歷了離別家園的痛苦，浪跡天涯的辛酸，卻始終在精神上與祖國血脈相連。他的作品，無論散文、詩歌，都充滿濃郁的傳統(tǒng)意識(shí)和鄉(xiāng)土觀念，抒發(fā)出濃濃的去國懷鄉(xiāng)之感，強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)思親之情。本文作為余光中散文的代表作，表達(dá)了流落在臺(tái)灣的大陸游子強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。【夯實(shí)基礎(chǔ)】1．給下列加點(diǎn)的字注音。

料峭（

）

裾（

）邊黔（

）首

倉頡（

）滂沱（

）空濛（

）蠕（

）動(dòng)

咬嚙（

）氤氳（

）岑（

）寂幽黯（

）羯（

）鼓

寒瀨（

）舔舐（

）啁啾（

）

2.選出書寫有錯(cuò)別字的一項(xiàng).

A．淋漓

蠕動(dòng)

瑣屑

安慰濡慕

瀟瀟雨歇

B.淅瀝

萬籟

苔蘚

忐忑不安

驚心動(dòng)魂

C.霹雹

繚繞

咀嚼

冥思苦想

皚皚白雪

D.驚蟄

鏗鏘

彌漫

蠢蠢欲動(dòng)

溝壑縱橫

3．解釋下列詞語。

①料峭：

②氤氳：

③岑寂：

④蓊郁：

⑤寒瀨：

⑥石破天驚：【藝海拾貝】鄉(xiāng)愁小時(shí)候，

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭長大后，

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來呵，

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?，我在外頭，母親在里頭。而現(xiàn)在，

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭?！菊n文賞析】

隔不斷的濃濃鄉(xiāng)情

——《聽聽那冷雨》賞析作為我國現(xiàn)代的著名作家，余光中的創(chuàng)作是多方面的。他既能寫詩，又能寫散文、評(píng)論，還有相當(dāng)數(shù)量的翻譯作品。他自稱是“文學(xué)創(chuàng)作上的多妻主義者”。梁實(shí)秋曾評(píng)價(jià)說他“右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時(shí)無兩”?！堵犅犇抢溆辍肪褪怯喙庵猩⑽牡拇碜髦?，后收入作家同名散文集《聽聽那冷雨》中。作家通過對(duì)臺(tái)灣春寒料峭中漫長雨季的細(xì)膩感受的描寫，真切地勾勒出一個(gè)在冷雨中孑然獨(dú)行的白發(fā)游子的形象，委婉地傳達(dá)出一個(gè)漂泊他鄉(xiāng)者濃重的孤獨(dú)感和思鄉(xiāng)之情，表現(xiàn)出一個(gè)遠(yuǎn)離故土的知識(shí)分子對(duì)傳統(tǒng)文化的深情依戀和由衷的贊美?！绑@蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢里，也似乎把傘撐著……”作家從雨，想到那一塊久違了的土地——古老的大陸；從金門街到廈門街，從金門到廈門，想到了常州人，南京人，江南人，川娃子，五陵少年，杏花春雨江南……；從杏花、春雨、江南，想到了方塊字和古老的中國文化，“無論赤縣也好神州也好中國也好，變來變?nèi)ィ灰獋}頡的靈慧不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當(dāng)然常在”。作家又從雨談到了在國外的感受，要想領(lǐng)略“白云回望合，青靄入看無”的境界，只能回到中國，“云繚煙繞，山隱水迢的中國風(fēng)景，由來予人宋畫的韻味”。接著，作家調(diào)動(dòng)了一切感官——從聽、觀、嗅等多種感覺方式入手，極力寫出雨中的諸多情趣?！奥犛?，只要不是石坡驚天的暴雨，在聽覺上總是一種美感。”無論是“疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之處，更籠上一層凄迷了?！睆墓糯弥裢撸浇裉斓臉欠?，從中國傳統(tǒng)式的房子，到日式的瓦屋，“雨來了，最輕的敲打樂敲打這城市，蒼茫的屋頂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，一張張敲過去，古老的琴，那細(xì)細(xì)密密的節(jié)奏……輕輕地奏吧沉沉地彈，徐徐地扣吧撻撻地打，間間歇歇一個(gè)雨季，即興演奏從驚蟄到清明……。”最后，作家寫道“二十五年，沒有受故鄉(xiāng)白雨的祝福，或許發(fā)上一點(diǎn)白霜是一種變相的自我補(bǔ)償吧?！薄扒皦m隔海。古屋不在，聽聽那冷雨”?！堵犅犇抢溆辍吩谒囆g(shù)上亦有十分鮮明的特色。首先，作品具有濃郁、幽遠(yuǎn)、深廣的意境和濃重的思鄉(xiāng)之情。費(fèi)孝通曾在《鄉(xiāng)土中國》中指出：“中國社會(huì)，從基層上講是鄉(xiāng)土的，鄉(xiāng)土性作為中國社會(huì)的本質(zhì)屬性之一，決定了這個(gè)民族對(duì)土地的重視與珍愛?！庇喙庵芯褪沁@樣一位具有濃重鄉(xiāng)土情懷的作家。他1949年去臺(tái)灣，二十五年背井離鄉(xiāng)的經(jīng)歷化成了幽遠(yuǎn)、無法割舍的情思。作家自己曾說“縈繞在我心頭的仍舊是揮之不去的鄉(xiāng)愁”，“我慢慢意識(shí)到，我的鄉(xiāng)愁現(xiàn)在應(yīng)該是對(duì)包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個(gè)中國的眷戀”。因此，作品必然抒發(fā)作家思鄉(xiāng)、戀土的情懷。在散文中，通過雨中幽遠(yuǎn)的情思，把作家對(duì)少年生活的回憶、中國大陸古老的文明、古詩畫的意境與對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的諸多感受，匯集在一起，編成了一曲委婉、悠長的歌，其中對(duì)故園、對(duì)鄉(xiāng)土、對(duì)中國文化的贊美和追尋，像無盡的潮水一樣涌來，創(chuàng)造出了幽遠(yuǎn)、深廣的意境。其次，作品想象綺麗而多變，并大量采用了比喻、對(duì)照、聯(lián)想、烘托等表現(xiàn)手法，取得了良好的藝術(shù)效果。雨是一種十分常見的自然現(xiàn)象，下雨是所有人都有過的生活經(jīng)歷。但是，作家卻能從這平常的生活經(jīng)歷入手，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的感受。從雨中的金門街到廈門街，想到金門到廈門；從常州人、南京人、川娃子、江南人，到杏花春雨江南；從杏花、春雨、江南，到方塊字和中國古老的文化等等，作家極盡聯(lián)想，而雨中的諸多感受——聽覺、視覺、味覺、嗅覺等諸多感覺方式和奇妙的比喻、烘托，更加深了作家思鄉(xiāng)情懷的表達(dá)與抒發(fā)，取得了良好的藝術(shù)效果。第三，作品的文字典雅而富于彈性，巧妙地融古典語匯與白話于一爐，具有極好的音樂感和節(jié)奏感。余光中具有良好的古典文學(xué)修養(yǎng)，又接受了系統(tǒng)的白話文的訓(xùn)練，在創(chuàng)作中自然得心應(yīng)手，既注意運(yùn)用長短相間的句式，又注意通過雙聲疊字來增強(qiáng)樂感和節(jié)奏感，而綿密的想象和意向，更進(jìn)一步渲染了散文的情趣。無論是大雨的滂沱，小雨的淅淅瀝瀝，再加上大量雙聲疊字——如“雨來了，雨來的時(shí)候瓦這么說，一片瓦說千億片瓦說，說輕輕地奏罷沉沉地彈，徐徐地扣吧撻撻地打，間間歇歇敲一個(gè)雨季，即興演奏從驚蟄到清明，再零落的墳上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千億片瓦吟?！笔股⑽墓?jié)奏明快，又典雅明麗，可與唐代詩歌白居易《琵琶行》現(xiàn)媲美。【思緒飛揚(yáng)】一、經(jīng)典古詩中的雨杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。歸納：心喜而雨潤韓愈《早春呈水部張十八員外》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！睔w納：心樂而雨酥王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”歸納：心苦而雨寒蔣捷《虞美人?聽雨》：

“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明?！睔w納：雨作為抒情物象貫穿一生一世二、描寫雨的古詩1.《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》

曾幾

一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。注]③霖:一連數(shù)日的大雨.④此句語出杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》:"床頭屋漏無干處."⑤此句語出杜甫《春日江村五首》:"春流岸岸深."⑥最佳音:這里指雨打梧桐的聲音.⑦歲:指一年的農(nóng)事收成.望歲:盼望豐收年成.

鑒賞提示]

曾幾(1084一1166)，字吉甫，號(hào)茶山居士.河南(今河南洛陽)人，祖籍贛州(今江西贛縣)，曾任秘書省校書郎，提舉淮南東路茶鹽公事等職，后因反對(duì)秦檜議和被罷官.秦檜死，重得起用.他作詩以杜甫，黃庭堅(jiān)為宗.語言輕快流暢，音律和諧，不事雕琢，也講究字句的錘煉.

這是一首充滿輕快旋律和酣暢情致的喜雨詩.這年夏秋間，久晴不雨，秋禾枯焦.至七月二十五日夜間止，大雨三日，莊稼得救.詩人歡欣鼓舞，寫了這首七律.時(shí)為浙西提刑任上.首聯(lián)從夜感霖雨突降寫起，人們盼望久已的甘霖突然降下，仿佛將詩人的心田也滋潤得復(fù)蘇了.頷聯(lián)正面寫一個(gè)"喜"字，表現(xiàn)出一種體恤民艱的崇高感情.頸聯(lián)承"且喜"句.末聯(lián)突出了廣大農(nóng)民對(duì)這場甘霖的狂喜之情，進(jìn)一步表現(xiàn)詩人與農(nóng)民同喜悅之心.2.《有美堂暴雨》

蘇軾游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲滟金尊凸，千杖敲鏗羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。這首《有美堂暴雨》是蘇軾即景詩中的力作之一。有美堂，為宋仁宗嘉祐二年（1057）杭州太守梅摯所建，在杭州吳山最高處，左眺錢江，右瞰西湖。堂名“有美”，是因宋仁宗賜梅摯詩句“地有吳山美，東南第一州”而取的。歐陽修曾作《有美堂記》，時(shí)人也紛紛吟詩作文題吟此堂。《有美堂暴雨》是蘇軾于宋神宗熙寧六年（1073）初秋作。詩以雄奇的筆調(diào)、新妙的語言有聲有色地摹寫了詩人于有美堂所見驟然而至的急雨之景。

開篇“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開”，寫暴雨來臨前瞬息之間的情形：雷從地起，烏云遮天。這里，不寫平地一聲雷起，而寫一聲雷突然響自游人腳底，不寫烏云遮天，而寫密云壓頂撥不開，造語新奇，形象生動(dòng)，與彼地的情景相吻合。這兩句寫雷云交作，旨在渲染氣氛，為下文寫暴雨蓄勢，有“筆未至而氣已吞”①之妙。

緊接著，詩人以“天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來”兩句概括地寫暴雨來臨時(shí)的景象：風(fēng)吹海立，飛雨過江。“吹海立”，化用了杜甫“九天之云下垂，四海之水皆立”（《明獻(xiàn)太清宮賦》）語意。詩人另有《和陶停公》詩“云屯九河，雪立三江”用以寫雪，其表現(xiàn)手法與此相仿。這兩句詩狀難寫之景、動(dòng)態(tài)之物宛然在目，氣勢非凡，是膾炙人口的名句。前句寫狂飆吹來，掀起滔天海浪，就像把大海吹得直立起來似的，用語奇妙，夸張而不失其真?！昂凇睂憣懽懔吮╋L(fēng)雨來臨時(shí)天昏地暗的現(xiàn)象；“立”字，極言風(fēng)勢之猛，活現(xiàn)了海浪洶涌之貌。后句寫暴雨過江（錢塘江）而至，著一“飛”字，便使急雨之態(tài)躍然紙上。從這兩句詩中，我們分明可以感覺到這場暴風(fēng)驟雨的磅礴氣勢，赫赫威力。顯然，這里的暴雨與杜甫筆下的“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”（《春夜喜雨》）的綿綿春雨在美感形態(tài)上是大相徑庭的：前者給人以壯美之感，后者給人以柔美之感。

如果說，“天外”兩句是粗線條地勾勒暴雨來臨時(shí)的景象，那么，“十分”4句則是以形象生動(dòng)的語言，從不同的角度具體地續(xù)寫暴雨。“十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催”兩句，連用兩個(gè)比喻寫暴雨，取喻新奇貼切，分別訴諸人們的視覺與聽覺形象。前句寫江水高漲，似突出江岸，就仿佛是斟滿了的酒溢出了杯面。這看似在寫水勢，其實(shí)是從側(cè)面寫暴雨，以水勢烘托雨勢之猛、雨量之大。因?yàn)榇丝探邼q是天降暴雨所致。后句寫急驟的暴雨聲就像千根鼓槌急遽地敲打著羯鼓而發(fā)出的響亮之聲。用這兩個(gè)比喻來寫雨勢、雨量、雨聲，便使本來有形的暴雨更為具體，從而給人以如臨其境、如聞其聲之感。

“喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰”兩句，化用典故與傳說，從眼前的雨景想象開去。“謫仙”，指李白，在長安時(shí)賀知章號(hào)李白為“謫仙人”?！皢尽本溆锰菩谡倮畎踪x樂府新詞，時(shí)值李白醉于酒肆，玄宗便令人以水灑其面使之醒來，“即令秉筆，頃之成十余章”②之事，顯得自然妥帖，無艱澀生硬之感?！磅o室”，傳說南海之中有鮫人（人魚）室，鮫人的眼淚能化為珍珠?！碍偣濉?，是珍貴的玉石，詩中既指雨點(diǎn)，又喻詩詞佳作。這兩句詩是虛寫暴雨。詩人展開瑰麗奇特的想象，說有美堂暴雨猶如天帝要喚醒酩酊大醉的李白賦詩而灑的清水，又似傾倒了海中的鮫人之室，使珍貴的玉石一道瀉了出來。這就寫出了雨點(diǎn)的晶瑩透亮，也隱指天降暴雨之目的是要包括詩人在內(nèi)的觀雨者創(chuàng)作出詩詞佳作來。詩人自己不是已寫出《有美堂暴雨》這樣妙語如珠的佳作來了嗎？不難看出，詩人在這里寫觀雨者是采用了暗寫，也即“于無人處見斯人”的筆法。全詩除開篇有“游人”二字出現(xiàn)外，可謂未曾寫人，卻“此中有人，呼之欲出”，雖“不露情思，而情思愈遠(yuǎn)”的。如此巧妙地寫暴雨，并由雨及人，令我們擊節(jié)贊賞不已。

總之，這首詩摹寫有美堂暴雨奇景，從暴雨前寫到暴雨中，顯示出詩人于堂內(nèi)觀雨的過程，線索清楚，脈絡(luò)分明。詩中，寫動(dòng)態(tài)中的霹靂、烏云、狂風(fēng)、海浪、江水、暴雨（包括雨勢、雨威、雨量、雨聲、雨點(diǎn)），寫天降暴雨之目的，寫觀雨者，或明寫，或暗寫，或?qū)崒?，或虛寫，或正面出之，或?cè)面烘托，筆酣墨飽，如天馬行空般恣意揮灑，想象瑰麗，造語新奇，頗具“陽剛之美”。由此也可見蘇軾雄健詩風(fēng)之一斑。3.《春日》

秦觀：一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。（1）這首詩表達(dá)了詩人的什么感情？

（2）這首詩都運(yùn)用了哪些手法？分別說明它們的表達(dá)效果。

1.（1）惜春之情。（2）“萬絲”比喻春雨，寫出了春雨的輕柔和細(xì)密?！昂簻I”“臥曉枝”是擬人，寫出了芍藥薔薇經(jīng)雨后的嬌弱的狀態(tài)。4.《清平樂.詠雨》

王夫之歸禽響暝，隔斷南枝徑。不管垂楊朱小迸，滴碎荷聲千頃。隨波賺殺魚兒，浮萍乍滿清池。誰信碧云深處，斜陽仍在天涯。5.《大浦》

周邦彥對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹粘簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨(dú)。行人歸意速，最先念、流潦妨車轂。怎奈向蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽客，雙淚流、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國，紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰秉燭。三．古詩中描寫雨及雨中景物的句子：1.

騰云似涌煙，密雨如散絲。---（晉

張協(xié)《雜詩十首》）·2.

殘虹收度雨，缺岸上新流。---（《南朝陳張正見《后湖泛舟

》3.

沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。---（唐僧志南《絕句》）4.

微雨池塘見，好風(fēng)襟袖知。---（唐

杜枚《秋思》）5.

雨急山溪漲，云迷嶺樹低。---（唐

戴叔倫《宿靈巖寺》）6.

細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。---（唐

劉長卿《別嚴(yán)士元》）7.

細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。---（唐

杜甫《水檻遣心二首》之一）8.

澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋。---（唐

杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）9.

柳枝經(jīng)雨重，松色帶煙深。---（唐張謂《郡南亭子宴》）10.

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。---（唐韋應(yīng)物《滁州西澗》）11.

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處花。---（宋趙師秀《有約》）12.

林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。---（宋歐陽修《田家》）13.

土膏欲動(dòng)雨頻催，萬草千花一餉開。---（宋范成大《四時(shí)田園雜興》之一）14.

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船---（宋蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》）15.

風(fēng)如拔山努，雨如決河傾。---（宋

陸游《大風(fēng)雨中作》）16.

雷聲千嶂落，雨色萬峰來。---（明

李攀龍《廣陽山道中》）17.

一雁下投天盡處，萬山浮動(dòng)雨來初。---（清

查慎行《登寶婺樓》）18.

風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。---（《詩鄭風(fēng)

風(fēng)雨》）19.

秋風(fēng)萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。---（唐譚用之《秋宿湘江遇雨》）20.

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。---（唐李商隱《夜雨寄北》）21.

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮塵雨打萍。---（南宋

文天祥《過零丁洋》）22.

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