管弦樂鋼琴小提琴室內(nèi)樂創(chuàng)作

民族音樂傳承與創(chuàng)新資源庫MinZuYinYueChuanChengYuChuangXinZiYuanKu

中國音樂簡史課程—*—

第十章20世紀(jì)40年代音樂發(fā)展概況

第一節(jié)

群眾歌曲創(chuàng)作

第二節(jié)

冼星海及其音樂創(chuàng)作

第三節(jié)

管弦樂、鋼琴、小提琴、室內(nèi)樂創(chuàng)作

第四節(jié)

歌劇創(chuàng)作

第一章古風(fēng)雅韻神鳥起舞——原始社會及夏、商時期音樂的濫觴—*—

第三節(jié)

管弦樂、鋼琴、小提琴、室內(nèi)樂創(chuàng)作

第十章第三節(jié)

管弦樂、鋼琴、小提琴、室內(nèi)樂創(chuàng)作一、江文也及其音樂創(chuàng)作江文也1910年出生于臺北，1916年遷居廈門，1923年在日本就讀，完成了中學(xué)、大學(xué)的課程。出于對音樂的熱愛，他放棄了電氣機械的專業(yè)，師從于日本著名作曲家山田耕筰。

第十章

1935年江文也結(jié)識了齊爾品，這位良師益友對江文也影響很大，他開始對祖國悠久的歷史、燦爛的文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，這也直接影響了江文也今后的音樂創(chuàng)作，他深深熱愛祖國的傳統(tǒng)文化，這對于一個生在臺灣求學(xué)在日本的中國人而言是多么難能可貴！

第十章

江文也的坎坷經(jīng)歷成就了他非凡的作曲事業(yè)，他是我國近現(xiàn)代歷史上少數(shù)能駕馭多種音樂體裁進行創(chuàng)作的“全能型”作曲家。十五部大型管弦樂曲，一部鋼琴協(xié)奏曲，四部歌劇及舞劇、六部室內(nèi)樂、十七部鋼琴曲集，十部古詩詞獨唱歌曲、四部天主教音樂，還有很多合唱作品等。鋼琴曲也是江文也創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，《素描五首》（1935年）《北京萬華集》（1938）《鄉(xiāng)土節(jié)令詩十二首》（1950）等。這些鋼琴作品明顯表現(xiàn)出作曲對祖國傳統(tǒng)文化的癡迷和追求。江文也的聲樂創(chuàng)作以《臺灣山地同胞歌》、《漁翁樂》等比較突出。欣賞《漁翁樂》第十章

這部作品旋律淳樸，節(jié)奏上富有民間舞曲的特點，配器上色彩鮮明，生動勾勒出臺灣的風(fēng)土人情，蘊含著江文也對故鄉(xiāng)的深深眷戀。作品欣賞：《臺灣舞曲》

江文也的管弦樂作品讓他取得了國際聲譽，在20世紀(jì)三、四十年代，能創(chuàng)作出如此高水品管弦樂作品的中國作曲家屈指可數(shù)，而江文也就是這其中的佼佼者。代表作有《臺灣舞曲》（1934年）《北京點點》（1939年）、《孔廟大晟樂章》（1940年）等等。欣賞《北京點點》第一章

三、丁善德的鋼琴音樂創(chuàng)作丁善德（1911-1995）出生于江蘇昆山。從小就非常喜歡音樂，更喜歡民間鑼鼓音樂，小學(xué)時就顯露出音樂方面的才華，能在風(fēng)琴上摸出《梅花三弄》《行街四合》等江南絲竹的曲牌，能夠演奏琵琶三弦笛子二胡等多種樂器。1928年中學(xué)畢業(yè)，丁善德順利考入上海國立音樂院，第一學(xué)期師從于琵琶大師朱英學(xué)習(xí)琵琶主科，鋼琴為副科學(xué)習(xí)，第二學(xué)期改鋼琴為主科，第二年蕭友梅聘請俄羅斯籍鋼琴家查哈羅夫為學(xué)院鋼琴系主任，丁善德拜查哈羅夫為師學(xué)習(xí)鋼琴。后來丁善德還跟隨黃自學(xué)習(xí)配器與作曲。第一章

1947年丁善德自費遠赴法國巴黎留學(xué)，跟隨加隆教授學(xué)習(xí)對位和賦格，隨歐朋教授學(xué)配器和作曲，跟隨娜佳·布朗瑞學(xué)作曲，還聽過梅西安的作品分析課。到1949年7月，丁善德取得了巴黎音樂院“對位文憑”，“賦格文憑”，“作曲文憑”三個單科文憑。在法國留學(xué)使他廣泛接觸了歐洲近代音樂創(chuàng)作，豐富了學(xué)識，開闊了眼界，影響了它以后的音樂創(chuàng)作。1949年9月回國后，他先后擔(dān)任上海音樂學(xué)院教授、作曲系主任，副院長等職務(wù)。第一章

在教學(xué)和演奏的同時，丁善德開始進行音樂創(chuàng)作。1945年丁善德創(chuàng)作了鋼琴組曲《春之旅》。1946年創(chuàng)作了《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》《中國民歌主題變奏曲》1948年在法國創(chuàng)作了《序曲三首》，這些鋼琴作品在“民族化”，“鋼琴化”方面做出了探索。欣賞《春之旅》欣賞《中國民歌主題變奏曲》《春之旅》由《待曙》《舟中》《楊柳岸》《曉風(fēng)之舞》四個樂章組成。第一樂章《待曙》運用了民族的旋律，第三樂章《楊柳岸》有些段落在織體上模仿民族彈撥樂器的演奏效果。第四樂章《曉風(fēng)之舞》采用了劉天華創(chuàng)作的二胡曲《光明行》的音樂片段。富有動感的節(jié)奏型和快速跑動的旋律刻畫出歡快、熱烈的氛圍?！吨袊窀柚黝}變奏曲》的主題選用了藏族的弦子舞，采用了變奏的曲式結(jié)構(gòu)，在主題每一次的變奏中，運用了支聲復(fù)調(diào)和多種伴奏音型，不斷豐富作品的內(nèi)涵，成為中國鋼琴作品中的亮點。第一章

三、馬思聰?shù)囊魳穭?chuàng)作馬思聰先生是我國近現(xiàn)代音樂史上著名的小提琴演奏家、作曲家及音樂教育家，中央音樂學(xué)院首任院長。他首先以小提琴演奏蜚聲中外，接著又投入到音樂創(chuàng)作的領(lǐng)域。他從20世紀(jì)20年代末開始音樂創(chuàng)作，一直持續(xù)到80年代中期，他的創(chuàng)作涉及到聲樂、器樂獨奏及重奏、管弦樂、歌劇等各個領(lǐng)域，體現(xiàn)了他駕馭各種體裁的能力。第十章

1912年出生于廣東，12歲求學(xué)法國，1928年考入巴黎音樂學(xué)院。馬思聰被譽為中國近代小提琴演奏神童。他首先以小提琴演奏蜚聲中外，接著又投入到音樂創(chuàng)作的領(lǐng)域。他從20世紀(jì)20年代末開始音樂創(chuàng)作(馬思聰1929年創(chuàng)作了獨唱歌曲《古詞七首》作品1號。)一直持續(xù)到80年代中期，他的創(chuàng)作涉及到聲樂、器樂獨奏及重奏、管弦樂、歌劇等各個領(lǐng)域，體現(xiàn)了他駕馭各種體裁的能力。在馬思聰?shù)膭?chuàng)作中，以小提琴的創(chuàng)作影響最大。1937年創(chuàng)作了《內(nèi)蒙組曲》，里面的《思鄉(xiāng)曲》成為馬思聰?shù)某擅?。欣賞《思鄉(xiāng)曲》樂曲的主題來源于內(nèi)蒙河套地區(qū)的民歌《墻頭上跑馬》，1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，領(lǐng)土淪陷、中國人民流離失所，人民想念遺失的家園。作品寄托出人民對家鄉(xiāng)的深深思念。樂曲采用再現(xiàn)三部曲式，將我國傳統(tǒng)音樂中的變奏手法融入到三部結(jié)構(gòu)中，樂曲巧妙發(fā)揮了小提琴的音域、音色，全曲感人肺腑。第十章

小提琴的創(chuàng)作貫穿了他的一生，從1937年創(chuàng)作的《內(nèi)蒙組曲》到40年代創(chuàng)作的《西藏音詩》《牧歌》，50年代創(chuàng)作的《新疆狂想曲》《春天舞曲》，70-80年代創(chuàng)作的《阿美組曲》，《雙小提琴協(xié)奏曲》等。在近半個世紀(jì)的時間內(nèi)，馬思聰創(chuàng)作了大量起點高，民族風(fēng)格濃郁的小提琴作品，是一位名符其實的中國小提琴音樂的拓荒者，為中國的小提琴藝術(shù)作出了卓越貢獻。1947年，馬思聰先生創(chuàng)作了《祖國大合唱》，這是一部向新中國獻禮的合唱作品，蘊含著馬思聰先生對祖國母親熾熱的愛，是馬思聰合唱創(chuàng)作的代表，也是我國20世紀(jì)40年代合唱作品中的重要之作。欣賞《祖國大合唱》第十章

欣賞《塞外舞曲》

欣賞《第一交響曲》

馬思聰為我們留下了一批珍貴的小提琴作品、管弦樂作品，可謂成就突出，碩果累累。在其他體裁上，不論是歌曲、合唱，還是舞劇、歌劇這些綜合性大型音樂體裁，都留下了馬思聰?shù)淖阚E，體現(xiàn)了他駕馭各種體裁的能力。馬思聰?shù)囊恍┳髌酚捎诜N種原因演出的機會很少，加強對馬思聰作品的演出也有利于加深對馬思聰作品的研究力度，總結(jié)中國音樂創(chuàng)作中作曲技法的全面經(jīng)驗，提高中國音樂的創(chuàng)作水平，在當(dāng)今世界中處于不敗之地，是我們追尋的目標(biāo)。第十章

第十章

1946年學(xué)成回國，任上海國立音專作曲教授兼任理論作曲組主任。他學(xué)識淵博，教學(xué)認真，在教學(xué)當(dāng)中以欣德米特《作曲技法》作為教材，講歐美最新的作曲技法介紹到中國，開闊了學(xué)生的作曲視野，在教學(xué)中譚小麟還非常注重培養(yǎng)學(xué)生的個性，加強學(xué)生對本民族音樂的掌握。培養(yǎng)了瞿希賢、羅忠镕、桑桐等學(xué)生。1948年8月譚小麟因積勞成疾病逝于上海，享年37歲。譚小麟滿腹才華，英年早逝，是中國音樂界的損失。譚小麟的音樂創(chuàng)作主要集中在室內(nèi)樂的聲樂和重奏作品。藝術(shù)歌曲是他非常重視的一個創(chuàng)作領(lǐng)域。男聲獨唱《春雨春風(fēng)》（【宋】朱希真詞），《正氣歌》（【宋】文天祥），《彭浪磯》（【宋】朱希真詞），《別離》（郭沫若詞），女聲獨唱《自君之出矣》（張九齡詞）?！杜砝舜墶泛汀蹲跃鲆印房煞Q為譚小麟的思鄉(xiāng)姊妹篇。創(chuàng)作《彭浪磯》時譚小麟在美國求學(xué)，對抗戰(zhàn)中備受煎熬的祖國母親無限牽掛，歌曲抒發(fā)了游子對祖國母親深深的思念，寄托了作者對日本帝國主義侵略中國的悲憤心情。伴奏借鑒了欣德米特的和聲技法，打破了傳統(tǒng)的和聲功能體系，力求將西方現(xiàn)代技法和我國民族音樂風(fēng)格結(jié)合。欣賞《彭浪磯》第十章

譚小麟創(chuàng)作的《