詩歌中的隱喻市公開課金獎市賽課一等獎課件

詩歌中隱喻20世紀歐美詩歌導讀第1頁第1頁隱喻：在“可感性”與意義交界點上隱喻是使詩歌成其為詩歌主要手段，詩歌中最隱秘意義通道往往是通過隱喻中轉；隱喻不能單獨地作為“修辭手法”或者“意義取得手段”來看待，當代詩歌中“隱喻過程”變得越來越饒故意味，穿過隱喻復雜“路徑”往往在音律、修辭、上下文銜接與斷裂、“準確制導”表意策略之間迂回，它承擔有感觀愉悅、意義延伸、結構搭建等多重使命；有必要理解意象、隱喻、象征之間區(qū)別和聯(lián)系第2頁第2頁詩歌中隱喻之例燕子在空中排成巨大弧形甩出一道無聲鞭打－（挪威）RolfJacobsen《悲哀塔》庭院是一道斜坡，是天空流入屋舍通道－（阿根廷）JorgeLuisBorges《庭院》在柔軟雨水松弛腰帶里有多少間屋子留給了記憶－（美）HartCrane《我祖母情書》第3頁第3頁從“相同性”到“意識最大化”隱喻起源：相同事物之間替換性描述，最早與典禮和文獻書寫中禁忌習俗相關，早期隱喻多含有莊嚴感；“巨鯨之路”（海），“蛇之水”（血）古典時期隱喻功效主要是要求“感性而經(jīng)濟地傳達抽象內容”，注重其直接可感性和表示“便捷”；古典時代許多“經(jīng)濟隱喻”現(xiàn)在已經(jīng)變成了日慣用語一部分（桌腿、山腳、針眼等等），不再具備“震驚”效果；當代主義以來詩歌激活了巴洛克時期詩歌“遠取喻”老式，不求“經(jīng)濟”、“便捷”，而求在洞穿相距遙遠事物相同性時候其過程本身激發(fā)出“意識最大化”，復雜、與日常思維相距遙遠“相同性”本身即代表了詩人越發(fā)敞開感受力和通過詩歌進行認知歡悅；當代詩歌隱喻開放性還在于一個“遠取喻”并非一個表示終止，它往往還含有通過特殊句法結構把句群向別處拉伸以完畢詩歌結構特點。第4頁第4頁隱喻：“密度”和“互滲性”Thisdensity,thisinterpenetration,thisfusionofthought,feeling,image,andaswemustadd,rhythmandverbaltexture,isoftheessenceofpoetryandisthesourceofitspower.舉例：WhentheeveningisspreadoutagainsttheskyLikeapatientetherizeduponatable……－T.S.EliotTheLoveSongofJ.AlfredPrufrock

第5頁第5頁隱喻升級舉例1.星星像眼睛同樣；2.天空大得像怪獸；1＋2＝3：長滿眼睛怪獸（切斯特頓）；1+2>3:天空，這長滿眼睛怪獸，每只眼睛都孤獨地圓睜著，使它漆黑而龐大身影千萬倍地孤獨。它以所有孤獨視力窺探著我孤獨筆，當這筆寫下“陽光”一詞，那些眼睛就紛紛從天空身上掉落，成為鑲嵌在我溫暖詞語背后凄涼星光。而天空，在我詩中只是一紙善良?！ㄎ靼嘌溃┤麪柵_（LuisCernuda）

第6頁第6頁隱喻“密度”和“互滲性”舉例

畢業(yè)歌（選）◎姜濤夏季使我們小說中人物東西分散……

───安德烈·紀德1

日出東南隅白晝生紫煙

一灘渾濁樹影象鼻涕被擤在了窗外

桌上是一紙空文桌邊是大大小小眼鏡

專家們仿佛池塘邊一群吞飲茶水河馬

龐大腰腹與伶俐口齒百分比失衡

論文選題總算事出有因并明智地

放棄了第一人稱改用布谷鳥

謙恭口吻（它們甜蜜叫聲你聽了近八年

尤其是當你在暗中醒來發(fā)覺

滿床書籍和夢遺物正被夜風典當一空）

“發(fā)言時間僅限二十分鐘”答辯主席清清嗓子

宣布開始你獨白便如一支分叉樹干

伸展、盤曲、逐步推出了結論：

書生甲聞雞起舞為治愈梅毒而投筆從戎；

書生乙披星戴月趕奔延安

在中途卻偶感一場小布爾喬亞風寒。

歷史需要噱頭正如革命需要流線型發(fā)式

旁聽女同窗粉頸低垂若有所思

她臨座稻草人卻早已哈欠連天

文獻綜述時你又一次提及那只布谷鳥：

“多虧它照應這樣多年

才干既風花雪月又守身如玉還要感謝

啤酒、月亮、和半輪耳廓電話亭”

當眾人輕拍掌心以示首肯

唯有那只鼓吹過新思潮筆

還在衣襟上洶涌向前、欲罷不能……第7頁第7頁例2猜想約瑟夫·康拉德◎臧棣

駛向一座近海小島，這漁船用它那淳樸器官在海面犁出一條開花淺溝：精細如我們在春天田野里所見到。有風像看不見蜂群，沿著它透明深度一路嗅著。站在甲板上我們各個都像被追逐人——被看不見聲音。而事實上，在這樣航線上度周末，“很安全”——那暫時充當導游人對我們當中公認最美麗女性也這樣說?！斑@樣航線就像拉鏈同樣準確”。如此說來，大海表面能夠是一床被單。蔚藍色遮掩之下，睡著所有睡；所有睡似乎完畢了一個無畏大神。相形之下死神顯得次要了。而在平行另一條航線上，一群奪目的海鷗在練習正確發(fā)音。不知是誰飛擲易拉罐吸引著它們。大海交響樂音量長著烏托邦喉結：它必須用公里（公理）來計量。作為一個喚醒，長鳴汽笛無濟于事。某一刻比如說在嗚笛結束時候，一群海鷗就像一片歡呼勝利文字，從康拉德一本小說中飛出，掙脫了印刷或歷史束縛……第8頁第8頁舉喻、轉喻、明喻和隱喻舉喻（synecdoche），局部代整體，特殊代普通，相稱于中國“借代”；轉喻（metonymy），此事物特性轉移到彼事物上，譬如merrybells，drowsytinkling等等，有時相稱于中國“擬人”；明喻（simile），有l(wèi)ike或as比方；隱喻（metaphor）：狹義隱喻僅指沒有比方連接詞一事物對另一事物暗示性指代，在當代詩歌中，當?shù)嘏c喻體相距遙遠、句法復雜、歧義叢生明喻也能夠當作隱喻來看待第9頁第9頁如何區(qū)別隱喻和象征作為象征詞或詞組能夠從字面上被直接理解；作為隱喻詞或詞組不能從字面上直接被理解；象征詞或詞組即使在字面理解上沒有任何障礙，但是它背后有不能被意象替換、超越了感觀“可感性”無限擴散意義；隱喻即使不能從字面上直接理解，但它能夠通過“相同性”原則轉換成擴散性意象，并在轉換過程中取得詳細可感性。第10頁第10頁材料1荒野——羅伯特?弗羅斯特雪下得快而夜來得也快，哦，快我注視一片通過曠野，地面幾乎全被積雪覆平,只有些許雜草與殘莖露在外面。近旁樹林擁有這片曠野——這是它們，所有動物都在巢穴中窒息。我沒心思去理睬這些，孤寂不知不覺地包圍了我。這孤寂，孤寂得就像在孤寂減緩之前會愈加孤寂同樣。一意孤行更蒼白夜雪面無表情，不值一提。它們不會用它們空嚇倒我在群星之間——在沒有些人煙群星上。在離我家如此近處我就有著本身空這空，用我自己荒野恐嚇著我。DesertPlacesRobertFrost

Snowfallingandnightfallingfast,oh,fastInafieldIlookedintogoingpast,Andthegroundalmostcoveredsmoothinsnow,Butafewweedsandstubbleshowinglast.Thewoodsaroundithaveit--itistheirs.Allanimalsaresmotheredintheirlairs.Iamtooabsent-spiritedtocount;Thelonelinessincludesmeunawares.AndlonelyasitisthatlonelinessWillbemorelonelyereitwillbeless--AblankerwhitenessofbenightedsnowWithnoexpression,nothingtoexpress.TheycannotscaremewiththeiremptyspacesBetweenstars--onstarswherenohumanraceis.IhaveitinmesomuchnearerhomeToscaremyselfwithmyowndesertplaces.第11頁第11頁材料2壇子軼事——華萊士·史蒂文斯我把一只壇子放在田納西它是圓，置在山巔。它使懶散荒野圍著山峰排列。于是荒野向壇子涌起，匍匐在四周。再不荒莽壇子圓園地置在地上高高挺立，巍峨莊嚴。它君臨著四周八方。壇是灰色，未施妝彩。它無法產(chǎn)生鳥或樹叢不像田納西別事物AnecdoteoftheJarWallaceStevensIplacedajarinTennesseeAndrounditwas,uponahillItmadetheslovenlywildernessSurroundthathillThewildernessroseuptoitAndsprawledaround,nolonger