聲樂演唱版本分析論文

第頁共頁聲樂演唱版本分析^p論文聲樂演唱版本分析^p論文一、作品分析^p舒曼的藝術(shù)歌曲《我沒有把握，我不敢相信》是描寫當(dāng)少女得知自己對心上人的愛有了回應(yīng)之后的驚訝之情。沒有前奏，面對毫無準(zhǔn)備的情況下突如其來的驚喜，甚至來不及考慮，是最真實的第一反響。這首歌曲是C小調(diào)。第一局部沒有前奏，像說話一樣的旋律仿佛主人翁急迫地想要表達她的驚訝，不明白也不敢想象，夢中心愛的人同樣傾心于她?！癋”的力度，以弱音起，更加強調(diào)了重音。配合重音上的歌詞“kann’s”“hat”，它以字母“K”和“h”開頭，都是噴口音，而原音“a”是開口音，語音上來講是往外放的單詞。舒曼在此使用這種寫作手法也很好地突出了驚訝的語氣。鋼琴伴奏四分音符的柱形和弦以跳音形式出現(xiàn)，加上休止符，短暫而急促，這種節(jié)奏像極了因為緊張沖動而上下起伏的呼吸和砰砰的心跳聲，表現(xiàn)少女沖動的心情。17小節(jié)起，標(biāo)注為“稍慢”，強弱也變成了“P”,從譜面上看，主旋律的節(jié)奏變化不大，鋼琴伴奏局部雖然還是柱形和弦，但是節(jié)奏發(fā)生了變化，17-35小節(jié)由短暫的跳音變成了多連線的附點八分音符。這表示歌曲進入了第二局部，仍然保持難以置信的情緒，開場回憶他對自己說過的話，一切如同美夢一般。描繪性的語氣，但是帶有一絲絲甜蜜。最后第一局部的動機再次出現(xiàn)，一段間奏之后，又一次重復(fù)出現(xiàn)，巧妙地表現(xiàn)不明白不理解的情緒一直縈繞心頭。二、演唱版本比擬女主人翁知道了自己心愛的人原來喜歡的是自己，三位歌唱家唱得充滿了激情，極富生命力，表現(xiàn)了欣喜假設(shè)狂，難以置信，心跳加速的情緒。伊麗莎白施瓦茨科普夫伊麗莎白施瓦茨科普夫是德國二十世紀后半頁著名的女高音歌唱家，音色純潔婉轉(zhuǎn)，聲音的控制才能極強，尤其擅長對德奧藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)。她在演唱第一局部時，用很輕聲的跳音演唱，配合鋼琴伴奏的和旋，表現(xiàn)了疑惑不解的情緒。第二局部，前兩句幾乎是念出的歌詞。從26到35小節(jié)，她做了漸強的處理，速度稍稍漸快了一些，情緒也逐漸沖動，似乎是仍然難以相信自己已經(jīng)實現(xiàn)的夢。37-41小節(jié)這句歌詞大意是“?。【妥屛宜涝趬衾铩币粋€音對應(yīng)的歌詞是一個語氣詞“O”，她演唱這個音時吐了很多氣，成心用微微抖動的聲音演唱。40-41小節(jié)有一個純四度的下行，她使用了滑音，這些處理都表達了害羞、難為情和欣喜的情緒，其實不是真的想要死，而是想要再次在夢中見到他。54小節(jié)至最后，伊麗莎白施瓦茨科普夫用音量偏弱的.相對平靜的語氣表現(xiàn)前句。有些像自言自語、模糊不清的喃喃低語，一段鋼琴伴奏之后，同樣的歌詞，音區(qū)卻整體進步，強調(diào)了這種情緒，最后一個音自由延長，表達對那個美夢的無限向往。伊麗莎白舒曼伊麗莎白舒曼版本時期處于單聲道時期，而她纖細亮堂的音色在這種錄音環(huán)境下是比擬吃虧的。第二局部的演唱做了稍稍不同的處理，前一兩句為了突出說話的語氣，有的音她甚至沒有唱那個音，而是直接用說話說出來。而在這一局部的末尾處，她的情緒提早進入了下一局部，在這一句還沒有完畢時，演唱到最后一個音使用跳音，本來抒情的情緒，提早轉(zhuǎn)換成了驚訝。緊接著53小節(jié)這一句開場之前，譜例伊麗莎白舒曼做了一個很夸大的吸氣，見譜例：好似吃驚的時候發(fā)出來的聲音，正好照應(yīng)了這一段的情節(jié)，還是無法相信心上人喜歡的人居然是自己。杰西諾曼杰西諾曼音色渾厚寬闊、氣息控制力很強，21-25小節(jié)這一句其實是引用了男主人翁說的話“我永遠屬于你”，演唱時成心壓低了聲音，用很粗的聲音演唱，似乎在淘氣地成心模擬他說話的聲音和語氣。隨后再轉(zhuǎn)換成自己的角色。29-37小節(jié)，重復(fù)著“絕對沒有這種事”這句歌詞，但杰西諾曼在演唱時，第二句強調(diào)的語氣更重，再次表示難以置信。雖然嘴里唱著“就讓我在夢里死去，就讓我在他懷里死去”，但其實心里卻是快樂的甜蜜的。再現(xiàn)局部的表現(xiàn)也有自己獨特的方式，間奏之后的這一段，她放慢了速度輕聲的演唱，深深的疑問在她心頭縈繞。以舒曼的藝術(shù)歌曲《我沒有把握，我不敢相信》為例，通過對三位不同時期、不同國籍的聲樂藝術(shù)家的錄音版本進展仔細分析^p與比擬，不但可以一定程度地學(xué)習(xí)她們的演唱技巧發(fā)聲方法，更主要是借鑒她們處理作品的方式，學(xué)習(xí)其技術(shù)、步驟和才能，并教授給學(xué)生，使學(xué)生樹立正確的音樂概念和思