中國畫欣賞人物篇

演示文稿中國畫欣賞人物篇目前一頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)（優(yōu)選）中國畫欣賞人物篇目前二頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)中國畫的分類中國古代繪畫，按傳統(tǒng)的分法，分成人物、山水、花鳥三個畫科。一、人物畫中國的人物畫，簡稱“人物”，是中國畫中的一大畫科出現(xiàn)較山水畫、花鳥畫等為早；大體分為道釋畫、仕女畫、肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫等

目前三頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)

教學(xué)目標(biāo)：

中國工筆畫是中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，其特點(diǎn)是造型嚴(yán)謹(jǐn),一絲不茍,畫面效果工整細(xì)膩.

通過學(xué)習(xí)與欣賞，提高我們的專業(yè)知識修養(yǎng)以及對中國畫的鑒賞水平，從而提高自己藝術(shù)的創(chuàng)造與設(shè)計能力。

目前四頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)中國人物畫的產(chǎn)生、發(fā)展與成就

最早周代有勸善戒惡的歷史人物壁畫，戰(zhàn)國楚墓出土的《人物龍鳳》與《人物馭龍》帛畫是已知最早的獨(dú)幅人物畫作品。魏晉時期，思想的解放，佛教的傳入，玄學(xué)的風(fēng)行，專業(yè)畫家隊伍的確立，促成人物畫由略而精宗教畫尤為興盛，出現(xiàn)了以顧愷之為代表的第一批人物畫大師，也出現(xiàn)了以《魏晉勝流畫贊》、《論畫》為代表的第一批人物畫論，奠立了中國人物畫的重要傳統(tǒng)。盛唐時期吳道子則把人物宗教畫推進(jìn)到更富于表現(xiàn)力、也更生動感人的新境地。五代兩宋是中國人物畫深入發(fā)展的時期。隨著宮廷畫院的興辦，工筆重著色人物畫更趨精美宋代城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，《韓熙載夜宴圖》是這一時期的代表作品。宋朝社會風(fēng)俗畫和具有現(xiàn)實(shí)意義的歷史故事畫亦蓬勃發(fā)展。張擇端的《清明上河圖》便產(chǎn)生于這一時期。自南宋受禪宗思想影響，梁楷的潑墨、簡筆寫意人物畫，標(biāo)志著寫意人物畫肇興，中國人物畫開始朝另一方向發(fā)展。仕女畫、高士畫大量出現(xiàn)。之后，明末的陳洪綬、清末的任頤都創(chuàng)作了不少人物畫的優(yōu)秀作品。目前五頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)

代表人物與作品欣賞目前六頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)一、吳道子吳道子（約686-760）是盛唐最杰出的畫家，在宗教畫上成就突出。在用筆技法上，他創(chuàng)造了一種波折起伏、錯落有致的“莼菜條”式的描法，加強(qiáng)了描摹對象的份量感和立體感，所畫人物、衣袖、飄帶，具有迎風(fēng)起舞的動勢，故有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之稱。由于他的刻苦好學(xué)，年未弱冠之時，已“窮丹青之妙”。千余年來被奉為“畫圣”；民間畫工尊之為“祖師”目前七頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)《天王送子圖》

目前八頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)《八十七神仙圖》目前九頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)孔子行教像

目前十頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)吳道子仕女圖

目前十一頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)《八十七神仙圖》目前十二頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)二、周昉唐代畫家，用筆樸實(shí)。氣韻古雅，其作品多表現(xiàn)宮廷貴婦的生活畫面。作品《簪花仕女圖》描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，畫面描繪仕女們的閑適生活。她們?nèi)A麗奢艷在庭院中游玩，動作悠閑、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現(xiàn)出作者具有高度的藝術(shù)技巧和概括能力。全圖分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。此卷傳為周昉真跡，一說系晚唐之作，亦有論作五代畫跡。作者畫四嬪妃和兩侍女，作逗犬、執(zhí)扇、持花、弄蝶之狀，以主大從小的方式突出主要人物，這是中古時期人物畫常用的表現(xiàn)手法。畫中的犬、鶴和辛夷花表明了人物活動是在春意盎然的宮苑。簪花仕女圖是目前全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術(shù)價值也很高，是典型的唐代仕女畫標(biāo)本型作品，能代表唐代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫作品。目前十三頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)《簪花仕女圖》持花目前十四頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)弄蝶目前十五頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)執(zhí)扇目前十六頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)逗犬目前十七頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)三、五代顧閎仲《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。它以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。這幅長卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。作品共分五段：第一段是“聽琵琶演奏”第二段是“集體觀舞”第三段是“間息”第四段是“獨(dú)自賞樂”第五段是“依依惜別”目前十八頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前十九頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前二十頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前二十一頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前二十二頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前二十三頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前二十四頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前二十五頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前二十六頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)四、《清明上河圖》宋張擇端作品描寫北宋都城汴京（今河南開封）清明節(jié)時，從郊野到城內(nèi)街市繁華熱鬧的市俗生活景象。汴京是北宋政治經(jīng)濟(jì)文化中心，人口一百余萬。汴河是連接江浙的運(yùn)河，流經(jīng)都城。

畫面全長528.7厘米，寬24.8厘米，是一幅寫實(shí)生動的長卷風(fēng)俗畫。它以規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜笆綐?gòu)圖，廣闊而詳盡地展示了當(dāng)時社會各階層人物的生活和動態(tài)。包括經(jīng)濟(jì)狀況、城鄉(xiāng)關(guān)系、民情風(fēng)俗等。

畫的內(nèi)容結(jié)構(gòu)大體可分為三段，開首一段是郊野的農(nóng)村風(fēng)光；中段是以虹橋為中心的汴河及其兩岸車船運(yùn)輸、交通、手工業(yè)和商業(yè)、貿(mào)易等緊張忙碌的活動；后段是城門內(nèi)外街道縱橫交錯，店鋪鱗次櫛比，人流擁擠，車水馬龍的繁華景象。

目前二十七頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)首段：汴京郊野的春光目前二十八頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)中段：繁忙的汴河碼頭目前二十九頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)后段：熱鬧的市區(qū)街道目前三十頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)

五、《搗練圖》唐代張萱作品描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動操作時的情景。畫中人物動作凝神自然、細(xì)節(jié)刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。其線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。

目前三十一頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前三十二頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)

目前三十三頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前三十四頁\總數(shù)三十七頁\編于二十一點(diǎn)目前三十五頁\總數(shù)三十