數(shù)字媒體制作流程

數(shù)字媒體影視動畫制作流程的重構(gòu)與協(xié)同

摘要：以數(shù)字媒體技術(shù)為撐持的影視動畫產(chǎn)業(yè)，無論是制作流程、內(nèi)容創(chuàng)新還是產(chǎn)業(yè)生態(tài)，都迎來了新的開展機遇。數(shù)字媒體技術(shù)在媒介顯示、傳播與敘述等方面，以流媒體、交互體驗等為特色，引發(fā)了影視動畫編創(chuàng)、制作、生產(chǎn)模式的變革。探討了影視動畫制作的一般流程，梳理了數(shù)字媒體技術(shù)在影視動畫中的應(yīng)用特點，以?捉妖記》為例對制作過程進行重構(gòu)與協(xié)同。

關(guān)鍵詞：影視動畫；數(shù)字媒體；制作流程

重構(gòu)數(shù)字媒體技術(shù)具有多學(xué)科、多技術(shù)、多辦法交叉、滲透、并行、協(xié)同等特點，更是以現(xiàn)代媒介傳播技術(shù)為撐持，通過對影視動畫數(shù)字化信息的集中處理，來展現(xiàn)高精度、高可靠性的流媒體特色。近年來，影視動畫制作與數(shù)字媒體技術(shù)的融合越來越緊密，傳統(tǒng)影視動畫制作流程被打破，需要從兩者重構(gòu)中來實現(xiàn)有序協(xié)同。

一、對影視動畫一般制作流程的概述

影視動畫在制作過程中，根本分為五局部，即作品策動、前期制作、中期制作、后期制作及發(fā)行。策動是整個影視動畫作品創(chuàng)作的首要任務(wù)，結(jié)合影視動畫產(chǎn)業(yè)生態(tài)，對作品的定位、方向進行明確。前期制作，其主要任務(wù)是對整個影視動畫制作進行準備，細化主要的制作環(huán)節(jié)，精心設(shè)計與規(guī)劃拍攝計劃，包括制作預(yù)算、人員配置等內(nèi)容。中期制作，主要是對作品進行實際創(chuàng)作與拍攝，取景點選擇，人員調(diào)配，不同工程的分工，對各細節(jié)任務(wù)進行分配。如現(xiàn)場燈光布置、布景設(shè)計，錄音及化裝等團隊的協(xié)調(diào)。后期制作主要是對作品進行完善，對各項拍攝素材進行編輯、合成，組織協(xié)調(diào)音樂、聲音等內(nèi)容，增加后期特效等。在動畫制作中，團隊合作依然是重中之重。很多方面，三維動畫制作與傳統(tǒng)動畫制作流程相似，但在一些環(huán)節(jié)存在差別性。從整個影視動畫制作流程來看，每項任務(wù)的規(guī)劃、設(shè)計、執(zhí)行，都以工程進度方案表為依據(jù)，將各部門、各工程組進行有序貫通。如此以來，完成從前期的現(xiàn)場拍攝到走向銀幕，以及最后的發(fā)行，被影院、受眾得以觀看。事實上，動畫制作的每個環(huán)節(jié)，都是在分解、同步中協(xié)同的，以加快制作進度，提高制作效率。以三維動畫為例，在故事策動之前，就開始制作粗模，并將之轉(zhuǎn)換為高精度動畫模型，通過材質(zhì)優(yōu)化、燈光特效處理，來實現(xiàn)動漫模型的細化表現(xiàn)。當然，在動畫制作流程中，一些工程的交叉是必不可少的，但多是圍繞故事來展開協(xié)同。如在場景設(shè)置后，可以展開預(yù)拍攝，結(jié)合故事展開三維場景再現(xiàn)；分配場景角色任務(wù)，捕捉每個場景的情感和故事點；對多個不同版本的預(yù)拍攝進行剪輯、優(yōu)化，講好動畫故事。在影視動畫制作中，對數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，為拓展創(chuàng)作者的想象力，豐盛影視動畫奇異的角色發(fā)明了便捷條件。以數(shù)字角色為例，可以有類人角色，可以有其他角色。前者以類似人的根本結(jié)構(gòu)，如一些動漫中的主角人物，多以人體結(jié)構(gòu)為創(chuàng)作

根底。后者以自然、動物等參照依據(jù)，發(fā)明出不同的奇異角色。如飛鳥、走獸、昆蟲、動物等。另外，一些數(shù)字角色以借助于技術(shù)伎倆來刻畫的，如?加勒比海盜》中的章魚船長，其面部構(gòu)造，多是通過后期特效來完成，增強了動畫設(shè)計的科幻效果。在影視動畫中，虛擬場景的布置與設(shè)計是必不可少的，這些虛擬場景，要么以自然環(huán)境為依據(jù)，要么以虛擬想象空間來打造沉浸感的視聽環(huán)境。如在?奇異博士》中，利用多維空間的想象與構(gòu)造，來制作出富麗、炫彩的奇異場景氣氛，來增強動畫敘事的豐盛性。需要強調(diào)的是，數(shù)字媒體中的特效技術(shù)，成為近年來開展的新寵。數(shù)字特效，以引人入勝的角色造型，以超乎想象的場景構(gòu)建，為受眾帶來沉浸式觀影體驗。另外，在環(huán)境效果上，主要從光效、煙霧、火焰，以及不同道具與場景間的交錯變換上，注重細節(jié)刻畫，來展現(xiàn)整個影片真實、可信、可感的視覺效果。如?魔界三部曲：國王歸來》，所有骷髏兵角色，都是通過三維特效來完成。在?沉睡魔咒》中，怪獸破土而出的宏大場面，后期特效功不可沒。

二、以?捉妖記》為例，探討影視動畫制作流程的重構(gòu)過程

?捉妖記》于2008年上映，投資近3.5億元，耗時七年之久，在影片發(fā)行后發(fā)明了24億的票房佳績。該片對數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用很多，由此帶來制作流程的重構(gòu)與融合。其中，該片特效鏡頭812個，由15個部門小組協(xié)同完成，如果分解為任務(wù)的話，將近五千多個任務(wù)。整體上，影片由實拍鏡頭與動畫角色進行融合，無論是在技術(shù)支持上還是視覺美感上，其制作量之大是顯而易見的。據(jù)了解，該片在前期測試到后期完成，歷時三年多，其制作流程更是復(fù)雜。打破傳統(tǒng)意義上的影視動畫制作前、中、后期的劃分流程，以傳統(tǒng)影視動畫制作與非線性式融合為根底，我們著重從前期策動、特效研發(fā)、拍攝階段、后期完成四個階段展開討論。

〔一〕前期策動環(huán)節(jié)前期策動是確保整個影視動畫制作科學(xué)、有序完成的重要條件。以?捉妖記》為例，該片主要動畫角色“胡巴〞原型的構(gòu)造，外形憨態(tài)可掬，性格可愛，是整個角色群中的重要小妖怪。在國產(chǎn)影視動畫中，人與妖并存的較為少見，如何準確的細化“胡巴〞角色，導(dǎo)演在策動局部，考慮到動畫角色與虛擬空間的融合需要，就需要特效部門能夠提前進入策動環(huán)節(jié)，參與策動并為特效制作提供“概念〞借鑒。這一點，前期策動與特效部門的協(xié)同配合，為更好的塑造動畫角色形象，更好的展現(xiàn)動畫特色奠定根底。同時，在前期策動環(huán)節(jié)，還要對整個影片的投入本錢進行預(yù)估。由于?捉妖記》中，人物眾多，角色動畫豐盛多彩，對本錢預(yù)算也提出更高要求。通常，特效部門要根據(jù)影片預(yù)想及預(yù)算，能夠結(jié)合工程實際，對各個藝術(shù)技術(shù)動作進行全面分解，使其能夠進行規(guī)模化生產(chǎn)，提升特效制作能力。如對于“胡巴〞形象的磨合，基于概念展開手繪圖創(chuàng)作，并通過建模、材質(zhì)、貼圖、動畫等測試，來確保整個“胡巴〞角色造型的可行性，提升動畫制作效果。

〔二〕特效研發(fā)環(huán)節(jié)在該片中，我們可以看到的特效是很豐盛的，這些特效制作是整個

制作流程的重要環(huán)節(jié)。由于該片的很多特效引入了數(shù)字媒體技術(shù)，在正式拍攝前，需要對各個特效進行任務(wù)測試，測試通過后將之作為動態(tài)分鏡頭運用到整個影片中。該片的動態(tài)分鏡頭，要確保角色的表演，與其他角色展開協(xié)同，要參與影片節(jié)奏的把控，要豐盛影片敘事需要。對“胡巴〞的身形進行分析，皮膚裸露，身形豐滿，且整體上融入斑點紋樣；在動作與表情上，以很多獨創(chuàng)性的情緒化伎倆，來展現(xiàn)“胡巴〞的多姿多彩，特別是頭頂上的“綠植〞，更是在角色情感表現(xiàn)上增進了共鳴。另外，在影片場景布置上，以真實空間為根底，兼顧動畫影片的奇幻氣氛，需要特效部門能夠平衡“真實〞與“虛構(gòu)〞，把握好場景轉(zhuǎn)換的代入感。

〔三〕拍攝階段有了前期的充沛準備與特效制作，才正式進入拍攝階段。對數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，讓每個數(shù)字角色能夠獨立表現(xiàn)，且確保整個影片氣氛具有一致性。各個角色趨于無痕化融入真實場景，既有真實演員的精湛表演，又有成熟動畫技術(shù)團隊的有效協(xié)同。如利用傳感器來捕捉真人演員的關(guān)鍵點動作，記錄數(shù)據(jù)并應(yīng)用到模型中，實現(xiàn)數(shù)字角色的擬人態(tài)處理。在片中，大量數(shù)字角色都是通過演員表演，從關(guān)節(jié)運動數(shù)據(jù)中來確保細膩而準確的視覺傳達效果。另外，在現(xiàn)場拍攝中，燈光師與特效團隊的協(xié)同，需要為后期合成提供參考數(shù)據(jù)。

〔四〕后期完成階段后期合成是重要環(huán)節(jié)，一改傳統(tǒng)制作流程，合成組從前期準備、動畫特效，以及現(xiàn)場拍攝等環(huán)節(jié)，一直參與其中，并參與多個工序部門的影片制作工作。如數(shù)字角色確定、虛擬空間打造、真實人物與真實空間的協(xié)同，對整體影片色彩、空間、特效、音效等融合等等，都需要進行逐幀校正與完善，以滿足精益求精的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語

數(shù)字媒體將數(shù)字化技術(shù)與媒介內(nèi)容相結(jié)合，能夠?qū)崿F(xiàn)數(shù)據(jù)可視化、媒體信息交互性展示等要求。在媒體信息采集與處理中，匯合了傳統(tǒng)數(shù)字圖文表示、獲取、編輯、處理技術(shù)，還融了音頻數(shù)字化、編輯技術(shù)、語音編碼技術(shù)、數(shù)字視頻采集、編輯與后期處理技術(shù)、三維動畫制作及特性處理等技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)的首要特色是數(shù)字化，可以直接在計算機、互聯(lián)網(wǎng)上進行傳播與輸出，防止不同信號間轉(zhuǎn)換困擾，也為后續(xù)數(shù)字化處理、分布式加工與應(yīng)用發(fā)明條件。同時，滿足用戶通過數(shù)字終端等實現(xiàn)人機交互，順應(yīng)新型媒介傳播需要。將數(shù)字視頻、游戲、電視等娛樂形式進行整合，提供多樣性用戶體驗與選擇，最大化滿足不同