詠愁原文翻譯及賞析

詠愁原文翻譯及賞析詠愁原文翻譯及賞析1

詠愁

來(lái)何簡(jiǎn)單去何遲，半在心頭半在眉。

門(mén)掩落花春去后，窗涵殘?jiān)戮菩褧r(shí)。

柔如萬(wàn)頃連天草，亂似千尋帀地絲。

除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨？

翻譯

來(lái)時(shí)潛移暗度，去時(shí)漸漸悠悠；一半掛在眉梢，一半藏在心頭。

春老花殘紅滿(mǎn)地，半掩房門(mén)淚暗流；殘?jiān)聺M(mǎn)窗深夜里，酒醒入去獨(dú)淹留。

似一望無(wú)邊的野草，風(fēng)連浪續(xù)，細(xì)軟溫柔；像一團(tuán)繞地的亂絲，糾纏凌亂，無(wú)尾無(wú)頭。

除了權(quán)勢(shì)人家，誰(shuí)能無(wú)慮無(wú)憂(yōu)？看人世問(wèn)時(shí)時(shí)到處，無(wú)論哪里都有憂(yōu)愁！

解釋

窗涵：窗欞，窗格子。

連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒〞句。

千尋：形容絲長(zhǎng)而多亂。尋，古代長(zhǎng)度單位，八尺為一尋。

帀地絲：遍地的絲繩。帀，“匝〞的異體字，遍地、滿(mǎn)地的意思。

五侯：公、侯、伯、子、男五等諸侯稱(chēng)五侯，這里泛指達(dá)官貴人。

創(chuàng)作背景

石象之有過(guò)不尋常的經(jīng)受，他在宋仁宗慶歷二年〔1042〕中進(jìn)士，后歷任壽安尉、黃聲簿、義烏令，后轉(zhuǎn)太常丞。四十八歲時(shí)曾一度致仕居家，他晚年在宅子的西南角開(kāi)園圃種花木，優(yōu)游自樂(lè)地生活了二十余年。他深深地理解了憂(yōu)愁。于是他就寫(xiě)下了這首鮮亮生動(dòng)的《詠愁》。

賞析

該詩(shī)首聯(lián)追尋“愁〞的蹤跡。大千世界，“愁〞不會(huì)有人主動(dòng)喜愛(ài)，但卻無(wú)影無(wú)蹤無(wú)時(shí)不在人的身邊，有時(shí)會(huì)不請(qǐng)自來(lái)，來(lái)了又趕不走，它來(lái)了總是一半藏在人的心里——“愁腸百結(jié)〞，一半寫(xiě)在人的心靈之窗——“愁眉苦臉〞。

頷聯(lián)揭露“愁〞潛入的時(shí)機(jī)。深諳愁苦的人總會(huì)把“愁〞貯藏在心房僻遠(yuǎn)的角落里，再筑起精神防線(xiàn)提防它侵襲，可“愁〞欺人時(shí)，它會(huì)隨機(jī)而出，無(wú)孔不入。詩(shī)人認(rèn)為“愁〞最簡(jiǎn)單潛入的機(jī)會(huì)有二，一是風(fēng)雨摧花春歸去，落英遍地孤者見(jiàn)，最能使人愁腸寸斷，思慮萬(wàn)千，如李煜《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人間〞的亡國(guó)哀愁；歐陽(yáng)修《蝶戀花》“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去〞的青春少婦被拋棄之悲愁。二是心中有愁情的人借酒澆愁，待酒醒后眼見(jiàn)殘?jiān)滦闭沾皺?，想到人的“悲歡離合〞、月的“陰晴圓缺〞，“愁〞會(huì)沖破防線(xiàn)，悄悄爬上心頭，使人更加愁腸百結(jié)，憂(yōu)愁哀痛，愁人之“愁〞會(huì)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避〞〔范仲淹《御街行》〕。此聯(lián)可能是的閱歷之談。

頸聯(lián)寫(xiě)“愁〞的情狀?？鄲赖膽n(yōu)愁如藏在愁人的心中，印在愁人的眉間，那愁人就會(huì)感覺(jué)到“愁〞像萬(wàn)頃連天草鋪天而下?lián)]不去，就像千萬(wàn)條蓋地絲繩網(wǎng)沖不破，他被嚴(yán)嚴(yán)蓋住、緊緊捆住，困在其中，苦痛不堪。想擺脫這“柔〞若草“亂〞若絲的“愁〞緒實(shí)叫人無(wú)可奈何。

尾聯(lián)寫(xiě)“愁〞無(wú)處不在?！俺瞑暼绱藲馊?、欺人、惱人，可能那些王侯將相達(dá)官貴人們過(guò)著花天酒地、醉生夢(mèng)死、姬歌妾舞、驕奢淫逸的生活，不知愁為何物，除此之外，“愁〞乃“人問(wèn)何處不相隨〞。

“愁〞到底為何物，曹植《釋愁文》有此一釋?zhuān)骸俺钪疄槲?，惟惚惟帆。不召自?lái)，推之弗往。尋之不知其際，握之不盈一掌。寂寂長(zhǎng)夜，或群或黨。去來(lái)無(wú)方，亂我精爽〞。

這首《詠愁》詩(shī)如李商隱詠《淚》詩(shī)寫(xiě)淚而不見(jiàn)“淚〞字，此《詠愁》詩(shī)也滿(mǎn)篇不見(jiàn)“愁〞字，這類(lèi)詩(shī)近似制謎語(yǔ)的文字游戲，都以巧麗取勝，真如前人所評(píng)“格雖不高，卻有神無(wú)跡〞。

詠愁原文翻譯及賞析2

原文：

詠愁

[宋代]石象之

來(lái)何簡(jiǎn)單去何遲，半在心頭半在眉。

門(mén)掩落花春去后，窗涵殘?jiān)戮菩褧r(shí)。

柔如萬(wàn)頃連天草，亂似千尋帀地絲。

除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨？

翻譯：

來(lái)時(shí)潛移暗度，去時(shí)漸漸悠悠；一半掛在眉梢，一半藏在心頭。

春老花殘紅滿(mǎn)地，半掩房門(mén)淚暗流；殘?jiān)聺M(mǎn)窗深夜里，酒醒入去獨(dú)淹留。

似一望無(wú)邊的野草，風(fēng)連浪續(xù)，細(xì)軟溫柔；像一團(tuán)繞地的亂絲，糾纏凌亂，無(wú)尾無(wú)頭。

除了權(quán)勢(shì)人家，誰(shuí)能無(wú)慮無(wú)憂(yōu)？看人世問(wèn)時(shí)時(shí)到處，無(wú)論哪里都有憂(yōu)愁！

解釋?zhuān)?/p>

“門(mén)掩〞句：李煜有“流水落花春去也，天上人間〞〔《浪淘沙令·簾外雨潺潺》〕語(yǔ)，歐陽(yáng)修有“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住〞〔《蝶戀花·庭院深深深幾許》〕語(yǔ)，分別寫(xiě)亡國(guó)哀愁和少婦悲愁。

窗涵：窗欞，窗格子。

連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒〞句。

千尋：形容絲長(zhǎng)而多亂。尋，古代長(zhǎng)度單位，八尺為一尋。

帀〔zā〕地絲：遍地的絲繩。帀，“匝〞的異體字，遍地、滿(mǎn)地的意思。

五侯——公、侯、伯、子、男五等諸侯稱(chēng)五侯，這里泛指達(dá)官貴人。

賞析：

該詩(shī)首聯(lián)追尋也愁〞的蹤跡。大千世界，也愁〞不會(huì)有人主動(dòng)喜愛(ài)，但卻無(wú)影無(wú)蹤無(wú)時(shí)不在人的身邊，有時(shí)會(huì)不請(qǐng)自來(lái)，來(lái)了又趕不走，它來(lái)了總是一半藏在人的心里——也愁腸百結(jié)〞，一半寫(xiě)在人的心靈之窗——也愁眉苦臉〞。

頷聯(lián)揭露也愁〞潛入的時(shí)機(jī)。深諳愁苦的人總會(huì)把也愁〞貯藏在心房僻遠(yuǎn)的角落里，再筑起精神防線(xiàn)提防它侵襲，可也愁〞欺人時(shí)，它會(huì)隨機(jī)而出，無(wú)孔不入。詩(shī)人認(rèn)為也愁〞最簡(jiǎn)單潛入的機(jī)會(huì)有二，一是風(fēng)雨摧花春歸去，落英遍地孤者見(jiàn)，最能使人愁腸寸斷，思慮萬(wàn)千，如李煜《浪淘沙》也流水落花春去也，天上人間〞的亡國(guó)哀愁；歐陽(yáng)修《蝶戀花》也門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去〞的青春少婦被拋棄之悲愁。二是心中有愁情的'人借酒澆愁，待酒醒后眼見(jiàn)殘?jiān)滦闭沾皺?，想到人的也悲歡離合〞、月的也陰晴圓缺〞，也愁〞會(huì)沖破防線(xiàn)，悄悄爬上心頭，使人更加愁腸百結(jié)，憂(yōu)愁哀痛，愁人之也愁〞會(huì)也眉間心上，無(wú)計(jì)相回避〞〔范仲淹《御街行》〕。此聯(lián)可能是的閱歷之談。

頸聯(lián)寫(xiě)也愁〞的情狀?？鄲赖膽n(yōu)愁如藏在愁人的心中，印在愁人的眉間，那愁人就會(huì)感覺(jué)到也愁〞像萬(wàn)頃連天草鋪天而下?lián)]不去，就像千萬(wàn)條蓋地絲繩網(wǎng)沖不破，他被嚴(yán)嚴(yán)蓋住、緊緊捆住，困在其中，苦痛不堪。想擺脫這也柔〞若草也亂〞若絲的也愁〞緒實(shí)叫人無(wú)可奈何。

尾聯(lián)寫(xiě)也愁〞無(wú)處不在。也愁〞如此氣人、欺人、惱人，可能那些王侯將相達(dá)官貴人們過(guò)著花天酒地、醉生夢(mèng)死、姬歌妾舞、驕奢淫逸的生活，不知愁為何物，除此之外，也愁〞乃也人問(wèn)何處不相隨〞。

也愁〞到底為何物，曹植《釋愁文》有此一釋?zhuān)阂渤钪疄槲铮┿蔽┓?。不召自?lái)，推之弗往。尋之不知其際，握之不盈一掌。寂寂長(zhǎng)夜，或群或黨。去來(lái)無(wú)方，亂我精爽〞。

這首《詠愁》詩(shī)如李商隱詠《淚》詩(shī)寫(xiě)淚而不見(jiàn)也淚〞字，此《詠愁》詩(shī)也滿(mǎn)篇不見(jiàn)也愁〞字，這類(lèi)詩(shī)近似制謎語(yǔ)的文字游戲，都以巧麗取勝，真如前人所評(píng)也格雖不高，卻有神無(wú)跡〞。

詠愁原文翻譯及賞析3

詠愁

朝代：宋代

：石象之

原文：

來(lái)何簡(jiǎn)單去何遲，半在心頭半在眉。

門(mén)掩落花春去后，窗含殘?jiān)戮菩褧r(shí)。

柔如萬(wàn)頃連天草，亂似千尋幣地絲。

除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨。

翻譯：

①幣：“匝〞的異體字。②五侯：歷史上稱(chēng)五侯的許多，這里泛指達(dá)官貴人。

賞析：

曹植有一篇《釋愁文》，把“愁〞說(shuō)成是一種莫名其妙的東西，為了表現(xiàn)“愁〞，就把它“物化〞了，說(shuō)他能“推〞可“握〞，能來(lái)能去，能多能少，但形象不夠鮮亮。石象之的這首詩(shī)形象更鮮亮，更生動(dòng)。

首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結(jié)尾來(lái)作解釋?zhuān)骸按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。〞這就是來(lái)得快而去得慢的“愁〞為什么會(huì)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避〞的緣由。

頷聯(lián)是寫(xiě)最簡(jiǎn)單產(chǎn)生“愁〞的環(huán)境?！案芟麕追L(fēng)雨，匆忙春又歸去。惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅很多！〞辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開(kāi)頭可能就是依據(jù)出句所描繪的景象寫(xiě)的。而對(duì)句則是按照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)篓暤囊饩硜?lái)概括的。

頸聯(lián)寫(xiě)“愁〞之多，采納了夸張加比方的修辭手法。李叔同“長(zhǎng)亭外，古道旁，芳草碧連天〞的歌詞恐怕就是根據(jù)出句來(lái)加工的。而這種夸張，使“愁〞這種心境更加顯豁，更加感人。像唐宋詩(shī)詞中的“似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門(mén)一夜長(zhǎng)〞，“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海〞，“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)〞等，都和這一句的表達(dá)效果一樣。而這種比方，嚴(yán)格地說(shuō)并不是一般意義的比方，因?yàn)槎咧g沒(méi)有相似點(diǎn)可言，而是以物感比方心感的特別比方。

尾聯(lián)以“愁〞之無(wú)處不在作結(jié)。除了達(dá)官貴人，終日燈紅酒綠，可能臨時(shí)沒(méi)有“愁〞，每個(gè)人走到那里，“愁〞就跟隨身到那里，頗富有普遍性意義。詩(shī)人化無(wú)形為有形，構(gòu)成詩(shī)中的愁情圖，這樣形象化地寫(xiě)“愁〞，自然生動(dòng)好玩，能攝人魂，奪人魄，令人回腸蕩氣，產(chǎn)生共鳴。

詠愁原文翻譯及賞析4

原文：

來(lái)何簡(jiǎn)單去何遲，半在心頭半在眉。

門(mén)掩落花春去后，窗窺殘?jiān)戮菩褧r(shí)。

柔如萬(wàn)頃連天草，亂比千尋匝地絲。

除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨。

譯文

來(lái)時(shí)潛移暗度，去時(shí)漸漸悠悠；一半掛在眉梢，一半藏在心頭。

春老花殘紅滿(mǎn)地，半掩房門(mén)淚暗流；殘?jiān)聺M(mǎn)窗深夜里，酒醒入去獨(dú)淹留。

似一望無(wú)邊的野草，風(fēng)連浪續(xù)，細(xì)軟溫柔；像一團(tuán)繞地的亂絲，糾纏凌亂，無(wú)尾無(wú)頭。

除了權(quán)勢(shì)人家，誰(shuí)能無(wú)慮無(wú)憂(yōu)？看人世問(wèn)時(shí)時(shí)到處，無(wú)論哪里都有憂(yōu)愁！

解釋

“門(mén)掩〞句：李煜有“流水落花春去也，天上人間〞〔《浪淘沙令·簾外雨潺潺》〕語(yǔ)，歐陽(yáng)修有“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住〞〔《蝶戀花·庭院深深深幾許》〕語(yǔ)，分別寫(xiě)亡國(guó)哀愁和少婦悲愁。

窗涵：窗欞，窗格子。

連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒〞句。

千尋：形容絲長(zhǎng)而多亂。尋，古代長(zhǎng)度單位，八尺為一尋。

帀〔zā〕地絲：遍地的絲繩。帀，“匝〞的異體字，遍地、滿(mǎn)地的意思。

五侯——公、侯、伯、子、男五等諸侯稱(chēng)五侯，這里泛指達(dá)官貴人。

賞析：

曹植有一篇《釋愁文》，把“愁〞說(shuō)成是一種莫名其妙的東西，為了表現(xiàn)“愁〞，就把它“物化〞了，說(shuō)他能“推〞可“握〞，能來(lái)能去，能多能少，但形象不夠鮮亮。石象之的這首詩(shī)形象更鮮亮，更生動(dòng)。

首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結(jié)尾來(lái)作解釋?zhuān)骸按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。〞這就是來(lái)得快而去得慢的“愁〞為什么會(huì)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避〞的緣由。

頷聯(lián)是寫(xiě)最簡(jiǎn)單產(chǎn)生“愁〞的環(huán)境?！案芟麕追L(fēng)雨，匆忙春又歸去。惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅很多！〞辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開(kāi)頭可能就是依據(jù)出句所描繪的景象寫(xiě)的。而對(duì)句則是按照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)篓暤囊饩硜?lái)概括的。

頸聯(lián)寫(xiě)“愁〞之多，采納了夸張加比方的修辭手法。李叔同“長(zhǎng)亭外，古道旁，芳草碧連天〞的歌詞恐怕就是根據(jù)出句來(lái)加工的。而這種夸張，使“愁〞這種心境更加顯豁，更加感