讓你筆下的人物“站起來”獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

讓你筆下的人物“站起來”獲獎(jiǎng)科研報(bào)告摘要：刻畫人物形象，需要多管齊下，肖像、語言、心理、神態(tài)、動(dòng)作描寫等多種手法巧妙交叉運(yùn)用，才能使鮮活的人物形象躍然紙上，令人拍案叫絕。本文就如何進(jìn)行動(dòng)作描寫發(fā)表淺見。

關(guān)鍵詞：動(dòng)作描寫;訓(xùn)練方法

動(dòng)作描寫，即對(duì)人物個(gè)性化的行動(dòng)進(jìn)行準(zhǔn)確、細(xì)致、生動(dòng)的描寫。成功的動(dòng)作描寫，可以交代人物的身份、地位，反映人物心理活動(dòng)的進(jìn)程，表現(xiàn)人物的性格特征，突出作品主題，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

老舍說過：“描寫人物最難的地方是使人物能立得起來?！敝挥谐晒Φ孛鑼懥巳宋锏膭?dòng)作，才能使讀者真切地感受到作者筆下的是一個(gè)個(gè)栩栩如生的活人，人物的形象才能真正站立起來，人物的內(nèi)心世界和性格特征，才能更加豐滿、完整、立體化。那么，怎樣才能運(yùn)用動(dòng)作描寫，讓筆下的人物“站立起來”呢？

筆者結(jié)合名家作品，從以下幾個(gè)方面淺談動(dòng)作描寫的方法：

1、錘煉詞語，細(xì)致描摹

在動(dòng)作描寫中，我們要根據(jù)語境，準(zhǔn)確、精心選擇恰當(dāng)?shù)脑~語，捕捉人物最傳神的動(dòng)作特征，以期以少勝多，乃至字字傳神?？此坪喒P勾勒，實(shí)則可以把人物寫得栩栩如生。例如，魯迅的《藥》片段，“華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下;便點(diǎn)上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了?！比A老栓開的是小茶館，積攢一包錢不容易，因此收藏也就特別小心，以至于華大媽要“掏”上半天。老栓“接”、“抖抖”地“裝”、不放心地“按”，一連串的動(dòng)作描寫非常傳神，寫出了窮苦人家對(duì)辛辛苦苦掙來的錢的珍惜，以及為兒子治病的疑慮和希望，使讀者感受到這包洋錢的分量之重，它關(guān)系著華老栓一家三口的命運(yùn)，同時(shí)也表現(xiàn)了生活在社會(huì)最底層的市民的艱辛。

再如《守財(cái)奴》中的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶葛朗臺(tái)彌留時(shí)，當(dāng)“神甫把鍍金的十字架送到他唇邊......”他做了一個(gè)駭人的姿勢，想把十字架抓在手里。這一“抓”，送了暴發(fā)戶的老命，也使得守財(cái)奴的至死不改的貪婪的本性得到充分地體現(xiàn)。

2、寫出連貫動(dòng)作，展現(xiàn)動(dòng)作過程

描寫人物的動(dòng)作時(shí)，把一個(gè)大動(dòng)作分解成若干小動(dòng)作，一一描寫，展現(xiàn)具體的動(dòng)作過程。如朱自清《背影》選段“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了?！弊髡咄ㄟ^連貫的動(dòng)作描寫，來刻畫父親的形象。手的動(dòng)作是“攀”，腳的動(dòng)作是“縮”，上身的動(dòng)作是“微傾”，三個(gè)動(dòng)詞寫出了父親的竭力、掙扎和不屈，清晰地呈現(xiàn)了父親穿過鐵道為兒子努力買橘子的過程，刻畫了一個(gè)雖動(dòng)作顯“笨拙”內(nèi)心卻充滿濃濃愛意的父親形象，給讀者留下了深刻的印象。

3、運(yùn)用修飾性成分，突出動(dòng)作情態(tài)

指在對(duì)人物形象進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，在動(dòng)作中添加一些修飾、限制的詞語，或副詞，或形容詞，也可是一些修辭手法等，這樣形神兼?zhèn)?，讓人物形象更加鮮明、具體。如《平凡的世界》中寫少平“眼睛不由地朝三只空蕩蕩的菜盆里瞥了一眼。”“不由得”寫出人物此時(shí)的饑腸轆轆。再如“他很快蹲下來，慌得如同偷竊一般”，這種具有特征的動(dòng)作描寫，把少平內(nèi)心的自卑、不安、擔(dān)心被別人看見的心情充分地體現(xiàn)了出來。

魯迅的《祝福》寫到“她像是受了炮烙似的縮手，臉色同時(shí)變作灰黑，也不再去取燭臺(tái)，只是失神地站著?！痹凇翱s手”前，用“受了炮烙似的”來加以修飾，“炮烙”相傳是殷代所用的一種酷刑，用炭燒銅柱使熱，令有罪者爬行其上，最后墜入炭中被燒死，用在此處，寫出了祥林嫂此刻內(nèi)心像被宣判了死刑一樣的無助、絕望?！笆瘛庇诌M(jìn)一步刻畫了她此時(shí)的心理。

4、選擇人物在重大事件、關(guān)鍵時(shí)刻的動(dòng)作來描寫

人物在重大事件、關(guān)鍵時(shí)刻時(shí)的動(dòng)作，最能夠突出人物的內(nèi)心世界和性格特征。

《紅樓夢》選段，王熙鳳的內(nèi)心活動(dòng)，在她會(huì)見黛玉時(shí)的舉止言談中表現(xiàn)得淋漓盡致。她初見黛玉，便攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打諒了一回，仍送至賈母身邊坐下?！皵y”“打諒”表現(xiàn)出王熙鳳對(duì)黛玉的熱情、關(guān)心;送到賈母身邊坐下，既討了賈母的歡心，顯示了自己對(duì)賈母的尊重，又讓黛玉覺得有顏面，有地位，可謂一舉兩得。繼而拭淚，因?yàn)樘岬谨煊竦哪赣H，她想到賈母一定會(huì)為女兒的去世而悲痛，所以便搶先“用帕拭淚”，赤裸裸地表現(xiàn)了她的善于逢迎和做作。最后忙轉(zhuǎn)悲為喜道：“正是呢！我一見了妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘了老祖宗。該打，該打！”她見賈母笑了，便匆忙完成這個(gè)情感的轉(zhuǎn)變，但又顯得自然、得體，可謂天才的心理專家、表演家。由“用帕拭淚”至“轉(zhuǎn)悲為喜”，短期內(nèi)的兩個(gè)動(dòng)作，使得熙鳳的逢迎機(jī)變與見風(fēng)使舵的形象躍然紙上。雪芹筆下的熙鳳，可謂八面玲瓏。

再如施耐庵刻畫武松的性格，就安排了一回“景陽岡武松打虎”，全是寫武松怎樣“打”，如何采取先防御、后進(jìn)攻的策略。作者正是通過對(duì)武松打虎過程的全方面的描寫，來刻畫人物的謀略和機(jī)智。

在寫人敘事的