菩薩蠻·溪山掩映斜陽里原文翻譯及賞析

菩薩蠻·溪山掩映斜陽里原文翻譯及賞析菩薩蠻·溪山掩映斜陽里原文翻譯及賞析1

菩薩蠻·溪山掩映斜陽里

溪山掩映斜陽里，樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。

綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。

古詩簡(jiǎn)介

《菩薩蠻·溪山掩映斜陽里》是北宋詞人魏玩所寫的一首詞。此詞上片著重寫景，亦以起興，水上鴛鴦，墻頭紅杏，俱足以觸起其對(duì)丈夫曾布的思念；下片著重寫情，直抒離愁。寓時(shí)序變遷于景物硬化之中，示意離思與日俱增。全詞語淡而情深，意婉而不俗，不似花歸派詞人寫離情必用艷語。

翻譯/譯文

溪水和山峰都覆蓋在夕陽余暉之中。微風(fēng)吹拂下，溪水蕩起層層綠波，倒映在水中的樓臺(tái)也仿佛在晃動(dòng)，驚起了水面上的鴛鴦。溪水的兩岸，只住著兩三戶人家，一枝嬌艷的杏花從院墻上探出頭來。

在楊柳掩映的溪邊小路上，有人天天在那里徘徊觀望。年年看柳絮飄飛，已經(jīng)看了三次，離人為什么還不還鄉(xiāng)？

解釋

⑴菩薩蠻：詞牌名，原唐教坊曲名，又名“子夜歌〞等，雙調(diào)四十四字，上下片各四句，兩仄韻，兩平韻，用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉(zhuǎn)。

⑵樓臺(tái)影動(dòng)：說明溪水在微風(fēng)的吹拂下，蕩起綠波，而樓臺(tái)的影子也猶如晃動(dòng)一般。

⑶鴛鴦：一種情鳥，雌雄相依，形影不離，猶如良侶。

⑷出墻紅杏花：出自宋·葉紹翁《游園不值》詩：“春色滿園關(guān)不住，一支紅杏出墻來〞。

⑸柳綿：成熟了的柳葉種子，因其上有白色茸毛、隨風(fēng)飄舞如棉似絮而得名，又叫柳絮。在古代水邊楊柳往往是送別的場(chǎng)所。

⑹離人：離別的人；離開家園、親人的人。

創(chuàng)作背景

該詞具體創(chuàng)作年份未知。相傳曾布出仕在外，連赴秦州、陳州、蔡州、慶州等地，三年未歸，魏夫人有感而寫下這首詞。

賞析/鑒賞

此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦渴望遠(yuǎn)行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個(gè)“溪〞字構(gòu)圖設(shè)色，表情達(dá)意，寫得清爽自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。

首句“溪山掩映斜陽里〞寫斜陽映照下的溪山，側(cè)重點(diǎn)于“溪〞字。次句“樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起〞，補(bǔ)足上文，進(jìn)一步寫溪中景色。夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓臺(tái)的倒影，還有對(duì)對(duì)鴛鴦溪中嬉水。上句專寫靜景，下句則動(dòng)中有靜?！皹桥_(tái)影動(dòng)〞，說明溪水微風(fēng)吹拂之下，蕩起層層綠波，樓臺(tái)的影子也仿佛晃動(dòng)一般。再添上“鴛鴦起〞一筆，整個(gè)畫面就充滿了盎然生趣。

三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住著兩三戶人家，人煙并不稠密，環(huán)境自然是幽靜的。至此，上面所說的樓臺(tái)原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實(shí)寫，下一句便是虛寫，如此虛實(shí)相生。深院高墻，關(guān)不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態(tài)，硬是從高高的圍墻上探出頭來。此句的妙處于一個(gè)“出〞字，詞以“出〞字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機(jī)，意味雋永。

詞的下片，轉(zhuǎn)入抒情，但仍未脫“溪〞字。溪水旁邊，有一道長堤，堤上長著一行楊柳，暮春時(shí)節(jié)，嫩綠的柳絲覆蓋著長堤，輕拂著溪水，而魏夫人作為臨水人家的婦女，是常常從這里走過的?！霸缤悫曇辉~，并非指時(shí)間的.早和晚。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷六云：“早晚，猶云隨時(shí)也；日日也。〞其義猶如舒亶《鵲橋仙》詞“兩堤芳草一江云，早晚是西樓望處〞。

古代，水邊柳外，往往是送別的場(chǎng)所。據(jù)《宋史·曾布傳》，曾布于神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸游《老學(xué)庵筆記》卷七也說：“曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陜府，復(fù)還慶州，往來潼關(guān)。夫人魏氏作詩戲丞相云：‘使君自為君恩厚，不是區(qū)區(qū)愛華山?！曔@期間，曾布告辭家人，游宦外，可能連續(xù)三年。此處，當(dāng)指魏夫人填詞述懷。結(jié)尾二句說明她溪邊已徜徉了三年，年年都見過一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當(dāng)年折柳贈(zèng)別，這是很自然的?！叭娏d飛〞是實(shí)語，而著一“猶〞字，便化實(shí)為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流于言外。

此詞聲律上極具特色，八句中兩句一葉韻，如“里〞與“起〞、“家〞、與“花〞、“路〞與去、“飛〞與“歸〞，均押韻工整；且兩句與兩句之間又平仄交叉，如上片四句“里〞與“起〞是仄聲韻，“家〞與“花〞是平聲韻；下片“路〞與“去〞是仄聲韻，“飛〞與“歸〞是平聲韻，讀來十分諧婉，再加上語言曉暢，詞句清麗，較好地抒寫了貴族婦女溫順敦厚而又婉曲纏綿的感情。

全詞所寫之景緊緊圍繞溪水，勾畫出一派溪山園景，清爽自然。對(duì)行人的思戀，耐人尋味又不落俗套，顯示出鮮亮的獨(dú)特。

名家點(diǎn)評(píng)

清·張宗橚《詞林紀(jì)事》：“深得《國風(fēng)·卷耳》之遺。〞

菩薩蠻·溪山掩映斜陽里原文翻譯及賞析2

菩薩蠻·溪山掩映斜陽里

：魏夫人

朝代：宋朝

溪山掩映斜陽里。樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起。隔岸兩三家。出墻紅杏花。

綠楊堤下路。早晚溪邊去。三見柳綿飛。離人猶未歸。

賞析：

此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦渴望遠(yuǎn)行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個(gè)“溪〞字構(gòu)圖設(shè)色，表情達(dá)意，寫得清爽自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。

首句“溪山掩映斜陽里〞寫斜陽映照下的溪山，側(cè)重點(diǎn)于“溪〞字。次句“樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起〞，補(bǔ)足上文，進(jìn)一步寫溪中景色。夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓臺(tái)的倒影，還有對(duì)對(duì)鴛鴦溪中嬉水。上句專寫靜景，下句則動(dòng)中有靜?！皹桥_(tái)影動(dòng)〞，說明溪水微風(fēng)吹拂之下，蕩起層層綠波，樓臺(tái)的影子也仿佛晃動(dòng)一般。再添上“鴛鴦起〞一筆，整個(gè)畫面就充滿了盎然生趣。

三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住著兩三戶人家，人煙并不稠密，環(huán)境自然是幽靜的。至此，上面所說的樓臺(tái)原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實(shí)寫，下一句便是虛寫，如此虛實(shí)相生。深院高墻，關(guān)不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態(tài)，硬是從高高的圍墻上探出頭來。此句的妙處于一個(gè)“出〞字，詞以“出〞字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機(jī)，意味雋永。

詞的下片，轉(zhuǎn)入抒情，但仍未脫“溪〞字。溪水旁邊，有一道長堤，堤上長著一行楊柳，暮春時(shí)節(jié)，嫩綠的柳絲覆蓋著長堤，輕拂著溪水，而魏夫人作為臨水人家的婦女，是常常從這里走過的。“早晚〞一詞，并非指時(shí)間的早和晚。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷六云：“早晚，猶云隨時(shí)也；日日也。〞其義猶如舒亶《鵲橋仙》詞“兩堤芳草一江云，早晚是西樓望處〞。

古代，水邊柳外，往往是送別的場(chǎng)所。據(jù)《宋史·曾布傳》，曾布于神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸游《老學(xué)庵筆記》卷七也說：“曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陜府，復(fù)還慶州，往來潼關(guān)。夫人魏氏作詩戲丞相云：〞使君自為君恩厚，不是區(qū)區(qū)愛華山。‘“這期間，曾布告辭家人，游宦外，可能連續(xù)三年。此處，當(dāng)指魏夫人填詞述懷。結(jié)尾二句說明她溪邊已徜徉了三年，年年都見過一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當(dāng)年折柳贈(zèng)別，這是很自然的。〞三見柳綿飛“是實(shí)語，而著一〞猶“字，便化實(shí)為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流于言外。

此詞聲律上極具特色，八句中兩