影視藝術(shù)歷史與理論試題匯編主要內(nèi)容

一《影視藝術(shù)歷史與理論試題匯編》主要內(nèi)容—1改編的影視化原則2改編影視作品的主要方法3導(dǎo)演風(fēng)格4“制方針”5蒙太奇6表現(xiàn)蒙太奇78910場(chǎng)面調(diào)度11121314中國(guó)“30年代”15格里菲斯《一個(gè)國(guó)家的誕生）16庫(kù)里肖夫效應(yīng)17愛森斯坦）18弗拉哈迪克）19舊好萊塢20類型片21新現(xiàn)實(shí)主義22法國(guó)“新浪潮”23新德國(guó)24新好萊塢25希區(qū)柯克26費(fèi)里尼）27聲畫對(duì)位28畫外空間29同期30視點(diǎn)31無(wú)聲源音樂(lè)32“上鏡頭性”33理性34睛派35攝影機(jī)自來(lái)水筆36作者論37長(zhǎng)鏡38影像本體論39符號(hào)學(xué)40意識(shí)流41獨(dú)立制片42第五代44非自然音響4546聲音47運(yùn)動(dòng)48《美學(xué)（巴拉茲）49跳切5051軟性52國(guó)防53第七藝術(shù)54奧伯豪森55法斯賓德與“女性四部曲”56＜游戲規(guī)則＞57平行式太奇58第二部分簡(jiǎn)答及論述

的本性——23談一下女性的發(fā)展4新時(shí)期，理論有何重要建樹？給5舉一部作品為例，說(shuō)明敘事性和造型性之間的關(guān)系。6談?wù)剬?duì)藝術(shù)民族化的看法。7開放20年，中國(guó)取得哪些成就？8論述創(chuàng)作與觀眾的關(guān)系、9如何進(jìn)行商業(yè)的市場(chǎng)定位？10理論史（美學(xué)）和批評(píng)的區(qū)別。11愛森斯坦和普多夫金在早期的不同有哪些？、12結(jié)合實(shí)例淺談一下數(shù)字技術(shù)對(duì)藝術(shù)的影響13談?wù)勀銓?duì)伊朗的認(rèn)(也可單問(wèn)阿巴斯，可做名解予概括的說(shuō)明。14談?wù)勀銓?duì)十七年的認(rèn)識(shí)15談?wù)勀銓?duì)導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)16簡(jiǎn)述二十年代中國(guó)的不同風(fēng)格、流派。17簡(jiǎn)述田漢早期的主張。18簡(jiǎn)述夏衍劇作特點(diǎn)。19為什么說(shuō)三十年代攝制的《姊妹花》是鄭正秋的一大進(jìn)步和影戲的一個(gè)創(chuàng)作？20簡(jiǎn)述孫瑜創(chuàng)作風(fēng)格和吳永剛的創(chuàng)作風(fēng)格及蔡楚生創(chuàng)作風(fēng)格（時(shí)期）21為什么說(shuō)《神女》無(wú)聲的一個(gè)創(chuàng)作？費(fèi)穆特點(diǎn)后中國(guó)新時(shí)期的成就26應(yīng)如何看待第四代？27如何看待？28入世后狀況、出路你有什么看法？29先進(jìn)文化與中國(guó)30格里菲斯再史上的貢獻(xiàn)31強(qiáng)盜片的基本特點(diǎn)？32雷諾阿的貢獻(xiàn)33如何看待的戲劇34音樂(lè)與畫面的關(guān)系35什么是長(zhǎng)鏡頭理論？36關(guān)于巴贊和“是現(xiàn)實(shí)的漸近線”（?？迹?7試述38“新浪潮”39“左岸派”40“新浪潮”與41簡(jiǎn)述斯坦尼與戲劇體系的不同42簡(jiǎn)述“雙百方針”指導(dǎo) 43簡(jiǎn)述 的創(chuàng)建階段的基本情況44試比較第五代與第六代（也可單45談?wù)勀阄鞑康恼J(rèn)識(shí)46談?wù)勀銓?duì)的認(rèn)識(shí)47談?wù)勀銓?duì)臺(tái)灣導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)、48后殖民與中國(guó)當(dāng)代的出路49新新浪潮、大陸第五代之比較50你對(duì)分級(jí)制怎么看？、51走自己的，談?wù)勎覀內(nèi)绾伟l(fā)展自己的本土。52“好萊塢”是否需要抵御?——從一些學(xué)者的“文化防線”談（師范大學(xué)桂青山教授（相關(guān)題:05年復(fù)試題）:結(jié)合世界的，對(duì)于高科技和低成本制作，好萊塢文化和保持本土民族特色說(shuō)出自己的看法。54中國(guó)生存現(xiàn)狀的憂思──中國(guó)世紀(jì)之交策略的批評(píng)（師范大學(xué)教授）53談?wù)勎幕牡絹?lái)與文化的（師范大學(xué)教授文章55試對(duì)期中國(guó)的藝術(shù)文化作分析56談?wù)勚袊?guó)早期中來(lái)自影（師范大學(xué)教授）57談?wù)劇暗谖宕?0年來(lái)的文化態(tài)勢(shì)個(gè)案分析1《孔雀》:找回中的文學(xué)氣——兼評(píng)當(dāng)代中國(guó)的缺2尋的母題與槍的隱喻（師范大學(xué)教授附:近幾年考研第一部分1.物質(zhì)生產(chǎn)2.藝術(shù)生產(chǎn)3.文學(xué)活動(dòng)構(gòu)成要素4.靈感與5.變形與陌6.7.8.9.10.藝術(shù)思潮11.典型12.典型環(huán)境與典型人物的關(guān)系13.意境14.15.文學(xué)產(chǎn)品的本文層次16.“一切皆情語(yǔ)17.共鳴18.期待遇挫與藝術(shù)19.敘事的構(gòu)成20.移情說(shuō)21.道22.23.24.（心理批評(píng)）25.評(píng)（結(jié)構(gòu)主義批評(píng)）26.悲喜劇27.表現(xiàn)說(shuō)28.模仿說(shuō)29.游戲說(shuō)30.派戲劇31.現(xiàn)實(shí)主義32.超現(xiàn)實(shí)主義。33.造型藝術(shù)34.36.藝術(shù)形象37.藝術(shù)想象38.創(chuàng)作個(gè)性。39. 第二部分簡(jiǎn)答題1.談?wù)勀銓?duì)藝術(shù)說(shuō)的看法。2.簡(jiǎn)述現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮的特征。3.結(jié)合適當(dāng)4.通過(guò)適當(dāng)作品簡(jiǎn)述現(xiàn)實(shí)主義與自然主義的區(qū)別5.“文藝座談會(huì)上的的基本要點(diǎn)及其現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的影響?8.簡(jiǎn)論藝術(shù)生產(chǎn)和物質(zhì)生產(chǎn)的異同。9.簡(jiǎn)述敘事的構(gòu)成，并結(jié)合文學(xué)作品或影10.結(jié)合例證說(shuō)明藝術(shù)批評(píng)的幾種形態(tài)（3種。歷史上