-論文(創(chuàng)作說明)人物-()

PAGEPAGE3目錄中文摘要……………2英文摘要………………2關鍵詞…………………2前言……………………3中國近代人物畫……………………3少數民族畫…………42.1創(chuàng)作構思……………42.2創(chuàng)作構圖……………42.3筆墨技法的應用于表現………………5創(chuàng)作中遇到的問題與解決辦法………………6結論……………6參考文獻………7致謝……………8outstandingworks,canseeverygoodethnicpaintingsomeoftheproblems,onthebasisofthisIfindthemorebetterforhiscreationofpaintingmaterial,fortheirownethnicpaintingprovidessomereference.Tibetancharacterpaintingthistimemanypaintersinsubjectmatter,rightnowmanyofthepaintingfreehandbrushworkfigurepainting,butislessgood,buttakethepainting,ithasnorightandwrong,sonowthetablefirstbyeachpainterishisfeelingsandhisviewsonidea,becausethemostimportantthingistodrawyousomethingdifferent.Keywords:Tibetan;technique;character;other初人物畫的風格模式，大畫家顧愷之就是在這種環(huán)境下發(fā)展起來的，他的繪畫基本上代表了那個時代的人物畫的最高水準。南朝的人物畫也受到顧愷之的影響，所以這個時期的繪畫風格對以后隋唐人物畫的大發(fā)展高潮奠定了堅實基礎。隋朝因為歷史比較短，區(qū)區(qū)幾十年，所以通常把隋唐美術一起來說，唐代是一個統(tǒng)一的朝代，所以美術也得到了很好的發(fā)展，畫家的水平普遍比較高，非常優(yōu)秀優(yōu)的畫家更是超過前代所有畫家的總和，出名的代表畫家有隋代展子虔，唐代的有閻立本《步輦圖》、畫圣“吳道子”的《送子天王圖》，描繪宮女的張萱、周昉等，把唐代的人物畫引向了一個高峰，以至影響到后來人物畫的發(fā)展趨勢。唐代以后的中國，也出現過統(tǒng)一，，也出現了像李公麟、梁楷這樣影響比較大的大畫家，以至于影響到后代人物畫的發(fā)展，尤其是梁楷，他的簡筆寫意更是影響深遠。再到明清的人物畫家，雖然不像唐代畫家那樣的多，但他們所畫題材多種多樣，范圍更加的廣泛，構圖具有巧趣，也不像前代那樣拘束，無論是用筆還是墨色的變化，都更加的注重筆墨的，設色更加的淡雅，也不局限于前代的人物畫。所以這一時期的人物畫在經歷了低谷之后，又把人物畫帶向了百花齊放的地步，再到后面形成了一個新的發(fā)展高峰。1近代人物畫中國近代人物畫是百家爭鳴的時代，畫家各自手法和表現技法也是各有有的風格，繪畫的題材也比以往廣泛了很多，自從解放后寫意人物畫的發(fā)展也是穩(wěn)步前進的，即使剛開始無論題材還是技法都不成熟，但那也只是暫時的，同時這也體現了這一時期寫意人物畫的一個特點。這是一個經濟快速發(fā)展的時代，同時這也影響當代的藝術的發(fā)展趨勢，人們生活水平提高的同時，審美觀念也發(fā)生了很大的轉變，人們不光要提高生活質量，而且根據自己喜歡的藝術風格去追求自己喜歡的流派和畫家，所以當代藝術呈現出這種千姿百態(tài)的時代。當然了我所說的，只是單指寫意人物畫而已，近現代畫家當中，專攻人物畫的畫家也很多，并且有各自的一套繪畫方法，無論是近現代還是追傳統(tǒng)，都能把這個時代的人物畫表現的淋漓盡致。所以說這個時代的人物畫是一個以全新的面目站立在藝術的森林中，獨自撐起一片天，為這個時代的藝術帶給了更加活躍的以分子。2少數民族人物畫少數民族畫傳統(tǒng)的意象造型和其他的繪畫還是有一點區(qū)別的,在造型還是在大的構圖中都有它自己的獨特之處,在創(chuàng)新的過程有更加傳統(tǒng)的東西在里面,今天所形成的各種觀念和技法表現，都是各位畫家在實踐的過程中總結出來的,我在畫的過程中，借鑒當代人物寫意畫家的作品時，可以看到其演變過程給我們呈現出大的繪畫的脈絡。我通過臨摹藏族寫意人物畫中的優(yōu)秀作品,可以很好的看到少數民族繪畫的一些問題,在這個的基礎上我更好地為自己的創(chuàng)作找到了更多的繪畫素材,為自己的少數民族畫提供了一些借鑒的東西。藏族人物繪畫也是這個時代很多畫家表現的題材，現在畫寫意人物畫的人很多，但是好的還是比較的少，但是就拿繪畫，它沒有對與錯，所以現在的每位畫家所表先的是自己的感情和自己看法想法，因為最重要的是要畫出你的不一樣的東西出來。到過，所以比別人更有神深的體會。2.2構圖我的題材來自高原牧民在冬天取水的情景，取了三個人物，左邊兩個，右邊一個，雖然表現的都是取水的情景，但是他們的神態(tài)各不相同，包括表情，當然了，所表現的都是她們對現前生活的滿足和未來生活的期望。最左邊正在彎腰背水，雖然背水壓彎了腰，但是面帶笑容，一點也看不出對這種生活的厭倦，挨著她的也是我所要繪畫的重點對象，雖然是在勞動，但要把他刻畫成一個少女的形象，她把勞動當成是一件很快樂的事情來看待，絲毫看不出勞動的辛苦，這是我所要表達的左邊兩個人物的形象，她手提水飄，好像是正在伸一個懶腰，感覺是與兩邊的人物格格不入，但卻又顯得很和諧的氛圍，最右邊是一個正在歇息的少女，水桶就放在她的腳下，剛打直身子肩上的繩子還沒有完全取下來，看不出絲毫的淚的跡象，完全陶醉在自己說做的事情之中，她與中間的少女面對面相望，形成呼應的關系。2.3筆墨技法的應用與表現中國人物畫關鍵是形的準確與否與意的到不到位，所以我在創(chuàng)作的過程中形的把握是一個重點，水墨畫，只有在形完全正確的情況下才能談筆墨，也是最基礎的東西，所以在形上下了許多功夫，我所表達的是一種普通勞動的場景，那種不同尋常的勞動美，寫意人物畫，我多半以中鋒用筆來畫，稍微加了一點皴擦，因為中鋒畫的時候可以把線的力度畫出來，可以說中國畫筆墨的許多內涵都是通過中鋒用筆體現出來的。所以在畫的過程中三個人的筆墨首先要一致，形成一個有機的整體，才是完整的一幅畫。在整個畫面中，我運用的線比較多，皴相對比較少，想要的是線條的靈動與畫面的流暢感，不想把人物畫成雕塑的形式，而是要畫面的動感，都是我要所體現的。寫意人物筆墨尤重濃淡變化，所以自己更加注意在筆墨上的表現。筆墨的濃淡變化是最重要的，要做到結構還是面部的刻畫，都要注意墨色的變化，一團墨塊，一根線條，都要好好的畫才行，雖有對比而不和諧，看似生動，實則膚淺。要濃而不黑，淡而不薄。創(chuàng)作寫意人物時，勾線濃淡變化不宜大，重點在用筆的穩(wěn)健沉著；用墨力求濃淡得體，整體感強，不能忽濃忽淡，顯得花亂都是在期間遇到的問題。黑白本來是二種色彩，用于筆墨則是一種對比手法；寫意畫是以水墨為基礎，故黑白對比主要在于墨色的分布。比如在此畫中，最左邊的衣服用線描，中間的衣服用水墨，最右邊的衣服用線描加水墨。那么三個人的衣服就亂了，首先在表現手法上沒有做到統(tǒng)一，這些都是我要避免的。貴在整個畫面形成完整的有機體。上面所談的都是我在創(chuàng)作過程中遇到的，出現了很多問題，但在指導老師的精心輔導和指點下每一次的改正，都是一次收獲，線描水墨相結合這種寫意人物的規(guī)律和方法?？雌饋砗唵?。但當畫的時候就感覺很難了，是我認識到這種自己的表現方法，對于自己把握筆墨是大有好處的。但當自己要做到筆墨蒼潤，卻又不僅僅是這么的簡單，真正的筆墨變化，都要用心一筆一劃的去畫才行。如當代劉國輝、唐勇力、陳振國、在這方面他們都有自己的一套經驗。筆內含水不太多，行筆澀而有力，因而能把筆內水分擠出來。這種筆墨方法，對寫意人物畫來說也是相通的，適用的。又遇到了一個比較嚴重的問題，就是在加深的過程線條沒有了活了，感覺軟弱無力，因為用墨比較淡，畫的次數多，所以線條就沒了活力，出現這個的原因就是感覺墨色把握不到位造成的，濃、淡、干、濕等。在后面的創(chuàng)作過程中逐漸認識到了這點，就是把該清楚的線條盡量畫到位，墨色把握好，以免出現線條沒力度的問題出現，還有就是畫背景的時候不敢用大筆，都是用小筆畫的，此時感覺畫面混亂，沒有整體感，就是連不起來，到后面只好又用大筆把整個背景統(tǒng)一起來，畫面才有整體感，以上就是我在此次創(chuàng)作中遇到的大的幾個問題，通過老師的指導與自己的探索逐一解決了，自己也收獲了不少。結論這次的創(chuàng)作題材就是我所熟悉的，藏族人物畫也是這個時代的繪畫的一個潮流，無論借鑒大師們的優(yōu)秀作品還是文獻中的作品，都使得自己收獲了不少，無論是造型、構圖、還是筆墨的應用，每一筆都用心的去畫，體會到了其中的韻味與意境，雖然某些畫的可能不是很到位，但還是體會到了中國人物畫的無窮的韻味，人物畫不僅是在畫照片式的人物，更重要的是要表達一種人物所傳達的感情，這才是畫的關鍵，致謝大學生活即將結束，畢業(yè)論文是我們向學校和老師上交的最后答卷。在寫論文的過程中我發(fā)現了許多新的問題，查閱了大量文