戲劇的本質(zhì)和特征

戲劇的本質(zhì)和特征第一頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六戲劇鑒賞戲劇是什么

——戲劇本體論戲劇演什么

——戲劇劇本創(chuàng)作論戲劇怎么演

——戲劇綜合構(gòu)成論戲劇怎么看

——戲劇鑒賞論第二頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六第一章演故事的藝術(shù)第二章故事的藝術(shù)（一）

劇本、戲劇動作、戲劇情境、戲劇結(jié)構(gòu)第三章故事的藝術(shù)（二）

戲劇性和戲劇類型、悲劇與喜劇第五章演的藝術(shù)（一）

音樂與音響、布景、燈光

第五章演的藝術(shù)（二）

導演和導演藝術(shù)、表演和表演藝術(shù)

第六章看的藝術(shù)

第三頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六第一章

戲劇的本質(zhì)1.戲劇演出的媒介

——主要是演員2.戲劇演出的方式

——主要是演員的動作3.戲劇演出所演的對象

——是角色的故事第四頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六演員的

動作戲劇演員的動作規(guī)定1.動作是有目的的，即為觀眾表演，“演”是演員動作的性質(zhì)2.“扮”是演員動作的再規(guī)定第五頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六角色的

故事戲劇所演的是角色的故事1.戲劇演員的動作是所扮角色的動作；2.通過演員所扮角色的動作，呈現(xiàn)出角色的故事，而不是角色的其他第六頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六情境由

環(huán)境事件角色形象

構(gòu)成什么是

情境第七頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六什么是

戲劇從媒介、方式、對象角度觀照戲劇獲演員、演、故事三個概念戲劇的界定——

演員當眾表演角色的故事的藝術(shù)第八頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六演員演故事

（媒介）（動作方式）（題材）風格流派體裁人演出戲劇啞劇神話劇古典主義悲劇

舞劇歷史劇浪漫主義喜劇說話劇社會劇現(xiàn)實主義悲喜劇話劇心理劇象征主義歌劇青春劇敘事劇歌舞劇兒童劇表現(xiàn)主義第九頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六*話劇、歌劇、舞劇、

詩劇、戲曲、啞劇

*多幕劇、獨幕第十頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六戲劇

的

特征假定性綜合性沖突性劇場性第十一頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六戲劇

的

假定性假定性是一切藝術(shù)的基本特質(zhì)，一幅畫作不是真的山水，一部電影是光與影的藝術(shù)。中國的戲曲，假定性就更為突出?！叭宀桨仙缴嫠?，七八步過關(guān)斬將”。在戲劇藝術(shù)中，真實的演員，扮演的卻是虛構(gòu)的角色。這樣，就必須預(yù)設(shè)一個前提，對演員來說假設(shè)“我就是他”，而對觀眾來說假設(shè)“你就是他”。戲必須先由“真”到“假”，也就是由真實的演員、舞臺時空轉(zhuǎn)化為虛構(gòu)的人物和戲劇中的故事時空，再從“假”到“真”，也就是以虛構(gòu)的戲劇情節(jié)反映真實的生活，這就是戲劇藝術(shù)的假定性。

第十二頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六戲劇

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假定性臺上的表演者“假戲真做”,臺下的欣賞者“指假為真”，雙方達成默契。這種假中求真，以假當真的表現(xiàn)形式，正是戲劇的特點。在戲劇中，“真實”是用來制造虛幻的；而在電影中，虛幻的光影卻在制造真實世界的感覺。

戲劇藝術(shù)不可一味追求所謂真實的幻覺，而脫離其固有的“假戲真做”、“以假求真”的特性。第十三頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六第十四頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六戲劇

的

綜合性戲劇是一種鮮活生動的藝術(shù)樣式，它是流動在時間中、展示在空間中、存活于感受、體驗和認識當中的一系列的過程與事件。戲劇綜合了文學、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈，而被稱為“第七藝術(shù)”。戲劇具備各種藝術(shù)形態(tài)的一切要素，它兼有文學和音樂的時間性和聽覺性，以及繪畫、雕刻和建筑的空間性和視覺性，又同舞蹈一樣，具有以人的形體作媒介的時空統(tǒng)一性和節(jié)奏性，所以說，戲劇是時間和空間綜合、表情和造型綜合的藝術(shù)。

第十五頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六戲劇

的

綜合性

綜合藝術(shù)的特征決定一部劇作的演出，從來都是一次集體勞動的成果：劇作家提供劇本，美術(shù)家、化妝師、燈光師完成舞臺布景設(shè)計、人物造型等，樂師完成戲劇音樂、唱腔的創(chuàng)作，而演員展示整個劇情。劇本為戲劇藝術(shù)提供精神內(nèi)涵，導演、演員及其他輔助部門賦予戲劇文學基礎(chǔ)以有形的物質(zhì)呈現(xiàn)，使觀眾得到從感性到理性、從具象到抽象的全方位的審美享受。第十六頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六第十七頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六第十八頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六戲劇

的

沖突性戲劇是行動的藝術(shù)。行動是戲劇的表現(xiàn)對象，動作是表現(xiàn)行動的手段。

“戲劇性動作”是目的明確、高度集中、因果統(tǒng)一、迅速發(fā)展的人物動作。而這樣的戲劇性動作就來自——戲劇沖突。戲劇沖突是體現(xiàn)在完整的戲劇動作中的矛盾產(chǎn)生、發(fā)展和解決的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

第十九頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六沖突的外在表現(xiàn)依附于行動。沖突的內(nèi)在動力就是人物性格和心理。意志、利益、欲望各不相同的人物要實現(xiàn)自己的愿望，必然產(chǎn)生相互對立、相互矛盾的行動與作為，人物因為欲求而不得、欲擇而不決、欲罷而不能的時候，或者是人與環(huán)境誓不兩立，或者人與人之間你死我活，舞臺上就出現(xiàn)了你爭我奪、相持不下、劍拔弩張、一決死生的關(guān)鍵時刻，矛盾沖突一覽無余。

戲劇

的

沖突性第二十頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六第二十一頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六戲劇

的

劇場性小說是一個人讀，繪畫是一個人看，音樂可以一群人聽，而戲劇必定是很多人在一起觀賞。戲劇的欣賞永遠與創(chuàng)作同步，每一次的表演都如同第一次發(fā)生，每一次都與上一次不完全一樣。戲劇演出觀演雙方共同“在場”，臺上臺下，“同聲相應(yīng)，同氣相求”，現(xiàn)場的響應(yīng)時刻引導著觀演雙方的情緒走向。