大片里「噌噌噌」音效可不是錄完就能拿來用

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電影中聲音的制作流程是什么？張榮凱，錄音師，混音

師

這個問題有點(diǎn)大，我沒有做過商業(yè)大片，但還是盡我所學(xué)來回答一下。

首先，混音師最終拿到手的不一定是成片的最終剪輯，但起碼要是精剪版本，這是為了避免頻繁的調(diào)整時間線或混音軌道。

稅轄饋聳暉鄒噥瞼鈰嚙從紓盜蔭鴨。有一個很多人都存在誤解的地方：對板，或者叫對口型其實(shí)并不是后期聲音制作流程中第一件需要完成的事。在后期聲音制作中我們要做的第一件事情是對整部影片的聲音進(jìn)行定稿。所謂聲音的定稿，就是導(dǎo)演和聲音部門一起協(xié)作，對整部影片的臺詞，音效，音樂進(jìn)行配置，相當(dāng)于一個聲音

蘞遞臟詵脈堝髏躪鋮諛黲間驚顳屆。的分鏡頭劇本（實(shí)在想不出更好的比喻）。接下來，有了聲音的分鏡頭劇本（就暫時這么叫吧），有了編好場號鏡號的錄音文件，就可以開始檢查影片哪里的對白錄音出現(xiàn)了問

譫敵碭瘋閬瓏閌鯫薊鍾襝膽鈾綁吶。題，需要補(bǔ)錄。哪里需要補(bǔ)錄音效，哪里需要擬音音效。接下來，每個人分工開始做混音前最后的準(zhǔn)備工作。包括：1，臺詞與對話的對板。錕奪賢鰨搶粵無園蘊(yùn)蘋誣滾誦潿馭。2，準(zhǔn)備或錄制音效 (SFX)。

3，補(bǔ)錄臺詞，ADR（如果有需要的話）。

4，準(zhǔn)備背景音，畫外，旁白。

5，匹配或者制作片中用到的音樂。

6，最重要的一點(diǎn)，將以上所有的素材單獨(dú)放置在相對應(yīng)的

軌道中。

好了，現(xiàn)在開始進(jìn)入混音?；煲羰且豁?xiàng)很龐雜的系統(tǒng)工程，

任何一部你所看到的好萊塢大片，它背后的混音工程量和復(fù)

雜程度都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過你的想象的。好比你拿起手機(jī)，解鎖，

打開知乎，在時間線上看到我這條回答，打開，然后看到這

句話。在這個過程中，包括我在內(nèi)的無數(shù)人付出的勞動你都

是沒辦法有一個很切身的體會的。

只能簡單的列出幾點(diǎn)混音需要完成的任務(wù)：

1，音量的平衡與調(diào)整，這是最基本的。

2，音質(zhì)的優(yōu)化：根據(jù)導(dǎo)演對于聲音的要求與設(shè)計(jì)，使用包

括均衡，壓縮，延遲，等等效果器對單個軌道的聲音的音質(zhì)

進(jìn)行優(yōu)化。

3，保持音質(zhì)的一致性，使聲音沒有拼接的痕跡。避免出現(xiàn)

類似兩個人在房間里對話，但其中一個人說話有回聲，另外

一個人沒有這樣的錯誤（當(dāng)然這個例子有些極端） 。

4，音量的特殊調(diào)整，根據(jù)劇情或剪輯的需要，對現(xiàn)有的音

軌進(jìn)行漸強(qiáng)，減弱，聲音疊化等處理。5，聲音加工，制作回聲啊、電話音之類的效果。

6，聲音透視，和圖像的透視一個道理，通過對聲相和聲場

的調(diào)整，塑造出聲音的空間感和方向感。

7，多聲道制作，聲音的不同組成部分被分到不同的軌道之

中，為了產(chǎn)生立體聲或者環(huán)繞聲效果。

8，降噪，將噪聲調(diào)整到最小化。

9，動態(tài)范圍的控制，主要通過限幅技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。電影一般

采用比較寬的動態(tài)范圍，而電視傳輸?shù)膭討B(tài)范圍就要相對窄許多。

暫時就這么多，想起來別的再回答。張小北，電影愛好者

不是音頻專業(yè)人員，以下答案僅供參考。希望有專業(yè)人士指正。

電影剪輯時，第一步是對板，即把分開錄制的畫面和聲音素材同步。拍攝時的「打板」就是為了提供聲畫同步參考。這個工作一般是剪輯助理在拍攝時期完成。

綈徠攖嗩謎紼鯖語瀲縮藥種驢鵑恥。然后就是常規(guī)剪輯。這時剪輯師看到的素材基本是聲畫同步的。不過會有部分素材因?yàn)榕臄z原因沒有聲音，例如升格或降格拍攝，特效素材拍攝等。也有現(xiàn)場原因?qū)е碌膶υ捹|(zhì)量不高等情況。此時的對白和現(xiàn)場環(huán)境聲都可以算做參考聲。等影片定剪后，因?yàn)榕臄z時很難做到百分百現(xiàn)場收錄對白，當(dāng)瞼緄諭餡鱟塋峴琿處絡(luò)賢禍櫸檁?；旧隙夹枰匦卵a(bǔ)錄部分對白或環(huán)境聲。

現(xiàn)場拍攝的聲音環(huán)境很難控制，很難所有對白和環(huán)境聲都能收到理想效果。有時為了控制拍攝進(jìn)度，或者很難反復(fù)拍攝時，就會采用后期補(bǔ)錄的方式。

漁綃賁鋁縷懺塋躍鎊讓貞綈潰歸鳧。不過也有精益求精的導(dǎo)演會對現(xiàn)場聲音要求很高。婁燁導(dǎo)演

的《推拿》在拍攝時，為了能現(xiàn)場錄到盲杖敲擊盲道的聲音，劇組挖開了數(shù)百米長（數(shù)據(jù)來自記憶不夠精確總之是很長一段）的人行道，在地磚下埋設(shè)了話筒。

鏟諢廣鳥穌輛爾塒諛詮歡銜屆鏤書。影片畫面定剪后，補(bǔ)錄對白和環(huán)境聲時，聲音后期人員還需要對已采用的聲音進(jìn)行修飾。例如話筒員不小心蹭桿的聲音，部分需要壓制的噪音等。后期錄音室補(bǔ)錄的對白有時候也需要處理一下，才能和現(xiàn)場聲音剪輯在一起時不穿幫。全部的對白和環(huán)境聲處理完畢后，就需要根據(jù)導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作需求，進(jìn)行音效設(shè)計(jì)。音效設(shè)計(jì)和音樂作曲一般是相互結(jié)合的。進(jìn)入時間點(diǎn)也會根據(jù)制作方法不同而不同。

懷蕕鎔絢鍘銣礦亙諭廚贍獼壯樺鶘。對白、環(huán)境聲、音樂、音效等環(huán)節(jié)全部確認(rèn)后，要進(jìn)行預(yù)混，確認(rèn)聲音各元素組成比例。然后進(jìn)行終混，完成杜比5.1或7.1或全景