電視談話類節(jié)目

電視談話類節(jié)目第一頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日第二頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日第三頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日電視談話節(jié)目界定電視談話節(jié)目是以電視媒介為傳播手段，通過話語形式，以語言符號(hào)和非語言符號(hào)雙渠道傳遞信息，整合大眾傳播與人際傳播，營造熒屏內(nèi)外面對(duì)面人際傳播的信息“場(chǎng)”的一種電視節(jié)目類型。第四頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日(一)與私下談話的區(qū)別：

A、從時(shí)限比較：電視談話節(jié)目有嚴(yán)格的時(shí)間限制，一般節(jié)目時(shí)長為30～60分鐘；而私下談話則無時(shí)間限制，有話則長無話則短。

B、從主題比較：電視談話節(jié)目主題一般都有一個(gè)主題，圍繞該主題展開談話，陳述事實(shí)或表達(dá)自己的見解。私下談話是多個(gè)主題或者沒有主題。

C、從人為控制比較：電視談話節(jié)目中視主持人把握談話進(jìn)展，而私下談話則是隨心所欲，沒有一定的軌道。第五頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日(二)、電視談話節(jié)目的構(gòu)成要素

A、談話人——主持人+嘉賓+現(xiàn)場(chǎng)觀眾（主持人+嘉賓）

B、談話主題——

新聞性或非新聞性

具體或抽象

C、談話方式

主持人、嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾“三結(jié)合”的群言模式

主持人與嘉賓（一個(gè)或幾個(gè)）的對(duì)話模式：

主持人、嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾“三結(jié)合”的群言模式

節(jié)目定位的普遍性原則、爭取高收視率嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾的表現(xiàn)：過于拘謹(jǐn)

主持人的作用：引導(dǎo)、啟發(fā)、活躍場(chǎng)面

嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾的表現(xiàn)：表現(xiàn)欲過強(qiáng)、大段大段地談?wù)?/p>

主持人的作用：不著痕跡地控制場(chǎng)面主持人與嘉賓（一個(gè)或幾個(gè)）的對(duì)話模式第六頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日一、我國電視談話節(jié)目的誕生于發(fā)展（一）、誕生：脫胎于電視新聞評(píng)論

1980年7月12日《觀察與思考》，我國電視史上第一個(gè)固定的評(píng)論性欄目第七頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（二）、發(fā)展：兩個(gè)階段第一個(gè)階段（初步發(fā)展時(shí)期）：1993～1996年，這一階段以《東方直播室》為開端到《實(shí)話實(shí)說》創(chuàng)辦前。第二個(gè)階段（飛速發(fā)展）：從1996年3月《實(shí)話實(shí)說》創(chuàng)辦至今，中央臺(tái)以及各地方地方電視臺(tái)的談話節(jié)目蓬勃發(fā)展，并逐漸有了各自的特色，話題、形式越來越豐富，各個(gè)談話欄目之間形成了相互競爭的態(tài)勢(shì)。第八頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日第九頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日遭遇審美疲勞“我剛干上這行的時(shí)候，全國也不過10個(gè)談話節(jié)目。那時(shí)對(duì)節(jié)目的形式不太熟悉，我們都是以真實(shí)狀態(tài)來參與的，而現(xiàn)在變成了相互迎合：制作者迎合觀眾，節(jié)目的參與者迎合制作者。當(dāng)大家相互迎合時(shí)就沒有了當(dāng)初的那種真誠率直。我有時(shí)候覺得，現(xiàn)在的節(jié)目太圓滑了，包括《實(shí)話實(shí)說》。在技術(shù)越來越成熟的時(shí)候，我們失去的是許多寶貴的東西?！保ù抻涝┱勗拑?nèi)容的閑雜性

第十頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日二、發(fā)展背景（一）社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物

社會(huì)發(fā)展背景：第一，我國正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，這一事件為電視談話節(jié)目創(chuàng)造了良好寬松的談話氣氛。（文化開放和文化間的相互對(duì)話）

第二，社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期為電視談話節(jié)目提供了豐富的話題來源。（二）電視行業(yè)觀念的變化單向傳播

互動(dòng)傳播

電視談話節(jié)目創(chuàng)造了一種廣域的人際傳播空間，成為現(xiàn)代人與他人、與世界建立聯(lián)系，加強(qiáng)溝通的重要渠道。第十一頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日二、電視談話節(jié)目的類別（一）按照談話題材劃分（二）按照談話形式劃分（三）按照參與談話的對(duì)象劃分第十二頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（一）按照談話題材劃分

新聞時(shí)事類談話節(jié)目社會(huì)話題類談話節(jié)目娛樂話題類談話節(jié)目專業(yè)類談話節(jié)目生活情感類談話節(jié)目第十三頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（一）按照談話題材劃分

新聞時(shí)事類談話節(jié)目：這類節(jié)目著眼于當(dāng)代社會(huì)的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)、難點(diǎn)問題，把談話現(xiàn)場(chǎng)作為時(shí)事分析和發(fā)表意見的公共空間，談話嘉賓多為此類問題的相關(guān)專家、學(xué)者，在交談的過程中，逐漸廓清事件發(fā)生發(fā)展的相關(guān)背景以及社會(huì)的影響和事態(tài)發(fā)展的趨勢(shì)預(yù)測(cè)。相對(duì)于新聞深度報(bào)道或新聞評(píng)論節(jié)目來說，新聞時(shí)事類談話節(jié)目的觀點(diǎn)彈性更大，往往是不同觀點(diǎn)的碰撞和相互激發(fā)，輿論的表達(dá)形式也相對(duì)隨意，口語化的交談使節(jié)目充滿了個(gè)性化的表達(dá)和語言狀態(tài)。例如：鳳凰《時(shí)事辯論會(huì)》第十四頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（一）按照談話題材劃分社會(huì)話題類談話節(jié)目：這類節(jié)目大多不以時(shí)效性見長的事件、問題作為話題，而是以社會(huì)普遍存在的或特殊的現(xiàn)象為切入點(diǎn)，談話嘉賓和觀眾進(jìn)行群言式的討論。嘉賓大多從民間出來，具有某一群體的代表性或者是一個(gè)特殊的個(gè)體。這類節(jié)目同樣很重視現(xiàn)場(chǎng)觀眾的話語空間，重視民間智慧的力量。輿論的豐富多樣是其最大的特點(diǎn)，整個(gè)談話現(xiàn)場(chǎng)就是一個(gè)小社會(huì)，融入了不同的觀點(diǎn)和立場(chǎng)。例如央視《實(shí)話實(shí)說》第十五頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（一）按照談話題材劃分娛樂話題類談話節(jié)目：這類節(jié)目引入了娛樂和追星的元素，節(jié)目主題不以重大社會(huì)事件為主題，而是從娛樂、游戲等形式入手。談話現(xiàn)場(chǎng)形式自由、輕松，經(jīng)常穿插演藝節(jié)目形式，談話氛圍更加感性、煽情；節(jié)目中“秀”的因素更加突出，這類節(jié)目如央視的《藝術(shù)人生》。第十六頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（一）按照談話題材劃分專業(yè)類談話節(jié)目這類節(jié)目脫胎于一對(duì)一的人物專訪，但是又加入了談話現(xiàn)場(chǎng)的綜合元素，現(xiàn)場(chǎng)主持人對(duì)嘉賓的訪談超出了一問一答的形式，可以說是一對(duì)多人的談話節(jié)目。這類節(jié)目題材大多就某一專題或以精英人物的個(gè)案和相關(guān)事件為線索，主持人、現(xiàn)場(chǎng)嘉賓和觀眾就此展開互相問答和討論。人物的背景和發(fā)展經(jīng)歷以及其與社會(huì)的碰撞常常是節(jié)目談?wù)摰慕裹c(diǎn)。例如:央視《對(duì)話》第十七頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（一）按照談話題材劃分生活情感類談話節(jié)目這類節(jié)目往往選擇更加感性的話題，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的問題等話題為主，不是以娛樂調(diào)侃的方式去處理，而是以一種相對(duì)嚴(yán)肅的口吻去談?wù)?。?jié)目給觀眾提供一種情感釋放的空間，充當(dāng)著心理治療的功能。湖南衛(wèi)視《天下女人》第十八頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（二）按照談話形式劃分辯論式談話節(jié)目群言討論式談話節(jié)目個(gè)案類敘述式談話節(jié)目第十九頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（二）按照談話形式劃分辯論式談話節(jié)目這類節(jié)目是選擇不同觀點(diǎn)、不同利益集團(tuán)的代表在談話現(xiàn)場(chǎng)辯論，自然形成不同的談話立場(chǎng)和觀點(diǎn)的交鋒。觀點(diǎn)或?qū)α⒒虼笙鄰酵ィ^點(diǎn)的交鋒推動(dòng)著談話現(xiàn)場(chǎng)，節(jié)目的賣點(diǎn)不在于最后的結(jié)論以及辯論雙方孰對(duì)孰錯(cuò)，而是在辯論過程中交談雙方有個(gè)性的觀點(diǎn)和語言的展示，以及在辯論過程中對(duì)討論的事件背景的不斷充實(shí)和延展。例如鳳凰《一虎一席談》。第二十頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（二）按照談話形式劃分群言討論式談話節(jié)目這類節(jié)目形式不追求對(duì)立觀點(diǎn)的交鋒，而是以一種相對(duì)隨意、漫談式的方式進(jìn)行，這是一個(gè)大眾傳播媒介虛擬的“聊天”過程。“聊天”的場(chǎng)合倒并不局限于演播室而是輻射到屏幕前的觀眾。觀眾以心理參與的方式進(jìn)入聊天的虛擬場(chǎng)景中。例如：鳳凰《鏘鏘三人行》第二十一頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（二）按照談話形式劃分個(gè)案類敘述式談話節(jié)目這類節(jié)目不是從一個(gè)宏觀的社會(huì)話題或社會(huì)現(xiàn)象出發(fā)去探討其社會(huì)意義、形成輿論，而是以個(gè)案人物的經(jīng)歷入手，探討人物的生命成長過程、在自我認(rèn)識(shí)、自我發(fā)展過程以及與社會(huì)互動(dòng)過程中的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)以小見大給人以啟迪。這些個(gè)案人物或者是名人，如政治名人、影視明星，或者是人生軌跡非常有特點(diǎn)的普通人物。例如鳳凰《魯豫有約》第二十二頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（三）按照參與談話的對(duì)象劃分

有現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與的電視談話節(jié)目無現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與的電視談話節(jié)目第二十三頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（三）按照參與談話的對(duì)象劃分有現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與的電視談話節(jié)目在這些節(jié)目里，現(xiàn)場(chǎng)觀眾不是純粹的看客，也不僅僅是烘托談話氣氛的角色，更重要的是提供觀點(diǎn)和輿論。觀眾在很大程度上決定著談話的氛圍、輿論參與的縱深度、決定著現(xiàn)場(chǎng)的“場(chǎng)”態(tài)。很多精彩的對(duì)話、觀點(diǎn)的碰撞，往往是現(xiàn)場(chǎng)的觀眾積極參與的結(jié)果。因此，這類節(jié)目在現(xiàn)場(chǎng)觀眾的選擇上要格外慎重。第二十四頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（三）按照參與談話的對(duì)象劃分無現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與的電視談話節(jié)目這類節(jié)目更注重嘉賓的權(quán)威性和談話風(fēng)格，以提供資訊和觀點(diǎn)為主，展現(xiàn)嘉賓的個(gè)人風(fēng)采第二十五頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日三、電視談話節(jié)目的類別（一）依據(jù)談話內(nèi)容分（二）依據(jù)節(jié)目的結(jié)構(gòu)形式分

（三）依據(jù)參與談話的對(duì)象

第二十六頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日(一）依據(jù)談話內(nèi)容分：

1、新聞?lì)愓勗捁?jié)目：對(duì)某一新聞事件進(jìn)行討論，以幫助人們了解新聞事件和公眾輿論對(duì)這一事件的看法。

2、娛樂類談話節(jié)目：與娛樂明星談話，挖掘明星不為人知的一面，氣氛輕松幽默，避免爭論。

3、民生類談話類節(jié)目：選題一般不具新聞性，但為公眾所關(guān)注，注重普通人的生活，謳歌普通人的真實(shí)情感。4、專題類談話節(jié)目：注重服務(wù)和知識(shí)性，包括理財(cái)與經(jīng)營顧問節(jié)目與健康或者其他主題相關(guān)的其他專題特別節(jié)目。第二十七頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（二）、依據(jù)節(jié)目的結(jié)構(gòu)形式分：

1、討論型：就某一抽象話題進(jìn)行談?wù)撧q論，一般無定論，留待觀眾判斷思考。

2、個(gè)案展示型：從某一個(gè)案入手。討論其所包含的公共話題，更為感性，討論集中。

3、意識(shí)流式的談話節(jié)目：不設(shè)定一個(gè)目標(biāo)或規(guī)則，不做結(jié)構(gòu)，也不期待解決什么問題，自由轉(zhuǎn)換。它也有一個(gè)話題的由頭，但這個(gè)由頭不是中心，甚至?xí)谡勗捴斜贿z忘。如：《鏘鏘三人行》第二十八頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日（三）依據(jù)參與談話的對(duì)象

1、有現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與。如：《實(shí)話實(shí)說》

2、無現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與。如：《鏘鏘三人行》、《面對(duì)面》第二十九頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日四、電視談話節(jié)目的成功要素（一）“二人”策劃人：策劃整個(gè)過程，包括：選題、話題、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾流程。主持人：理解策劃方案，選擇談話人，把握談話進(jìn)程，處理突發(fā)事件。（二）、三“融合”

1、即興感與現(xiàn)場(chǎng)的融合

情緒的即時(shí)表達(dá)

表達(dá)方式：口頭語言+身體語言

排斥文本操作，可進(jìn)行“半文本操作”。

《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目最初策劃人之一的鄭也夫：在既定的思路上即興發(fā)揮。

2、個(gè)性化與多元化的融合

個(gè)性化：個(gè)人話語（我的聲音、不是我們的聲音）與社會(huì)的價(jià)值觀的聯(lián)系相對(duì)松散，而比較多地在價(jià)值取向、審美趣味上體現(xiàn)著自我的意志和特征，是個(gè)人化的表現(xiàn)。多元化：⑴不同意見的碰撞，多種意見的容納。⑵傳播符號(hào)的多樣性：聲音為主，輔以其他（如：錄像、影片或圖片資料等圖像符號(hào)）

3、人際傳播和大眾傳播的融合

人際傳播，探討的是人與人之間面對(duì)面的，不公開的場(chǎng)合中的交際。

電視談話把這種面對(duì)面的不公開場(chǎng)合的交際移入大眾傳播，使之相互交融。第三十頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日五、選題策劃（一）確立選題

1、選題策劃的方向要與欄目定位一致湖北衛(wèi)視《往事》：《老婆大我五十歲》《生命》《路在雙拐下延伸》《故事，銘刻在雪山》此節(jié)目關(guān)注人們的生存狀態(tài)，走進(jìn)人們的心靈空間，關(guān)注小人物的命運(yùn)。

2、選題策劃要跟上電視分眾化傳播的趨勢(shì)

電視談話節(jié)目必須進(jìn)入目標(biāo)市場(chǎng)再細(xì)分，走窄題化道路，已形成相對(duì)穩(wěn)定的受眾群。如:《對(duì)話》精英化定位

3、選好系列話題，營造傳播強(qiáng)勢(shì)選題要具有典型性和普通教育意義能澄清人們的模糊認(rèn)識(shí)，有助于社會(huì)成員在理性思維下行動(dòng)。有現(xiàn)實(shí)的針對(duì)和警示作用，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力。

4、善于從司空見慣中發(fā)現(xiàn)閃光點(diǎn)，尋找獨(dú)特點(diǎn)。

既是業(yè)務(wù)素質(zhì)的綜合積淀，有時(shí)談話節(jié)目選題策劃之關(guān)鍵。（二）策劃人員調(diào)研

1、確認(rèn)選題的事實(shí)是否準(zhǔn)確，能否挖掘出有趣味或有意義的事件和人物。

2、個(gè)案人物——談吐、性格如何，經(jīng)歷是否可以作為公共探討的話題；

社會(huì)事件或現(xiàn)象——社會(huì)意義何在，能否成為爭鳴的話題

3、嘉賓的基本情況（三）進(jìn)一步的策劃會(huì)議

對(duì)談話選題的細(xì)化和深化第三十一頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日六、談話節(jié)目主持人策劃

三種能力：1、對(duì)策劃方案的理解能力；2、選擇談話人的能力；3、談話的把握能力a、對(duì)話題的把握能力；b、對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把握能力（突發(fā)事件、現(xiàn)場(chǎng)氣氛、嘉賓情緒）c、與其他環(huán)節(jié)的溝通配合第三十二頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日七、嘉賓策劃（一）選擇嘉賓的重要性（二）談話節(jié)目嘉賓的類型

1、與主持人平行甚至超過主持人地位。如：《藝術(shù)人生》《魯豫有約》《面對(duì)面》2、是從屬于談話主題。如：《實(shí)話實(shí)說》《鏘鏘三人行》（三）嘉賓策劃的原則1、與話題的相關(guān)度為第一要素

2、嘉賓要有表達(dá)的意愿與激情

3、尊重嘉賓的知情權(quán)第三十三頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日八、觀眾策劃（一）觀眾的地位

1、處于比較次要的位置，部分參與到節(jié)目進(jìn)程中

2、嘉賓一起成為節(jié)目內(nèi)容的重要構(gòu)成部分，觀眾可以參與對(duì)話，可以有充分展示個(gè)體的機(jī)會(huì)。（二）觀眾的作用

1、觀眾參與營造現(xiàn)場(chǎng)氣氛

2、觀眾的發(fā)言使談話節(jié)目充滿了開放性和新鮮性

3、觀眾的表現(xiàn)增強(qiáng)節(jié)目的個(gè)性色彩（三）如何調(diào)動(dòng)觀眾：

1、營造輕松的現(xiàn)場(chǎng)氣氛

2、平等對(duì)待觀眾

3、選擇觀眾感興趣的選題，選擇對(duì)選題感興趣的觀眾第三十四頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日九、細(xì)化的策劃（一）談話路徑

（二）談話現(xiàn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)（三）影像資料的運(yùn)用（四）背景介紹（穿插到談話與提問之中）第三十五頁，共四十頁，編輯于2023年，星期日

《挑戰(zhàn)奧利拉》觀眾朋友們大家好！歡迎來到對(duì)話節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)。在我們節(jié)目開始之前，我想請(qǐng)那些由諾基亞手機(jī)的觀眾把你們的手機(jī)亮出來示意一下，可以舉高一點(diǎn)