長恨歌-王安憶-課件

長恨歌

1A

《長恨歌》的標(biāo)題來自唐代詩人白居易的同名詩篇。白居易在他的詩篇中書寫了唐明皇與楊貴妃生死纏綿的愛情故事，但王安憶無意于這類凄美愛情的現(xiàn)代演繹，她只是在小說里虛構(gòu)了一個女人四十多年的生活命運(yùn)，來表達(dá)一個城市的滄桑嬗變，以及她對這種嬗變的哀傷。2A作者簡介

王安憶，1954年3月出生于江蘇省南京市，中國當(dāng)代女作家。1987年起開始從事專業(yè)創(chuàng)作，先后擔(dān)任中國作協(xié)理事、上海作協(xié)副主席等職，2001年起任上海市作家協(xié)會主席，現(xiàn)任中國作家協(xié)會副主席、復(fù)旦大學(xué)教授。她被視為文化大革命結(jié)束之后，自二十世紀(jì)八十年代中期開始盛行于中國文壇的“知青文學(xué)”、“尋根文學(xué)”等創(chuàng)作類型的代表性作家。本人于文化大革命期間曾在安徽插隊落戶，后長期居住于上海。3A

主要著作

1977年以來共發(fā)表作品約500萬字，部分作品有英、德、荷、法、日、韓等譯本。其中《誰是未來的中隊長》獲第二屆全國優(yōu)秀兒童文藝作品二等獎，《本次列車終點》獲第一屆全國短篇小說獎，《流逝》《小鮑莊》獲全國中篇小說獎，《叔叔的故事》獲首屆上海中長篇小說二等獎，《文革軼事》《我愛比爾》分別獲得第二屆、第三屆上海中長篇小說三等獎，《長恨歌》獲第四屆上海文學(xué)藝術(shù)獎、第五屆茅盾文學(xué)獎?！陡黄肌贰渡戏N紅菱下種藕》獲臺灣2002年度《中國時報》“開卷”好書獎。英文版《小鮑莊》獲美國洛杉磯時代書刊提名獎。4A內(nèi)容提要一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，跟一位與女兒年紀(jì)相仿的男孩老克臘發(fā)生畸形戀。最終，因金錢被女兒同學(xué)的男朋友殺死，命喪黃泉。5A茅盾文學(xué)獎評語《長恨歌》體現(xiàn)人間情懷，以委婉有致、從容細(xì)膩的筆調(diào)，深入上海市民文化的一方天地；從一段易于忽略、被人遺忘的歷史出發(fā)，涉足東方都市緩緩流淌的生活長河?！堕L恨歌》的作者用自己獨到的敘述方式，抒寫了一位40年代平民出身，美麗、善良而又柔弱的女性的不幸的一生和悲劇的命運(yùn)。其間，包含著對于由歷史和傳統(tǒng)所形成的上?！芭梦幕钡乃伎寂c開掘，對于那些遠(yuǎn)離了時代主潮、不能把握自己命運(yùn)的婦女與弱者的深深的同情。一種具有普遍意義的人間情懷洋溢在字里行間，漸漸地浸潤出了那令人難以釋懷的藝術(shù)的感染力。6A小說共分三部分進(jìn)行敘述，通過上海女人王琦瑤四十年的生活和命運(yùn)，表現(xiàn)了一個城市的滄桑嬗變以及對王琦瑤這種嬗變的哀傷。7A故事描述的是20世紀(jì)40年代的一位上海小姐。她處于燈紅酒綠的繁華舊上海中，經(jīng)歷了人生的波瀾，從一個時代走向另一個時代。她是上海的精靈，是美的使者，她叫王琦瑤。王琦瑤本是上海典型的弄堂女兒，她熱愛唱歌，哼著周璇的《四季調(diào)》。她算不上是校園的才女，卻有著家常養(yǎng)眼的好看。這美，不是遠(yuǎn)距離的美，而是近在咫尺的美。第一部8A因一次與好友到片廠去參觀，王琦瑤一步一步地走向上流社會。經(jīng)導(dǎo)演的介紹，攝影愛好者程先生為她拍攝了一輯照片，這照片，滲透著女人動靜中的嫵媚。王琦瑤身上所散發(fā)的味道，是女人的韻味。她的一張照片刊登在上海周刊上，名為“滬上淑媛”。這小有名氣的女中學(xué)生，便在眾人的推舉喧嘩中被選上了上海小姐。她以凈、素取勝，在二十朵紅花中脫穎而出，她是三小姐，上海小姐的季軍。9A她是苦命的鴦，一生總是錯過愛情。在她還是三小姐的時候，遇上李主任。于是，18歲的王琦瑤成了40多歲的李主任的閨中情人，住在與世隔絕、豪華又凄清的愛麗絲公寓，每天做著最孤獨的等待。這小小的公寓，就這樣一寸一寸地吸取著陽光，擄走了一個女人如水般的光陰。只能說，奢侈的生活維持不了多久。數(shù)月未回的李主任在硝煙中罹難了，王琦瑤變成了一名不是寡婦的寡婦。10A在上流社會中隕落的紅星，在鄔橋鎮(zhèn)的一陣流連之后，又回到了她土生土長的舊上海。這是上海的角落，是搖搖欲墜的“平安里”。王琦瑤成了一名打針護(hù)士，卻認(rèn)識了毛毛娘舅康明遜。這本是不應(yīng)該的戀情，作為“不正經(jīng)”的女人，王琦瑤自知不能卻仍是陷入這段情。這段情，耗了她太多的情感，卻意外地懷上了孩子。王琦瑤還和另一個男人糾纏不清，那便是俄國人薩沙。薩沙對女人了如指掌，卻被王琦瑤坑了一回。她把孩子說成是薩沙的，這怯懦的俄國男人，還是逃了。

第二部?11A

?

苦命的王琦瑤養(yǎng)了個不順心的女兒薇薇，當(dāng)然她的薇薇并沒有母親驚嘆的容貌。她是潮流的追隨者，執(zhí)拗地對待不易老的母親。她只知道大把大把地花母親的錢，卻從來不想這錢是從哪里掙出來的。還好這女兒最終得到了幸福，隨丈夫去了美國。第三部12A40多歲的王琦瑤風(fēng)韻猶存。她有著一幫青春無限的年輕朋友，還有一個曖昧不清的小情人老克臘。王琦瑤就是命不好，每一個男人都離她而去。王琦瑤在死時想起自己原來是小時候片場中她見過的女星，最終只能死于非命。她是粉紅色的，就是死，也死得那般不同……13A作品有三條清晰的線索：第一條線索是王琦瑤的遭遇從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會流連再到選舉上海小姐，把她推到一個前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下坡路，在人們意味深長的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，成了最卑微的女人。最后死于他殺，無人同情。

14A第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個寂寞途里的聊友也未嘗不可。

15A第三條線索是王琦瑤的愛情。

從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識是在愛情前面的；到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時都要消逝般。16A時間與人的錯位---王琦瑤與四個男人的情感糾葛

李主任----君生我未生，我生君已老；康明遜----正確的時間遇到錯誤的人；程先生----錯誤的時間遇到正確的人；老克臘----我生君未生，君生我已老.17A1946年王琦瑤競選“上海小姐”獲得第三名（18歲）1947年王琦瑤參加百貨公司剪彩，正式與李主任見面1948年春王琦瑤住進(jìn)愛麗絲公寓（19歲）1948年深秋吳佩珍去香港李主任去世1949年6月王琦瑤在鄔橋1950年春阿二離開鄔橋，不知去向。1951年蓮蓬結(jié)子時節(jié)王琦瑤離開鄔橋，回到上海。1953年王琦瑤住在平安里三十九號三樓1957年結(jié)識康明遜1960年王琦瑤與程士砥再次相遇1961年女兒薇薇出生1965年蔣麗莉病死1966年夏程士砥自殺1986年王琦瑤被長腳殺死重要事件18A

在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。

主人公形象19A王琦瑤是一位集40年代上海小姐的優(yōu)雅于一身的典型代表。王琦瑤美而不艷，她情態(tài)優(yōu)美卻不是高不可攀，她矜持卻又親切、造作而又不浮夸，她不高尚但絕不低俗，她現(xiàn)實卻又講情調(diào)，她缺少見識但又通情達(dá)理，她難免俗氣但那俗氣又經(jīng)過文明的淘洗。王琦瑤是最懂生活的人，沒了她，生活便沒了情致和韻味。王琦瑤的一舉一動，一顰一笑，她的吃、穿、用以及愛好都流溢出難以言說的韻味。20A弄堂女兒王琦瑤21A滬上淑媛22A三小姐23A在平安里24A

主人公性格分析

充滿幻想，活在自己的世界中聰明而富有心機(jī)軟弱與堅強(qiáng)并存王琦瑤的個人性格和價值觀潛伏著長恨悲歌的陰影，這一切在她短暫一生中得到了充分的體現(xiàn)。25A一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩”。

26A她任人擺布地在程先生的包裝下成為家喻戶曉的“滬上淑媛”，從此拉開了她傳奇一生的序幕，她半推半就地成為叱咤風(fēng)云的李主任的金屋阿嬌。在王琦瑤的潛意識里喜歡有人為她操持命運(yùn)而自己落得清閑自在，可是在無常的世事中男人常常比女人還要軟弱，他們總先被打倒，被擊敗，而女人卻能堅韌不拔地繼續(xù)漫長艱辛的生命之途。在“文革”中程先生無法忍受非人的屈辱，拋下他深愛一生的女人結(jié)束了自己的生命。李主任在解放前夕為了保全性命倉皇逃離，最終墜機(jī)而亡。27A康明遜更無法與王琦瑤相比，他盡管近在咫尺卻不敢認(rèn)自己的女兒。王琦瑤孤身一人掙扎著把女兒養(yǎng)大。在《長恨歌》里，王安憶一邊有意識地希求著男性的堅強(qiáng)來呵護(hù)天生需要保護(hù)的女人，一邊又深深失望于男人無法承擔(dān)這樣的責(zé)任，恰似柔弱的女子王琦瑤在風(fēng)雨飄搖的孤苦境地中如走鋼絲一般左右保持著平衡，保護(hù)著自己。因此可以說，是王安憶讓王琦瑤完成了一個女人的夢，王琦瑤在對命運(yùn)的無奈抗?fàn)幹酗@示出王安憶對現(xiàn)代男性的失望和對現(xiàn)代女性的贊同，她為男人悲哀，為女人喝彩。28A

長恨歌的語言特色

1．純敘述性的語言格調(diào)

敘述節(jié)奏相近，速度均勻，小說描寫世俗的生活細(xì)節(jié)繁密堆積，密不透風(fēng)的語言風(fēng)格讓人感到充裕與滿足。

2．陌生化語言的智慧

通過詞類活用、陌生搭配，或是通過大量新穎的通感、比喻，形成了整部小說與眾不同的風(fēng)格

3．高貴的自說自話

在這部第三人稱的作品中，雖然作者自始至終拒絕讓“我”直接登場，但小說字里行間彌漫著一種高貴的自說自話傾向。文字上的“無我”之境，恰恰成了作者忘情于人物的最好證明。

29A

王安憶自己并不承認(rèn)張愛玲對她有多大影響。但我們可以看到，她們在寫上海和寫上海女人這兩點上，是有共同的契合點的。張愛玲小說主要寫兩座城：上海和香港。而張愛玲筆下的香港，實際上也是以上海的女人為主，最有代表性的就是《沉香