現(xiàn)代設(shè)教學(xué)講解課件

Thehistoryofindustrialdesign現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃——包豪斯BauhausBAUSThehistoryofindustrialdesign包豪斯宣言

讓我們建立一個(gè)新的藝術(shù)家組織，在這個(gè)組織里面，絕對不存在使得工藝技師與藝術(shù)家之間樹起極大障礙的職業(yè)階級(jí)觀念。同時(shí)，讓我們創(chuàng)造出一棟將建筑、雕塑和繪畫結(jié)合成為三位一體的新的未來的殿堂，并且用千百萬藝術(shù)工作者的雙手將它聳立在云霞高處，變成一種新的信念的鮮明標(biāo)志.Thehistoryofindustrialdesign目錄part1關(guān)于包豪斯part2代表設(shè)計(jì)師及作品part3歷史作用Thehistoryofindustrialdesignpart1關(guān)于包豪斯1、基本特征

2、基本情況3、簡史4、主要設(shè)計(jì)思想5、主要作品風(fēng)格Thehistoryofindustrialdesign基本特征基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想1、強(qiáng)調(diào)集體工作方式，為企業(yè)工作奠定基礎(chǔ)。

2、強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)，用以打破藝術(shù)教育早成的漫不經(jīng)心的自由化和非標(biāo)準(zhǔn)化。

3、設(shè)法建立基于科學(xué)基礎(chǔ)上的新的教育體系，強(qiáng)調(diào)科學(xué)的、邏輯的工作方法和藝術(shù)表現(xiàn)的結(jié)合。

4、把設(shè)計(jì)一向流于“創(chuàng)作外型”的教育重心轉(zhuǎn)移到“解決問題”上去，因而設(shè)計(jì)第一次擺脫了玩形式的弊病，走向真正提供方便、實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的設(shè)計(jì)體系。

5、團(tuán)結(jié)了一批卓有建樹的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)家介入到設(shè)計(jì)中來，將設(shè)計(jì)教育建立在科學(xué)的基礎(chǔ)之上。

6、打破了陳舊的學(xué)院式美術(shù)教育的框框，同時(shí)創(chuàng)造了結(jié)合大工業(yè)生產(chǎn)的方式，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

7、培養(yǎng)了一批既熟悉傳統(tǒng)工藝又了解現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)方式與設(shè)計(jì)規(guī)律的專門人才，形成了一種簡明的適合大機(jī)器生產(chǎn)方式的美學(xué)風(fēng)格，將現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)提高到了新的水平。Thehistoryofindustrialdesign基本特征基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想包豪斯(1919/4/1—1933/7）包豪斯是德國魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)?！保⊿taatlichesBauhaus）的簡稱，后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”（HochschulefürGestaltung），習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O(shè)計(jì)學(xué)院更名為魏瑪包豪斯大學(xué)（Bauhaus-UniversitätWeimar）。她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生，對世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院?！鞍浪埂币辉~是格羅佩斯生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。Thehistoryofindustrialdesign第一階段(1925—1932年)魏瑪時(shí)期校長：格羅佩斯斯第二階段(1925—1932年)德紹時(shí)期校長：漢斯·邁耶第三階段(1932—1933年)柏林時(shí)期校長：米斯·凡·德·羅基本特征基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想包豪斯的三個(gè)歷史階段Thehistoryofindustrialdesign基本特征基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想魏瑪時(shí)期德紹時(shí)期柏林時(shí)期包豪斯在德國德紹重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。密斯·凡·德·羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓Thehistoryofindustrialdesign魏瑪時(shí)期魏瑪時(shí)期的包豪斯（1919-1925）－雙軌教育體制格羅佩斯（WalterGropius,1883-1969)任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的崇高理想，廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制相結(jié)合的新型教育制度。德紹時(shí)期德紹時(shí)期基本特征基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign

魏瑪包豪斯校址（1919－1924）基本特征基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想魏瑪時(shí)期德紹時(shí)期德紹時(shí)期ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign德紹時(shí)期的包豪斯（1925-1932）－導(dǎo)師制包豪斯在德國德紹重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。這個(gè)時(shí)期是其高峰時(shí)期。1928年格羅佩斯辭去包豪斯校長職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯·邁耶(HannesMeyer，1889-1954）繼任。這位共產(chǎn)黨員建筑師將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。

基本特征基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想德紹時(shí)期德紹時(shí)期魏瑪時(shí)期Thehistoryofindustrialdesign包豪斯德紹校舍設(shè)計(jì)：沃爾特·格羅佩斯1925－1926年基本特征基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想德紹時(shí)期德紹時(shí)期魏瑪時(shí)期Thehistoryofindustrialdesign包豪斯德紹校舍內(nèi)景基本特征基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想德紹時(shí)期德紹時(shí)期魏瑪時(shí)期Thehistoryofindustrialdesign柏林時(shí)期的包豪斯1932—1933年密斯·凡·德·羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對剛剛上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程?；咎卣骰厩闆r簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想德紹時(shí)期柏林時(shí)期魏瑪時(shí)期Thehistoryofindustrialdesign柏林包豪斯校址（1930－1933）德紹時(shí)期柏林時(shí)期魏瑪時(shí)期基本特征基本情況簡史作品風(fēng)格設(shè)計(jì)思想ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想基本特征1.藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一2.設(shè)計(jì)的目的是人,而不是產(chǎn)品3.設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行Thehistoryofindustrialdesign提倡標(biāo)準(zhǔn)化并不等于抹殺個(gè)性有足夠的余地可供設(shè)計(jì)者個(gè)人發(fā)揮其創(chuàng)作個(gè)性采取簡潔和線條分明的設(shè)計(jì)，每一個(gè)局部都自然融合到綜合的體積的整體中去這樣的美觀效果是同樣符合我們物質(zhì)方面和心理方面的要求這樣的美觀效果是同樣符合我們物質(zhì)方面和心理方面的要求迅速清除學(xué)院式的糊涂的唯美主義思想主要思想是要求產(chǎn)品構(gòu)體按標(biāo)準(zhǔn)化的型式進(jìn)行生產(chǎn)基本情況簡史主要作品風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想基本特征Thehistoryofindustrialdesign基本情況簡史主要設(shè)計(jì)風(fēng)格主要設(shè)計(jì)思想基本特征1、注重滿足實(shí)用要求2、注重發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能3、強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)像抽象派繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)4、將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來5、強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守陳規(guī)ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesignpart2代表設(shè)計(jì)師1、主要生平

2、概況3、主要設(shè)計(jì)思想4、作品5、設(shè)計(jì)語匯ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign主要代表設(shè)計(jì)師馬塞爾·布勞耶密斯·凡·德·羅沃爾特·格羅皮烏斯赫伯特·拜耶Thehistoryofindustrialdesign布勞耶出生于匈牙利，1920年曾在維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后成為包豪斯的第一期學(xué)生，畢業(yè)后任包豪斯家具部門的教師，主持家具車間。主要生平概況主要設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)語匯作品馬塞爾·布勞耶（MarcelLajosBreuer,1902-1981））Thehistoryofindustrialdesign概況基本特征主要設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)語匯作品具有雕塑感的、標(biāo)準(zhǔn)化的功能家具馬塞爾·布勞耶（MarcelLajos

Breuer,1902-1981）布勞耶Thehistoryofindustrialdesign設(shè)計(jì)語匯作品基本特征概況主要設(shè)計(jì)思想布勞耶充分利用材料的特性，創(chuàng)造了一系列簡潔、輕巧、功能化并適于批量生產(chǎn)的鋼管椅，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡單，成為他對20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)。巧妙的在自然關(guān)系中處理木，石材料，形成獨(dú)特的風(fēng)格。布勞耶Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況主要設(shè)計(jì)思想基本特征布勞耶(Breuer)1922年設(shè)計(jì)的一件扶手椅布勞耶Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況主要設(shè)計(jì)思想基本特征瓦里椅設(shè)計(jì)：馬歇爾·布魯耶1926年布勞耶1925年當(dāng)他只有23歲時(shí)就設(shè)計(jì)出后來幾乎家喻戶曉的“瓦西里椅”，該椅因第一次應(yīng)用新材料彎曲鋼管作家用家具而名垂史冊。Thehistoryofindustrialdesign作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征手繪圖瓦西里椅布勞耶790mm790mm790mm瓦西里椅，整體尺寸79×79×79厘米，座面最大高度42厘米。420mmThehistoryofindustrialdesign三視圖作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征瓦西里椅布勞耶Thehistoryofindustrialdesign作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征馬歇·布魯爾（MarcelBreuer，1902--1981）從他的"阿德勒"牌自行車的車把上得到啟發(fā)，從而萌發(fā)了用鋼管制作家具的設(shè)想。1925年設(shè)計(jì)了世界上第一把鋼管椅子，為了紀(jì)念他的老師瓦西里·康定斯基，故而取名為"瓦西里椅子"。作品緣由瓦西里椅布勞耶Thehistoryofindustrialdesign造型結(jié)構(gòu)性能工藝造型：輕巧優(yōu)美以立方體為基礎(chǔ)，直線的運(yùn)用如此突出，即使采用圓角的光滑過渡，仍舊不能消除方形棱邊的限定作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征Thehistoryofindustrialdesign結(jié)構(gòu)：單純簡潔造型結(jié)構(gòu)性能工藝這種方體形式又是立體派所推崇的形式，交叉的平面構(gòu)圖則是風(fēng)格派的慣用手法，完全暴露在外的構(gòu)架則是結(jié)構(gòu)主義的典型特征作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征Thehistoryofindustrialdesign具有很優(yōu)良的性能造型結(jié)構(gòu)性能工藝Thehistoryofindustrialdesign骨架采用鍍鎳管鋼，后來改為鍍鉻鋼管；背靠與座面采用皮革、帆布材料。作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征造型結(jié)構(gòu)性能材料鍍鎳管鋼皮革、帆布Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況主要設(shè)計(jì)思想基本特征布勞耶1929年設(shè)計(jì)的懸挑休閑椅布勞耶密斯的懸挑椅是有一定彈性的，現(xiàn)在這件休閑椅則無論坐面還是扶手都有完全的彈性，這是對家具舒適的進(jìn)一步考慮。Thehistoryofindustrialdesign設(shè)計(jì)語匯概況主要設(shè)計(jì)思想基本特征作品布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)。然而在布勞耶長久的設(shè)計(jì)生涯中，材料的新或舊并非他設(shè)計(jì)中的主要力量，對他而言，現(xiàn)代社會(huì)中的任何材料，只要恰當(dāng)理解并合理使用，都會(huì)在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出內(nèi)在的價(jià)值。布勞耶Thehistoryofindustrialdesign凡德羅生平概況設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)語匯作品密斯·凡·德羅，德國人，（1886年3月27日－1969年8月17日）密斯.凡.德羅(MiesvanderRohe)[1]1886年生于德國亞琛。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，深受貝倫斯的影響。1928年，他提出了“少即是多”的名言。1929年，密斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國際博覽會(huì)的德國館以及巴塞羅那椅，使他成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師。1930年密斯擔(dān)任包豪斯第三任校長，1933年納粹政府上臺(tái)后關(guān)閉包豪斯，至此密斯結(jié)束了其14年的辦學(xué)歷程。1938年，米斯移居美國，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。1969年逝世，密斯深深影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。

Thehistoryofindustrialdesign概況基本特征設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)語匯作品密斯·凡德羅（LudwigMiesvanderRohe1886-1969)

凡德羅是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。Thehistoryofindustrialdesign凡德羅設(shè)計(jì)語匯作品基本特征概況設(shè)計(jì)思想密斯·范·德·羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。

Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征巴塞羅那椅子凡德羅Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征創(chuàng)作緣由巴塞羅那椅由設(shè)計(jì)師密斯在1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)上，為了歡迎西班牙國王和王后而設(shè)計(jì)，同著名的德國館相協(xié)調(diào)。這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。當(dāng)年的世博會(huì)德國館是密斯的代表作，但由于建筑的設(shè)計(jì)意念獨(dú)特，竟沒有合適的家具與其搭襯，所以他不得不專門設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅來迎接國王和王后。凡德羅

密斯創(chuàng)作的巴塞羅那椅(復(fù)原品，現(xiàn)藏德國)Thehistoryofindustrialdesign作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征巴塞羅那椅--MiesVandeRohe雙X型的椅腿，鍍鉻的鋼管與柔軟皮革的對比,明晰的色調(diào)，簡潔而又不失細(xì)節(jié)原名：金屬藤椅，后來被所有的人稱為巴塞羅那椅，用展覽會(huì)的名字取代，成為家具設(shè)計(jì)的典范代表作。凡德羅巴塞羅那椅Thehistoryofindustrialdesign作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征分析外觀造型色彩結(jié)構(gòu)功能工藝簡單，幾乎完全暴露、兩塊長方形皮墊組成坐面（坐墊）及靠背弧形交叉狀、美觀黑灰全手工磨制居家休息、實(shí)用材料不銹鋼管、皮革凡德羅巴塞羅那椅Thehistoryofindustrialdesign作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征凡德羅巴塞羅那椅手繪圖Thehistoryofindustrialdesign作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征凡德羅巴塞羅那椅手繪圖Thehistoryofindustrialdesign作品分析設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征凡德羅巴塞羅那椅Thehistoryofindustrialdesign產(chǎn)品規(guī)格產(chǎn)品名稱巴塞羅娜椅設(shè)計(jì)師(Designer):密斯.凡.德.羅設(shè)計(jì)年代(DesignDate):1929年設(shè)計(jì)產(chǎn)品材質(zhì)(Productmaterial)實(shí)心架：采用202號(hào)優(yōu)質(zhì)空心不銹鋼填充實(shí)心鐵。特點(diǎn)外表氧化時(shí)間緩承載能力高，抗彎強(qiáng)度是普通的3~5倍。承重皮條：單條承受能力額定值約在35~50公斤，用抽釘固定在實(shí)心架上。堅(jiān)固耐用，但稱重后恢復(fù)形狀時(shí)間較慢，建議配合坐墊使用。真皮/西皮坐墊靠背：外表皮采用頭層牛皮/西皮作為接觸面（接觸面包括坐前、坐面、靠背拉扣面和靠背頂部），其余部分包括拉扣和骨條為優(yōu)質(zhì)仿皮。坐墊和靠背內(nèi)部填充物為高密度海綿，有良好的回復(fù)性，不易變形。特點(diǎn)為頭層牛皮耐磨、透氣、質(zhì)地柔軟，西皮性價(jià)比高、時(shí)尚、顏色豐富。產(chǎn)品尺寸(Productsize):單人位：W750xD760xH800雙人位：W1520xD760xH800三人位：W1820xD760xH800腳踏：W650xD620xH450功能區(qū)(Functionalarea):客廳/睡房/陽臺(tái)休閑區(qū)酒店大堂等候區(qū)/高檔辦公室辦公區(qū)/室內(nèi)咖啡廳/露天茶座/會(huì)所Thehistoryofindustrialdesign椅架采用高級(jí)不銹鋼架焊接，表面鏡面拋光處理，不會(huì)生銹！座墊則采用高密度乳膠海棉制作，回彈好，不變形，座感舒適！

表面使用進(jìn)口頂級(jí)牛皮制作，可以提供一級(jí)頭層黃牛皮或頂級(jí)意大利全青皮選擇！背面及底部使用高級(jí)超纖皮皮帶，彈性更佳，不易斷裂變形！現(xiàn)在市場上生產(chǎn)的巴塞羅那椅巴塞羅那椅一直是深受大眾喜愛的經(jīng)典家具，現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)比當(dāng)年有了很大進(jìn)步，雖然他的設(shè)計(jì)延續(xù)的，但可能某些細(xì)節(jié)會(huì)被當(dāng)今人們所忽略。凡德羅巴塞羅那椅Thehistoryofindustrialdesign個(gè)人看法優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)外形簡潔大方，高貴莊重又不失細(xì)節(jié)，舒適，實(shí)用造型有一些缺乏新意，如坐墊是簡單的方形，在當(dāng)時(shí)制作全靠手工打磨，不適于批量化生產(chǎn)凡德羅巴塞羅那椅Thehistoryofindustrialdesign巴塞羅那椅的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)，地位類似于現(xiàn)在的概念產(chǎn)品。時(shí)至今日，巴塞羅那椅已經(jīng)發(fā)展成一種創(chuàng)作風(fēng)格如今依然是時(shí)尚界的寵兒。影響凡德羅巴塞羅那椅當(dāng)時(shí)現(xiàn)在Thehistoryofindustrialdesign鋼管椅設(shè)計(jì)：米斯·凡·德羅1927年作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征凡德羅Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征巴塞羅那德國館凡德羅Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征西格拉姆大廈Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征范斯沃斯住宅Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征柏林新國家美術(shù)館凡德羅Thehistoryofindustrialdesign設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征作品

米斯·凡·德·羅倡導(dǎo)建筑設(shè)計(jì)應(yīng)立足“少就是多”的功能主義美學(xué)思想，最善于用鋼架和玻璃表現(xiàn)技術(shù)的完美，是現(xiàn)代摩天大樓的開創(chuàng)者。凡德羅Thehistoryofindustrialdesign生平概況設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)語匯作品瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）1883年5月18日出生于德國柏林，是德國現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）學(xué)校的創(chuàng)辦人。格羅佩斯Thehistoryofindustrialdesign概況基本特征設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)語匯作品沃爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius，1883－1969）中文名：瓦爾特·格羅皮烏斯外文名：WalterGropius國籍：德國出生地：柏林出生日期：公元1883年5月18日

逝世日期：公元1969年7月5日職業(yè)：建筑師、教育家畢業(yè)院校：慕尼黑工學(xué)院、夏洛滕堡工學(xué)院主要成就：公立包豪斯學(xué)校的創(chuàng)辦人現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的奠基人之一

Thehistoryofindustrialdesign設(shè)計(jì)語匯作品基本特征概況設(shè)計(jì)思想

羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。他的建筑作品設(shè)計(jì)講究充分的采光和通風(fēng)，主張按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。格羅佩斯Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征德國西門子城住宅區(qū)格羅佩斯Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征哈佛大學(xué)研究生中心格羅佩斯Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征德國法古斯工廠格羅佩斯Thehistoryofindustrialdesign

建筑之間應(yīng)該根據(jù)其高度確定它們之間的距離，以保證充分的日照和房屋之間的綠化。設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征作品格羅佩斯Thehistoryofindustrialdesign生平概況設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)語匯作品赫伯特·拜耶

在平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、攝影和展覽設(shè)計(jì)等方面都有過人的才能。在平面設(shè)計(jì)方面，拜耶一直致力于創(chuàng)造簡單的版面和字體。無邊飾字體——通用體，（后來被稱為“拜耶體”）。拜耶Thehistoryofindustrialdesign概況基本特征設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)語匯作品赫伯特·拜耶匈牙利設(shè)計(jì)師赫伯特·拜耶(HerbertBayer,1900-1985)是一個(gè)多才多藝的人,他在平面設(shè)計(jì)、攝影、展覽設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等方面的專業(yè)領(lǐng)域都有特定學(xué)術(shù)權(quán)威,他的設(shè)計(jì)思想奠定了現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)理念,迄今仍然具有深遠(yuǎn)的影響與重要的理論研究價(jià)值。Thehistoryofindustrialdesign設(shè)計(jì)語匯作品基本特征概況設(shè)計(jì)思想結(jié)合了風(fēng)格派、構(gòu)成主義在內(nèi)的許多現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)流派的思想、技法和語言，形成了功能化、理性、簡潔、概括的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，是早期現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的集大成者，也是戰(zhàn)后流行的高度理性化、功能化平面設(shè)計(jì)的源頭拜耶Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征《包豪斯魏瑪展覽目錄》封面設(shè)計(jì)：赫伯特·拜耶1923年拜耶Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征報(bào)刊亭設(shè)計(jì)：赫伯特·拜耶1928年拜耶Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征MarianneBrandt設(shè)計(jì)的煙灰缸（1924年）和赫伯特·拜耶為煙灰缸設(shè)計(jì)的招貼畫（1925年）拜耶Thehistoryofindustrialdesign作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征康丁斯基60歲生日招貼畫設(shè)計(jì)：赫伯特·拜耶1926年拜耶Thehistoryofindustrialdesign他所引領(lǐng)的“新線”(DieNeueLine)風(fēng)格為德國雜志帶來新視覺;他所舉辦的“包豪斯展”刺激了整個(gè)美國設(shè)計(jì)界。其中,“晦澀與混沌,野性思維”,這些理念在他的作品、教育實(shí)踐與日常思維中都得到充分的體現(xiàn),并為“設(shè)計(jì)”的功能提升和定義科學(xué)性拓展了空間,從而產(chǎn)生了新的視覺形式,將現(xiàn)代設(shè)計(jì)送上更高的認(rèn)識(shí)高度,更健康而合理的設(shè)計(jì)成為21世紀(jì)初的設(shè)計(jì)新聲,這是我們在賞析他的作品時(shí)尤其引發(fā)關(guān)注的。設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征作品拜耶Thehistoryofindustrialdesign布朗特設(shè)計(jì)其他作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征Thehistoryofindustrialdesign

設(shè)計(jì)：MarianneBrandt布朗特

1928－1930年其他作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征手繪圖ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign其他作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征包豪斯在魏瑪?shù)恼褂[招貼設(shè)計(jì)：朱斯特·施密特1923年Thehistoryofindustrialdesign其他作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征MT9/ME1臺(tái)燈設(shè)計(jì)：WilhelmWagenfeld1923－1924年華根菲爾德和他設(shè)計(jì)的金屬臺(tái)燈Thehistoryofindustrialdesign

燈泡刻板的幾何形態(tài)被較為有機(jī)形態(tài)的塑料燈罩所緩和。Thehistoryofindustrialdesign其他作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征手繪圖Thehistoryofindustrialdesign華根菲爾德（WilhelmWagenfeld,1900-1990）他主要的作品都是模壓成型的玻璃器皿，如供餐館、酒家所用的酒杯，商業(yè)上使用的瓶、罐，及采用模數(shù)化的廚房容器和盤子等。所有這些產(chǎn)品都沒有裝飾，而是強(qiáng)調(diào)簡潔的線條和微妙的體型變化，有克制的探索了玻璃可塑的特征。Thehistoryofindustrialdesign其他作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征包豪斯金屬車間主任ChristianDell設(shè)計(jì)的臺(tái)燈1928－1929年Thehistoryofindustrialdesign其他作品設(shè)計(jì)語匯概況設(shè)計(jì)思想基本特征陶瓷茶壺設(shè)計(jì)：MargueriteFriedlaender1930－1931年咖啡具設(shè)計(jì)：KarlMuller1929年Thehistoryofindustrialdesignpart3歷史作用1、積極影響2、消極歷史局限性3、對其他領(lǐng)域影響Thehistoryofindustrialdesign這一框架在20世紀(jì)的設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)中被作為基本的框架，一直被沿用。積極影響設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)方法教學(xué)體系工業(yè)設(shè)計(jì)科學(xué)體系建立發(fā)展后來設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域平面設(shè)計(jì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)建筑設(shè)計(jì)平面構(gòu)成立體構(gòu)成色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)教育主體課程框架形成包豪斯Thehistoryofindustrialdesign積極影響包豪斯從事的設(shè)計(jì)實(shí)踐真正實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設(shè)計(jì)原則，開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)計(jì)方法，填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。表面上看，包豪斯的產(chǎn)品還停留在家具、陶瓷、金屬工藝、編制等手工藝基礎(chǔ)上，但是在實(shí)際探索中緊緊圍繞著大工業(yè)的生產(chǎn)條件與方式。這就不同于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和后來以法國為中心的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)那種將藝術(shù)與工業(yè)化絕對地對立起來的做法。Thehistoryofindustrialdesign再次，由于包豪斯在德國經(jīng)歷了魏瑪、德紹和柏林三個(gè)時(shí)期，為德國培養(yǎng)了一批設(shè)計(jì)師。因此，影響了當(dāng)時(shí)和以后德國的工業(yè)設(shè)計(jì)的面貌和特征。從現(xiàn)代德國設(shè)計(jì)那種高度理性化和功能化嚴(yán)謹(jǐn)、冷靜的產(chǎn)品上隱約就能看到包豪斯的影子。積極影響Thehistoryofindustrialdesign積極影響包豪斯的理論原則，在于廢棄傳統(tǒng)的產(chǎn)品形式和外在與功能無關(guān)的裝飾，主張形式服從功能，尊重結(jié)構(gòu)自身的邏輯，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品外觀單純、簡單、明晰，促進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)化并考慮商業(yè)因素。在美學(xué)方面，它從工業(yè)生產(chǎn)中的合理性看到了產(chǎn)品形態(tài)的決定性因素。從包豪斯時(shí)期眾多設(shè)計(jì)師所留下的設(shè)計(jì)作品來看，包豪斯的設(shè)計(jì)沒有任何裝飾、簡潔、強(qiáng)調(diào)幾何構(gòu)成，如作為第一批招入包豪斯的三名教員之一的杰拉爾德·馬克斯（GerhardMarcks）于192