《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計理論與實(shí)踐》風(fēng)景園林考研筆記

《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計理論與實(shí)踐》風(fēng)景園林考

研筆記

二，西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探索

1工藝美術(shù)運(yùn)動中的園林設(shè)計

2新藝術(shù)運(yùn)動中的園林設(shè)計

2、1新藝術(shù)運(yùn)動的產(chǎn)生與設(shè)計風(fēng)格

2、2新藝術(shù)運(yùn)動中的設(shè)計師與園林作品

2、3新藝術(shù)運(yùn)動中的園林的影響三，西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的

產(chǎn)生

1、19世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對

景觀設(shè)計的影響

2現(xiàn)代建筑運(yùn)動先驅(qū)與景觀設(shè)計

2、1門德爾松

2、2荷蘭風(fēng)格派

2、3包豪斯

2、4勒?柯布西耶

2、5賴特

2、6紐特拉

2、7阿爾托3巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀

設(shè)計四，英國的景觀設(shè)計

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1唐納德

2杰里科五，美國的景觀設(shè)計

1斯蒂里

2"哈佛革命

3第一代現(xiàn)代景觀設(shè)計師

3、1托馬斯?丘奇和“加州花園”

3、2蓋瑞特??？瞬?/p>

3、3丹?克雷

3、4詹姆斯?羅斯

4第二代現(xiàn)代景觀設(shè)計師

4、1二戰(zhàn)后的景觀設(shè)計的行業(yè)形勢

4、2勞倫斯?哈普林

4、3佐佐木英夫

4、4澤恩

520世紀(jì)70年代以后的變化六，拉丁美洲的景觀設(shè)計

1布雷?馬克斯與巴西的景觀設(shè)計

2墨西哥的景觀設(shè)計

2、1巴拉甘

2、2里卡多?萊戈雷塔?比利切斯七，斯堪的那維亞半

島的景觀設(shè)計

1瑞典的景觀設(shè)計

2丹麥的景觀設(shè)計

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2、1布蘭德特

2、2索倫森

2、3安德松A,德國的景觀設(shè)計

1聯(lián)邦園林展與德國現(xiàn)代城市公園2工業(yè)之后的景觀設(shè)計

2、1國際建筑展埃姆舍公園

2、2杜伊斯堡風(fēng)景公園

2、3薩爾布呂肯市港口島公園

2、4海爾布隆市磚瓦廠公園

2、5科特布斯露天礦區(qū)生態(tài)恢復(fù)

3景觀設(shè)計師

3、1格茨梅克

3、2馬汀松

3、3盧茨

3、4拉茨

3、5鮑爾九，現(xiàn)代雕塑對景觀設(shè)計的影響

1雕塑結(jié)合景觀的設(shè)計

1、1野口勇

1、2穆拉色

1、3其他

2大地藝術(shù)

2、1大地藝術(shù)的產(chǎn)生

2、2為藝術(shù)的大地藝術(shù)作品

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2、3景觀中的大地藝術(shù)

2、4大地藝術(shù)與廢棄地的更新，生態(tài)主義與景觀設(shè)計1

《設(shè)計結(jié)合自然》與麥克哈格的景觀規(guī)劃思想2生態(tài)主義原則

指導(dǎo)下的景觀設(shè)計一,70年代以來景觀設(shè)計的新思潮

1"后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計

2“解構(gòu)主義”與景觀設(shè)計3極簡主義與景觀設(shè)計

3、1極簡主義

3、2彼得?沃克4藝術(shù)的綜合瑪莎-施瓦茨的景觀設(shè)計5

藝與科學(xué)的結(jié)合?哈格里夫斯的景觀設(shè)計

6人類與自然共生的舞臺高伊策的景觀設(shè)計結(jié)語一，西方的

園林傳統(tǒng)“自然：第一自然，原始狀況的大自然；第二自然，農(nóng)

業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然。中國園林的起源是從模仿第一類自然開

始；歐洲園林是在模仿第二自然開始的?！薄八鳛榘⒗幕?/p>

中生命的象征與冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它們常常

以字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河

流。”古埃及園林特點(diǎn)：一般是方形的，周圍有墻，入口建有塔

門，園內(nèi)成排種植庭陰樹，園中心一般是矩形水池，園林式規(guī)則

式的有明顯的中軸線。古希臘園林的特點(diǎn)：位于住宅的庭院或天

井之中，中央有水池，雕塑或種植花卉，四周環(huán)以柱廊，古希臘

園林為以后的柱廊式園林的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。古羅馬園林的特

點(diǎn)：大型的別墅園林，園林因山而建，將山地辟成不同高度的臺

地，，用欄桿，擋土墻和臺階維護(hù)和聯(lián)系各個臺地，園林整體為

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規(guī)則式勒?諾特（法國古典主義園林）勒?諾特的造園在吸收了

許多意大利文藝復(fù)興園林的許多特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了一種新的

造園樣式。這種造園成為勒?諾特式園林、法國園林、巴洛克園

林、法國古典主義園林。這種園林在保留了一些意大利文藝復(fù)興

的一些要素，如軸線、修剪植物、噴水。瀑布等，又以一種新的

更開朗、更華麗、更宏偉、更對稱的方式在法國重新組合，創(chuàng)造

了一種更高貴的園林。這種園林式幾何式的，有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀?/p>

秩序，均衡和諧。代表作品維康府邸、凡爾賽和蘇艾克斯。錢伯

斯（英中式園林）反對布朗式的風(fēng)景園林，認(rèn)為這種園林過于單

調(diào)，完全是模仿大自然的風(fēng)景，以至于人們分不清哪是園內(nèi)，哪

是園外。作為改進(jìn)園內(nèi)要建造一些點(diǎn)景物，于是中國的亭、塔、

橋、假山以及一些已過情調(diào)的小建筑開始大量出現(xiàn)在英國園林之

中。這種園林稱傷感主義園林或中中式園林。錢伯斯的代表作有

丘園，園中建有中國塔。奧姆斯特德19世紀(jì)上半葉，隨著中產(chǎn)階

級的興起，開始修建一些開放的，為公眾服務(wù)的城市公園，奧姆

斯特德在紐約市修建的中央公園，傳播了城市公園的思想，城市

公園的思想是嶄新的，但在園林風(fēng)格上仍然繼承了英國風(fēng)景園的

傳統(tǒng)，不過也不回避幾何式園林。二，西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探索1

工藝美術(shù)運(yùn)動中的園林設(shè)計派克斯頓設(shè)計的英國倫敦的“水晶宮”

以簡單的玻璃和鐵架的巨大階梯形長方體建筑開辟了建筑形式的

新紀(jì)元。杰基爾&路特斯恩他們提倡從大自然中獲取設(shè)計源泉。

他們設(shè)計的花園面積都較大，充滿了鄉(xiāng)間浪漫情調(diào)。整個園

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林都有一些較小的，通常分布在建筑周圍的小園組成，這些小園

的類型和形式非常豐富，有自然式也有規(guī)則式，他們每個部分都

有各自的使用功能，同時又成為別具特色的景觀，色彩斑斕的植

物軟化了規(guī)則式的線條和平臺。他們的設(shè)計師規(guī)則布置和自然植

物的完美結(jié)合。路特斯恩設(shè)計的總督花園，也體現(xiàn)了自然式和規(guī)

則式的結(jié)合，他將英國花園的特色和規(guī)整的傳統(tǒng)莫臥兒花園形式

在這個園林中結(jié)合。花園由三部分組成：第一部分為緊貼著建筑

的花園，這是個規(guī)則式花園。第二部分是長條形花園。第三部分

是下沉式的圓花園。2新藝術(shù)運(yùn)動中的園林設(shè)計

2、1新藝術(shù)運(yùn)動的產(chǎn)生與設(shè)計風(fēng)格起因是英國“工藝美術(shù)

運(yùn)動”的影響，反對傳統(tǒng)的模式，再設(shè)計中強(qiáng)調(diào)裝飾效果。

2、2新藝術(shù)運(yùn)動中的設(shè)計師與園林作品高迪在公園的設(shè)計

中高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。

整個設(shè)計充滿了波動、有韻律的、動蕩不安的線條和色彩、光

影、空間的豐富變化。

奧爾布里希設(shè)計的“色彩園”，園中奧爾布里希更關(guān)注硬質(zhì)

景觀。

穆特修斯他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園

林英國式盡量在線建筑內(nèi)部“室外放假”，座椅、欄桿、花架等

室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。

2、3新藝術(shù)運(yùn)動中的園林的影響新藝術(shù)云中中的設(shè)計師們

都具有非常廣泛的藝術(shù)才能，園林并不是他們主要的設(shè)計領(lǐng)域。

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新藝術(shù)運(yùn)動雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴(yán)格意

義上的“現(xiàn)代”的，他是現(xiàn)代義之前有益的探索和準(zhǔn)備。新藝術(shù)

運(yùn)動涉及的領(lǐng)域非常廣泛，傳播的范圍也很廣，但是運(yùn)動對園林

的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對建筑、繪畫的影響。

三、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生門德爾松門德爾松做了許多建

筑，留下了大量用流暢的粗線條勾畫的充滿動感、富有表現(xiàn)主義

風(fēng)格的草圖。他采用曲線、夸張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想或精

神，愛因斯坦的天文臺是其代表作品。杜斯堡杜斯堡任務(wù)所有的

平面都要有顏色的對比，這樣才能產(chǎn)生韻律。杜斯堡當(dāng)時經(jīng)常去

包豪斯教學(xué)，也罷荷蘭風(fēng)格派的思想帶到了包豪斯。勒?柯布西

耶(LeCorbusier)柯布西耶提倡現(xiàn)代花園中明珠的設(shè)計思想，

認(rèn)為陽光、空氣、植被及新型鋼架和混泥土的建造形式是平均社

會分配、縮小富人和窮人住宅差距的手段?？虏嘉饕O(shè)計的“新

精神住宅”體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。柯布西耶的設(shè)計，從

一個側(cè)面提出了與現(xiàn)代建筑相適應(yīng)的一種園林風(fēng)格，并為景觀師

們展現(xiàn)了如何將現(xiàn)代建筑的語言轉(zhuǎn)化到景觀設(shè)計中去。賴特

(FrankLloydWright)賴特將自己的建筑稱為“有機(jī)建筑”，

他認(rèn)為一棟建筑除了他所在的地點(diǎn)之外，不能設(shè)想放在任何別的

地方。他是那個環(huán)境的一個優(yōu)美部分，他給環(huán)境增加光彩，而不

是損壞他。有機(jī)建筑就是“自然的建筑”，自然界是有機(jī)的，建

筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)該像植物一樣，是地面上一

個基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境。

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“落水別墅”是賴特的著名作品，建筑與地形、山石、流

水、樹林緊密結(jié)合，一些水平挑出的平臺伸向周圍id自然之中。

人工建筑與自然景物渾然一體，相得益彰。紐特拉(Richard

Neutra)紐特拉早賴特式的住宅外貌與國際風(fēng)格結(jié)合起來的同

時，還在建筑環(huán)境中考慮了景觀，在加利福尼亞建造了不少對現(xiàn)

代景觀設(shè)計很有影響的建筑與花園。他認(rèn)為設(shè)計的核心是體現(xiàn)生

活的本質(zhì)?，F(xiàn)代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。他使建

筑向大自然敞開了懷抱，把風(fēng)景和氣候的宜人之處盡收其中?？?/p>

夫曼住宅花園，展示了他把現(xiàn)代建筑融匯于美麗如畫的沙漠和山

嶺景色之中的才華。阿爾托(AlvarAalto)芬蘭建筑師阿爾托

是現(xiàn)在建筑重要的奠基人之一，他強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)和功能主義原

則，設(shè)計語言受超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的影響，作品輕松流暢。他的建

筑常采用自然材料，特別是木材、磚等傳統(tǒng)材料，利用自然地形

與植物，使得建筑和環(huán)境相得益彰，建筑的室內(nèi)外經(jīng)常采用波形

曲面處理，塑造富有動感的空間，他設(shè)計的現(xiàn)代建筑具有與眾不

同的親和感，開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能性。

瑪利亞別墅和花園是阿爾托的得意之作，建筑有曲線的雨棚

和二層曲面的房間，造型生動活潑，庭院中心是腎形的游泳池，

周圍是草地。巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計

1925年巴黎舉辦的“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”展覽會上最著名的建筑

師由“構(gòu)成派”的梅勒尼考夫設(shè)計的蘇聯(lián)館和柯布西耶設(shè)計的

“新精神”居住建筑。對現(xiàn)代景觀的歷史來說，這次展覽具有相

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當(dāng)重要的意義。在展覽會上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園

林，展覽揭開了現(xiàn)代景觀設(shè)計新的一幕。古埃瑞克安設(shè)計的“光

與水的花園”，這是一個幾何的規(guī)則式園林，但是打破了以往的

規(guī)則式傳統(tǒng)，而是以一種現(xiàn)代的幾何構(gòu)圖手法完成的。這個園林

偏激的外表下和嚴(yán)格的施工，表達(dá)了規(guī)則式園林的新發(fā)展。1925

年的展覽揭開了法國現(xiàn)代景觀設(shè)計新的一頁。法國著名景觀師費(fèi)

拉兄弟和莫勞克斯合作完成的瑙勒斯花園，設(shè)計吸取了立體派的

思想，以動態(tài)的幾何圖案組織不同色彩的低矮植物和卵石等材

料，圍籬上還安裝了一排鏡子，是花園的空間無限放大。

四、英國的景觀設(shè)計唐納德(ChristopherTunnard)

提出現(xiàn)代景觀設(shè)計的三個方面，即功能的、移情的和藝術(shù)

的。他認(rèn)為功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮，是三個方面最首

要的。功能主義使景觀設(shè)計從情感主義和浪漫主義中解脫出來，

去滿足人的理性需求。

“把握日本庭院的本質(zhì)，他提出：'要從對稱的形式束縛中

解脫出來，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以

及從沒有情感的事物中感受園林的精神實(shí)在的設(shè)計手法。'”

“景觀師必須理解現(xiàn)代生活和現(xiàn)代建筑，拋棄所有陳舊老套，20

世紀(jì)的設(shè)計就是沒有風(fēng)格的。在園林中要創(chuàng)造三維的流動空間，

為了創(chuàng)造這種流動性，需要打破園林中場地的嚴(yán)格劃分，運(yùn)用割

斷和能透過視線的種植設(shè)計來達(dá)到?！薄氨咎乩麡淞帧弊≌?/p>

園，顯示了他在現(xiàn)代景觀設(shè)計三個方面的直接和精美的表達(dá)。杰

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里科(GeofferyJellicoe)第一階段：徹德峽谷工程(CheddarGorge)

迪去雷莊園(DitchleyPark)

“在園中杰里科設(shè)計了一個有噴泉的下沉式的半圓形水池，

水池被紫杉高籬圍繞著，人們可以在水池中戲水。杰里科還沿著

水面設(shè)計了一個長平臺。”第二階段：肯尼迪紀(jì)念園(The

KennedyMemorial)

“‘白色紀(jì)念碑、美國詳述、開闊的草地、規(guī)整的小路、冥

思的石凳、俯瞰泰晤士河和綠色的原野'杰里科希望參觀者能夠

僅僅通過潛意識來理解這樸實(shí)的景觀。舒特住宅(ShuteHouse

Garden)

“水池、杜鵑花、古典雕塑、鏈?zhǔn)叫∠?、小瀑布、噴泉、?/p>

整的草地”第三階段：莎頓莊園(SuttonPlace)

“被認(rèn)為是杰里科作品的頂峰。杰里科試圖賦予園林一些含

義，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。魚形的

吃糖和小湖，引喻水和更神秘的東西，它與周圍的小山精心組

合，代表著陰陽結(jié)合。整個園林似乎微妙地潛藏著一些當(dāng)今世界

之外的東西。他認(rèn)為，景觀是歷史、現(xiàn)在和將來的連續(xù)體。在這

種意義上，莎頓莊園的設(shè)計是連續(xù)的，是現(xiàn)存軸線、視景線和原

先設(shè)計者可能的設(shè)計意圖的發(fā)展?！蹦碌蠚v史花園(Moody

HistoryGarden)這塊區(qū)域自然分成三個部分，西方和東方文化

被遠(yuǎn)古時代分開。這個規(guī)劃是由歷史花園和景觀要素構(gòu)成的。每

個要素并不是真實(shí)花園的復(fù)制品，而是一個抽象的概念，代表著

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那個時代。穆迪歷史花園展示了杰里科在景觀歷史的大舞臺上的

表演能力。他任務(wù)穆迪歷史花園的目的就是“轉(zhuǎn)換一個真實(shí)的世

界”，園林中水就是陰，山就是陽，他們統(tǒng)一了可見的世界中不

同的事物。

“從杰里科的作品中可以看出，場所精神是作品的核心。建

筑融合于景觀之中，而不是場地的中心。他的作品中建筑金額園

林完美的結(jié)合在一起。杰里科喜愛并在作品中大量運(yùn)用古典園林

的要素：綠籬、雕塑、鏈?zhǔn)狡俨?、遠(yuǎn)景、涼亭、座椅、棚架、瓶

飾、花籃、長平臺、長步道、豐富的水景如池塘、瀑布、跌水、

水池、噴泉等、視景線、植物?！苯芾锟剖乾F(xiàn)代主義著的代表人

之一，他充分的考慮了英國社會的特點(diǎn)，很好的把握住了英國現(xiàn)

代園林的度。他的園林富有人情味、寧靜雋永，帶有古典的神

秘，也傳遞著現(xiàn)代的氣息。透過他的作品，感受到的深厚的歷史

根基和文化底蘊(yùn)。無論是小的城市花園或是大型的皇家領(lǐng)地，他

始終把握著園林中人的尺度。

五、美國的景觀設(shè)計斯蒂里(FletcherSteele)斯蒂里的

設(shè)計風(fēng)格是介于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的，他的作品不是確定的現(xiàn)代主

義語言，他的主要貢獻(xiàn)是傳遞了歐洲現(xiàn)代主義園林的信息，是美

國現(xiàn)代主義園林運(yùn)動爆發(fā)的導(dǎo)火線。瑙姆科吉莊園(Naumkeag)午

后花園(theAfternoonGarden)平臺花園

“草地上斜向布置著彎曲的礫石帶和中間的月季花壇。這至

關(guān)重要的曲線形式由遠(yuǎn)處Bear山的曲線產(chǎn)生，自南部的草地開

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始，至樹林中截止，這是在統(tǒng)一的設(shè)計中把背景地貌形式融于前

景的第一次嘗試。”藍(lán)色的階梯(BlueStairs)

“清晰的展示了他運(yùn)用透視法對地段富有想象力的處理。這

個設(shè)計既是園林，也可看作是雕塑?！惫鸶锩F(xiàn)代主義潮流的

掀起，動搖并最終導(dǎo)致了哈佛景觀規(guī)劃設(shè)計系“巴黎美術(shù)學(xué)院

派”教條的解體和現(xiàn)代設(shè)計思想的建立，并推動美國景觀規(guī)劃設(shè)

計行業(yè)朝向適合時代精神的方向發(fā)展。托馬斯、丘奇(Thomas

Church)他的設(shè)計富有人情味。他反對形式絕對主義，認(rèn)為設(shè)計

方案要根據(jù)建筑的特性，基地的情況以及客戶希望的生活方式，

“規(guī)則式或不規(guī)則式，曲線或直線，對稱或自由，重要的是你一

個功能的方案和一個美學(xué)的構(gòu)圖完成。”他的貢獻(xiàn)在于，在大多

數(shù)人迷茫徘徊之際，他開辟了一條通往新世界的道路。他的設(shè)計

平息了規(guī)則式和自然式之爭，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新

的銜接方式。他創(chuàng)造了與功能相適應(yīng)的形式，以及他在材料和細(xì)

節(jié)的關(guān)注。

“這種帶有露天木制平臺、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動態(tài)

平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為‘加州

花園’(CalifoniaGarden)"o他是一個藝術(shù)的、功能的和社會的

構(gòu)圖，他的每一個部分都綜合了氣候、景觀河生活方式而仔細(xì)考

慮過，是一個本土的、時代的和人性化的設(shè)計，既滿足了數(shù)的戶

外生活的需要，維護(hù)也非常容易。

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“關(guān)鍵是要把握尺度并在規(guī)則的建筑與外圍的自然景觀之間

進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)換?！薄八淖髌烽_始展現(xiàn)一種新的動態(tài)均衡的形

式：中軸被拋棄，流線、多視點(diǎn)和簡潔平面得到應(yīng)用，質(zhì)感、色

彩呈現(xiàn)出豐富變化。'立體主意'、'超現(xiàn)實(shí)主意’的形式語言

如鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結(jié)合形成簡潔流動的

平面?！敖痖T展小花園(GoldenGateExposition)唐納花園

(DonnelGarden)阿普托斯花園(AptosGarden)蓋瑞特、?？瞬?/p>

(GerrettEckbo)Edaw創(chuàng)始人之一"Eckbo,Dean,Austin,Williams"

“?？瞬┨岢?，花園是人們室外生活的地方，他必須是愉快的、

充滿幻想的家；設(shè)計必須是三維的，因?yàn)槿藗儽仨毶钤隗w積

中，而非平面上；設(shè)計應(yīng)當(dāng)是多方位的，而不是軸線的，空間的

體驗(yàn)遠(yuǎn)比直線更重要；設(shè)計必須是運(yùn)動的，而不是靜止

的。“1950年著作《為生活的景觀》(Landscapeforliving),在

其中。他試圖將自己的一些觀念發(fā)展成為一個20世紀(jì)景觀設(shè)計的

一個完整的理論。他沒有給出關(guān)于形式和布局、規(guī)則式或不規(guī)則

式、城市主義或自然主義的特別的規(guī)定。他認(rèn)為，所有這些應(yīng)當(dāng)

從特定的環(huán)境中來。他強(qiáng)調(diào)了“空間”是設(shè)計的最終目標(biāo)，材料

只是塑造空間的物質(zhì)。他還談到了“人”的重要性，談到了景觀

的特定特征是由氣候、土壤、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的

“特定條件”所決定的?！鞍？瞬谋举|(zhì)上來說是一個現(xiàn)代主義

者，他的作品既有包豪斯的影響，又具有超現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)的加州

學(xué)院派的影子，但是每一個設(shè)計都是從特定的基地條件而來的。

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他認(rèn)為，設(shè)計是為土地、植物、動物和人類解決各種問題，而不

是僅僅為了人類本身。如果上帝賜予了人類主宰世界的力量，那

么，這也許是對我們的考驗(yàn)，而不是贈與我們的禮物，一旦我們

在考驗(yàn)中失敗，等待我們的將是巨大的災(zāi)難。他認(rèn)為，設(shè)計師、

生態(tài)學(xué)家和社會學(xué)家應(yīng)當(dāng)合作，才能真正解決景觀規(guī)劃設(shè)計學(xué)科

中的問題。"Alcoa花園是eckb。自己的住宅花園，成為他實(shí)施新

思想、試驗(yàn)新材料的場所。園中最著名的是用鋁合金建造的花架

涼棚和噴泉。聯(lián)合銀行廣場(UnionBankSquare,1968)佛萊斯諾

市商業(yè)街亞利桑那州圖森市中心區(qū)(Tucson)新墨西哥州大學(xué)阿爾

伯克基校區(qū)校園(Albuquerque)奧克蘭運(yùn)河公園和雕塑花園丹、克

雷(丹、凱利)DanKiley"老師沃倫、馬寧WarrenHenry-

Manning告訴克雷要從個人的直覺出發(fā)，從個人的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)中去

尋找解決基地問題的辦法，而不要去模仿某種形式?！薄翱死椎?/p>

作品通常使用古典的元素，如規(guī)則的水池、草地、平臺、林蔭

道、綠籬等等，但是他的空間是現(xiàn)代的，是流動的。他從基地的

情況，客戶的要求以及建筑師的建議出發(fā)，將其轉(zhuǎn)化為一個個功

能空間，然后以幾何的方式將其組織起來，著重處理空間的尺

度、空間的區(qū)分和聯(lián)系。他認(rèn)為，對基地和功能直接而簡單的反

應(yīng)是最有效的方式之一，一個好的設(shè)計師，是用生動的想象力來

尋找問題的癥結(jié)所在，并使問題簡化，這是解決問題的最經(jīng)濟(jì)的

方式，也是所有藝術(shù)的基本原則?！彼脑O(shè)計通常從基地和功能

出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的數(shù)列和樹

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陣、方形的水池、樹池和平臺等古典語言來塑造空間，注重結(jié)構(gòu)

的清晰性和空間的連續(xù)性。材料運(yùn)用簡單而直接，沒有裝飾性的

細(xì)節(jié)?？臻g的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感色彩、植物的季相

變化和靈活運(yùn)用。到了20世紀(jì)80年代，克雷的作品顯示出一些

微妙的變化，與早期相當(dāng)理性和客觀的功能主義途徑不同，這一

時期克雷與同事試圖加強(qiáng)景觀的偶然性、主觀性，加強(qiáng)時間和空

間不同層次的疊加，創(chuàng)造出更復(fù)雜更豐富的空間效果，也體現(xiàn)了

某些現(xiàn)代主義，尤其是極簡主義的一些影響。雖然他的設(shè)計語言

可以歸結(jié)為古典的，他的風(fēng)格克視為現(xiàn)代主義的，但是他的作品

從來沒有一種特定的模式。。他認(rèn)為設(shè)計師生活本身，對功能的

追求才會產(chǎn)生真正的藝術(shù)，美是結(jié)果，不是目的。景觀設(shè)計應(yīng)當(dāng)

是將人類與自然聯(lián)系起來的紐帶“他擅長用植物手段來塑造空

間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹

林是一座由許多柱子支撐的敞廳?！懊桌栈▓@MillerGarden

“克雷將基地分為三部分：庭院、草地和疏林，這似乎是一種古

典的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。然而克雷在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序?yàn)槌?/p>

發(fā)點(diǎn)，將建筑的空間擴(kuò)展到周圍的庭院空間中去。許多人都認(rèn)為

米勒花園和密斯的德國館有很多相似之處。德國館中，由于柱子

承擔(dān)了結(jié)構(gòu)作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續(xù)流

動的空間。而在米勒花園中，克雷通過結(jié)構(gòu)（樹干）和圍合（綠

籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的

功能空間：成人花園、秘園、餐臺、游戲草地、游泳池、曬衣場

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等等?！笨屏_拉多空軍學(xué)院費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)芝加哥藝術(shù)協(xié)

會南花園加州奧克蘭市博物館屋頂花園華盛頓國家美術(shù)館環(huán)境巴

黎德方斯區(qū)達(dá)利中心”這是德方斯中心腹地一個寬闊的步行大道。

克雷的方案提供了穿越交通的走廊和進(jìn)行會面及消遣的線性公園,

水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥

蔥的樹叢，襯托了德方斯大門的景色，并提供了林蔭的場地，同

時又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應(yīng)?！边_(dá)拉斯聯(lián)合銀

行大廈噴泉廣場“貝聿銘事務(wù)所設(shè)計的六層高的玻璃塔樓?！备?/p>

羅里達(dá)州坦帕市國家銀行總部花園“在水的應(yīng)用上獨(dú)具匠心，設(shè)

計了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長的水渠、狹

窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場具有了某些伊斯絲園林的

氣氛?！笨八_斯城尼爾森、阿特金斯美術(shù)館雕塑花園kimmel住宅

花園奧斯芒德森(T、Osmundson)設(shè)計的加州奧克蘭市凱撒中心屋

頂花園”雖然建筑的柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)決定了樹木的位置，但設(shè)計師以流

暢的有機(jī)曲線完全打破了這一限制，使花園呈現(xiàn)動感和變化?！?/p>

詹姆斯?羅斯(James

C、Rose)羅斯主義關(guān)注私家住宅庭院的設(shè)計，他的時間活

動大部分都是局限于東海岸區(qū)。他的設(shè)計原則收到立體主義和日

本園林的啟發(fā)。勞倫斯、哈普林(LawrenceHalprin)“唐納德

倡導(dǎo)現(xiàn)代景觀設(shè)計的三個方面：功能的、移情的和美學(xué)的。他認(rèn)

為景觀設(shè)計是一個大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍

的點(diǎn)綴，景觀設(shè)計師不僅要注意美學(xué)方面，同樣重要的還有社會

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的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主意的思想基

礎(chǔ)。”他認(rèn)為全體公民是環(huán)境的最終使用者，應(yīng)當(dāng)由市民參與決

定環(huán)境的設(shè)計與政策，這也體現(xiàn)了他作為一個現(xiàn)代主義者的社會

民主思想。羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念碑TheFDRMemorial”這個設(shè)計以一

系列花崗巖墻體、噴水跌水和植物創(chuàng)造出四個室外空間，代表了

羅斯?？偨y(tǒng)的四個時期和他宣揚(yáng)的四種自由。以雕塑表現(xiàn)每個時

期的重要事件，用巖石與水的變化來烘托各個時期的社會氣

氛?！丙溈擞⑻厝鸹▓@McIntyreGarden”直線的水池、地面、

墻體與背景筆直的桂樹形成對比，噴泉和水聲更增加了寧靜的氣

氛，這個庭院被許多人稱為‘摩爾式'（Moorish）"波特蘭市系列

廣場“對哈普林來說，波特蘭系列所展現(xiàn)的是他對自然的獨(dú)特的

理解：愛悅廣場的不規(guī)則臺地，是自然等高線的簡化；廣場上休

息廊的不規(guī)則屋頂，來自于對落基山山脊線的印象；噴泉的水流

軌跡，是他反復(fù)研究加州席爾拉山HighSierras山間溪流的結(jié)果,

而演講堂前庭廣場的大瀑布，更是對美國西部懸崖與臺地的大膽

聯(lián)想。

“他根據(jù)對自然的體驗(yàn)來進(jìn)行設(shè)計，將人工化了的自然要素

插入環(huán)境。把這些事物引入都市，是基于某種自然的體驗(yàn)，而不

是對自然的簡單的朝西，這也是歷史上任何優(yōu)秀園林的本質(zhì)?！?/p>

西雅圖高速公路公園FreewayPark”在高速公路上方架設(shè)一座

橋，并利用了一個計劃建造的停車場的屋頂和一些邊緣的零星空

地，將公園的范圍予以擴(kuò)大，創(chuàng)作了一個跨越高速公路的綠地，

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使市中心的兩個部分重新聯(lián)系了起來。”舊金山萊維廣場Levi

Plaza"哈氏'山水'的延續(xù)”菲利普、約翰遜PhilipJohnson

借鑒哈氏山水設(shè)計的水園WaterGarden佐佐木英夫(Hideo

Sasaki)佐佐木英夫的指導(dǎo)思想是奧姆斯特德的田園風(fēng)光的傳

統(tǒng)，他認(rèn)為，景觀的設(shè)計不要吸引對它自身的關(guān)注，而是作為一

個現(xiàn)代主義建筑和雕塑的平靜而高貴的背景。他關(guān)注和諧的整體

環(huán)境創(chuàng)造，在這個環(huán)境中，建筑和景觀既相互獨(dú)立又相互補(bǔ)充。

著重考慮地形、道路、交通系統(tǒng)和建筑的位置，偶爾也會結(jié)合一

二雕塑或藝術(shù)品。佐佐木英夫?qū)坝^行業(yè)的一個貢獻(xiàn)是通過在合

作的規(guī)劃和設(shè)計中證明了景觀師的作用，他使景觀師在于建筑師

和規(guī)劃師和其他專門人才的合作中扮演了重要的角色，有時還是

一個領(lǐng)導(dǎo)者。他認(rèn)為，景觀河設(shè)計的延續(xù)能夠做到天衣無縫，因

為規(guī)劃就是設(shè)計。SWA事務(wù)所作品約翰、迪勒總部JohnDeere

Headquarters(Dawson)加州LosAltos的福特黑爾學(xué)院Foothill

College(PeterWalker)華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部(Peter

Walker)康涅狄格州哈特福德Hartford市的憲法廣場

ConstitutionPlaza得州拉思考力納斯市的威廉姆斯廣場(SWA與

雕塑家格萊恩設(shè)計的)澤恩(RobertZion)帕雷公園Paley

Park(Zion&Breen)“有墻、地板和天花板的房間”紐約IBM世

界總部花園廣場紐約現(xiàn)代藝術(shù)館雕塑花園“水平和垂直方向的種

植池和水池劃分了不同的區(qū)域，高差的變化和自然點(diǎn)綴的樹木加

強(qiáng)了空間的區(qū)分"辛辛那提濱河公園CincinnatiRiverfront

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Park”將河濱的四五個小地塊兒統(tǒng)一規(guī)劃連成整體的想法。設(shè)計

師巧妙地將防洪堤和露天劇場式的曲線臺階結(jié)合了起來，不僅能

抵擋每年4到5次的洪水，而且還為城市中的居民提供了觀賞對

岸風(fēng)景和來往船只的地方，同時也是城市的一個機(jī)會和演出的場

所。六、拉丁美洲的景觀設(shè)計拉丁美洲是世界古代文明的重要發(fā)

源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驅(qū)和創(chuàng)造者，他們在與

舊大陸隔絕的情況下創(chuàng)造了瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明

等光輝的成就。三個世紀(jì)的殖民統(tǒng)治，使得拉丁美洲的文化深深

印上了殖民國際的烙印，拉丁美洲的文化表現(xiàn)為印第安文化和西

班牙或葡萄牙文化的結(jié)合，給許多地區(qū)還加入了黑人奴隸的非洲

文化。布雷?馬克斯(RobertoBurleMarx)布雷?馬克思視為

優(yōu)秀的抽象畫家，他的風(fēng)格受立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義

等的影響。事實(shí)上，他在景觀設(shè)計的同時，一直沒有停止繪畫創(chuàng)

作，他為許多重要的建筑創(chuàng)作了壁畫，在不同的國家舉辦過畫

展。他認(rèn)為藝術(shù)史相通的，景觀設(shè)計和繪畫從某種角度來說，只

是繪畫工具的不同。他用藝術(shù)的手法來設(shè)計景觀，給人耳目一新

的感覺。布雷?馬克思的作品擴(kuò)展了古老花壇的形式。他的曲線

的花床，如同一支飽含分水的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。他

用花床限制道了大片植物的生長范圍，但是從不修剪植物，這與

巴洛克園林的摩紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。他用植物葉子的色彩和

質(zhì)地的對比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種

對比擴(kuò)展到了其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的

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眼里，這些造園的材料好像都是調(diào)色板上的一種顏料，任憑他在

大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方

式，被許多后來者學(xué)習(xí)。

“布雷的景觀設(shè)計平面形式強(qiáng)烈，但他的作品絕不僅僅是二

維的、繪畫的，而是由空間、體積和形狀構(gòu)成。草地、礫石和水

面提供了一個平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木的使用與低

矮的植物形成對比，分隔或限定了空間。棕桐、蘇鐵等

三、五一組，種植在園林中，將視線引向上方。”“布雷

的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語

言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，

本身就是一副巨大的抽象繪畫?！眾W德特、芒太羅OdetteMonteiro,

是他最重要的私人花園作品之一?；▓@坐落在一個寬闊的山谷中,

自然景觀構(gòu)成了園林的一部分。歪曲的道路將人的視線引向遠(yuǎn)方

壯麗的山景，大片的各色植物擁簇在道路兩旁，不懂的植物品成

了流動圖案的花床。園內(nèi)的小湖邊栽著水生植物，藝術(shù)的植物栽

植形式通自然很好的結(jié)合在一起。自家住宅花園希提歐theSitio

達(dá)、拉格阿醫(yī)院庭院HospitalDaLagoa"醫(yī)院是建筑師尼邁耶

的作品”現(xiàn)代藝術(shù)博物館“雙色曲線草坪，圖案生動流暢”柯帕

卡帕那海濱大道AterrodeCopacapana”海邊的步行道用黑白

兩色鋪成具有葡萄牙傳統(tǒng)風(fēng)格的波紋狀。人行道上的樹三五棵成

組間隔種植，下面設(shè)有座凳等休息設(shè)施，形成陰涼

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的休息空間?！蓖饨徊看髽黔h(huán)境設(shè)計“尼邁耶擔(dān)任建筑設(shè)計”

"冬園"Areias市的FazendaVargemGrande花園S、

A、圣保羅的BancoSafra”地面如同布雷的繪畫"巴拉甘

(LuisBarragan)“巴拉甘的作品，將現(xiàn)代主義與墨西哥傳統(tǒng)

相結(jié)合，開拓了現(xiàn)代主義的新途徑。巴拉甘的作品規(guī)模都不大，

以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計，形成具有

鮮明個人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體。巴拉甘的園林以明亮色彩的墻

體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧靜而富有詩意的心靈

的庇護(hù)所。”“巴拉甘的作品強(qiáng)化了孤寂、神秘、喜悅和死亡。

巴克曾說，花園的精髓就是具有人類所能夠達(dá)到的最偉大的寧

靜。巴拉甘顯然繼承了這一思想，對他來說，優(yōu)秀的園林就是和

整個宇宙息息相通巴拉甘的作品賦予我們的物質(zhì)境界一個精神的

價值，他將人們內(nèi)心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠(yuǎn)世界中的感

情重新喚起。他的建筑師神秘的、意外的、喚起回憶的堡壘，排

斥過度的無約束的外向生活。他的作品中暗含西班牙格蘭那達(dá)的

宮苑、摩洛哥的墻、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影

子。”“如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墻、高架的

水槽和落水口的瀑布等已成為了墨西哥風(fēng)格的標(biāo)志，常常被其他

設(shè)計師所借鑒?！鼻∨晾鸟R戈住宅花園“巴拉甘創(chuàng)造了幾個不

同標(biāo)高的平臺，精心安排臺階和坡道的位置，強(qiáng)調(diào)材料的對比，

每個空間各有特點(diǎn)，步移景異。”著名的埃爾佩德雷加爾E1

Pedrdgal位于墨西哥城南“霍華德的思想體現(xiàn)”墨西哥城衛(wèi)星城

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入口標(biāo)志拉斯阿博雷達(dá)斯居住區(qū)”以騎馬和馬術(shù)為主題的居住

區(qū)。在居住區(qū)入口處設(shè)計了一道紅墻?！薄帮嬹R槽廣場Plaza

delBebederolosCaballos,他在濃郁的桂樹林中自由布置了藍(lán)

色、黃色和白色的墻體，墻在滿盈的長水槽中投下倒影，水草中

的水沿池邊落入狹窄的水溝，產(chǎn)生的水聲被巴拉甘稱為'景觀的

音樂'"俱樂部社區(qū)的情侶之泉FuentedeLosAmantes圣、克里斯

多巴爾住宅庭院SanCristobal巴拉甘的追隨者里卡多、萊戈雷

塔、比利切斯RicardoLegorretaVilchis設(shè)計的洛杉磯珀欣廣

場PershingSquare,與費(fèi)城景觀設(shè)計師歐林LaurieOlin共同設(shè)

計七、北歐“斯堪的納維亞國家包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和

冰島五個國家。他們的現(xiàn)代設(shè)計有著相似的特點(diǎn)，追求樸實(shí)、美

觀和實(shí)用，其風(fēng)格自成一體、獨(dú)樹一幟，產(chǎn)生了世界性的影

響。其中尤以瑞典和丹麥在景觀設(shè)計上的發(fā)展最為突出。”“但

是在實(shí)用的同時，斯堪的納維亞的景觀并不缺少浪漫，設(shè)計師常

常采用自然或有機(jī)的形式，以簡單、柔和的風(fēng)格，創(chuàng)造出富有詩

意的園林景觀?！比鸬洹八沟赂鐮柲σ晕黢R拉倫湖Lake

Malarew邊17世紀(jì)建